1、《精裝難兄難弟》

電影版加了“精裝”二字，用穿越的設定加入了兩代電影人的爭執(zhí)與和解，主旨與劇版有了區(qū)別，也給觀影者提供了電影評價的方法論。任何作品任何人都是具有時代性的，我們無法跳脫時代去評價一個人或一個作品，90年代之于粵語片時代，當下之于90年代，跳出時代性談電影好壞是有失偏頗的，跨時代的評價需要更全面的維度、更客觀的站位、更理性的態(tài)度。

2、《色情男女》

這簡直是一部赤條條的血淚自傳，好笑到捧腹，又好哭到崩潰，字里行間全是不加修飾的生猛真誠。它毫不留情地撕開遮羞布，把電影人被殘酷現(xiàn)實逼到絕境、在爛泥地里死磕理想的憋屈與狼狽扒得一干二凈。那種在生存夾縫里拼死掙扎的無力感，像針一樣扎在心上，酸得人直掉眼淚。

3、《最好的時光》

幾乎摒棄了所有的臺詞，完全憑借鏡頭語言串成的故事，堪稱登峰造極的視聽藝術。 、 結尾處理上，我會更偏好與秀美錯過的結局，就像那首傷感的卡農，Rain and tears，青年舒淇一頭烏黑高聳的秀發(fā)，扎著白色收腰襯衫，搭條藍色百褶裙，就那樣搖搖地走下樓梯，向老板娘突兀地告了別。

4、《美少年之戀》

人物心理轉變有些地方不夠扎實，尤其后半段，有種“情緒先行、邏輯靠邊”的感覺。很多時候你不是被劇情推動，而是被氛圍拖著走。如果你把它當成傳統(tǒng)意義上的愛情電影，可能會覺得人物行為很飄。 可如果你接受它本來就是一種青春幻覺，那反而會被擊中。

5、《千禧曼波》

千禧年的另一個側面，不止張揚探索，還有迷茫，不過最終依然是開放的值得期待的未來?；乜催@部25年前的電影，仿佛置身那個時代。如果回憶十年前的自己，我可能也會稱“她”而非“我”，有種羨慕和隔岸觀火的慶幸。

6、《絕色神偷》

主角團不是什么好人，女主戀愛腦，但是閨蜜更戀愛腦，還好剩下幾個姐妹比較事業(yè)心，搞什么男人，搞錢才是王道。記憶中影片里彌漫著悲傷、憂郁的氛圍，蜘蛛和變態(tài)男交換條件時忍耐著生理不適被咬耳朵的畫面深深刻在我的腦海中。童年那股悲傷沿著記憶彌漫到現(xiàn)在。

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