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【環(huán)球時(shí)報(bào)特約記者 董銘】由吳彥祖、劉俊謙、謝君豪等主演、梁家輝、周潤(rùn)發(fā)、郭富城、古天樂、葉童等眾多港星聯(lián)袂出演的《寒戰(zhàn)1994》上映后備受關(guān)注，累計(jì)票房已達(dá)2.3億元人民幣。該片不僅成為今年迄今為止最賣座的港產(chǎn)電影，也延續(xù)了香港警匪片的特色，為這種“港味最濃”的商業(yè)類型片樹立了新坐標(biāo)。

《寒戰(zhàn)1994》劇照

作為“寒戰(zhàn)宇宙”的最新一部影片，《寒戰(zhàn)1994》中兩條時(shí)間線相互交織。2012年的《寒戰(zhàn)》之所以成為港片經(jīng)典，是因?yàn)槠浼扔邢愀劬似瞄L(zhǎng)的動(dòng)作戲和懸念反轉(zhuǎn)，又突出了警界高層的權(quán)力博弈。而《寒戰(zhàn)1994》不僅繼承了這些元素，還在1994年這個(gè)特殊的歷史時(shí)間點(diǎn)埋藏了更加深刻的政治博弈，那些想要在權(quán)力真空期中賺上一筆的各色人等，紛紛搭上自己的命運(yùn)。影片的多線敘事和群像群戲，都體現(xiàn)了主創(chuàng)超越傳統(tǒng)警匪片的“野心”，上映后不少港片迷大呼過(guò)癮。

在觀眾熱議的推動(dòng)下，《寒戰(zhàn)1994》獲得不錯(cuò)的口碑和票房，7.2的豆瓣評(píng)分雖然略低于《寒戰(zhàn)》的7.6，但和10年前的《寒戰(zhàn)2》持平。票房上，雖然《寒戰(zhàn)1994》被同檔期口碑更好的《消失的人》反超，但按照目前的走勢(shì)，貓眼專業(yè)版平臺(tái)預(yù)測(cè)其最終票房有望達(dá)3.5億元，超過(guò)今年春節(jié)檔的《夜王》（2.2億元）和去年12月31日上映的《尋秦記》（2.5億元）。

前兩部《寒戰(zhàn)》分別獲得了2.5億元和6.7億元票房，在港片數(shù)量、質(zhì)量有所下滑的今天，《寒戰(zhàn)1994》還能取得這樣的成績(jī)，除了體現(xiàn)香港電影人在警匪片上的深耕和積累，更體現(xiàn)了他們的團(tuán)結(jié)和傳承，而這本就是制片人江志強(qiáng)力邀群星，以及推動(dòng)劉俊謙、王丹妮等新生代接過(guò)前輩衣缽的初衷。

香港電影人和媒體對(duì)于《寒戰(zhàn)1994》抱有極高期待，影片在香港的首映禮上星光熠熠，滿頭白發(fā)的周潤(rùn)發(fā)與梁家輝互動(dòng)更令人感慨�！跋愀�01網(wǎng)”稱贊該片“是一部非常精彩的警匪片”，幾乎集合了香港電影全盛期的所有優(yōu)點(diǎn)：當(dāng)時(shí)得令的演員、扣人心弦的劇情、打動(dòng)觀眾的臺(tái)詞、緊張刺激的槍戰(zhàn)、驚險(xiǎn)的飛車場(chǎng)面，作為曾經(jīng)香港電影界最擅長(zhǎng)的類型片，不只是毫無(wú)冷場(chǎng)，還有很多值得觀眾留意的細(xì)節(jié)。

不過(guò)也有媒體認(rèn)為，《寒戰(zhàn)1994》還有提升的空間，“影片有太多線索，要交代清楚并不容易，導(dǎo)致分開到不同角度時(shí)就有跳躍感。如果集中在李文彬經(jīng)歷及綁架案這兩個(gè)重點(diǎn)上，會(huì)更加明朗。”影評(píng)人何德稱，“影片劇情緊湊、戰(zhàn)局宏大，不足之處在于劇情存在矛盾之處，稍顯突兀，也因?yàn)橐獮椤逗畱?zhàn)1995》做鋪墊，結(jié)局不夠完滿。”

此外，香港餐飲行業(yè)協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)陳嘉華發(fā)文稱：“這部作為《寒戰(zhàn)》系列前傳的電影，脫離了傳統(tǒng)港式警匪片槍戰(zhàn)、追捕的娛樂框架，以1994年香港回歸倒計(jì)時(shí)的敏感年代為敘事基底，用一宗撲朔迷離的綁架懸案，揭開英國(guó)殖民管治末期深藏的政治陰謀、權(quán)力博弈與利益糾葛。整部電影不只是講述警隊(duì)人物半生的恩怨與蛻變，更是以影視隱喻的手法，記錄香港30年走過(guò)的風(fēng)雨動(dòng)蕩、撕裂迷茫，對(duì)照今日撥亂反正、由治及興的嶄新面貌，讓人更看懂香港真實(shí)的時(shí)代命運(yùn)。”

香港之所以會(huì)產(chǎn)生獨(dú)具風(fēng)格的警匪片，也正是源于其不同于其他地區(qū)的歷史、社會(huì)和文化。香港殖民時(shí)期的司法制度、傳統(tǒng)幫派的江湖恩怨、官僚腐敗、資本壟斷和政治博弈，給回歸前的香港電影提供豐富的素材。如果說(shuō)早期的《人頭奇案》《廉政風(fēng)暴》還有反映香港社會(huì)貧富差距、腐敗失衡的批判現(xiàn)實(shí)意義的話，到了上世紀(jì)八九十年代商業(yè)電影高速發(fā)展時(shí)期，香港警匪片就朝著動(dòng)作化、喜劇化、傳奇化等娛樂方向迅速發(fā)展，像成龍的《警察故事》系列、許冠杰的《最佳拍檔》以及《英雄本色》《跛豪》等經(jīng)典，都塑造了令人印象深刻的角色和橋段。

而到了香港回歸前后，香港社會(huì)的狀態(tài)也反映到了警匪片中：《無(wú)間道》系列的雙向臥底是對(duì)“警匪”身份定義的反思，《黑社會(huì)》系列則是向傳統(tǒng)江湖道義告別，香港警匪片需要在新千年之際找到自己的方向。近年來(lái)香港警匪片逐漸跳出了街頭槍戰(zhàn)的格局，引入了資本博弈、金融騙局、反恐災(zāi)難等元素，像《寒戰(zhàn)》就把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了警方高層的“奪權(quán)”，《焚城》《拆彈專家》中反派行動(dòng)的破壞力甚至足以毀滅整個(gè)香港。

在香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)的影評(píng)人鄭傳鍏看來(lái)，香港警匪片“袍澤義氣”“黑化臥底”等設(shè)定，早在《PTU》《知法犯法》等影片中就已出現(xiàn)，如今延續(xù)到《寒戰(zhàn)》系列中，不只發(fā)展出了辦公室爭(zhēng)斗和議會(huì)政治，還觸及港英時(shí)期的幕后機(jī)構(gòu)，這些變化讓人“嘆佩主創(chuàng)的雄心”，也更加突顯港片“真金不怕火煉，讓人最感欣慰”。