上世紀(jì)60年代，香港電影正如火如荼地發(fā)展，眾多影視公司誕生，很多電影人聚集在香江為電影事業(yè)奉獻(xiàn)著。

其中，邵氏影業(yè)是最為成功的電影公司，可謂鶴立雞群，不但電影的產(chǎn)量和質(zhì)量遙遙領(lǐng)先，更是聚集了一群實力派的導(dǎo)演、編劇和演員。

當(dāng)時，還沒有“四大導(dǎo)演”一說，但卻有“四大王牌”，邵氏早期最好的導(dǎo)演，李翰祥、羅臻、陶秦、岳楓。

羅臻，原名李孟飛，1923年生于上海，1947年來港，進(jìn)入大中華影片公司擔(dān)任編劇、場記及副導(dǎo)演。

公司停業(yè)后，擔(dān)任自由編劇，曾在1956年憑借《長巷》一片榮獲第三屆亞洲影展最佳編劇獎；也是在這一年，他導(dǎo)演了自己的首部作品《鮮牡丹》。

1961年加盟邵氏，是邵氏早期名導(dǎo)演之一，在邵氏執(zhí)導(dǎo)的第一部作品《欲火焚身》便奠定了其“四大王牌”的地位，成為僅次于李翰祥的二號導(dǎo)演。

李翰祥采用黑白攝影手法執(zhí)導(dǎo)《后門》在亞洲影展上拿了十二個獎項，后來又執(zhí)導(dǎo)《楊貴妃》、《王昭君》、《武則天》、《傾國傾城》等影片，藝術(shù)水準(zhǔn)在當(dāng)時都很不錯，獲得了很多獎項，林黛也連續(xù)四年榮膺亞洲影后。

雖然拿了那么多獎，但票房卻并不好，邵逸夫甚至說道：“我拍電影不是為了得獎的，是要賺錢的！”

于是，羅臻被重視起來，??他執(zhí)導(dǎo)的《旅館鴛鴦》取得了不錯的票房成績；從此，很多重量級的作品都由其操刀。

羅臻的執(zhí)導(dǎo)風(fēng)格以大膽、辛辣而見長，在邵氏期間，執(zhí)導(dǎo)了多部口碑和票房都不錯的影片，而其中文藝片是其強(qiáng)項。

1962年的《第二春》，1963年的《喬太守亂點鴛鴦譜》，1966年的《烽火萬里情》，1969年的《裸血》和《欲焰狂流》更是十分大膽，在劇情和鏡頭運用都十分超前；丁佩主演的《夜合花》（1970）、《戀情三千里》（1973）也是名利雙收。

因為大多數(shù)影片時間過去太久了沒有資源，只找到了《欲焰狂流》，看完后被震驚到了，半個多世紀(jì)前的華語電影可以拍到如此大膽，劇本、拍攝手法都十分成熟，劇情更是前衛(wèi)，演員陣容也可以用豪華來形容。

雙女主胡燕妮搭檔于倩，喬莊、楊帆、陳鴻烈、田豐、歐陽莎菲，還有年輕的谷峰和午馬。

男主林大衛(wèi)是富家子弟，平時沉溺于酒色，一天約了女人回家，一開燈，結(jié)果發(fā)現(xiàn)暗處一對對男女爬起來，原來自己的妹妹在家里開Party，而妹妹更是和心儀的男人在臥室不可描述。

直到有一天，遇到了心儀的女子，胡燕妮飾演的朱丹楓，一見鐘情，從此他決定改過自新，修身養(yǎng)性……

而林大衛(wèi)的好友陳漢民早已和朱丹楓志趣相投，陳見到林對朱瘋狂追求，犧牲自己所愛，成人之美，促成了兩人的婚事。

但結(jié)婚之后，林大衛(wèi)懷疑妻子和陳漢民有染，兩人蒙受不白之冤；為了表清白，陳打算奔赴歐洲離開此地，于是和朱丹楓做最后的告別，恰在此時，林正在屏風(fēng)后看著兩個人的身影，聽著兩個人的對話。

他僅憑聽到的只言片語便怒不可遏，拿起了獵槍……

看完這部影片不禁想到了1948年的《小城之春》，同樣是一個女人和兩個男人的故事。

不同的是，《小城之春》更加含蓄，丈夫戴禮言的表現(xiàn)更隱忍，甚至為了妻子甘愿犧牲自己；而《欲焰狂流》的林大衛(wèi)更直接，更暴躁，更自私。

《欲焰狂流》結(jié)尾的處理也恰到好處，心理醫(yī)生的登場讓故事的結(jié)局相對圓滿。

《欲焰狂流》雖然名字中有“欲”，鏡頭語言也表達(dá)得很直接、很大膽，但整個故事的內(nèi)核是愛情，用文藝片的處理方式；不得不說，羅臻執(zhí)導(dǎo)文藝片確實有一手！

羅臻在70年代初曾經(jīng)離開邵氏，與吳思遠(yuǎn)合導(dǎo)了《瘋狂殺手》；1974年重返邵氏，到1976年總共為邵氏執(zhí)導(dǎo)過20多部影片，而且多數(shù)作品都是自編自導(dǎo)。

離開邵氏后到臺灣繼續(xù)執(zhí)導(dǎo)，其最后一部作品是1982年的犯罪片《獸心》，后來離開臺灣移居美國，2003年在美國的家中心臟病發(fā)，與世長辭，享年82歲。

羅臻對香港文藝片的發(fā)展有著深遠(yuǎn)的影響，李麗華主演的《紅伶淚》，纏綿悱惻，賺人熱淚；《烽火萬里情》道盡亂世兒女情，此片更榮獲當(dāng)年金馬獎4大獎項；《山歌戀》、《垂死天鵝》也都是十分經(jīng)典的文藝片。

時至今日，很多文藝片的表達(dá)方式都多多少少有羅臻電影里的影子。