山水書(shū)畫(huà)合卷（局部） 明 王鐸

幫主斯唔嗯·超 ：“最高境界都是往‘空’走，宋人的草書(shū)機(jī)關(guān)算盡，給了后人一道門(mén)徑?！?/p>

朱光潛在《無(wú)言之美》中也說(shuō)：“ 無(wú)窮之意達(dá)之以有盡之言，所以有許多意，盡在不言中。文學(xué)之所以美，不僅在有盡之意，而尤在無(wú)窮之意。推廣地說(shuō)，美術(shù)作品之所以美，不是美在表現(xiàn)的一小部分，尤其是美在未表現(xiàn)而含蓄無(wú)窮的一大部分。 ”

在黃庭堅(jiān)的草書(shū)作品中，其對(duì)“余白”的經(jīng)營(yíng)可以說(shuō)不勝枚舉。特別是在《廉頗藺相如列傳草書(shū)卷》和《諸上座帖》等空間意識(shí)較為強(qiáng)烈的作品中，黃氏的確做到了“把白底喚醒為活的空闊”（熊秉明《中國(guó)書(shū)法理論體系》）。在這些作品中，“余白”被賦予了各種各樣生動(dòng)、具體的藝術(shù)形象，它們或者表現(xiàn)出一種具有塊面感的整體性，或者像傳統(tǒng)山水畫(huà)中的苔點(diǎn)一樣聚散得宜，猶如美女簪花。

比如《廉頗藺相如列傳草書(shū)卷》中的第 68 行“負(fù)秦曲王”和第 69 行“曰誰(shuí)可使者”便是既見(jiàn)大空間“余白”所帶來(lái)的塊面感，又見(jiàn)破碎、異形“余白”所帶來(lái)的聚散和變化的范例。

同樣，第 80 行“傳以示美人及”中的“美人及”三字和第 140 行的“約不償城”四字中的“余白”處理也是黃庭堅(jiān)草書(shū)“把白底喚醒為活的空闊”的典范，這是其章法安排中“余白”處理的第一種方式。

其次，在黃庭堅(jiān)的草書(shū)作品中，“余白”的出現(xiàn)往往能夠起到調(diào)整書(shū)寫(xiě)節(jié)奏的作用。而這種節(jié)奏上的變化，也正是黃庭堅(jiān)草書(shū)章法中十分寶貴的特點(diǎn)之一?！读H藺相如列傳草書(shū)卷》中“使歸趙趙王豈”和“以一璧之故欺秦”二行中所呈現(xiàn)出來(lái)的“上緊下松”和“上松下緊”的節(jié)奏變化便體現(xiàn)了“余白”的重要作用。

除此之外，從書(shū)寫(xiě)節(jié)奏上來(lái)說(shuō)，黃氏《廉頗藺相如列傳草書(shū)卷》大致可以分成四個(gè)節(jié)奏單位：其一，第一行“廉頗者趙之良”到第 65 行“不與趙城”；其二，第 66 行“曲在秦均之”到第 92 行“趙王悉召群臣”；其三，第 93 行“議皆曰秦貪”到第 177 行“耶”；其四，第 178 行“卒廷見(jiàn)相如畢”到第 206 行“后私下仇也”。在第三個(gè)節(jié)奏單位中，“逢”字和“約不償城”行是打破整體節(jié)奏的兩個(gè)地方，而它們?cè)诠?jié)奏變化上所體現(xiàn)出來(lái)的與其他部分之間最為直觀的區(qū)別便是其

“余白”處理上的不同。

具體而言，這一節(jié)奏單位始于“議皆曰秦貪”行，而從此行到“臣奉璧拜送書(shū)”行，整體的章法一直處于一種由松到緊，再由緊逐漸轉(zhuǎn)松，又由松逐漸到緊的過(guò)程之中，其書(shū)寫(xiě)節(jié)奏是相對(duì)平勻和規(guī)矩的。但是如果整篇作品都以這樣勻稱的書(shū)寫(xiě)節(jié)奏來(lái)完成，那么，顯然它的藝術(shù)性就要大打折扣。因此，黃庭堅(jiān)在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)，將“逢”字的“余白”擴(kuò)充到整個(gè)節(jié)奏單位中從未達(dá)到過(guò)的程度，這樣便使得勻稱的松緊關(guān)系在經(jīng)過(guò)數(shù)次重復(fù)之后完成了一次突破。

進(jìn)而，從“逢”字這個(gè)夸張的松逐漸再轉(zhuǎn)向緊，直到“今臣至”三字，整體的節(jié)奏又回歸到了原來(lái)的面貌。而緊接著一輪新的松緊交替又開(kāi)始了，直到“約不償城”行再次打破這種常規(guī)的松緊交替，使整篇作品的節(jié)奏在被賦予了更加豐富的面貌的同時(shí)，亦顯得十分完整。

而且，“逢”字和“約不償城”行在第三個(gè)節(jié)奏單位中所出現(xiàn)的時(shí)間也并不是規(guī)律性的，前者較早，它在“議皆曰秦貪”行后的第 11 行出現(xiàn)，而后者則在“敬也今臣至”行后的第 34 行出現(xiàn)，這種處理方式又為作品在整體章法上平添了一分不確定性和一種由于不規(guī)律所引起的視覺(jué)沖擊力。

總而言之，“余白”的處理在黃庭堅(jiān)草書(shū)創(chuàng)作中得到了充分的重視，黃氏以其對(duì)空間的高度敏感賦予了自己作品中“余白”以更多的內(nèi)涵。可以說(shuō)，這既是以往草書(shū)技法的一次重要總結(jié)，也為后世草書(shū)創(chuàng)作提供了極佳的范本。

本文源自《書(shū)法教育》

原題為《黃庭堅(jiān)草書(shū)章法“余白”初探》

作者：郝惠謀