《我和我的父輩》貫徹了《我和》系列電影的風(fēng)格，《我和我的父輩》同樣是由多個不同導(dǎo)演不同演員不同拍攝風(fēng)格組合而成的蒙太奇式電影。該片由《乘風(fēng)》、《詩》、《鴨先知》、《少年行》，四個分別講述不同年代父輩“正年輕”的單元劇組合而成，電影時間線從抗日戰(zhàn)爭時期橫跨到2050年的未來，四個單元故事也從悲傷逐漸過渡到歡快，也在象征著我們國家在經(jīng)歷了一次又一次磨難與悲傷后，依舊有著積極向上綿延不絕的民族精神。

這部電影依舊是明星林立，這是它的閃光點，同時也是一個不小的頑疾弊病——娛樂圈經(jīng)不起退潮沉底，影視圈扛不住污名下架。

慎重再慎重的選角造成了個別飾演角色無法在短短幾個鏡頭中發(fā)揮演員本身應(yīng)有的水準(zhǔn)，似乎誰來飾演都是那么一回事，一個動作一個神情一句臺詞，在這樣明星林立的蒙太奇式電影中卻成了模板化的流水生產(chǎn)線。對于這樣的影視作品來說，最多算得上是“大力出奇跡”。

在《我和》系列中，有他或者她這樣的明星大咖出演角色更好，其實沒有也沒關(guān)系；如果《我和》還有續(xù)集，希望讓合適的演員在合適的角色上發(fā)揮正常，而不是單純“大力出奇跡”露臉出鏡，或許這對票房有些許幫助，但對于影視作品質(zhì)量來說，連錦上添花都不算。

《乘風(fēng)》

吳京飾演的馬仁興所屬的騎兵團，它的前身是國民黨40軍龐炳勛部的騎兵14旅28團，后來在中共地下黨員、團長馬仁興的帶領(lǐng)下加入八路軍，改編為八路軍晉察冀軍區(qū)第2團。劇中所稱的冀中騎兵團就是這支英勇善戰(zhàn)的特殊部隊。

當(dāng)吳京護送鄉(xiāng)親們安全渡河之時，也是吳磊飾演的乘風(fēng)騎馬沖鋒犧牲的同時；恰好“乘風(fēng)而去”，“又乘風(fēng)歸來”——鄉(xiāng)親們渡河過程中，新的生命呱呱落地，軍嫂給這個孩子取名“乘風(fēng)”，是一種繼承也是一種緬懷。

然而就是這么一支英勇善戰(zhàn)令日軍聞風(fēng)喪膽的特殊部隊，全團上下并未能堅持到中華人民共和國成立的那天，甚至絕大部分騎兵都未能堅持到抗日勝利，大多數(shù)都犧牲于1942年“五一”反“掃蕩”中。

在當(dāng)時，1200人的騎兵團，被打到不足400人，幾乎算得上是滅團之災(zāi)的冀中騎兵團也成功完成牽制敵人、掩護冀中區(qū)機關(guān)還有群眾突圍的任務(wù)！

此后，經(jīng)歷過大大小小戰(zhàn)役的冀中騎兵團由于當(dāng)時條件限制，無法及時補充休整，約莫半年后，冀中騎兵團的番號自此取消，從此冀中騎兵團的光輝戰(zhàn)史只能在有限的記載中重溫。

乘風(fēng)“正年輕”，因為他不會“老去”；小乘風(fēng)“正年輕”，也不會“老去”，因為“乘風(fēng)破浪會有時，直掛云帆濟滄海”，長風(fēng)與乘風(fēng)，都是星星之火燎原的助力。

（參考：河北共產(chǎn)黨員網(wǎng)——鮮為人知的冀中騎兵團）

《詩》

相比之下，這個單元劇比《乘風(fēng)》多了一點平凡細膩，少了一份蕩氣回腸，卻依舊讓人動容。

祖國的偉大不僅僅是因為叫得出名字的偉大先驅(qū)，更多的是叫不出名字，卻共同擁有一個身份的先驅(qū)者——中華父輩。

有些偉大也許永遠籍籍無名，就像《詩》里面的黃軒章子怡夫婦，他們只是默默無聞埋頭苦干無私奉獻的父輩之一，自古家國難兩全，又是為了家與國。

他們，都叫中國人，他們那年“還年輕”。

《鴨先知》

啥都別說了，我想揍徐崢飾演的鴨先知，現(xiàn)在半小時廣告中插播五分鐘連續(xù)劇就是鴨先知挑的頭吧。

那時候的年輕人誰也不知道當(dāng)時打開的到底是怎么樣的魔盒，當(dāng)下我們也不知道。

《少年行》

由沈騰導(dǎo)演的未來感十足的《少年行》有著濃厚開心麻花的味道，全場笑點不斷。

每個喜劇笑點背后都有相對應(yīng)的沉重，《少年行》也不例外。

少年行和少年行，是兩碼事。歸根到底少年行不行得讓少年先行，而不是以“為你好”的種種理由去束縛止步少年的天馬行空想象力與創(chuàng)造力。

年輕是一種試錯的資本，不是犯錯的本錢，更不是個別父輩一差百錯“為你好”的執(zhí)念。

少年正年輕，未來也是。

未來可期，我們“在老去”，因為父輩“正年輕”。

-完-