爸爸永不回來(lái)（已剪裁） 蔣兆和

菊座茲唔昂·菊：“作品和人格一直是困擾文本評(píng)價(jià)和學(xué)習(xí)吸收的一個(gè)點(diǎn)?！?/p>

菊座一周生活學(xué)習(xí)心得筆記

前陣子看了陳丹青的局部節(jié)目，在上大學(xué)的時(shí)候我就經(jīng)?？此臅赡苣菚?huì)跟我的憤青氣質(zhì)比較合，看過(guò)退步集和荒廢集。最近發(fā)現(xiàn)這幾本書都發(fā)黃了，拿出來(lái)曬曬翻了翻，突然想起來(lái)不久前還看過(guò)圓桌派上他的一些言論，一直被稱為老公知的他，現(xiàn)在都開(kāi)始老實(shí)傳道了。

我開(kāi)局的這張圖經(jīng)過(guò)了剪裁，為了確保我的zzzq，里面可能有不合時(shí)宜的某些地方。但是呢，藝術(shù)就是真實(shí)的，不管你喜歡不喜歡那些不合適的東西，如果賦予過(guò)多的東西，那就不要看藝術(shù)。蔣兆和的歷史爭(zhēng)議也是非常多的，那些太復(fù)雜，我們還是多關(guān)注文本本身。

當(dāng)然，陳老師的老實(shí)可能是做出來(lái)和裝出來(lái)的，局部的第三期就將講到了蔣兆和，他就一直在追問(wèn)現(xiàn)在還有多少人知道這個(gè)畫家和流民圖，還好我當(dāng)年因?yàn)橛卸螘r(shí)間看過(guò)范曾的不少資料，順便知道他和作品。

流民圖 局部 蔣兆和

我很早就知道蔣是大師級(jí)人物，但是不知道開(kāi)頭這張畫于1945年，也不清楚那張流民圖竟然幾經(jīng)反轉(zhuǎn)差點(diǎn)被毀，在當(dāng)下這個(gè)環(huán)境，竟然這期節(jié)目里他大放厥詞沒(méi)有被封，可見(jiàn)里面有不少爭(zhēng)議的東西。

書法史上，徐渭的作品非常打動(dòng)我，這位狂徒游走在失控與理智間，陳在節(jié)目里都說(shuō)不喜歡徐這種瘋子的狀態(tài)，其實(shí)他不想讓大家覺(jué)得他有徐那種狂態(tài)，早年書里面那種犀利的東西現(xiàn)在也是看不見(jiàn)了。在圓桌派上他就經(jīng)常說(shuō)到，這話我不敢再往下說(shuō)了。

前陣子，有幸在工作室看見(jiàn)幫主刷徐渭風(fēng)格的一件作品，當(dāng)時(shí)大呼過(guò)癮，當(dāng)然我倆都知道，徐渭的東西在當(dāng)下不會(huì)被主流所輕易接受，所以回去我還是老老實(shí)實(shí)去寫老趙，但偶爾我是會(huì)看徐渭的東西，這種章法和用筆，我就能感覺(jué)跟我們這代人的命運(yùn)一樣，這就是內(nèi)心的躁動(dòng)和通感。

陳丹青年輕照

所以蔣的繪畫本身都是在做那個(gè)時(shí)代人文關(guān)懷的東西，這類東西都是大家現(xiàn)在不喜歡看的，我們看慣了流美妍麗的東西，看慣了才子佳人。我一直在思考當(dāng)下所說(shuō)的，藝術(shù)要為人民服務(wù)，但是陳老師在節(jié)目里總說(shuō)藝術(shù)從來(lái)就不是為人民服務(wù)的，藝術(shù)是用來(lái)裝逼的。他總是那么格格不入，還好這個(gè)節(jié)目過(guò)審了。

活在歷史爭(zhēng)議中的蔣兆和

所以，我命里學(xué)老趙可能就是平庸人群里的一員，跟著潮流和時(shí)代走，然后成為沙灘上的一粒沙礫罷了。生活在那個(gè)動(dòng)蕩時(shí)代的蔣，體會(huì)到了苦難帶來(lái)的力道，他的繪畫就會(huì)有力度，就會(huì)感人，徐渭的生活和仕途跌宕起伏，人也瘋了，寫的東西才會(huì)有不一樣的力道。

但是一直有大家和學(xué)者對(duì)蔣的站位持有很大意見(jiàn)，至今還在爭(zhēng)執(zhí)，說(shuō)到底文化之爭(zhēng)很容易上升到zz和民族主義之爭(zhēng)，或者說(shuō)這幾個(gè)東西本來(lái)就在交融。這些個(gè)點(diǎn)如何拿捏，就是學(xué)界的事兒了，也是很多大佬之間的較量，據(jù)說(shuō)當(dāng)年徐悲鴻就跟蔣對(duì)付不到一塊。

這代獨(dú)生子女，現(xiàn)在這個(gè)年紀(jì)才知道什么叫跟以往不同的苦難，時(shí)代對(duì)你臉上的一刀，起初不那么明顯，久而久之，就會(huì)越來(lái)越明顯。蔣那個(gè)時(shí)代是想著什么時(shí)候能夠沒(méi)有戰(zhàn)亂，過(guò)幾天好日子。陳丹青下鄉(xiāng)那會(huì)就一心想著啥時(shí)候能夠從山溝里出去，最后跟著老婆去上海去美國(guó)，等著衣錦還鄉(xiāng)的時(shí)候連個(gè)碩士都招不上。比起他們，我們這代人的苦好像沒(méi)那么有力道，每個(gè)時(shí)代的折磨都不一樣，苦難也都不一樣。

聊完了上面的一些見(jiàn)聞，我們把目光放回到幫主的課件解讀，今年年底前在解讀幾個(gè)，來(lái)年就我每周自己寫感想了。最近比較喜歡看幫主投稿與創(chuàng)作評(píng)改班里面的作品賞析課，讓我繼續(xù)接著上節(jié)課幫主聊的。接下來(lái)這副作品也是碑體行書，這張滿章法比較中實(shí)，也有一些畫眼的東西，開(kāi)始的時(shí)候字都比較下，第二行開(kāi)始對(duì)應(yīng)第一行有發(fā)揮的意識(shí)。在用筆上也很活套，蒼茫的感覺(jué)表現(xiàn)得比較多，章法前松后緊。

接下來(lái)這張作品就是把隸書和魏碑過(guò)渡期的表現(xiàn)得很多，還加入不少篆書得符號(hào)，枯筆漲墨加入了不少，字勢(shì)左右騰挪的味道很自然。

接下來(lái)勢(shì)洪大廚的作品，右邊是獲得蘭亭獎(jiǎng)的作品，筆墨很活寫得，虛玩得很好，破峰用得非常到位。左邊的作品是近期寫得，篆籀筆法書寫，茂密的感覺(jué)寫出來(lái)了，中鋒在紙上的摩擦。

這張作品是楷書過(guò)渡到草書，畫面有虛實(shí)的一張作品，秩序感非常強(qiáng)烈，用墨都非常潤(rùn)，線條要通透的感覺(jué)。前三行看著比較平靜，但是這是一種鋪墊，為的是大篇幅的表現(xiàn)力。第四五行楷行草加雜的過(guò)度，是為了中部發(fā)揮的時(shí)機(jī)，較大字型在中部，這是老陳的管用的章法和圖示。

張旭光這張作品有些野逸的味道，這是張?jiān)缒甑淖髌?，非常有才情，主要以顏為基調(diào)，加了一些二王的感覺(jué)，用的是生紙，寫意的感覺(jué)非常多，很拙也很有意趣和味道。

這張是歇老師的作品，我跟幫主都非常喜歡，也是蘭亭獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)作品，碑的意趣和帖的流暢都表現(xiàn)了出來(lái)，不少圣教的東西，取舍非常之多，用墨上用了不少宿墨。這里幫主說(shuō)了不少歇老師的事跡。

最后一件作品是徐渭行書的集字，字的選用非常自然，大小扁長(zhǎng)非常豐富。這里幫主說(shuō)到了不要對(duì)古代的東西有成見(jiàn)，這里幫主說(shuō)到了投展的策略和想法。

老米的張揚(yáng)與神采，幫主為你庖丁解牛~

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作者：茲唔昂·菊

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作者 臧菊（茲吾昂·菊) 一個(gè)被稱作是幫主小號(hào)的政委，兼太乙主簿、長(zhǎng)安起居郎，號(hào)平躺真人。