由愛奇藝影業(yè)出品，黃明升執(zhí)導的《邊緣行者》是一部在觀影過程中會時常出戲并串戲的動作犯罪懸疑電影。

《邊緣行者》該蹭的熱點，從演員飾演過的經典角色到經典的電影鏡頭橋段等，它一個都沒有落下，拼了老命在“致敬經典”的路上狂飆。從某種意義上來說，處處“致敬經典”的《邊緣行者》要是擱在抖音短視頻領域，它妥妥是一個播放量千萬級別的優(yōu)秀港片“經典合集”。

在一刷粵語版二刷普通話版后，兩葉打從心里覺得《邊緣行者》本應是一部質感較為不錯的電影才對，但實際上，它連及格分都達不到。

雖說這是一部動作片，但稱得上“動作”的鏡頭，基本上都是通過快速切換鏡頭讓人眼花繚亂造成的視覺差，不存在拳拳到肉，也沒有一氣呵成的槍彈雨林，只有“噼噼啪啪”作響的背景音軌。（遺憾《邊緣行者》上映時，兩葉并未到場觀影，只能退而求次于騰訊視頻上觀影；如是影院現(xiàn)場，可能視覺聽覺感受會更加強烈，腦補畫面更加連貫真實。）

《邊緣行者》除了“動作”不及格外，電影劇本也是一大硬傷。

由于是“經典合集”電影，前半段劇情像是開了2倍速觀影，因此很多細節(jié)伏筆也都是馬馬虎虎一筆帶過，大部分電影鏡頭完全靠我們自行腦補，讓兩葉不禁感慨導演這是在考查我們的電影觀看儲備量啊。

讓兩葉覺得比2倍速更過分的是《邊緣行者》在臨近片尾時，電影節(jié)奏就像是把一部90分鐘時長的電影，硬生生“濃縮”到這短短的20分鐘里。無論從故事背景時間、人物轉變等角度來說，這里面的“起承轉合”跨度是“奇跡般的飛躍”。

《邊緣行者》劇本所帶來的瑕疵，同時又反作用于演員飾演的角色身份上，蒼白無力劇情的推進使得絕大部分角色身份都是無力回天的表演。

由于《邊緣行者》中出現(xiàn)的角色身份較多，造成了難以安排推進角色身份的合理劇情，使得每個人物都處于一種類似流水線作業(yè)產物的尷尬上。

似乎為了推進劇情，《邊緣行者》選擇放棄了對任何一個角色身份的深度刻畫，幾乎沒有一個角色身份能夠一一對應到《邊緣行者》，他們僅僅停留在角色身份的文字定義上。

比如陳國坤飾演的輝煌，他的角色身份是五兄弟里最講忠義也是最像黑社會的一個。然而在整部電影里，他不是在勸架就是走在勸架的路上，很難從他身上看到“忠義”與“黑社會”的影子，人物塑造與角色身份相對來說是不符的。

這樣近乎失敗的人物塑造，在兩葉看來這并不是演員的個人問題，是《邊緣行者》無法給到演員一個塑造人物形象的發(fā)揮空間與恰到好處的表演機會。

輝煌是一個很典型的社團暴力分子，從什么事都聽譚耀文飾演的阿添到兄弟反目要清理門戶干掉阿添，這一轉變不僅是人物行為上的改變，更加重要的是輝煌心理上的變化。

思想體現(xiàn)在于行為，行為反作用思想，這兩者的辯證關系可能需要大量情節(jié)鋪墊、合適情緒爆發(fā)、適當肢體動作等才能表達清楚。

可能由于電影時長關系，劇中輝煌的改變也僅僅是通過幾個簡單鏡頭就完成了行為到心理的轉變，說清理門戶就清理門戶，說領飯盒就領飯盒，絲毫沒有拖泥帶水，似乎輝煌只是一個無關痛癢劇情發(fā)展的路人甲而已。

在兩葉看來，如果多給輝煌幾分鐘鏡頭，讓他掙扎徘徊在兄弟與社團之間，這樣人物轉變的過度可能會更加平滑一些，也會讓輝煌這個人物形象更加飽滿。

在《邊緣行者》中不止輝煌，其余實力派演員也同樣面臨類似問題，絕大部分的人物形象都是不夠飽滿，處于一種“不影響劇情發(fā)展”的路人甲狀態(tài)。

不過，兩葉覺得阿添和曾江飾演的香港紳士倒是意料之外的驚喜。

在有限的鏡頭內，他們通過各自符合角色身份的肢體動作、情緒遞進等，使其飾演的人物形象更趨向于飽滿。尤其兩葉較為喜歡，阿添爆發(fā)式自我掌嘴后的倔強；還有香港紳士春光滿面“馬照跑舞照跳”與形影相吊愁眉苦臉黯淡離場的強烈對比，這無疑是豐富細節(jié)鮮活了人物。

從任賢齊登場，兩葉就不由自主腦補阿駱壓AK47的模樣，尤其當阿駱去當閩南語翻譯時，這種無法壓制的腦補畫面更是一下子涌上來，久揮不去。

因為會壓AK47“任賢齊”的原型葉繼歡就是說“閩南語”的廣東省海豐縣人，這也就是《邊緣行者》為什么非要硬塞進去一個“閩南話翻譯”劇情的理由。

這種蹭熱點“致敬經典”的電影鏡頭比比皆是，電影別名叫【經典港片鏡頭大合集】也沒啥不對。關于這些“致敬”這些梗，這里兩葉不作太多贅述吐槽，依舊還是想聊聊影視作品中夾帶的意識形態(tài)這個老問題。

兩葉曾在【《怒火·重案》：暴力美學下的制度崩潰】一文中說過，“2047年的中國香港和中國·香港是兩個截然不同的意識形態(tài)”。就兩部電影故事背景來說，《邊緣行者》更加具有時代的迷惑性，它很聰明把故事背景設定在香港回歸前夕的特殊時代——兩種制度的伊始交替，對與錯的生死分割線。

阿駱這個連自己都不清楚自己算不算臥底警察的黑社會成員，在他通過囚禁、毆打等非法手段成功獲取黑社會社團犯罪證據時，這是對“正義”的挑釁，對“法律”的踐踏。

從1927年11月，中央在上海成立的政治保衛(wèi)機構——中國共產黨中央特別行動科（簡稱中央特科）這天起，周恩來等領導就規(guī)定，不許用金錢收買、美色引誘和手槍恫嚇來獲取情報和發(fā)展關系；同時也從來不許搞暗殺一類的恐怖襲擊，除了向敵出賣機密并馬上會招致組織破壞的特例外。（參考：京華時報——教授述國共諜戰(zhàn)真相：周恩來規(guī)定禁止暗殺色誘）

在觀影期間，阿駱通過設局使用違法手段去收集證據，并成功把社團背后的保護傘連根拔起時，兩葉內心也是歡欣鼓舞，甚至手舞足蹈。

可當兩葉情緒慢慢褪去后，后知后覺依舊被驚出一身冷汗——阿駱以一個錯誤方式去達到另外的正確結果，那么這個“錯誤”是值得被肯定與原諒？

要知道阿駱背后真正代表的是警察，應該是“執(zhí)法公正”的“正義”，而不是“知法犯法”的“自我救贖”。

即便《邊緣行者》明確了故事背景是香港回歸前夕這個特殊時代，但劇中并沒有過多強調與交代故事時間線，它似乎想要模糊故事時間線，讓人不由自主把《邊緣行者》的故事時間線代入為當下，也就是回歸后的香港。

近些年港片的“暴力執(zhí)法機關弱智化”，與東亞去雄計劃計劃核心高度相似，都是通過軟文化潛移默化改變某些決定因素，久而久之，不明真相的吃瓜群眾可能會對執(zhí)法機關失去信任，從而造成一些極度偏激的不良社會影響。

錯誤的意識形態(tài)不止入侵了陪伴低齡小朋友成長的各種各樣教材，讓本應教育健康成長的教材成為毒害新生一代的毒教材。

事實上，被錯誤意識形態(tài)毒害的，可能還有我們這些有著一定辨別能力的成年人。

一些錯誤的意識形態(tài)往往在影視作品中隱藏較深，甚至難以辨別，它試圖潛移默化去改變我們，從思想到行為，無一不在影響著。比如被@中國反邪教 揪出來的《奇異博士2：瘋狂多元宇宙》，它在劇中夾帶了邪教組織的反華媒體的宣傳字樣。

——《哥斯拉大戰(zhàn)金剛》中關于氟化自來水是納粹控制人民思想的手段這個問題，會不會讓一些人（尤其小朋友）深信不疑并從潛意識中反感與拒絕飲用自來水呢？甚至，也會懷疑我們自發(fā)性的愛國行為，也是受到氟化自來水的控制呢？

這是一個很值得深思的問題。

懸崖邊緣的正義比徹底墜落的黑暗更可怕。

黑暗中，我們會高高舉起燃燃火把。

去驅趕火光里的扭曲；

藏在陽光下，甜言蜜語糖衣炮彈。

哪能都知道，這是披著外衣的狼。

題外話：

1. 《當前我國意識形態(tài)領域的七大錯誤思潮及其應對》，作者：吳晶晶。有興趣可以百度一下。

2. 《邊緣行者》粵語版和普通話版各有千秋，想要聽小齊哥的原聲就普通話版，想要原汁原味港片就粵語版，兩者沒有高低之分，只有蘿卜青菜各有所愛。

3. 由于《邊緣行者》上映電影院時，恰逢疫情等原因未能到場，只能在視頻APP上一睹為快，因此這里兩葉把它放到了“網絡電影推薦”合集，往后類似情況，也都如此，不再多做贅述。

4. 話說劉錫賢飾演會說閩南語的胖子翻譯，屁股中槍的鏡頭是不是“致敬”了《我來自潮州》啊？兩葉對他這個鏡頭有點印象，但就是想不起是哪一部影視作品了，求大家?guī)蛶兔Α?/p>

（以上視頻截圖均來自騰訊視頻APP）

-完-