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2021年年末，一部BL日劇《美麗的他》強(qiáng)勢(shì)來襲，開播之初便成功出圈，屢上熱搜。無數(shù)美彼中毒患者日日哀嚎跪求更新，形成了風(fēng)靡一時(shí)的“美彼”熱潮。

除了新銳導(dǎo)演酒井麻衣細(xì)膩唯美的拍攝和兩位主演的傾情演繹，原作小說《美麗的他》同樣也是推動(dòng)該劇熱播不容忽略的因素。日本作家凪良汐執(zhí)筆的《美麗的他》不走尋常路，構(gòu)筑了一段看似病態(tài)卻又極致純潔的關(guān)系，看得人欲罷不能。

凪良汐，出生于滋賀縣，小說家。據(jù)說她最開始的夢(mèng)想是成為一名漫畫家，但卻沉迷于《銀河英雄傳說》的二次創(chuàng)作。熱衷于寫那些“始終與社會(huì)格格不入”的人群之間的故事。

2006年在《小說花丸》雜志冬季號(hào)上發(fā)表中篇小說《戀愛的利己主義者（戀するエゴイスト）》。2007年出版長(zhǎng)篇小說《新娘的婚前恐懼癥》，正式登上文壇。

凪良汐筆力純熟，作品人物塑造豐滿，節(jié)編排精妙，感情刻畫細(xì)致入微，是當(dāng)之無愧的實(shí)力派作家。除了《美麗的他》，她還有許多十分出彩的作品，《流浪之月》便是其中之一，同時(shí)該作品也是國(guó)內(nèi)唯一引進(jìn)出版的作品。

從早先的BL文學(xué)到近些年更加大眾的普通文學(xué)，凪良汐沿襲了一貫的寫作特色。《流浪之月》說講述了被打上加害者和受害者標(biāo)簽的二人在充滿成見的社會(huì)中依偎著舔舐傷口的的故事。

這部小說目前已實(shí)現(xiàn)影視化，被改編為同名電影《流浪之月》，由日本知名導(dǎo)演李相日?qǐng)?zhí)導(dǎo)，廣瀨鈴、松坂桃李主演，今年5月在日本上映，在日本人氣評(píng)分網(wǎng)站filmarks上取得4.0的好成績(jī)（總分5分）。

2020年凪良汐憑借該作品入圍吉川英治文學(xué)新人獎(jiǎng)，并最終斬獲第17屆日本書店大獎(jiǎng)。

書店大獎(jiǎng)，是日本的一個(gè)文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，自2004年開始評(píng)選，以“由全國(guó)書店店員所選出的最想銷售的書”作為口號(hào)，是日本唯一由書店工作人員票選的書籍獎(jiǎng)，被認(rèn)為是“日本平民文學(xué)獎(jiǎng)中最具影響力與市場(chǎng)價(jià)值”的一個(gè)圖書獎(jiǎng)項(xiàng)。因此，無論從哪個(gè)意義上來說，凪良汐的轉(zhuǎn)型作品《流浪之月》無疑都是非常成功的。

月球與地球互相牽引，但他們之間卻存在著難以逾越的距離，月球發(fā)出的聲音無法真切傳達(dá)到地球上被傾聽，地球也只能看到月球的一面，并依據(jù)那一面去評(píng)判月球，月球最終只能成為孤獨(dú)的流浪之月。

非常幸運(yùn)的是，小說的主人公更紗和阿文這兩顆流浪的月球在浩瀚的宇宙中找到了彼此的救贖和歸宿，可以依靠停泊。

事實(shí)和真相的距離，像月亮和地球之間的距離那樣遙遠(yuǎn)。

無人傾聽的真相和自以為是的善意往往是最讓人無力的，周遭人的善意和理解成為了束縛兩人的密不透風(fēng)的牢籠。

原本家庭美滿幸福的更紗在父親驟然離世，母親不辭而別后，被姨媽一家收養(yǎng)。一天放學(xué)后，她沒有返回姨媽家，并且有人發(fā)現(xiàn)它的書包被遺棄在學(xué)校附近的公園。目擊者稱公園里有一名可疑的男子長(zhǎng)時(shí)間逗留在公園里，并且時(shí)常注視著旁邊玩耍的小女孩。

兩個(gè)月之后，警察終于在動(dòng)物園尋獲更紗，并且經(jīng)過調(diào)查之后發(fā)現(xiàn)，在此期間這名男子曾經(jīng)租借過暴力色情影像帶。

這整件事情的經(jīng)過像極了社會(huì)版的頭條，甚至都能想象到當(dāng)年抓人眼球的新聞標(biāo)題，“震驚，一女童慘遭戀童癖綁架囚禁兩月之久”、“斯德哥爾摩綜合征？受害人竟愛上當(dāng)年綁匪”。

退一步來講，即使媒體客觀報(bào)道，每一條信息似乎都在極力向大眾展示這是一起女童誘拐案。

試想，假如你在媒體報(bào)道里看到這樣一則新聞你會(huì)有怎樣的想法與判斷，如果你認(rèn)識(shí)的人剛好是新聞里的小女孩你又會(huì)對(duì)她有什么樣的情感呢？如果多年以后，你得知職場(chǎng)上有一位你認(rèn)識(shí)但不熟悉的員工是當(dāng)年誘拐案的當(dāng)事人，現(xiàn)在仍然和當(dāng)年那名男大學(xué)生有聯(lián)系，還宣稱自己沒有受到任何傷害，你愿意相信嗎？

我們絕大多數(shù)都是故事里的旁人，我們用在自己常識(shí)范圍內(nèi)構(gòu)建的“善意”，關(guān)懷他人。

事實(shí)就像線串的珠鏈。單獨(dú)摘出一顆珠子，是沒辦法看清整個(gè)項(xiàng)鏈的，同樣，也抓不住事情的開頭和結(jié)尾。

——《流浪之月》四川文藝出版社

同事們用溫柔與善意包裝自己的關(guān)懷與憐憫，實(shí)際上無法掩蓋自己的好奇心與優(yōu)越感。這些過度的好意就像四周筑砌的高墻，讓更紗無處可逃。網(wǎng)友、媒體和警方多年后似乎仍然對(duì)事件了如指掌，網(wǎng)站的動(dòng)態(tài)更新延續(xù)至今，好像有一雙眼睛在黑暗中監(jiān)視著自己的生活。各方的評(píng)論和話語變成了一把把在空氣中胡亂揮舞的尖刀，在更紗和阿文身上烙下無數(shù)嶄新的印痕。不被理解的阿文被視作十足的危險(xiǎn)人物，替阿文辯白的更紗也被臆斷成斯德哥爾摩綜合征患者，甚至備受他們照顧的梨花成了下一個(gè)受害者。

我們往往沒有辦法窺見事情的全貌，但人人皆認(rèn)定各自眼中的事實(shí)，這讓我們變成了真正意義上的“加害者”。

阿文啊，下次我們?nèi)ツ模?br/>

去哪都行。

反正無論去哪，我都不再是一個(gè)人。

故事的最后，更紗和阿文脫離桎梏，開始了自由的流浪。

東京旭屋書店新越谷店店員豬股宏美這么描述自己的閱讀體驗(yàn)

我內(nèi)心的喧囂不曾停過，在閱讀的過程中好像幾度要被這種情感淹沒。我第一次讀到這樣的小說，充斥著不安、焦躁、煎熬，卻又無可救藥的美麗。

——東京旭屋書店新越谷店豬股宏美

小說涉及到戀童、誘拐、家暴等深刻的社會(huì)問題，顯得有些哀傷和沉重，但文中對(duì)幸福、自由、快樂的思考和向往以及角色之間的互動(dòng)又讓我們不禁為之動(dòng)容。還好，孤單且不被理解的更紗和阿文，還有彼此。即使流浪，他們的人生也逐漸完整了起來。

這個(gè)夏日，讓我們從瑣碎的生活中抽個(gè)身，跟著更紗和阿文來一場(chǎng)流浪之旅吧！

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