隨著一聲清亮的“今天起我決定好好過”映入聽者的耳朵，徐子未的《小回音》專輯拉開了帷幕。

如果你是順序播放這張專輯，如果你感受到歌曲《別說以后》這人聲先入的做法，應(yīng)該就能體會到徐子未和音樂團(tuán)隊希望令“演唱”優(yōu)先的企劃心思。

《小回音》中的十首歌大家不一定都耳熟能詳，但至少有可能熟悉其中一些歌，或幾句的 hook 片段，因為這十首歌有過一些些聽眾基礎(chǔ)，在一部分聽眾略熟詞曲結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，再嵌入徐子未的 vocal, 聽眾的焦點會更容易集中在人聲演繹的層面，如此的選曲想法，頗有考究。

徐子未的演繹，在多元的不同風(fēng)格之中，卻始終有一個很重要的關(guān)鍵字：舒適度。

的確，徐子未的演唱很舒服，不敢說有著百分百對人一擊即中的“致命沖擊力”，但有著百分百和耳朵、和情緒、和聽者接納度極其貼合的舒適度。這樣的聲音，不只是一兩首歌所能定板印象的，所以才應(yīng)該有這次以十首歌呈現(xiàn)專輯規(guī)格的做法，用一整套的音樂體系來表達(dá)徐子未舒適的聲音——雖然，徐子未會想說，那是“另一個我”。

而我聽罷專輯，理解這是“過去的徐子未”，曾在少年時期給予過徐子未深遠(yuǎn)音樂影響的“另一個徐子未”。

除了像《別說以后》、《凌晨十二點》這樣的曲目有著極其流暢的聆聽過程，在帶著些國風(fēng)元素的《盛夏手持扇》中，該有的古色古香徐子未有演繹到位。

在廣東歌《將功補(bǔ)過》的演繹中，除了情緒到位，廣東話的咬字和發(fā)音亦有著頗高的完成度，自然就更渲染了這首歌的情感張力，而誰能想到徐子未其實是一位天津人而非珠三角一代的孩子呢。

二十多歲年輕人的心痛與感傷在專輯中也有位置，《煽情》誠如歌名所言，是奔著要給聽者煽情的方向在做，但徐子未聲音里到位的情緒融于歌聲中，拉扯的情感彈性很有，同時又免于了過于悲痛的油膩感，輕巧的在痛與痛過頭的邊緣跳躍著，不得不說是厲害的。

另外特別想提醒大家多留意《黑咖啡》和《我不是故意》兩首歌，來自已故音樂人黃國俊的作品，詞曲質(zhì)素頗高的歌，被徐子未重新演繹，使得這個頗有才華的音樂人的作品有再被更多人聽到的可能性。

通過《小回音》中這些以鋼琴、吉他、鼓還有部分弦樂為編曲主核心的操作思路，徐子未的演唱很自然的成了主角，層次分明又融合度極高的樂器音色和徐子未的人聲音色相結(jié)合，托起了更大的情感空間給聽者來投放情緒，并回歸到流行音樂本質(zhì)，令歌者的演唱優(yōu)先到了最前位，令聽覺舒適度這件久違的事，回到了華語聽眾的耳邊。