玻璃是水，

是澄透的冰，

在被山與海包圍的工坊里，

她制作著溫柔的它們。

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安達(dá)知江 玻璃藝術(shù)胸針

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日本玻璃藝術(shù)家安達(dá)知江，

她從大阪的美術(shù)學(xué)院畢業(yè)后

便回到父母老家，

在小作坊里手工創(chuàng)作玻璃器皿與雕像。

安達(dá)的家鄉(xiāng)在岡山縣的山區(qū)，

那里是日本有名的「?jìng)淝盁固掌鳟a(chǎn)地，

而她的母親也是一名陶藝作家，

安達(dá)從小就對(duì)陶器制作工藝流程非常熟悉。

按理說(shuō)，如果要接過(guò)母親的衣缽

成為一名陶藝家也是自然而然之事，

但安達(dá)故意對(duì)著干，選擇了「玻璃」。

或許，選擇自己不熟悉的東西，

反而更能證明自己的才能吧。

安達(dá)的老家周邊被大山圍繞，

并且開(kāi)車(chē)幾分鐘就能看見(jiàn)大海，

但她直到去了城市上大學(xué)之后

才意識(shí)到家鄉(xiāng)景色的美麗。

一望無(wú)際的大海，

四季變幻萬(wàn)千的山巒，

在看慣都市的燈紅酒綠后，

這些自然美景在安達(dá)眼中熠熠生輝。

于是，她想用玻璃再塑這樣的風(fēng)景，

山和海都是安達(dá)初期創(chuàng)作的兩大元素，

其中「船」系列是她最重要的作品之一。

▲ 「海的記憶 船」。

柔軟的色彩與粗糲的質(zhì)感相互襯托，

安達(dá)將玻璃變成了治愈人心、

使人愉悅的風(fēng)趣小物。

如今對(duì)于創(chuàng)作，

她沒(méi)有強(qiáng)烈而固定的主題，

只是像拼貼畫(huà)一樣，

將日常生活的體驗(yàn)與經(jīng)歷結(jié)合到一起，

想將發(fā)生在身邊的小事融入到作品中。

比如她常去山上探險(xiǎn)，

在人們的聊天中收集話語(yǔ)，

從旅行中回收記憶 ……

人生活在世的每日點(diǎn)點(diǎn)滴滴，

匯聚成腦中天然的靈感，

抬起雙手便可以立即開(kāi)始創(chuàng)作。

安達(dá)使用的是

キルンワーク (Kiln working)技法，

即，用高溫的窯燒鑄造玻璃。

比如制作一樽玻璃雕像，

首先要捏出原型，

再用石膏翻模，

將玻璃碎片等原料填入到模具中，

放入電窯里高溫?zé)瞥尚巍?br/>

▲ 原型與翻模。

▲ 制作原型的工作臺(tái)及打磨設(shè)備。

這樣的做法，

每個(gè)模具只有一次壽命，

要量產(chǎn)相同款式的作品時(shí)，

只能重復(fù)工序，反復(fù)翻模，

再加上后續(xù)打磨修形的工作，

前前后后需要花費(fèi)3周左右的時(shí)間。

通過(guò)把控玻璃原料的顆粒大小及質(zhì)感，

可以調(diào)整出不一樣的透明度和紋理，

而安達(dá)作品的特點(diǎn)是

色彩和造型皆唯美柔和，

還保留了斑駁原始的細(xì)節(jié)。

玻璃質(zhì)地硬朗如冰，

但透明的它們讓安達(dá)想起了水，

而生物體內(nèi)也基本由水構(gòu)成，

每當(dāng)看到玻璃在燒紅的窯內(nèi)熔化的過(guò)程，

這似乎是一種比成品更鮮活的存在。

不管過(guò)了多少歲月，

玻璃都能熔化，再度塑形重生，

仿佛進(jìn)入無(wú)限「輪回」。

玻璃這樣的迷人之處，

是安達(dá)知江認(rèn)為其它材料所沒(méi)有的魅力。

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photo_安達(dá)知江

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