上海美術(shù)電影制片廠是懂80后的，在1986年推出《葫蘆兄弟》成為80后和90后美好的記憶，當(dāng)時(shí)的孩子人人都想成為葫蘆娃，做一個(gè)蓋世英雄，時(shí)隔37年后，上海美術(shù)電影制片廠又推出列動(dòng)畫短片集《中國奇譚》，口碑再次炸裂，再現(xiàn)了國產(chǎn)動(dòng)漫的高光時(shí)刻。僅僅是第1集《小妖怪的夏天》，很多人看出了人生百態(tài)，又像是在安慰已經(jīng)人到中年的80后。

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《葫蘆兄弟》是上海美術(shù)制片廠的高光作品，創(chuàng)作于改革開放之后。而在此之前，上海美術(shù)制片廠取材于傳統(tǒng)的文化素材的《大鬧天宮》則是巔峰作品，至今依然是中國動(dòng)漫的經(jīng)典作品。

《葫蘆兄弟》和《大鬧天宮》都是口碑非常高的作品，這兩部創(chuàng)作于不同時(shí)代背景的作品都陪伴80后走過了美好的童年。

《大鬧天宮》的上集上映于1961年，由于種種原因，原定于1964年上映的下集沒能按計(jì)劃上映，到1978年才上映，一上映便火爆全國。這部誕生于上世紀(jì)六十年代的動(dòng)畫，同《葫蘆兄弟》一樣成為80后美好的回憶，成為《葫蘆兄弟》中的任何一個(gè)葫蘆娃或者齊天大圣是絕大多數(shù)男生的夢想。

《葫蘆兄弟》誕生的時(shí)候，正值中國改革開放正在推進(jìn)的時(shí)候，國外的動(dòng)畫片紛紛涌入我國，生產(chǎn)國產(chǎn)動(dòng)漫已經(jīng)迫在眉睫，上海電影美術(shù)制片廠接過了這個(gè)任務(wù)，創(chuàng)作了《葫蘆兄弟》。雖然《葫蘆兄弟》的畫風(fēng)以及動(dòng)畫內(nèi)容依然有著六七十年代的風(fēng)格，但已經(jīng)掙脫了意識(shí)形態(tài)的枷鎖，七個(gè)葫蘆娃各顯神通，也從側(cè)面印證改革開放后人們在過上好日子上各顯神通，那是一個(gè)蒸蒸日上的時(shí)代，而80后、90后就是在這樣的氛圍中看著中國動(dòng)畫、外國動(dòng)畫長大，從小心中都有一個(gè)蓋世英雄夢。

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時(shí)隔37年，很多80后、90后都步入到了中年，面對(duì)著生活、工作的各種壓力，絕大多數(shù)的80、90后早就沒有了當(dāng)年成為蓋世英雄的夢，成為蕓蕓眾生的一員，而此時(shí)《中國奇譚》上映，畫風(fēng)還是當(dāng)年的畫風(fēng)，但內(nèi)容卻更貼近80后的生活，所以才說在《小妖怪的夏天》中看出了人生百態(tài)。80后、90后們猛然發(fā)現(xiàn)自己早已不是夢想成為蓋世英雄的少年，而成為了動(dòng)畫中的那個(gè)豬妖，一個(gè)底層的小妖怪，在為生活而奔波。

改革開放40年，中國發(fā)生了翻天覆地的變化，80、90后伴隨這樣的快節(jié)奏長大，每一天都有新的變化，新技術(shù)、新生態(tài)、新商業(yè)層出不窮。讓每一個(gè)人都應(yīng)接不暇，80、90后無疑也是改革開放的受益者，但他們自己并沒有成為他們夢想中的樣子。

三年新冠疫情，讓整個(gè)世界充滿了變數(shù)、對(duì)抗與危機(jī)。而中國的經(jīng)濟(jì)、社會(huì)經(jīng)過高速增長進(jìn)入到穩(wěn)健的發(fā)展時(shí)期，人到中年的80、90后也都失去了出去闖一闖的決心，如同那個(gè)小豬妖一樣，可能一輩子也走不出浪浪山。

無數(shù)人在《小妖怪的夏天》看到了自己的影子，被壓榨、被否定、被PUA，一句不經(jīng)意的關(guān)心都能讓他們感動(dòng)良久。

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《小妖怪的夏天》中浪浪山上的大王從始至終都沒有露面，卻是小豬妖不可企及的存在，作為底層的一個(gè)小妖，小豬妖上面有層層的領(lǐng)導(dǎo)，他的直屬領(lǐng)導(dǎo)是熊教頭，跟他同級(jí)別的還有虎教頭、牛教頭。在他們之上是狼將軍，跟他同級(jí)的是黑熊精、黃虎精和黑狼精，這已經(jīng)屬于高管了，再往上就是從沒露過面但是會(huì)畫餅的大王。

一個(gè)小小的浪浪山都如此等級(jí)森嚴(yán)，這也正如現(xiàn)在的職場。絕大多數(shù)人都是基層員工，像小豬妖一樣聽從上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的吩咐，完成一些不可完成的任務(wù)。絕大多數(shù)人可能跟烏鴉怪一樣，是一個(gè)機(jī)械的執(zhí)行者，熊教頭讓做什么就做什么，從來沒有自己的想法，當(dāng)完不成任務(wù)時(shí)也不想變通怎么去實(shí)現(xiàn)。但又好奇心很強(qiáng)，對(duì)于浪浪山的機(jī)密都想了解一些，最后也因?yàn)槿绱吮焕菍④妿ё撸僖矝]有回來。

而小豬妖則是一個(gè)有理想的妖怪。在工作中他懂得思考，能利用智慧改進(jìn)產(chǎn)品。比如熊教頭讓做的箭，他就加上了羽毛，讓箭變得更準(zhǔn)。在完不成一天一千斤的柴火任務(wù)時(shí)，他懂得利用自己的身份優(yōu)勢，去人類那里搶柴火，最終和烏鴉怪完成了任務(wù)。但他不懂地職場規(guī)則，所以他的箭并沒有受到重視，反而被熊教頭直接折斷，還讓他重做。冒著生命危險(xiǎn)搶回來的柴火，也被狼將軍一把火燒了。

小豬妖做的這些在上層領(lǐng)導(dǎo)眼里并不是什么出彩的事情，反而給他們添了很多麻煩，增加了管理的難度。領(lǐng)導(dǎo)一般不喜歡像小豬妖這樣的員工。

小豬妖難得被派下山去采購，回來的時(shí)候順便回了一趟家，帶回了媽媽和弟弟妹妹沒見過的包子，雖然只是一個(gè)底層妖怪，但在媽媽眼里卻是一個(gè)有出息的人，還勸他要在浪浪山好好干，早日修煉成精。像極了多年在外的打工仔回到家時(shí)面對(duì)媽媽的情景。

在《小妖怪的夏天》沒有了能降妖除魔的英雄，也沒有了各顯神通的好漢，主角只是一個(gè)普普通通的小豬妖。他要為自己的生存、家庭而奔波，在家人眼里他光鮮亮麗，在同級(jí)眼里他是一個(gè)有點(diǎn)小聰明的普通人，在上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)眼里，他只是一個(gè)要認(rèn)真服從領(lǐng)導(dǎo)的下屬，這哪里是《小妖怪的夏天》，這簡直就是《80后的夏天》。

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動(dòng)畫短片中短短的幾句對(duì)話，就道出了妖怪們晉級(jí)的道路，小豬妖和烏鴉怪一樣，只是一個(gè)底層小妖。沒有任何法術(shù)，只能干苦力。熊教頭雖然比小豬妖更高一級(jí)，但也只是本領(lǐng)強(qiáng)一些而已，只有到了狼將軍和大王的那個(gè)級(jí)別才是妖精。妖精本領(lǐng)高強(qiáng)，會(huì)法術(shù)，在小豬妖的眼里遙不可及，但在孫悟空、豬八戒眼里就是渣渣，孫悟空都沒出手，豬八戒就搞定了。

表象背后的真相是孫悟空以前是齊天大圣，豬八戒是天蓬將軍，而沙僧則是卷簾大將，白龍馬是一條白龍，唐僧也是金蟬子轉(zhuǎn)世，他們都是有背景有實(shí)力的人，所以他們才會(huì)有如此高強(qiáng)的本領(lǐng)。小豬妖的大王大概也有過特殊的機(jī)遇才成為大王，即使是全靠自己努力修煉成為的妖精，整個(gè)浪浪山也只有一個(gè)大王。

小豬要靠自己的努力是不可能成為大王的，除非有什么特殊的機(jī)遇。但這種機(jī)遇絕大多數(shù)情況下都是可遇不可求的。正如普通人的一生，大多數(shù)情況下都會(huì)過著平凡的生活。想成為“大王”需要自己的努力，更需要加上那么一點(diǎn)點(diǎn)的運(yùn)氣。

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難道普通人只能認(rèn)命，碌碌無為地過完一生嗎？《小妖怪的夏天》也給出了觀眾答案。這部動(dòng)畫短片雖然是以西游記為背景，但是唐僧師徒五人卻沒有出現(xiàn)，只有五人的剪影和對(duì)話。

小豬妖并沒有被孫悟空打死，那是孫悟空做給白狼將軍看的，也是為了將計(jì)就計(jì)，除掉浪浪山的妖精。孫悟空還給了小豬妖三根救命毫毛，這就是小豬妖的機(jī)遇，或許憑借這三根救命毫毛，他能闖出一番天地。

對(duì)于這樣的演繹手法，有兩種解讀，其一是孫悟空是小豬妖的貴人，普通人也只有遇到貴人的時(shí)候才能徹底改變命運(yùn)，實(shí)現(xiàn)階層的躍遷，擺脫在底層默默無聞的狀態(tài)，這在現(xiàn)實(shí)中屢見不鮮，而大多數(shù)人也希望能夠遇到這樣的貴人。

其二是解救小豬妖的孫悟空其實(shí)是他自己的內(nèi)心，面對(duì)現(xiàn)實(shí)，小豬妖并沒有妥協(xié)，也沒有向命運(yùn)低頭而躺平，他通過獲得三根毫毛來實(shí)現(xiàn)了與自己的和解，平凡不可怕，可怕的是對(duì)生活沒有期望。平凡的人生照樣可以過得有滋有味，實(shí)現(xiàn)自己的人生價(jià)值。