序

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閑云山莊主人陳永杰君，與余相交三十余載，先生謙恭仁厚，君子之風(fēng)為人稱(chēng)道?？鬃釉唬骸爸卟蝗鐦?lè)之者，樂(lè)之者不如好之者。”先生好古熱情，實(shí)難出其右，數(shù)十年來(lái)從未間斷，畢生致力鉆研中華文物，世界各地博物館皆為?？?。收藏之豐，水平之高，令人欽羨。所藏珍品，上至高古青銅、歷代陶瓷、金銀玉石、傢俬木器、文房四寶、漆器剔紅、竹刻牙雕等物，無(wú)所不備，下至近代椰殼核雕，皆琳瑯滿(mǎn)目。三十年來(lái)先生不辭勞苦，奔波於世界各地骨董市場(chǎng)，回購(gòu)中華文物，不使外流，殊堪敬重。

古往今來(lái)收藏之道，不外曾經(jīng)擁有，如今先生年屆古稀，愿將部分珍藏割?lèi)?ài)，回歸社會(huì)，另覓有緣，實(shí)收藏界之幸事，命余為序，吾亦與有榮焉。

——關(guān)善明博士

敏求精舍前主席、沐文堂主人

二零二三年春月於沐文堂

陳永杰是香港知名收藏團(tuán)體“敏求精舍”的會(huì)員，會(huì)齡超過(guò)三十年，曾經(jīng)連任過(guò)該會(huì)二屆主席（2015-2017）。他也是臺(tái)灣聞名收藏社團(tuán)“清翫雅集”僅有的兩位海外會(huì)員之一，會(huì)齡逾20載。同時(shí)具有港、臺(tái)兩大收藏團(tuán)體會(huì)員身份者，他是第一人。無(wú)論審美品味、才學(xué)修養(yǎng)和情誼經(jīng)營(yíng)，永杰堪稱(chēng)溫文儒雅的謙謙君子，誠(chéng)如沈春澤為《長(zhǎng)物志》作序所言：“非有真韻、真才與真情者，其調(diào)弗同也”。

陳永杰先生在香港家中

四十余載漫長(zhǎng)的收藏旅途，從早期的高古文物、古玉和明清官窰，垂及中期的明式家具、玉器、漆器，乃至后期的文房清供、竹木牙角、筆墨爐硯以及香道具，玩古興致廣泛、深入且與時(shí)俱進(jìn)。一輩子能擁有如此美雅兼具且規(guī)模不少的奇珍異品，他謙稱(chēng)完全肇始於對(duì)古人生命的情懷與美學(xué)造詣的一份憐惜與守護(hù)。事實(shí)上，他始終堅(jiān)信“物緣隨人”的收藏態(tài)度，才真正是他隨遇而安卻能成其大的原因。

目前，世界文物市場(chǎng)幾為拍賣(mài)公司所取代。這與過(guò)往各地骨董商林立、可以過(guò)街穿巷尋幽訪(fǎng)勝的時(shí)代，不可同日而語(yǔ)。在之前的三、四十年間，陳永杰遍訪(fǎng)香港、日本各地的主要資深骨董商。在日本，就只憑“陳先生”三個(gè)字，即使初識(shí)的骨董商，他仍可以先取件后付款。在真誠(chéng)親切的交往中，獨(dú)到的文物見(jiàn)解和審美眼光，讓日本首屈一指的京都大骨董商柳孝、東京松森美術(shù)的森田武夫、坂本五郎的大弟子池田哲，還有前首相細(xì)川護(hù)熙，都和他譜出相知互重的情誼。

中國(guó)嘉德香港2023春家具版塊，隆重呈獻(xiàn)《翠壟閑云——閑云山莊藏明式家具》專(zhuān)場(chǎng)，共計(jì)19件拍品。閑云山莊主人陳永杰累積四十余年收藏的家具結(jié)晶，幾乎皆為黃花梨、紫檀用材，系出名門(mén)，遞藏有序。

以下是我們?yōu)椴丶沂崂淼谋緢?chǎng)亮點(diǎn)：

Part_1

念念不忘，必有回響/

閑云山莊所藏兩件稀見(jiàn)家具

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近幾年的中國(guó)古代家具藝術(shù)品市場(chǎng)，頻有驚喜，二、三十年前驚鴻一瞥的家具，又偶有現(xiàn)身，頗有“念念不忘，必有回響”的感覺(jué)，是次香港嘉德呈現(xiàn)兩件經(jīng)典家具亦然如此。

稀見(jiàn)家具其一

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Lot 1218

明末清初

黃花梨有束腰六足折疊榻

228×123×54 cm

HKD 6,000,000-9,000,000

來(lái)源：

畢格史夫婦（The Mr. and Mrs. Robert P. Piccus）舊藏；

1997年9月紐約佳士得，編號(hào)88；

1998年9月Christie ’s New York，編號(hào)0916

展覽：

《聚道傳承：敏求精舍60周年》，

香港藝術(shù)館與“敏求精舍”合辦， 2021年。

本例折疊榻選料甚精，均為黃花梨順紋大料，黃褐色條紋相間，色澤均勻，質(zhì)感深沉、含蓄，皮殼溫潤(rùn)、雅潔，顯示出齊整、統(tǒng)一的木材質(zhì)量，一般是一木一器做法而成，非粗直大料不能成，顯然是在材料充裕時(shí)期，亦即明式家具制作的黃金期制作。

榻的正、側(cè)、背紋飾有簡(jiǎn)繁之分，充滿(mǎn)變化。正面的螭龍紋與披肩花為其他三面所無(wú)，擺放方向明確。正面有兩組相對(duì)的螭龍紋，造型稍簡(jiǎn)，C形口大張，上喙尖翹而長(zhǎng)，獨(dú)角，如意云頭式耳，身軀拱起，卷草尾飄浮，隨壸門(mén)牙板曲線(xiàn)變化而起伏，自然靈動(dòng)。倘仔細(xì)觀察，又可見(jiàn)相對(duì)的兩螭有簡(jiǎn)繁之別，外側(cè)者刻畫(huà)具體體，四足明顯，形象復(fù)雜，為大螭形象；內(nèi)側(cè)者簡(jiǎn)練活潑，后兩足衍為簡(jiǎn)略草牙，為幼螭形象。以圖像寓意角度看，為子母螭，有望子成龍之意；以設(shè)計(jì)和工藝角度看，統(tǒng)一中有變化，顯現(xiàn)匠心。

三彎腿的造型律動(dòng)自然，如象鼻，如獸蹯，優(yōu)雅大方且不失力度，其造型源頭可追溯至商周時(shí)期青銅器的獸蹄足。將堅(jiān)硬的細(xì)木加工成了具有彈性的造型，而下方的如意云紋增其輕盈，加以螭龍紋、卷草紋點(diǎn)綴，生機(jī)勃勃，一個(gè)床榻處理的如此優(yōu)美、浪漫，不得不慨嘆東方藝術(shù)之匠心獨(dú)運(yùn)。

稀見(jiàn)家具其二

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Lot 1215

清康熙 紫檀百納鑲天華錦面百寶嵌螭龍紋炕桌

100×68×30 cm

HKD: 8,000,000-12,000,000

來(lái)源：

2004年10月香港蘇富比《龍游帝苑》專(zhuān)場(chǎng)，編號(hào) 0017

展覽：

“博古存珍：敏求精舍金禧紀(jì)念展”，香港藝術(shù)博物館，

2010年9月25日至2011年 1月2日。

此炕桌尺寸巨大而工藝復(fù)雜，裝飾繁華，確切的名稱(chēng)應(yīng)該為“紫檀百納鑲天華錦面百寶嵌螭龍折枝花卉紋高束腰三彎腿炕桌”，為典型清康熙時(shí)期制品，從紋飾和工藝看，應(yīng)是宮廷御用器。

別例參考

此種百納鑲面工藝的炕桌，目前查證三例，一是北京故宮藏黃花梨嵌螺鈿夔龍紋炕案，另一件是香港攻玉山房葉承耀醫(yī)生藏故宮同款炕案。第三是本例，其非案形結(jié)體，而是炕桌，風(fēng)格雄偉而生動(dòng)，是一件木工、雕工、嵌工皆精美的藝術(shù)品。

Part_2

書(shū)齋長(zhǎng)物，任性風(fēng)流/

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“閑云山莊明式家具”專(zhuān)拍正隆重推出，這是閑云山莊主人陳永杰累積四十余年收藏的心血結(jié)晶。樂(lè)于將格韻兼勝的明人藝術(shù)精華，也就是“幾榻有度、器具有式、位置有定，貴其精而便、簡(jiǎn)而裁，巧而自然”的明式家具，一應(yīng)俱全地呈現(xiàn)在大家眼前，毋寧是文物界一大幸事。

閑云山莊主人陳永杰書(shū)齋墻上掛著一件橫幅，撰有“任性風(fēng)流”隸書(shū)四字，其旁釋文曰：“任本性如風(fēng)之流動(dòng)一般自然”。雙清館主人以為，此乃他人生品味的真實(shí)寫(xiě)照，也就是聽(tīng)?wèi){本性行事，率真不做作，隨緣而自在，總是把持風(fēng)雅灑脫之流風(fēng)余韻。他逛骨董店，樂(lè)在不期而遇的緣分；他玩賞骨董，醉心於與古人的智慧、技藝和靈性的對(duì)話(huà)；他結(jié)交道友，無(wú)非向往共享其間感性的溫暖和學(xué)術(shù)的交流。這一份“風(fēng)流雅儒亦吾師”的修為，恐怕不是一般人所能輕易及之。

此季嘉德香港春拍，難得一次性呈現(xiàn)閑云山莊主人四十載家具珍藏，尤以其書(shū)齋長(zhǎng)物最為動(dòng)人心魄：

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Lot 1210

明晚期 黃花梨一腿三牙頂牙羅鍋棖方桌

105.5×105.5×88 cm

HKD: 1,200,000-2,200,000

來(lái)源：

雅典襍舊藏

參閱：

古斯塔夫?艾克（Gustav Ecke）《中國(guó)花梨家具圖考》圖版54，北京法文圖書(shū)館，1944年，第74頁(yè)。

王世襄《明式家具研究》圖版卷乙49、50、51，三聯(lián)書(shū)店（香港）有限公司，1989年，第82-83頁(yè)。

王世襄《明式家具萃珍》圖版35，美國(guó)中華藝文基金會(huì)，芝加哥?舊金山，1997年，第72-73頁(yè)。

朱家溍主編，《明清家具》（上）圖版68、75，故宮博物院藏文物珍品大系，上?？茖W(xué)技術(shù)出版社、商務(wù)印書(shū)館（香港），2002年，第84、91頁(yè)。

此件黃花梨大方桌集明代家具用材及工巧的優(yōu)點(diǎn)，體現(xiàn)了中國(guó)均勻的建筑式樣比例和木結(jié)構(gòu)建筑中的樑柱營(yíng)造，既悅目又可增加穩(wěn)定性，體現(xiàn)了明式家具構(gòu)造卯榫結(jié)構(gòu)的科學(xué)性、高超工藝的技術(shù)性與完美的裝飾性。一腿三牙，使得方桌無(wú)論從哪個(gè)面看都為看面。讓方桌更為立體耐看。這也是大方桌作為廳堂核心家具的特色。實(shí)是一件完美的明代黃花梨家具經(jīng)典珍品。

此件和中國(guó)古典家具博物館舊藏的同款黃花梨一腿三牙方桌高度相同，面寬僅差0.5厘米，幾乎可成一對(duì)陳設(shè)。見(jiàn)：Masterpieces from the Museum of Classical Chinese Furniture, 1995, Catalogue p. 98-99, no. 46. Square Table with Corner Spandrels.

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Lot 1214

清早期 黃花梨有束腰馬蹄足卐字紋六柱架子床

202×126×203 cm

HKD: 2,000,000-3,000,000

來(lái)源：

雅典襍舊藏

參閱：

1.古斯塔夫?艾克（Gustav Ecke）《中國(guó)花梨家具圖考》圖版17，北京法文圖書(shū)館，1944年，第21頁(yè)。

2.朱家溍主編，《明清家具》（上）圖版2，故宮博物院藏文物珍品大系，上?？茖W(xué)技術(shù)出版社、商務(wù)印書(shū)館（香港），2002年，第6-9頁(yè)。

此床全黃花梨木制。床面上四角起立柱，立柱上安頂架，正面另加兩根門(mén)柱，並有圍子與角柱相連，上承頂架，角柱及門(mén)柱下端的“蘑菇頭”，仿傳統(tǒng)建筑中的“柱礎(chǔ)”造型，榫接成典型的明式六柱床。床頂四周掛檐，絳環(huán)板搜挖開(kāi)海棠如意紋孔洞並起線(xiàn)，下無(wú)角牙或飾條。床圍子攢接技法拼接正卍字紋，床面格角榫攢邊裝軟屜。床框邊抹厚實(shí)，下沿微收；束腰與牙條一木連做，與腿足以抱肩榫結(jié)構(gòu)結(jié)合，內(nèi)翻矮馬蹄，沿邊起立體寬皮條線(xiàn)並打洼收結(jié)。架子床通體用方材，在方直幾何圖型下，通體用打洼線(xiàn)腳交圈為裝飾，而床身及馬蹄足的弧線(xiàn)留空線(xiàn)條，整體直中有圜，此床方圓諧調(diào)，比例完美而優(yōu)雅。

中國(guó)空間及器物的圖案設(shè)計(jì)，上至帝王，下至平凡百姓，凡有圖者必有吉祥寓意，及對(duì)生活的美好祈愿。卍字自古即用作建筑裝飾，如宋代李誠(chéng)《營(yíng)造法式》卷二十九《單鉤闌》欄板所見(jiàn)。至明代，它已在家具上廣泛使用。如本件黃花梨架子床和北京故宮所藏【黃花梨六柱式架子床】的床圍子為同款設(shè)計(jì)，其圍子即是一件充滿(mǎn)吉祥萬(wàn)意的正卍字紋圍子，亦稱(chēng)”卍字不到頭”，有長(zhǎng)壽吉祥不斷之意。

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Lot 1203

清早期 黃花梨無(wú)束腰直棖帶矮老方腿大禪凳成對(duì)

62×62×50 cm

HKD: 600,000-900,000

來(lái)源：

來(lái)源：恒藝舘舊藏

出版：

出版：《羅博報(bào)告》（Robb Report Lifestyle），

《黃花梨，20年的變與不變》一文，

2013年2月，P190-194。

禪凳成對(duì)，存世難得，62厘米見(jiàn)方，坐面寬闊，可以跌坐養(yǎng)性。以黃花梨為材，質(zhì)地細(xì)密，紋路清晰，包漿沉穩(wěn)自然。凳面藤編軟屜，下有兩根穿帶支承，可見(jiàn)棕繩。無(wú)束腰，四面平式，攢光素厚牙子，安橫棖，嵌矮老，又安攢接的拐子紋角牙，可見(jiàn)榫卯。所有牙子立面和腿足立面均打洼作，做工考究，直足落地。

全器用料厚實(shí)，方材，簡(jiǎn)潔清爽，樸質(zhì)無(wú)華，與修禪者追求的空靈、肅默之境相合。

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Lot 1204

清早期 黃花梨嵌癭木靠背燈掛椅

60×44×79 cm.

HKD: 500,000-800,000

來(lái)源：

嘉木堂舊藏

參閱：

黃定中《留餘齋藏明清家具》版圖21號(hào)，

三聯(lián)書(shū)店（香港）有限公司，2009年，第106-111頁(yè)。

臺(tái)北, 國(guó)立故宮博物院, 1983年

留餘齋藏有一對(duì)此種形制的黃花梨靠背椅，為不同時(shí)間、不同地方入藏，成為收藏佳話(huà)。書(shū)中如此描述：“此器搭腦向上硬折拱起，別樣清奇；牙板一木連作，清麗簡(jiǎn)美；靠背板尺度異常，平直寬大，中間的嵌片早已遺失……此椅樣式，堪稱(chēng)孤品?！?/p>

此椅最大特色是搭腦的方折拱起，第二特色是尺寸較低若小禪椅。留餘齋所藏為整板中部嵌玉石，而閑云山莊所藏為攢框鑲嵌癭木，尺寸相差兩厘米，後者稍高。相同處是四面牙板均為一木整挖；邊抹漸次低落，線(xiàn)腳豐富；腿間管腳棖均前後低、兩側(cè)高，正面腳踏棖下安刀牙條加固。不同者除了靠背板，本件為硬屜面，底部髹漆灰，部分脫落，十分自然，設(shè)兩根穿帶支承；四足為圓材，非外圓里方；腿足不穿銅靴。其通體圓材，禪意盎然，癭木靠背板更將人如置自然林木中。

留餘齋主人入藏此類(lèi)樣式的靠背椅時(shí)，將其定為孤品，可見(jiàn)其存世確實(shí)鳳毛麟角，加之閑云山莊秘藏多年，此次專(zhuān)場(chǎng)釋出，為收藏界又增一例明式家具稀少精品。

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Lot 1209

清早期 黃花梨南官帽椅成對(duì)

57×46×99 cm

HKD: 1,000,000-2,000,000

來(lái)源：

恒藝舘舊藏

出版：

《羅博報(bào)告》（Robb Report Lifestyle），

《黃花梨，20年的變與不變》一文，

2013年2月，P190-194。

坐具在漢代始有，但將有倚之杌稱(chēng)為椅則從唐宋起，且僅為尊者使用，南宋詩(shī)人陸游《老學(xué)庵筆記》可以為證：“往時(shí)士大夫家，婦女坐椅子幾子，則人皆譏笑其無(wú)法度?！贝藶楣艜r(shí)風(fēng)氣，今日迥異。上海潘允澂墓出土有一件明萬(wàn)歷南官帽椅，頗有威嚴(yán)。

此對(duì)椅風(fēng)格雍容大度，不失威嚴(yán)感，且保存完好。採(cǎi)用黃花梨製作，色澤紅潤(rùn)，紋理清晰美觀。後腿上截以挖煙袋鍋的造法連接搭腦兩端，向下穿過(guò)椅盤(pán)成為腿足，一木連做?？勘嘲宄蔆形，與後腿的反C形造成對(duì)比。其搭腦弧度有力，中部後仰，亦呈C形。扶手則為S形，線(xiàn)條婉轉(zhuǎn)，盡顯曲線(xiàn)之流暢美觀。鵝脖退後安裝，不與前腿一木連作，扶手與鵝脖同樣以煙袋鍋榫連接，相交處安小角牙。聯(lián)幫棍為一條直線(xiàn)，新穎別致，與其餘構(gòu)件的粗重用材和彎曲用線(xiàn)形成對(duì)比，十分有趣，可見(jiàn)定制者在設(shè)計(jì)時(shí)的求新之心。

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Lot 1207

清早期 紫檀雙門(mén)大書(shū)柜

69×44×81 cm

HKD: 400,000-600,000

來(lái)源：

翰明家具舊藏

此柜“一封書(shū)”式，方方正正，如同一部裝入函套的線(xiàn)裝書(shū)。其高81厘米，為目前所見(jiàn)最大書(shū)柜，也可作為炕柜。

書(shū)柜采用珍貴紫檀制，紋理美觀，正面起伏若山巒，側(cè)面若綢緞。四面平式，周身光素，平頂，柜角以粽角包榫制作，嚴(yán)謹(jǐn)而牢固。硬擠門(mén)，攢框鑲板，內(nèi)有一根穿帶加固。正面鑲嵌圓形面葉，鏤空卐字紋吊牌，周身鑲嵌條形面葉加固。銅活的質(zhì)地與紫檀的沉穆，相得益彰。門(mén)內(nèi)設(shè)一層屜板，將空間一分為二，底層屜板下安兩根穿帶支承，牢固結(jié)實(shí)。底設(shè)光素臺(tái)階式底座，此外別無(wú)裝飾，造型簡(jiǎn)約，注重實(shí)用性，為標(biāo)準(zhǔn)的明式家具。

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Lot 1213

清早期 黃花梨刻詩(shī)文方材四出頭官帽椅

60×46×105 cm.

HKD: 1,200,000-2,200,000

來(lái)源：

雅典襍舊藏

此黃花梨椅有鮮明的兩大特色：一是全采用方材；二是靠背板鐫刻詩(shī)文。

椅子比例美觀，構(gòu)件統(tǒng)一為方材。搭腦造型彎弧美觀，中部凸起成枕形，靠背板微成弧形，面板紋理流暢美觀。扶手稍稍外彎，腿上格肩榫插入搭腦，向下穿過(guò)椅盤(pán)成為腿足，一木連做；前腿亦為相同造法。設(shè)微成C形的聯(lián)幫棍，上細(xì)下粗。座面硬屜，底有兩根穿帶支承，邊抹平直光素。椅盤(pán)下安光素刀牙板。腿間施步步高趕棖，腳踏下安一光素刀牙條。

靠背板陰刻兩行行書(shū)，一長(zhǎng)一短曰：“仰不愧，俯不怍，天人理，全於此?！痹?shī)句出處為《孟子?盡心上》：“君子有三樂(lè)，而王天下不與存焉。父母具存，兄弟無(wú)故，一樂(lè)也；仰不愧於天，俯不怍於人，二樂(lè)也；得天下英才而教育之，三樂(lè)也?！笨梢?jiàn)椅子的主人十分認(rèn)同孟子所述的第二大快樂(lè)，將其鐫刻於靠背之上，以明心志。同時(shí)從側(cè)面看出他對(duì)此椅的喜愛(ài)，必是書(shū)房陪伴左右之佳器。

香港詩(shī)書(shū)聯(lián)學(xué)會(huì)創(chuàng)會(huì)會(huì)長(zhǎng)李智廣先生為閑云山莊主人寫(xiě)下靠背銘文的書(shū)法，並鈐印，為此椅的收藏增加一份樂(lè)趣，亦是友人之間的佳話(huà)。

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Lot 1201

清早期 黃花梨大轎箱

80×19×17.5 cm.

HKD: 100,000-200,000

來(lái)源：

恒藝舘舊藏

參閱：

王世襄《明式家具萃珍》圖版69，1997年，第147頁(yè)。

王世襄《明式家具研究》圖版卷戊23，

三聯(lián)書(shū)店（香港）有限公司，1989年，第173頁(yè)。

此為目前所見(jiàn)最大尺寸的轎箱，長(zhǎng)為80厘米，因轎箱為明清官吏專(zhuān)門(mén)在轎上使用的箱具，可以聯(lián)想轎子相應(yīng)更大，官職也更高，非大戶(hù)人家莫屬。乘者上轎，轎箱擺好啟程；下轎時(shí)，侍從將其取下，隨身攜帶。此種使用場(chǎng)景，可在清陳枚等繪制的《清明上河圖卷》中見(jiàn)到，《明式家具萃珍》一書(shū)還摹寫(xiě)了線(xiàn)圖。

轎箱選擇一段美好的黃花梨制作，紋理旖旎，若行云流水，分外美觀。箱底兩端縮進(jìn)，架搭在兩根轎杠之上。正面平臥圓形面頁(yè)，云頭形拍子，開(kāi)口容納鈕頭，立墻飾銅包角，背面安兩只長(zhǎng)方形合葉，起到加固保護(hù)之用。打開(kāi)蓋子，內(nèi)置一屜，以存儲(chǔ)文件，兩端帶拍門(mén)小側(cè)室。轎箱榫卯嚴(yán)謹(jǐn)，銅飾保存完好。

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Lot 1205

清早期 黃花梨有束腰羅鍋棖馬蹄足小畫(huà)桌

106×65.5×86 cm

HKD: 450,000-650,000

來(lái)源：

恒藝舘舊藏

此桌寬65.5厘米，為畫(huà)桌，全身無(wú)雕飾，以黃花梨美觀自然的紋理取勝，包漿自然沉著。桌面以格角榫攢邊平鑲獨(dú)板面心，底部披麻灰，氣息古樸，并設(shè)三根穿帶支承。牙、腳以圓格角相交，沿邊起流暢細(xì)致的燈草線(xiàn)。羅鍋棖為一木整挖，稍稍退後安裝，不用格肩榫而采用齊頭碰，故不與腿足交圈。四足方材，底收俊俏的高馬蹄。

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Lot 1206

清早期 黃花梨梳背玫瑰椅成對(duì)

58×46×90 cm

HKD: 600,000-900,000

來(lái)源：

小聽(tīng)颿樓舊藏

這種形式的椅子，因其后背和扶手之內(nèi)都裝有形似梳齒的直欞，故又被稱(chēng)作稱(chēng)“梳背椅”。此玫瑰椅通體的線(xiàn)腳源於仿竹圓材，扶手三面以直欞制成鋪排的梳條狀，梳條上方加橫棖，并留下鑲嵌雙環(huán)卡子花的空間。坐面軟屜下又安硬屜，設(shè)兩根穿帶支承，邊抹渾圓，牙板以橫豎不等的短材攢成三個(gè)長(zhǎng)方格，背面亦如此造法，可見(jiàn)四面統(tǒng)一做工。腿足間安步步高趕棖，正面腳踏棖下又安頂牙羅鍋棖式牙條，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)而穩(wěn)固。

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Lot 1212

清早期 黃花梨無(wú)束腰直棖加矮老券口牙子劈料方凳成對(duì)

54.8×54.5×47.5 cm.

HKD: 800,000-1,200,000

來(lái)源：

嘉木堂舊藏

出版：

伍嘉恩《明式家具經(jīng)眼錄》，故宮出版社，2015年，第162頁(yè)。

此對(duì)方凳，黃花梨制作，全用圓材，圓潤(rùn)若竹管，為仿竹之意。凳面軟屜，底部有棕繩，設(shè)四根穿帶斜角安裝。邊抹、四足及管腳棖均採(cǎi)用劈料做法，無(wú)束腰，下安直棖加矮老，棖下與管腳棖之間安圓材券口。四根管腳棖下均安頂牙羅鍋棖式細(xì)牙子，嚴(yán)謹(jǐn)而穩(wěn)固。券口的轉(zhuǎn)角處是圓的，上角露出小的縫隙，恰好和足端羅鍋棖的空檔上下呼應(yīng)。成對(duì)傳世，保存完好，十分難得。

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Lot 1202

清早期 黃花梨大衣箱

79×33×50 cm

HKD: 200,000-300,000

來(lái)源：

嘉木堂舊藏

參閱：

王世襄《明式家具萃珍》圖版67，美國(guó)中華藝文基金會(huì)，芝加哥?舊金山，1997年，第143頁(yè)。

作為日常家具，衣箱采用用珍貴木材制成的不多，常見(jiàn)樟木，所以黃花梨制衣箱是併不常見(jiàn)的明式家具種類(lèi)。明萬(wàn)歷刻清乾隆印《汪氏列女傳》版畫(huà)中可見(jiàn)衣箱亦可存儲(chǔ)書(shū)畫(huà)卷軸，或是在有收藏的大戶(hù)人家。

此件衣箱用材考究，幾乎黃花梨滿(mǎn)徹，兩拼蓋面微微鼓起，工藝微妙考究，內(nèi)有三根穿帶，同樣黃花梨制作，箱底設(shè)兩根鐵力穿帶，穩(wěn)固結(jié)實(shí)。口沿不起皮條線(xiàn)，彰顯簡(jiǎn)潔美，正面平鑲白銅面葉、云頭紋拍子，立墻四角與蓋頂沿邊也以銅條包裹，兩側(cè)安弧形拉環(huán)，便於搬移。其全身光素，色澤紅潤(rùn)，木紋清晰美觀。長(zhǎng)度79 厘米，尺寸較大，制作精良。

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Lot 1216

清早期 黃花梨無(wú)束腰四屜馬蹄足火盆架

63.5×63.5×77.5 cm.

HKD: 800,000-1,200,000

來(lái)源：

恒藝館舊藏

參閱：

1.王世襄《明式家具研究》圖版卷戊45，三聯(lián)書(shū)店（香港）有限公司，1989年，第187頁(yè)。

2.王世襄《明式家具萃珍》圖版81，美國(guó)中華藝文基金會(huì)，芝加哥?舊金山，1997年，第171頁(yè)。

火盆既可取暖，又可溫酒，是古時(shí)的生活用具。火盆燒炭，用以取暖，盆下的木架叫“火盆架”。古畫(huà)與版畫(huà)插圖中屢見(jiàn)古人圍著火盆取暖的場(chǎng)景?；鹋杓苡懈?、矮之分，矮的高僅尺許，方框下承四足，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，多用一般木材制成。高火盆架像杌凳或幾。

此火盆架為高者，像一具方形香幾，板面開(kāi)一大圓洞，以坐入火盆。此火盆架的用材和制作均十分考究，以黃花梨為材制作的火盆架屈指可數(shù)，因火盆架經(jīng)常受火烘烤，易被炭火燒傷，一般用廉價(jià)木材造，黃花梨者罕見(jiàn)，十分合理。王世襄先生一九八九年編寫(xiě)《明式家具研究》時(shí)曾感嘆“多年只見(jiàn)一例”，后來(lái)所見(jiàn)亦僅一二。

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Lot 1217

清早期 黃花梨雙門(mén)十四屜佛龕式大藥箱

59×37×81 cm

HKD: 300,000-500,000

來(lái)源：

小聽(tīng)颿樓舊藏

參閱：

古斯塔夫?艾克（Gustav Ecke）《中國(guó)花梨家具圖考》圖版107，北京法文圖書(shū)館，1944年，第135頁(yè)。

藥箱選材黃花梨，色澤溫潤(rùn)，包漿晶瑩，紋理華美清晰。其尺寸為目前所見(jiàn)最大者，八十一厘米，對(duì)開(kāi)門(mén)式，雙門(mén)與側(cè)面兩板皆為獨(dú)板。門(mén)上鑲長(zhǎng)方形面葉、方形合頁(yè)、鏤空吊牌。下承底座，有效保護(hù)箱體，設(shè)兩根穿帶支承，兩側(cè)立柱由瓶形站牙抵夾。提樑設(shè)銅條保護(hù)，頂部安弧形拉環(huán)，制作精美，且考慮到抬起的結(jié)實(shí)性。箱體沿邊亦包鑲銅片，與黃花梨溫潤(rùn)的色調(diào)形成對(duì)比。

藥箱內(nèi)部設(shè)計(jì)有十四具抽屜，寬窄高矮不一，空間布置亦有變化，適宜儲(chǔ)存多種物品，抽屜臉上安方形護(hù)眼和長(zhǎng)方鏤空吊牌，抽屜架露明。中央位置為壼門(mén)形佛龕，龕的盡頭另有雙開(kāi)門(mén)，結(jié)構(gòu)隱約曲折，匠心獨(dú)運(yùn)，甚為巧妙。此類(lèi)多屜的佛龕式藥箱，實(shí)不多見(jiàn)，古斯塔夫?艾克《中國(guó)花梨家具圖考》可見(jiàn)一例，與此輝映，均為黃花梨藥箱中的佼佼者。

Part_3

宮廷御品，暫得于己/

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王羲之《蘭亭集序》最讓人吟詠難忘的一段話(huà)，就是：“當(dāng)其欣于所遇，暫得于己，快然自足，不知老之將至”。永杰收藏研究骨董，“欣于所遇”逾四十載，相信已享盡“快然自足、不知老之將至”的樂(lè)趣。他說(shuō)過(guò)：“每項(xiàng)東西收到差不多就行了，繼續(xù)再買(mǎi)，就是貪心。東西應(yīng)該是每個(gè)人都要有點(diǎn)，全部都是你的時(shí)候就不好玩了”?，F(xiàn)在他肯割?lèi)?ài)讓出一系列精彩絕倫的“閑云山莊明式家具”分享于眾，或許正是他踐行“暫得於己”的感性告白吧！

本次閑云山莊釋出的19件稀有家具，除Part1重點(diǎn)提到的兩件重器之外，以下另有幾件“宮廷御品”型家具，供藏家珍賞：

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Lot 1219

清 “太和殿御用”款金絲團(tuán)花錦宮毯

頂部中央款識(shí)：太和殿御用

314×250 cm

HKD: 600,000-900,000

來(lái)源：

2010年5月31日香港佳士得，編號(hào)1930。

地毯是清宮生活不可或缺的重要組成，質(zhì)地奢靡，紋飾精美，數(shù)量之多都為前代所不及。清宮與皇家園囿內(nèi)的建筑，其位置、內(nèi)外裝飾、使用功能各不相同。其中禮朝正殿的地平、地面，寢宮明間的地平、地面、書(shū)庫(kù)等地面，均鋪用地毯。地毯的鋪陳與皇室喜好及殿堂的建筑格局、地處位置、使用功能等幾大要素息息相關(guān)。

毯頂中央的金黃絲線(xiàn)上有“太和殿御用”五字篆書(shū)款，毯的外沿以木紅色毯穗鎖邊，以牢固毯邊及美化毯形。整毯體量碩大，毯基縝密，牢固耐磨，栽絨厚實(shí)，富有彈性，絲線(xiàn)用料奢華富貴。

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Lot 1218

清早期 紫檀有束腰羅鍋棖帶矮老馬蹄足大禪凳

73×73×45 cm

HKD: 400,000-600,000

來(lái)源：

小聽(tīng)颿樓舊藏

禪凳尺寸碩大，73厘米見(jiàn)方，坐面寬闊，適合跌坐養(yǎng)性，在當(dāng)代居室中亦可作為茶幾使用。

取珍貴紫檀為材，且為紫檀木紋中最漂亮的虎皮紋，令人流連。牙板、腿足均用料厚實(shí)，頗為奢侈。凳面軟席下為硬屜，底部披麻灰，工藝考究，設(shè)兩根穿帶支承。邊抹光素，底部一道線(xiàn)條與高束腰下的托腮上下呼應(yīng)。高束腰鎪挖三個(gè)漁門(mén)洞，牙腳沿邊起細(xì)致的陽(yáng)線(xiàn)，羅鍋棖兩端出拐子紋，上嵌三雙矮老，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)穩(wěn)固。方材腿足，底收回紋方馬蹄。

結(jié)語(yǔ)/

關(guān)于古董的美好，萬(wàn)般描述，都不如親自上手觸摸。如今疫情已過(guò)，春暖花開(kāi)，藏家不妨抵港親臨預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)一觀！

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版權(quán)所有 ? 2023嘉德香港

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拍賣(mài)日程

中國(guó)嘉德香港2023春季拍賣(mài)會(huì)

翠壟閑云——閑云山莊藏明式家具

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拍賣(mài)：4月6日 | 3pm

預(yù)展：4月2 - 4日 | 10am - 8pm

4月5日 | 10am - 6pm

地點(diǎn)：香港會(huì)議展覽中心丨展覽廳3DE

中國(guó)嘉德（香港）聯(lián)系方式

（滑動(dòng)查閱）

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