湯集祥，1939年生于海南島，原廣東畫院副院長，中國美術(shù)家協(xié)會理事，國家一級美術(shù)師。廣東省文史研究館館員，廣東畫院藝術(shù)顧問，享受政府特殊津貼專家，廣東省保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)專家委員會顧問。

我對老一代藝術(shù)家湯集祥的深刻印象是，他是一個(gè)永恒的探索者，永遠(yuǎn)不滿足于現(xiàn)狀，對自己的作品一直持批評態(tài)度，一定要把創(chuàng)新貫徹到底。

同時(shí)，湯老又是一個(gè)有持守有信念的藝術(shù)家，他的探索與創(chuàng)新不會背離其內(nèi)心的審美準(zhǔn)則，不會背離他對于生活的堅(jiān)定信仰。也就是說，他不會逾越已經(jīng)形成的對于藝術(shù)的終極認(rèn)識，不會讓藝術(shù)與生活處在某種對立之中。對于湯老來說，此一終極認(rèn)識是：藝術(shù)是美的形式，藝術(shù)是創(chuàng)造，藝術(shù)代表著一種前進(jìn)的力量。

我認(rèn)識湯老是在八十年代末，那時(shí)他在廣東畫院做專業(yè)畫家，從事藝術(shù)創(chuàng)作的同時(shí)，也寫一些和藝術(shù)有關(guān)的文章，累積下來，居然也有了幾十萬字，讓我這個(gè)靠藝術(shù)寫作為生的后輩感到慚愧。最初我以為他是做理論研究的，接觸后才發(fā)現(xiàn)，他其實(shí)是一個(gè)地地道道的畫家，與余國宏合作，一個(gè)關(guān)注創(chuàng)作的藝術(shù)家，寫作只是他一時(shí)的興趣，當(dāng)然，其中也有對藝術(shù)實(shí)踐的理性總結(jié)。

七十年代初，湯老以一幅油畫《耕海》（與余國宏合作）而獲得了全國的民聲，畫面中那種清晨的迷朦色調(diào)，因水田而形成的美麗的倒影，以及其中銀灰的閃亮色調(diào)，傳達(dá)出了在那個(gè)特定年代所少有的一種審美上的寧靜與空遠(yuǎn)，風(fēng)格非常醒目，給人留下了難以磨滅的印象。我后來詢問過湯老，他是如何構(gòu)思的，他呵呵地笑著，沒有正面回答。要知道，在那個(gè)時(shí)候，我們?nèi)急弧凹t光亮”和“高大全”所覆蓋，都必須在規(guī)定的趣味中小心翼翼地創(chuàng)作，從來不敢越雷池半步。當(dāng)然，湯老也沒有什么越軌的表現(xiàn)，只是，在眾聲喧囂的環(huán)境中，他卻堅(jiān)定地選擇了淡泊，和流行的口號拉開一道微妙的距離。后來我隨著對湯老的了解，才漸漸發(fā)現(xiàn)，他其實(shí)是一個(gè)在流行趣味上往后走的藝術(shù)家，在他看來，從主流往后走，是為了爭取審美上主動前行的機(jī)會。

果然，此后湯老每隔一段時(shí)間，就會拿一批與此前不太一樣的作品，或山水、或風(fēng)景、或人物，水墨和油畫都有，同時(shí)進(jìn)行。有人批評湯老風(fēng)格太過多樣，無法形成固定的樣式，可湯老就是害怕固定的樣式，一旦固定下來，我以為他就會懷疑，其中的生命力實(shí)際上就枯萎掉了。別人老看到一樣的東西，盡管是有印象，但卻麻木了，甚至連藝術(shù)家自己也會麻木，創(chuàng)作變成了名符其實(shí)的復(fù)制性生產(chǎn)。湯老寧愿變化，也不會把創(chuàng)作等同于機(jī)械流程。

不過，以我對湯老的認(rèn)識，萬變之中其實(shí)他是有不變的，比如，畫面的蒼勁感他是要堅(jiān)持的，油滑絕對是要禁止的；又比如，構(gòu)圖的多樣性是要不斷去探索的，不能簡單了事，畫面通過復(fù)雜的形體構(gòu)成彼此的切換，像視覺上的迷宮那樣，讓人無法一目了然；就水墨而言，筆劃的遲緩與滯澀，作為一種體現(xiàn)行筆的力量的因素，是隨時(shí)都存在的，它是造型的基礎(chǔ)，使物象顯示出一種美的本質(zhì)。也就是說，對于湯老來說，變與不變本身就一種生動的辯證法，就像藝術(shù)家在面對自然與面對自我的雙重境遇時(shí)那樣，他游走在兩者之間，而以情感表達(dá)為依歸，既不囿于自然的描摹，更不純?nèi)环湃蝺?nèi)心主觀的晃蕩。

惜乎目前藝術(shù)界能夠理解他之用心的人還不多，這大概是因?yàn)?，我想，他的字畫本身既具有畫的功能，又包含了字的意義，象障眼法那樣，懂畫的人看到的是，畫，字義字象容易疏忽，沒有把兩者的結(jié)合視為一體，視為一個(gè)綜合而統(tǒng)一的審美整體，觀賞被字與畫割裂，從而丟失了判斷的能力。湯老的本意正在于，字畫本來就是一體，觀念與觀賞在字畫一體當(dāng)中也合一，于是，閱讀就是欣賞，欣賞也是閱讀。顯然，這就是湯老所一再強(qiáng)調(diào)的“字象”的真實(shí)價(jià)值所在。

世人能明白此意者，就能進(jìn)入其中堂奧；字相成為對象，概念與形象就成為一體兩面，或一面兩體，審美由此而獲得了高度的統(tǒng)一。湯老創(chuàng)新與轉(zhuǎn)型的意義，正在于此。（文/楊小彥）

聲明：文章來源于”創(chuàng)榮時(shí)代藝術(shù)中心“公眾號，有節(jié)選。