1. 人生之劇，永不落幕

閱讀曾錚的《永生劇場(chǎng)》，我常常感到不寒而栗。這并非出于我對(duì)于人生無(wú)常的恐懼，更多時(shí)候，我是害怕自己也跟著所有的角色一起，迷失在人生的劇場(chǎng)里。

人生之劇，永不落幕。我們?cè)谏倪^(guò)程中，愛(ài)著、痛著、奔跑著、追逐著。我們一次次地參加別人的葬禮，直到我們自己也終于離去。而就算如此，世界也依然運(yùn)轉(zhuǎn)如一。

不必悲傷，也不必痛苦。這戲劇對(duì)每一個(gè)人都公平。我們唯一的差距，正在于每一人不同的角色。

如果我們一定要出演一個(gè)角色，且這個(gè)角色一定要具有不可替代性的話，那么，你就需要冒著被人排擠的風(fēng)險(xiǎn)。眾生庸碌，普通人活得艱辛又麻木，聰明而又不懂得隱藏的人，更容易成為靶子，被人孤立。

曾錚的《永生劇場(chǎng)》，描述是正是這樣的人生困境。

2. 三月，他還只是個(gè)孩子

曾錚的《永生劇場(chǎng)》，雖說(shuō)是小說(shuō)的體裁，但在我看來(lái)，它更像是一部人生的寓言。在小說(shuō)中，我們可以看到各種詭異的情節(jié)，這里有旁白、國(guó)王、裁縫、巫師還有死神，戲劇輪番上演，從《你的葬禮》《蜘蛛》再到《洞穴寓言》《國(guó)王的新衣》，這些劇目，我們都曾一一經(jīng)歷，亦或者，我們正身處其中。這些寓言，已經(jīng)融進(jìn)了我們的血液里，成為了我們自身的一部分。

這里，只有一個(gè)人是格格不入的，那個(gè)人是個(gè)孩子，他叫三月。

他親自目睹了大團(tuán)長(zhǎng)在一次次出演《你的葬禮》這部戲劇的過(guò)程中，逐漸地走向死亡。這是人生的終極寓言，而大團(tuán)長(zhǎng)以自己來(lái)殉葬。關(guān)于“生”“死”的論題，這部書(shū)里以不同的形式，在多個(gè)地方都有所談?wù)?。我們?cè)谄渲锌梢云纷x很多的哲學(xué)命題，而這些命題，都不是三月最關(guān)心的。他最關(guān)心的，還是自己的父親。

就像走進(jìn)了一片迷霧，三月和父親來(lái)到神秘的小鎮(zhèn)，不久以后，父親卻突然地離去了。他不知道這個(gè)鎮(zhèn)子是一個(gè)劇場(chǎng)，更不知道自己在其中也扮演著重要的角色。

他對(duì)自己所見(jiàn)到的一切，都充滿(mǎn)著好奇。也正是在一次次探索中，他為我們逐漸地揭開(kāi)這個(gè)戲劇的種種真相。

關(guān)于人性、關(guān)于貪欲、關(guān)于理想，這部作品中，都有相應(yīng)的討論。

曾錚的《永生劇場(chǎng)》，是一部讀起來(lái)不覺(jué)得難，但細(xì)品又總是沒(méi)有頭緒的書(shū)籍。這樣的書(shū)籍，讀一遍就放下，會(huì)是巨大的浪費(fèi)。它就和《楚門(mén)的世界》一樣，可以在人生的不同階段，反復(fù)觀看。

3. 身在劇中，該如何過(guò)完這一生呢？

這是我在閱讀曾錚《永生劇場(chǎng)》這本書(shū)的時(shí)候，常常會(huì)思考的一個(gè)問(wèn)題。如果我們的人生，也像這部作品中描繪的一樣，我們又該如何安排自己每日的生活，規(guī)劃自己的人生呢？

鐘表匠和面具師的爭(zhēng)斗，給了我們很多的啟示。如果一切都是命定，那我們的爭(zhēng)執(zhí)是否還有意義呢？蜘蛛之作的華服，到底是裝飾還是束縛？裸奔的國(guó)王和神秘的教宗，它們?cè)谶@部戲劇中，又有著怎樣的寓意呢?

如果我們能夠給出自己的答案，在有限的人生中，盡可能地活出自己的人生價(jià)值，那么，我們就可以說(shuō)，哪怕人生是一部永生的劇場(chǎng)，而我們最終都將悄然落幕，這也沒(méi)有什么值得傷感的。

我們總要活出自己的意義，不盲從、不虛度?！队郎鷦?chǎng)》就是一個(gè)很好的提示，提示我們珍惜有限的生命，不管它是什么樣的結(jié)局。