李文躍，第四批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目景德鎮(zhèn)手工制瓷技藝粉彩代表性傳承人，中國工藝美術(shù)大師，國家高等學(xué)校教學(xué)名師，二級教授。李文躍長期專于從事粉彩瓷、陶瓷墨彩描金創(chuàng)作與藝術(shù)設(shè)計教學(xué)理論研究工作，他憑著對中國陶瓷藝術(shù)從藝四十多年的繪畫創(chuàng)作理念與探索獨特感受，將粉彩瓷的粉潤柔和之美與墨彩瓷的清麗雅致之意韻融為一體，創(chuàng)立了頗具個性的“粉墨彩瓷”裝飾風(fēng)格，其創(chuàng)作的多件作品被中國國家博物館，中國工藝美術(shù)館珍藏。

李文躍祖先植根于西北大漠，中華漢唐燦爛的歷史文化和中國氣派使他心之向往情系絲路，并將其藝術(shù)創(chuàng)作的視野從具有厚重歷史文化積淀的歷史主題創(chuàng)作題材中走出來，拓展到茫茫戈壁，創(chuàng)作了一系列絲綢之路塞外風(fēng)情作品。因為他深深認知這是中華民族的精神，其作品必然喚起世人對其博大精深文化視界的思考，以及對這種中國文化的認同。這充分展示了當(dāng)下陶瓷藝術(shù)家文化覺醒行走在藝術(shù)前沿的努力，體現(xiàn)出社會日漸文明的藝術(shù)要求，而不再是農(nóng)業(yè)文明時期喜聞樂見的舊有模式。

李文躍作品《伯樂相馬》瓶。該作品其意境空闊曠達。浩然長空，大雁翔集，一襲白衣的伯樂在古道西風(fēng)中遠眺，身邊有數(shù)匹精壯駿馬相伴，“世有伯樂，然后有千里馬”之意境躍然畫中。

李文躍作品《絲綢之路》。該作品創(chuàng)造性地將粉彩瓷的粉潤柔和之美和墨彩瓷的清麗雅致之意韻融為一體，運用高溫窯變釉彩獨特工藝與藝術(shù)語言在瓷上展現(xiàn)別樣的絲路風(fēng)情。器物上方結(jié)晶釉如仙女飛天灑下的片片絲路花雨，與器物下方大漠廣闊色釉變化相配合，營造出西域自然天成的唯美瞬間。

何為粉彩瓷

景德鎮(zhèn)是千年的瓷都，自漢代以來，就生產(chǎn)瓷器。景德鎮(zhèn)陶瓷名揚世界，在世界各大博物館，如美國的大都會，法國的盧浮宮，英國的大英博物館，都珍藏著景德鎮(zhèn)各個歷史時期的陶瓷。

景德鎮(zhèn)陶瓷表現(xiàn)形式非常豐富，最典型的有四大名瓷，包括青花瓷、高溫顏色釉瓷、青花玲瓏瓷和粉彩瓷。四大名瓷代表了景德鎮(zhèn)制瓷的藝術(shù)成就，以及典型的形式。除了這四大名瓷之外，還有景德鎮(zhèn)墨彩、景德鎮(zhèn)古彩、景德鎮(zhèn)淺絳彩、景德鎮(zhèn)琺瑯彩、景德鎮(zhèn)新彩、景德鎮(zhèn)綜合裝飾、景德鎮(zhèn)高溫釉彩等等，都是各有千秋，各有特色。

粉彩瓷始于清代，是景德鎮(zhèn)四大傳統(tǒng)名瓷之一，也是景德鎮(zhèn)獨有的瓷上彩繪藝術(shù)，以豐富的表現(xiàn)形式，特有的藝術(shù)風(fēng)格，粉潤柔和的色彩，格調(diào)高雅的藝術(shù)特色而風(fēng)靡世界，被譽為“東方藝術(shù)瑰寶”。

李文躍作品《西域風(fēng)情》瓶。沙漠胡楊、戈壁駱駝，這些很西域的景象使人一望便知行進的駝隊是在絲綢之路。上方結(jié)晶釉如飛天女神灑下的片片絲路花雨，與下方的色釉相配合，剎那間將壯美西域凝固成唯美的一瞬。

粉彩瓷裝飾畫法上的洗染，吸取了各姐妹藝術(shù)中的營養(yǎng)，采取了點染與套色的手法，使所要描繪的對象，無論人物，山水，花卉，鳥蟲都顯得質(zhì)感強，明暗清晰，層次分明。采用的畫法既有嚴整工細刻畫微妙的工筆畫，又有滲入淋漓揮灑，簡潔洗練的寫意畫，還有夸張變形的裝飾畫風(fēng)。甚至把版畫，水彩畫，油畫以及水彩畫等姐妹藝術(shù)都加以融匯運用，精微處，絲毫不爽；豪放處，生動活潑。

2010年英國拍賣行曾拍出清乾隆年間粉彩鏤空“轉(zhuǎn)心瓶”，以折合人民幣5.54億元的高價一舉刷新了當(dāng)時的中國古代陶瓷藝術(shù)品拍賣紀(jì)錄。

清乾隆粉彩鏤空“吉慶有余”轉(zhuǎn)心瓶。2010年,英國班布里奇(Bainbridges)拍賣行拍出該轉(zhuǎn)心瓶，以折合人民幣5.5億元的高價一舉刷新了5年前由元青花鬼谷子下山大罐創(chuàng)下的中國古代陶瓷藝術(shù)品拍賣紀(jì)錄。

大體制作步驟

拉坯

利坯

畫坯

施釉

燒制

繪畫

填色

入爐

燒制

開爐

傳承千年的72道制瓷工藝，是對景德鎮(zhèn)工匠精神的最好注解。其中，塑型、施釉、繪畫、燒制四大工序最為核心。

把置備好的泥料，放在制坯車上，根據(jù)構(gòu)思的器型，把泥料塑造成具有一定形態(tài)和尺寸的基礎(chǔ)坯件，這是手工制瓷的成型階段。

經(jīng)過自然陰干，初成的坯件，凹凸不平、厚薄不均，需要用陶車對坯體進行旋削和打磨，把多余的泥料去掉，這一過程我們稱作利坯。

在坯體繪畫的過程我們叫畫坯，這是釉下彩的重要制作工序。

畫坯完成后，對整個坯體施以透明的釉料。傳統(tǒng)的施釉方法有：蘸、澆、吹、蕩、涂等。釉料在瓷器表面形成一層通透如玉的亮澤美感。

施釉后坯體需入窯，經(jīng)過1350攝氏度的高溫，燒制成瓷。

繪畫是粉彩等釉上彩瓷工藝中最重要的一道工序，根據(jù)藝術(shù)創(chuàng)作主題所確定的內(nèi)容，在燒制好的瓷器表面進行繪畫，極大地豐富拓展了陶瓷的表現(xiàn)工藝、形式和藝術(shù)效果。

之后進行填色，經(jīng)過780度左右的溫度進行彩燒。粉彩瓷有“進爐一色，出爐萬彩”之說。彩燒完成，色彩粉嫩柔和，溫潤如玉，即使是同一粉彩，不同的溫度下燒成也有不同的效果。

李文躍作品《桃李夜宴圖》瓶。該作品采用景德鎮(zhèn)頗具地域特色的粉彩瓷畫裝飾，狀寫了李白在家鄉(xiāng)與堂兄們相聚在桃花園中飲酒賦詩，暢敘天倫之樂的情形。人物造型生動，勾描生動有力，線條準(zhǔn)確凝練，染色豐富，形態(tài)兼?zhèn)洹?nèi)涵豐富、耐人尋味。

李文躍作品《長安出行圖》瓶。作品主要表現(xiàn)唐太宗和藩，文成公主遠嫁吐蕃王松贊干布的故事。作者將高溫釉彩窯變產(chǎn)生的色釉肌理效果于層面上細化成霧靄，形成妙趣橫生的空間意象變化，漫天的黃沙與浩蕩的出行隊伍相融合，釉上釉下工藝繪畫表現(xiàn)，淋漓盡致再現(xiàn)于瓷畫上，生動感人。

李文躍作品《麗人行》鑲器。該作品是新院體畫風(fēng)的代表作品?！尔惾诵小吩娖嵌鸥γ鑼懱拼L安貴族女子出行之景，李文躍將其場景移入塞外，麗人們?nèi)A服游玩，或騎或樂，其意融融，形成一種強烈的時空穿越之感，別有一番情致。

（轉(zhuǎn)載自”文化拾物“公眾號）