吳倩、李佳航、喬振宇、胡意旋領(lǐng)銜主演的《九義人》，仿佛一部女版的《基督山伯爵》。在上闋七年前、下闋七年后兩條時間線并進的敘事之下，徐徐展開了一個情節(jié)跌宕起伏、人物性格各有特色的古裝girls help girl故事。

劇集不僅通過單雙數(shù)來區(qū)別七年前和七年后兩條時間線，還在整體色調(diào)、服飾發(fā)飾乃至角色聲音變化上都有小心思：上闋（七年前）整體色調(diào)偏冷，下闋（七年后）就偏正常光；上闋（七年前）里孟宛的服飾清冷發(fā)飾俏麗，符合未出閣的狀態(tài)，下闋（七年前）里孟宛已然成為徐家大娘子，服飾華貴發(fā)飾莊重，貼合大家主母的身份。如此細節(jié)，在劇中比比皆是。

劇集采用了大量頗具隱喻意義的物件指代與人物設(shè)定，譬如吳倩飾演的女主孟宛在每入局一個新人物時，都會親手裁剪一只燈籠。她以燈籠比喻女子“燈籠以宣紙包，外表柔軟，內(nèi)里以竹條編織，堅韌不屈，像不像這世界的女子”。而我看到的卻是待九只燈籠齊聚，熒光之火終究刺破黑夜，照亮著這昏昏世道。

譬如胡意旋飾演的藺如蘭在賭上名節(jié)狀告繡樓主人吳廉時，卻要被各種流言蜚語攻擊，所謂滿口道德文章的正人君子無一避之不及，唯恐自己的名聲也受牽累。反倒不如黑風寨的魯莽山賊馮大來得光明磊落，為護恩人名節(jié)傾其所有。兩相對比之下，堪稱諷刺。

在這個看似復仇爽劇的故事背后，藏著的卻滿是關(guān)于女子的疼痛、悲壯和凄涼。雖說花魁柳三娘所言，女子天生好皮囊，以色事人，與男子以力從軍并無差異，都是老天爺給的，誰也不比誰高貴。但整部劇里女子被輕賤被侮辱卻比比皆是，就連愛她憐她慕她的袁家主君為柳三娘尋的后路都是“找個可依靠之人托付終身”，難道當真只因“這世道女子就像是一葉葉浮萍”？而我更愿如孟宛一般，將像她、像藺如蘭、像柳三娘這樣的女子視作一盞盞燈籠，照亮那世間的不公，還被侮辱之人的清白。