由侯京健、張博、王韋智、徐小颯領(lǐng)銜主演，首次以經(jīng)濟(jì)視角講述革命歷史的重大革命歷史題材劇《大道薪火》正在央視一套熱播，收視高居榜首，引起熱烈社會反響。曾在《覺醒年代》中演繹雨中奔跑毛澤東的演員侯京健，再次在《大道薪火》中詮釋了一個(gè)文韜武略，充滿獨(dú)特魅力的主席形象，令人印象深刻。有觀眾評價(jià)侯京健奉獻(xiàn)了教科書般的表演，不僅展現(xiàn)了毛澤東在歷史上的重要作用和影響，還展現(xiàn)了毛澤東作為一個(gè)人的魅力和情感。

侯京健是國內(nèi)公認(rèn)演繹青年毛澤東最傳神的實(shí)力演員，這也是侯京健第14次扮演毛澤東。談到這個(gè)最熟悉的神圣角色，侯京健并沒有感到駕輕就熟，反而更加敬畏，更想突破創(chuàng)新，靠近真實(shí)。他坦言每天進(jìn)步一小點(diǎn)，慢慢向人物靠近。為此他放棄了表演設(shè)計(jì)，通過下意識的生活細(xì)節(jié)，真實(shí)展現(xiàn)主席的狀態(tài)和風(fēng)采。表演過程中，侯京健感受最深的是毛主席內(nèi)心的光明、無私和堅(jiān)韌。而這正是《大道薪火》傳遞的面對任何困難的大道之光和薪火之力。真理之路雖艱，但大道不孤。堅(jiān)定這種信仰，薪火相傳，光明就會被點(diǎn)亮，照耀前路。

談新?。骸队X醒年代》里冒雨出場，20多年后，毛主席再次走到雨中

問：是什么緣由，吸引您接演了《大道薪火》？

答：首先是因?yàn)槲腋@部劇的總制片人徐知音，包括和制片方藝海納川的團(tuán)隊(duì)有過幾次合作，非常愉快。包括徐知音擔(dān)任制片的《可愛的中國》，宋業(yè)明導(dǎo)演的《外交風(fēng)云》《中流擊水》都是非常精彩的作品，這是我作為主旋律劇的年輕演員，特別希望能跟這樣的團(tuán)隊(duì)，這樣的導(dǎo)演和前輩去學(xué)習(xí)。能有這樣的機(jī)會演繹《大道薪火》，我很珍惜；第二個(gè)原因是我看到這個(gè)劇的劇本，覺得它的這段歷史是以往主旋律題材作品中罕見提及和展現(xiàn)的。它詳細(xì)描繪了蘇區(qū)時(shí)期的這段歷史，而且是以經(jīng)濟(jì)、治國理政的角度去描寫的，我覺得這個(gè)角度特別新穎。

問：這是您第幾次演毛澤東？在您看來，《大道薪火》中的毛澤東有什么不同之處？

答：這部戲是我第14次扮演主席。說到不同，我覺得說在以往劇集里，我的拍攝任務(wù)中，我展現(xiàn)的都是歷史節(jié)點(diǎn)或是重要時(shí)刻的毛澤東。這些歷史都是大多數(shù)觀眾都了解的。但這次我們就涉及更多的細(xì)節(jié)，尤其我跟每一個(gè)演員演對手戲的狀態(tài)也會不一樣，比如跟同志們的狀態(tài)、跟戰(zhàn)士們的狀態(tài)、跟老百姓的狀態(tài)等，跟不同的人群就有不同的狀態(tài)。我這次其實(shí)是放棄表演設(shè)計(jì)，而是用心去體會，完成了一個(gè)用心靈感應(yīng)之后，下意識條件反射的這么一種表演狀態(tài)。比如劇中鄭宏不同意去保衛(wèi)局，我會把他杯子里的酒倒到我自己杯子里，再給他重新倒一杯。包括我系錯(cuò)衣服扣子，通過這些小細(xì)節(jié)去體現(xiàn)當(dāng)時(shí)人物的狀態(tài)。

問：塑造《大道薪火》中的毛澤東，最大的困難和挑戰(zhàn)是什么？

答：最大的困難在于這個(gè)角色非常神圣，毛澤東主席的形象對中國百姓而言深入人心，一代一代的老師也不斷去創(chuàng)作，去塑造。包括我們同時(shí)代的演員，像王仁君老師、王雷老師等，他們都塑造過。如何還原人民心中的那個(gè)形象，這是一個(gè)難點(diǎn)。第二，作為演員，要貼近人物。但是毛澤東主席，他的思想，他的光輝精神，實(shí)際上超越我本身太多了，我覺得怎么努力都夠不著，所以只能每天進(jìn)步一小點(diǎn)，慢慢地向人物靠近。

但是無論怎么靠近、怎么努力都是有很大距離，所以我們就必須懷著一顆敬畏之心，在敬畏基礎(chǔ)上，還要打破自己的一些固有表演，找一些突破。既要突破創(chuàng)新，更要尊重事實(shí)，在觀眾對毛澤東主席光輝形象認(rèn)知上，如何去合理調(diào)整、合理突破，這是特別大的難點(diǎn)。

問：《大道薪火》中，最讓您難忘的是哪一場戲，為什么？

答：每一場戲都讓我非常難忘，因?yàn)槲覀兠恳粓鰬蚨际墙?jīng)過了全劇組的共同努力，包括跟導(dǎo)演，跟演員無數(shù)次走戲才完成的拍攝。有幾場戲肯定是很難忘的，比如《大道薪火》的開篇，我們也是跟導(dǎo)演商量，到底用哪種形式去開篇。最后我們用了毛主席為徐阿婆打開天窗，為人民找到光明的這么一個(gè)狀態(tài)。這場戲雖然簡單，但是寓意很深。

還有就是寧都會議后的那場戲，毛澤東主席面對很多不理解，遭受很多委屈，他沒有再爭辯，只是冒雨一個(gè)人前行。作為演員，我在表演時(shí)也非常心疼當(dāng)時(shí)的主席，理解他的不容易。讓大雨淋在身上，一是理解主席的不容易，二是突然有了一種擔(dān)當(dāng)感和使命感。當(dāng)雨砸下我的時(shí)候，我想起了我在《覺醒年代》里冒雨出場的那個(gè)狀態(tài)。兩場戲的拍攝雖然隔了幾年，而且《覺醒年代》中毛主席才20多歲，但這個(gè)時(shí)候已經(jīng)40多歲了。20多年后，他又走到雨中，他踏破前方泥濘的責(zé)任會更大，但是尋找光明的決心也會更大。

談價(jià)值：真理之路雖艱，但大道不孤，光明就會被點(diǎn)亮

問：《大道薪火》突出展現(xiàn)了毛澤東在艱難時(shí)期的文韜武略。您覺得毛澤東的偉大之處或者值得我們敬仰學(xué)習(xí)的是什么？

答：主席身上值得學(xué)習(xí)的東西太多了。首先是他內(nèi)心的光明，他內(nèi)心的純真和堅(jiān)韌。面對任何困難，他心中都有不變的信仰，心中有信仰，腳下才有力量。而且他非常深愛這片土地，深愛著人民，有了這種堅(jiān)定的信仰，主席才做出了那么多一般人難以想象的成就。

還有主席的實(shí)踐出真知。他除了有高瞻遠(yuǎn)矚的思想，有這種信仰和目標(biāo)，他還要腳踏實(shí)地地去做。比如毛主席會不停地讀書，不停去做考察、去實(shí)踐，不停積累經(jīng)驗(yàn)，不放過每一個(gè)細(xì)節(jié)，這種積累也是我們要學(xué)習(xí)的。

最后一點(diǎn)就是毛主席的無私。他之所以在這么多次不理解中，這么多次失敗中，還能不斷走出來，就是他內(nèi)心的光明和內(nèi)心的無私。面對當(dāng)時(shí)黨內(nèi)很多同事對他的不理解。他并沒有覺得那是對他個(gè)人的不理解。他愛著這支隊(duì)伍，深深地愛著黨，也深深地愛著我們的同志，所以有這種無私的精神，他才能面對每一次的不理解，心胸寬闊去完成偉大的事業(yè)。

問：您怎么理解“大道薪火”這個(gè)劇名？這部劇在當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)意義和重要價(jià)值是什么？

答：《大道薪火》就是真理之路雖艱，但大道不孤，真理就會有生命力，光明就會屬于我們。大道薪火，薪火相傳。我覺得相傳的是一種精神。大道是一種信仰，我們一定要把百年前的這種信仰和精神傳到現(xiàn)在，而且要用在當(dāng)下。中華民族在每一個(gè)歷史時(shí)間和歷史時(shí)刻都會遇到不同的困難。但是作為中華民族的一份子，我們永遠(yuǎn)要記住這種精神，永遠(yuǎn)要凝聚這種星星之火的力量。因?yàn)樗拍軋F(tuán)結(jié)，才能有力，才能聚在一起，形成這種大道之光。這種薪火之力才能不斷去幫助中華民族克服困難，繼續(xù)向前走。

所以中華民族的紅色精神，這種星星之火可以燎原的精神，這種大道不孤的精神，需要我們傳承發(fā)揚(yáng)。我們不僅要學(xué)習(xí)偉人身上，尤其是毛主席身上的很多優(yōu)點(diǎn)，更要學(xué)習(xí)整個(gè)中華民族五千年文化的信仰精神，就像習(xí)總書記說的，堅(jiān)定文化自信、秉持開放包容、堅(jiān)持守正創(chuàng)新。

談表演：不斷更新表演方式，真實(shí)還原歷史，接地氣展現(xiàn)偉人魅力

問：您曾在《覺醒年代》《偉大的轉(zhuǎn)折》《秋收起義》等劇中飾演毛澤東，深受觀眾喜愛。在您看來，塑造毛澤東最重要的是什么？

答：我覺得塑造主席首先是還原，還原歷史真實(shí)感。因?yàn)檠輪T不僅要完成自己的表演，還要傳承一些歷史責(zé)任，去還原當(dāng)時(shí)的歷史，還原當(dāng)時(shí)的人物。如何真實(shí)還原我們心中的偉大領(lǐng)袖，這首先是我要做的功課；第二就是人物塑造要極致地接地氣，讓他變得更加親切。毛主席是從人民中走出來，也要走到人民中去的這種狀態(tài)。所以塑造主席形象，就是讓他生動、鮮明、親切、落地，而且要有他自己獨(dú)特的人物魅力。主席是一個(gè)非常有智慧的人，豐功偉績很多，塑造毛主席必須要展現(xiàn)出他更獨(dú)特的智慧和人格魅力，但是這種魅力必須要接地氣。

問：您覺得詮釋偉人如何才能做到吸引年輕人？您的表演心得是什么？

答：詮釋偉人，我覺得在表演上是一個(gè)很困難的工作。不像表演其他角色，你可以自由發(fā)揮，演偉人要求我們必須準(zhǔn)確地理解歷史，不管怎么設(shè)計(jì)表演方式，還是設(shè)計(jì)一些細(xì)節(jié)，都不能偏離歷史，必須嚴(yán)格地了解人物，這個(gè)很重要。第二就是要不斷更新自己的表演方法和表演方式，多跟現(xiàn)在的年輕人交流，多跟觀眾交流。

習(xí)總書記說文藝創(chuàng)作導(dǎo)向要以人民為中心。文藝工作者要了解我們的觀眾需要什么樣的作品，需要什么樣的表演，所以我們要不斷更新，不斷尋求新的打開方式，才能準(zhǔn)確完成自己的表演。尤其現(xiàn)在的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和水準(zhǔn)要求越來越高、越來越嚴(yán)格，我們的藝術(shù)更新也會越來越快。如何完成表演技術(shù)的迭代更新，就是要不斷深入生活、不斷貼近觀眾、不斷積累知識，才能完成我們表演上的進(jìn)步，才能跟得上時(shí)代的藝術(shù)需求。