演藝大世界國際戲劇邀請展的美國獨(dú)角戲作品《闖關(guān)一代男》今天在中國大戲院首演，這個聽起來怪怪的名字是沿用了當(dāng)年在香港藝術(shù)節(jié)上演時的譯名，原劇名叫作《17 Border Crossings》，17次穿越國境的故事。

集編導(dǎo)演于一身的塔迪斯·菲利普斯（Thaddeus Phillips）是地道的美國人，卻長期旅居南美和歐洲。三十年前他開始了在世界各國間的旅行，時至今日他自己也記不清楚曾去過多少個國家，因?yàn)椤皻W洲沒走幾步就是另一個國家了”。

集結(jié)了許多經(jīng)歷，他決定將自己和身邊聽說到的旅行故事匯聚成一部舞臺作品，便是今天大家在舞臺上看到的《闖關(guān)一代男》。

環(huán)游世界的經(jīng)歷當(dāng)然不是一個半小時的舞臺劇能夠講述完的，作品選擇了一個有趣的切入點(diǎn)“跨越國境”，而跨越國境需要一件我們熟悉的必備物品——護(hù)照。

英國國王亨利五世在15世紀(jì)發(fā)明了現(xiàn)代意義上的第一本護(hù)照，之后逐漸成為了歐洲各國所必備的通關(guān)證明。1920年，國際聯(lián)盟在巴黎制定護(hù)照的標(biāo)準(zhǔn)，就是今天護(hù)照的官方尺寸，一本有32頁，選用法語作為官方語言。

塔迪斯從護(hù)照的起源開始在舞臺上將故事娓娓道來，而眼睛一眨他就帶領(lǐng)大家來到了布拉格開往貝爾格萊德的“巴爾干列車”上，所需要的道具僅僅只有一桌、一椅、一根燈管。

這個極簡主義的獨(dú)角戲舞臺風(fēng)格來源于上世紀(jì)80年代風(fēng)靡于紐約的“Solo Monologue”，塔迪斯用簡單的舞臺技術(shù)和動人的講述能力帶領(lǐng)大家走過一個又一個國家，經(jīng)歷那些不太曾在每一個人身上發(fā)生的跨境故事。

在故事里，你會乘坐火車、飛機(jī)、渡輪或者步行過境，一次又一次的出示護(hù)照、交稅或是被收取“小費(fèi)”，甚至被關(guān)入“小黑屋”的經(jīng)歷。

這些故事并不是無聊的重復(fù)，而是不同地區(qū)、文化和歷史時期的濃縮。

故事的主人公走過了90年代的南斯拉夫戰(zhàn)亂地帶，見到了醉酒的士兵、流亡的少年和因國家分裂得不到有效護(hù)照的普通人；他和我們分享一百年前奧斯曼帝國是如何被隨意劃分成中東各個現(xiàn)代國家，也在新加坡機(jī)場看到來自世界各地的工業(yè)品，以及不同宗教融合一體的奇景；他從美國穿越墨西哥邊境，為了去看便宜的牙醫(yī)；在南美，他穿越亞馬遜叢林來到原始村落，喝下當(dāng)?shù)爻錆M迷幻草藥的酒，思緒飄向外太空……

故事中也有形形色色不期而遇的人，他們在主人公的視角里一期一遇，也讓觀眾們看到了各種各樣的人生。

從埃及向加沙地帶走私肯德基的“肯德基先生”，帶主人公去克羅地亞深藏在山洞里的酒吧，剪了一個蘑菇頭的“達(dá)科”，為了避免美國公民受罰在護(hù)照上蓋玩具火車印章的邊檢官員，從敘利亞劃著小艇向希臘逃難的父女，被毒販逼離家鄉(xiāng)的墨西哥教師巴勃羅……

這些故事除了會讓你大開眼界，埋在他們背后的還有對歷史、文化與國際政治的觀察。

種族歧視如何真切地影響到每一個普通人？

為何有人要冒著生命危險跨越邊境？

這不僅僅是一部“游記”式的作品，更能讓你對世界多了一份思考。

你很難相信，如此多的故事和景觀，如何由一部獨(dú)角戲來呈現(xiàn)？除了主角塔迪斯對各國語言和人士的出彩模仿以外，燈光、音樂和音效也給了作品很大的加持。當(dāng)然，我認(rèn)為核心還是他那引人入勝的講述能力，以及匯聚諸多真實(shí)經(jīng)歷濃縮成的出彩劇本。

《闖關(guān)一代男》是一部不需要帶有任何預(yù)設(shè)，輕松無負(fù)擔(dān)的有趣作品。一個半小時的時間內(nèi)坐在劇場里讓思緒飄向全世界，著實(shí)值得一試。