繪畫(huà)是一種表現(xiàn)自我的方式，

讓人們看到內(nèi)心深處的情感與世界觀

金色和棕色：自畫(huà)像

Gold and Brown: Self-Portrait

c.1896-1898；布面油畫(huà)

整體尺寸：62.5 x 46.8 厘米；

帶框尺寸：88.9 x 73.7 x 10.2 厘米

伊迪絲·史岱文森·格里的禮物

詹姆斯·阿伯特·麥克尼爾·惠斯勒J(rèn)ames Abbott McNeill Whistler，美國(guó)畫(huà)家、蝕刻家。父親是美國(guó)工程師，全家曾經(jīng)住過(guò)圣彼得堡。

概述以及局部細(xì)節(jié)

概述

Overview

注重公眾形象的惠斯勒以其尖刻的智慧、奢華的風(fēng)格和個(gè)人怪癖而聞名，他利用自畫(huà)像來(lái)操縱自己的公眾形象�！禛old and Brown》屬于 1890 年代中期創(chuàng)作的一小群作品，惠斯勒在這些作品中用內(nèi)省和高度靈性的光環(huán)取代了他早期自畫(huà)像的華麗。在這里，他將自己呈現(xiàn)為一位內(nèi)斂、成熟的紳士，他轉(zhuǎn)過(guò)頭，微笑著承認(rèn)觀眾的存在。惠斯勒的標(biāo)志——單片眼鏡、白發(fā)、小胡子和皇家小胡子——都出現(xiàn)了。他的翻領(lǐng)上還佩戴著法國(guó)最高榮譽(yù)軍團(tuán)勛章的紅絲帶，令整套造型更加完美。

惠斯勒公眾形象的轉(zhuǎn)變部分歸因于他對(duì)妻子比阿特麗斯最近去世的沮喪。與此同時(shí)，他想將自己展現(xiàn)為被他的崇拜者視為“活著的老大師”：在法國(guó)政府購(gòu)買(mǎi)他的《灰與黑編曲第一號(hào)：畫(huà)家的母親》后，他可以聲稱(chēng)這一地位。

補(bǔ)充：

Arrangement in Grey and Black No.1, Portrait of the Artist's Mother

灰與黑的排列：藝術(shù)家母親

惠斯勒認(rèn)為：「藝術(shù)的任務(wù)，是揭示觀察事物表象之下的東西�！埂痘遗c黑的排列：藝術(shù)家母親》，在離散和重疊的軸線系列里，組織呈現(xiàn)了簡(jiǎn)化、分析性的研究。畫(huà)面提供了視覺(jué)對(duì)位法的某種形式，線條的棱角支配了畫(huà)面，惠斯勒的側(cè)影與支配性的圖像風(fēng)格形成共鳴，提供了視覺(jué)形式的對(duì)照。畫(huà)作預(yù)言了50年后才開(kāi)始的幾何抽象風(fēng)格。

（最著名的是《惠斯勒的母親》，1871 年，巴黎奧賽博物館）于 1892 年。藝術(shù)史學(xué)家莎拉·伯恩斯在研究惠斯勒不斷變化的形象時(shí)指出，這種發(fā)展，加上他據(jù)稱(chēng)對(duì)經(jīng)濟(jì)和物質(zhì)考慮的蔑視，使他這是對(duì)理想化、崇高、無(wú)私的古代大師的現(xiàn)代化、科學(xué)驗(yàn)證的再現(xiàn)�！备鶕�(jù)藝術(shù)家的嫂子的說(shuō)法，黃金和布朗是“惠斯勒希望被人們記住的肖像”。

出處

1900 年出售給北卡羅來(lái)納州阿什維爾的喬治·W·范德比爾特 (George W. Vanderbilt) [1862-1914]，但保留在惠斯勒的工作室中直到大約 1904 年；[1] 1914 年遺贈(zèng)給范德比爾特的遺孀伊迪絲·斯圖文森·德萊瑟·范德比爾特 (Edith Stuyvesant Dresser Vanderbilt) [后來(lái)的彼得·G·格里 (Peter G. Gerry) 夫人， d. 1958]，北卡羅來(lái)納州阿什維爾和羅德島州普羅維登斯；1959年贈(zèng)送給NGA。

注釋

[1] 查爾斯·朗·弗利爾 (Charles Lang Freer) 早在 1892 年就在惠斯勒的工作室看到了這幅畫(huà)（日記，Bk. 12，弗利爾畫(huà)廊，華盛頓特區(qū)）。

題字：

右中帶有藝術(shù)家的蝴蝶標(biāo)記

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