要給內(nèi)娛寫《史記》，那八零后演技派男演員這一章：

一半是王寶強(qiáng)；

一半是朱一龍。

朱一龍這回又行了，在平遙和余華談笑風(fēng)聲，倆人相見恨晚，徹夜長談直至凌晨三點半。

看雪看星星看月亮，從電影文學(xué)聊到籃球歷史。 給咱潦草小狗聊得，這滾燙的人生更熱乎了，全是欣慰和溫暖。

龍龍在發(fā)言時還貢獻(xiàn)了一波小幽默，此后余華老師的代表作又多了一部：《豎著》。

今年的電影界，我愿稱之為“朱一龍元年”。

左手《河邊的錯誤》瘋子倒影，右手《消失的她》賭徒年華。

85后第一影帝，票房也好幾十億。

因為朱一龍本身，就是一種成功學(xué)。

“龍”字輩兒明星也挺多。

李小龍是龍爺，成龍是龍叔，梁龍是龍姨，朱一龍是龍哥，小沈龍是龍子。

而咱龍哥能有今天，全靠三次重大轉(zhuǎn)折，史稱《內(nèi)娛轉(zhuǎn)折中的朱一龍》。

第一轉(zhuǎn)：

群眾基礎(chǔ)——網(wǎng)劇流量路

龍哥剛畢業(yè)那會兒就是一籍籍無名的內(nèi)娛打工人；

主要的工作是在《周末王剛講故事》里拍“數(shù)字電影”；

啥是數(shù)字電影??？

說白了就是成本低、發(fā)行快的技術(shù)革新小片兒。

主要是名不見經(jīng)傳的小演員或者院校畢業(yè)生來出演，穿插著王剛老師人性泯滅、道德淪喪的講故事腔調(diào)，一期一個故事，每周五晚十點多和電視機(jī)前的觀眾朋友們不見不散。

故事類型相當(dāng)豐富，懸疑驚悚、民國愛情，甚至龍哥還貢獻(xiàn)過解放天性的“野人”形象。

仔細(xì)扒拉扒拉，像趙麗穎、譚松韻、喬振宇，包括徐皓峰“武行三部曲”的御用演員宋洋，都演過這種周五十點檔。

龍哥甚至還打破第四堵墻，在小片兒之前站出來充當(dāng)主持人，給大家介紹今天要看的是啥故事，有點像小鹿姐姐和鞠萍阿姨。

不過當(dāng)時觀眾朋友們看小片兒，大多是被劇情吸引，加上每周演員總換，也關(guān)注不到演員本身。

但正是這段數(shù)字電影時期的瘋狂產(chǎn)出，讓龍哥的演技穩(wěn)扎穩(wěn)打。

之后龍哥也接過電影電視劇，還拍過濃眉大眼朱時茂導(dǎo)演的賀歲電影《愛情不NG》；

這片兒里還有信、阿嬌、孫楠、潘長江，挺神奇

以及《新蕭十一郎》《新邊城浪子》等電視劇，沒啥水花。

時間來到2018年，霹靂一聲震天響，來了《鎮(zhèn)魂》把運漲。

耽改網(wǎng)劇《鎮(zhèn)魂》橫空出世，龍哥一人飾演三角，和白宇老師搭檔雙男主。

一夜之間，女孩們就迷上了戴金絲眼鏡的居老師，美得柔情似水、深入人心，我多看兩眼都走不動道兒。

雖然這劇播出不到倆月就下架了，但自此，龍哥被人看見了，成了流量，也有了群眾基礎(chǔ)。

第二轉(zhuǎn)：

考公上岸——主流認(rèn)可路

有了流量，意味著資源多了，龍哥也自己能做選擇了。

挺多演員靠一個角色火了之后，就想躺在功勞簿上吃老本兒，很長一段時間都只接同類型角色，導(dǎo)致路越走越窄，演的角色都分不出差別，觀眾看了也膩。

龍哥靠網(wǎng)劇火的，但在前幾年的鄙視鏈里，網(wǎng)劇還是不如上星劇，畢竟20年開始，網(wǎng)劇才有資格去評選飛天獎、白玉蘭獎。

要啥來啥，《知否》播了，上星劇來了，龍哥也靠出演男二獲了白玉蘭最佳男配和金鷹獎最喜愛的男演員獎提名。

這相當(dāng)于龍哥不僅有人氣了，主流電視劇圈也能看得到他了，不靠耽改題材咱自己也能戴大紅花了。

但真正證明龍哥徹底被主流認(rèn)可的是另一部劇——《叛逆者》。

《叛逆者》，諜戰(zhàn)題材，原著獲過“人民文學(xué)獎”，在央八播出。

和老戲骨猛男王志文搭戲，編劇是代表作有《大腕》《像霧像雨又像風(fēng)》《過把癮》《北京人在紐約》《渴望》的李曉明。

劇情是龍哥演的男主林楠笙通過聽《論持久戰(zhàn)》徹底覺醒。

這什么水平？

此乃天時地利人和啊。

隊友厲害，平臺牛逼，龍哥演技也毫不拉垮，他能把曾經(jīng)沒信仰時候的小鹿迷茫，到堅定我黨時候的如炬目光，有層次地演出來，證明人家確實有真本事在。

理所應(yīng)當(dāng)，《叛逆者》獲得了飛天獎優(yōu)秀電視劇大獎。

第三轉(zhuǎn)：

商業(yè)價值——電影票房路

主流認(rèn)可的電視劇里，龍哥算是有名有姓了，但要想證明商業(yè)價值，還是得拍電影。

謀謀子曾經(jīng)對子怡說：別為了掙錢去拍電視劇。

他說的主要是藝術(shù)價值，但現(xiàn)在他也決定去拍網(wǎng)劇了。

從小屏幕到大熒幕，對演員來說除了是藝術(shù)價值的加持，有機(jī)會拿大獎了，更重要是商業(yè)屬性。

就拿金晨來說，今年靠《孤注一擲》成了30億票房女主，現(xiàn)在代言都接麻了，一躍成為“商業(yè)女王”。

像京子、騰哥這些在娛樂圈站得住腳的，電影票房帶來的商業(yè)價值一點都少不了，要不咱能在北京大街上隨處偶遇吳京嗎？

龍哥的第三次轉(zhuǎn)折，是讓他拿了金雞獎的《人生大事》。

《人生大事》成本不超過6000萬，票房狂攬17億。

今年靠《消失的她》，龍哥又和最會掙錢的陳導(dǎo)搭上橋，不僅證明了演技，米也賺得不老少。

現(xiàn)在又出來演文藝片了，和文學(xué)圈頂流余華牽上線了，龍哥的群眾基礎(chǔ)和余華的加持帶火了《河邊的錯誤》，也讓這電影反哺了龍哥，入圍戛納。

三部電影，讓龍哥在電影圈的形象徹底立住了，人文關(guān)懷他能上，商業(yè)爽片他能演，文學(xué)改編他也行，每部票房也都能支棱，他自己的商業(yè)代言也滾滾而來。

三次轉(zhuǎn)折，龍哥群眾基礎(chǔ)、主流認(rèn)可、商業(yè)票房都有了，怎么不算成功呢？

天下苦“流量明星轉(zhuǎn)型”久矣。

一方面是流量明星自己發(fā)愁，天要下雨娘要嫁人，自己單靠吃點流量紅利涼透了是早晚的事兒。

“流量明星”成了貶義詞，說白了就是“只有人氣，沒有實力”，那這樣的明星自己晚上都睡不著覺，因為心里頭發(fā)虛。

一方面是咱觀眾朋友們也愁，多少年沒出過有口皆碑的新演員了，現(xiàn)在一提起來演技派還是那幾個老戲骨，年輕演技派少之又少，那演技還沒我奶有生活。

這回龍哥成功了，得有挺多演員想跟東施效顰，學(xué)學(xué)人家的成功學(xué)路徑。

sorry啦，這得看看你那二兩演技配不配，鞋合不合適腳知道，這路沒點實力你走著都硌腳。

綜藝節(jié)目上，挺多導(dǎo)師夸演員都是演技炸裂、演技神了、絕了、沖出地球了、能飛上天和阿姆斯特朗肩并肩了，語文老師那點“夸張”的修辭手法，可算找到能用的地方了，但真的有那么牛嗎？真至于嗎？

我看未必，用個地理知識解答，鑒定為內(nèi)娛彩虹屁大氣內(nèi)循環(huán)。

朱一龍式成功學(xué)除了做對上面三步，人家確實演技行。

主打一個“穩(wěn)”字，演啥像啥。

要說電影導(dǎo)演像產(chǎn)品經(jīng)理，朱一龍就相當(dāng)于程序員，讀懂需求，不整bug，能交付一份用戶滿意的答卷。

流量明星的罪從不在于流量，有了流量是已經(jīng)天選的幸運鵝。

但究竟能不能承得住這份幸運，那就得看自己的本事了。

朱一龍并不算所謂的流量明星，只不過是一個摸爬滾打的內(nèi)娛程序員，終于被看見了。

希望龍哥千萬記得交稅，不該睡的別睡，期待他更好的作品！

設(shè)計/視覺：SaiBO XiaOsI Men

-本期互動-

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