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瑪麗·卡薩特 自畫像

瑪麗·卡薩特（Mary Cassatt，1844-1926），是19世紀(jì)末至20世紀(jì)初期，極少數(shù)能在法國(guó)藝術(shù)界活躍的美國(guó)藝術(shù)家之一。她是一位不受世俗觀念拘束、意志堅(jiān)強(qiáng)、一心投入自己熱愛的藝術(shù)事業(yè)的女性。

這位終生未婚的女畫家曾說：“畫家有兩條路可走：一條是易行的通衡大道，另一條則是坎坷的羊腸小路。”她自稱走的是后一條路。也許像她自己說的“做女人是失敗了”，但做畫家她卻成功了。

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Portrait of an Elderly Lady

藝術(shù)家：瑪麗·卡薩特

標(biāo)題：《老婦人的肖像》

日期：c.1887年

介質(zhì)：布面油畫

尺寸：整體：72.9 x 60.3 厘米；帶框：100.3 x 84.1 厘米

信用：切斯特·戴爾收藏

概述

Overview

瑪麗·卡薩特非常尊重馬奈和德加的藝術(shù)?！兑晃焕夏昱康男は瘛吠ㄟ^使用大面積的接近黑色的黑暗區(qū)域和溫暖的膚色以及馬奈作品中典型的豐富、寬闊的筆觸，表達(dá)了她對(duì)愛德華·馬奈的欽佩。

盡管《老婦肖像》中畫中人物的身份不明，但她也出現(xiàn)在藝術(shù)家的其他作品中?？ㄋ_特以特有的坦率描繪了這個(gè)女人，包括灰白的頭發(fā)和皺紋。她坐在一張印花棉布軟墊拖鞋椅子上，肘部搭在椅背上，隨意的姿勢(shì)流露出自信。她帽子上的大粉紅色玫瑰是年輕的象征，照亮了她的深色服裝。

瑪麗卡薩特從女性的角度描繪了19世紀(jì)的“新女性”。作為一個(gè)成功的，訓(xùn)練有素的女性藝術(shù)家，他從未結(jié)過婚，卡薩特般的愛倫·戴爾·黑爾，伊麗莎白·科芬，伊麗莎白·諾思和塞西莉亞·比尤斯代表了“新女性”。

卡薩特“開創(chuàng)了重新塑造”新“女性形象的深刻開端，這是從她聰明活躍的母親凱瑟琳·卡薩特的影響中吸取的，凱瑟琳·卡薩特相信教育女性是有知識(shí)和有社會(huì)活力的。

雖然卡薩特沒有明確地就她的作品中的女性權(quán)利作出政治聲明，但她對(duì)女性的藝術(shù)描繪一貫以尊嚴(yán)和建立更深刻，更有意義的內(nèi)心生活的方式來進(jìn)行。

卡薩特反對(duì)被定型為“女藝術(shù)家”，她支持女性的選舉權(quán)，并于1915年在一次展覽中展出十八件作品，支持由一位忠誠(chéng)而積極的女權(quán)主義者盧西娜·哈梅邁耶組織的運(yùn)動(dòng)。這次展覽使她與她的嫂子Eugenie Carter Cassatt發(fā)生沖突，后者是反對(duì)選舉的，并且一般與費(fèi)城社團(tuán)一起抵制了該項(xiàng)目。

卡薩特通過出售她的作品來回應(yīng)她的工作，這些作品是她的發(fā)聲者。特別是受Eugenie的女兒艾倫瑪麗誕生啟發(fā)，創(chuàng)作的劃船隊(duì)作品被華盛頓國(guó)家美術(shù)館收藏。

出處：

（拍賣，H?tel Drouot，巴黎，“Vente-Collection Mlle ”。

注釋：

[1] 女士。X可能是瑪?shù)贍柕麓停ㄋ_特的管家。根據(jù) NGA 策展文件中未注明日期的注釋，在杜蘭德-魯埃爾的銷售目錄副本上，“Mathilde”這個(gè)名字是手寫在“Mademoiselle X”標(biāo)題之后的。紙條指出，瑪?shù)贍柕隆ね呷R特?fù)?dān)任瑪麗·卡薩特的管家、女仆和伴侶。根據(jù)同一份說明，國(guó)家美術(shù)收藏館（現(xiàn)為史密森尼美國(guó)藝術(shù)博物館）當(dāng)代藝術(shù)館長(zhǎng)阿德琳·布里斯金 (Adelyn Breeskin) 告訴 NGA 館長(zhǎng)大衛(wèi)·魯斯特 (David Rust)，瑪麗·卡薩特 (Mary Cassatt) 將她的工作室留給了她的管家瑪?shù)贍柕隆ね呷R (Mathilde Valet)，后者將其出售一年后在拍賣會(huì)上。在 1964 年 6 月 4 日卡薩特的侄女、賓夕法尼亞州拉德諾的埃倫·瑪麗·黑爾 (Ellen Mary Hare) 的一封信中（回復(fù)大衛(wèi)·拉斯特 1964 年 6 月 1 日詢問肖像畫模特的信），卡薩特夫人在信中寫道：黑爾確認(rèn)了卡薩特和代客之間的關(guān)系，但無法識(shí)別保姆的身份（這兩個(gè)字母都在 NGA 策展文件中）。

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