賀歲檔最大贏家不知道是誰，但是新年第一撲的電影，我們可都是心知肚明的。

話說它有多撲街呢，在2008年就能拿下3億多票房的大IP，賀歲檔的開山鼻祖執(zhí)導(dǎo)，幾大頂流悉數(shù)回歸，這么拼了，上映一個(gè)月都沒有破億，每天十幾萬票房緩慢地龜爬。

最心酸的是它甚至撲得悄無聲息，毫無水花，網(wǎng)上連罵都懶得罵，果然真正的心死不是大吵大鬧，即便電影質(zhì)量天雷滾滾，爛出了風(fēng)格爛出了水平，爛出了不給它頒獎(jiǎng)對(duì)不起其刁鉆的努力。

是的，我說的就是馮小剛老驥伏櫪的新作《非誠勿擾3》，為什么我知道呢，因?yàn)槲艺娴娜タ戳?，陪朋友還愿一個(gè)十五年的情懷，看完出來我倆都不太高興。

《非誠勿擾3》海報(bào)像日本小電影封面

都市情感片拍出了一股掩蓋不住的老人味，也是一種功力。

馮小剛果真是老黃歷了呀，看著他努力想要跟上年輕人的步伐，卻弄巧成拙出一副老人地鐵看手機(jī)的困惑感，真是越努力越辛酸。

市場(chǎng)也是一點(diǎn)兒臉面不留，看著隔壁大鵬的喜劇有望沖擊十億票房，馮氏喜劇完全沒得賺了。

馮小剛曾說：垃圾電影跟垃圾觀眾有關(guān)

這是大家覺醒了嗎，看清了封建大爹的真相？可是院線片還是清一色的老男人戲呀。

只能說是爹也在換代，一代舊爹老去，總有新爹崛起。

封建大爹

借尸還魂失敗案例

65歲的馮小剛真的努力了的證明之一，《非誠勿擾3》全程用的可都是風(fēng)靡2023年一整年的多巴胺配色，這還不夠討好年輕人嗎？

可是葛大爺66歲，范偉61歲，李誠儒69歲，就連舒淇也49歲了，舒淇保養(yǎng)得好完全凍齡還不顯得違和，其他這群中老年人坐在粉粉嫩嫩高明度高飽和的多巴胺配色里，簡(jiǎn)直一個(gè)手足無措。

從頭到尾高飽和多巴胺

把多巴胺審美開發(fā)出一種地溝油質(zhì)感，每個(gè)人的生活都毫不落地，也不知道他們靠什么賺錢搞的裝修，還把房子裝在又有山又有海又有吊橋、還每天自定義天氣的世外桃源。

別問，問就是科幻，“2030年天下大同了，要啥沒有呀”，大導(dǎo)演拍未來感拍出了小娃過家家的任性。

馮小剛真的努力了的證明之二，眼看著chatGPT風(fēng)靡世界，《非誠勿擾》也開始玩人工智能機(jī)器人了。

但是玩的還是“定制專屬機(jī)器人”那一套，別說對(duì)人類中心主義的反思了，連對(duì)機(jī)器人的想象依然停留在“充氣娃娃的面子、住家保姆的里子”這種男頻文設(shè)定。

機(jī)器人保姆設(shè)定，虞書欣被罵

要知道世界影視作品對(duì)人工智能的思考到了哪一步，兩相對(duì)比，小剛同志的不思進(jìn)取簡(jiǎn)直沒眼看。

還有那些土味情話——“你的心在左邊，我的心呢？在你那邊”。

那些京味兒抖機(jī)靈——“香水不能論斤噴，嫂子不能論對(duì)娶”。

那些小品式的哲理——“這么多年你就沒想偷個(gè)腥？”“想吃熱騰騰的餃子就不能偷吃零嘴”......

還真的在翻來覆去包餃子，擱這兒提前過春晚呢。電影像聯(lián)歡晚會(huì)可不是什么好話，說的是那種到處搜刮熱門段子、卻完全撓錯(cuò)地方的尷尬。

每一部都要去四姐妹酒吧偷腥

馮小剛確實(shí)得服老，戴著老花鏡眼睛瞇成縫討好年輕觀眾，抖的包袱一個(gè)都不響，體力也大不如前——

具體力證就是電影2個(gè)小時(shí)，有三分之一的時(shí)間在閃回。

而且還是那種Windows XP自帶的ppt大色塊淡出效果，那道彩虹色照著文藝復(fù)興的光。

我完全不用擔(dān)心十五年后忘記了前兩部的劇情，因?yàn)榻蚊看谓昼姷穆L回放不但讓我完全回憶起了劇情，而且有了現(xiàn)在的視角才發(fā)現(xiàn)原來前兩部的劇情已然相當(dāng)有毒。

錯(cuò)把性暴力當(dāng)愛情

只怪當(dāng)年大家都尚未覺醒，馮氏小品還很吃香。現(xiàn)在小剛同志明明可以搪過去賣個(gè)情懷殺，這下全想起來了，原來非誠勿擾系列一直是屌絲抱得美人歸、得到了身又得到了心的意淫。

就舒淇這樣的模樣和身材，每部電影都被葛優(yōu)飾演的秦奮挑毛病，什么眼距太寬像鯰魚、穿衣服首飾太多要去掉一件、長得不錯(cuò)但脾氣不行......當(dāng)年覺得是調(diào)情是幽默，現(xiàn)在一看，這不妥妥PUA嗎——

主打一個(gè)核心觀點(diǎn)，不管女人多么美麗多么獨(dú)立，始終需要男人的愛、男人拿主意、和男人的托底，不然她就會(huì)被人騙。

這觀念顯然過時(shí)了。

拿雌競(jìng)做海報(bào)

這一部就更可怕了，先搞了個(gè)雞賊的大前提——舒淇為了環(huán)保事業(yè)出去撿垃圾去了，一撿就是十年，于是癡情的葛優(yōu)就等了她十年。

有了這個(gè)前提護(hù)體，劇情開啟了馮小剛最興奮的腦洞——“二女侍一夫”，兩個(gè)都是舒淇，一個(gè)是AI版百依百順年輕了十歲的舒淇，一個(gè)是對(duì)著機(jī)器人爭(zhēng)風(fēng)吃醋的真人舒淇。

不得不表揚(yáng)一下舒淇的演技，加上被退回版機(jī)器人，一共三種角色，舒淇竟也演出了區(qū)分度，只是面對(duì)70歲的葛優(yōu)演愛情，實(shí)在太為難人，我真心為大美女感到錢難賺屎難吃。

每一部都要點(diǎn)評(píng)舒淇外貌

2024年了，你依然會(huì)在大熒幕看到兩個(gè)舒淇茶里茶氣互叫“姐姐”的雌競(jìng)畫面，還會(huì)看到葛優(yōu)復(fù)刻莎士比亞戲劇《訓(xùn)悍記》一樣調(diào)教舒淇，甚至還有夸贊70歲男人寶刀未老的開車橋段......

這種帶著老人味的開車，可比性歹力還要有殺傷力啊。

不過你可以清晰看到70歲男人不離不棄、所謂“愛情”的真相，從頭到尾他除了等了十年啥也沒做，還指望著女人端茶倒水、按摩侍寢呢，這哪里是愛情，分明是找個(gè)小保姆養(yǎng)老。

70歲男人雖一身傷病，但寶刀未老

還有馮小剛自以為幽默的“娘娘腔”情節(jié)一直延續(xù)到了第三部，建國換了三個(gè)演員，無一例外地充滿了低俗和惡意，倒也符合一種普型男最典型的妄想癥：所有同性戀都愛我，都想要扳彎我。

“討厭，人家建國”

電影能爛成這樣還是很有難度的，這需要導(dǎo)演把自己的大腦埋在清朝幾十年不用幻化成木乃伊才想得出的腦洞，還需要全劇組都像皇帝的新衣一樣捧著他，不戳破時(shí)代的真相。

就這樣的大爛片還有影評(píng)找補(bǔ)說，電影最大的底就是你分不清最后留下來的到底是舒淇真人還是機(jī)器人，這具有多義性。

我心想，不管是誰，毫不關(guān)心。當(dāng)機(jī)器人還被想象成保姆，還是女性形象；當(dāng)女性還在打著愛情的旗幟下做著無償?shù)募覄?wù)、照料、甚至贍養(yǎng)老年人的勞動(dòng)，這毫無疑問就是一部極其陳舊的電影。

槽多無口，甚至戲外比戲里還要離譜。

《非誠勿擾3》預(yù)售出現(xiàn)了鎖座等違規(guī)操作，馮小剛在映后甚至直接說出“女權(quán)影響我創(chuàng)作了，導(dǎo)致一直在自我閹割”。

圖源：豆瓣

我尋思閹割完了還是透著濃濃的爹味，那原來的樣子得多熏啊。

也是，馮小剛同志可是曾經(jīng)說出“女性智商有限”等言論的人。

圖源：中國新聞網(wǎng)

喝大了酒就命令女孩跳舞給老男人酒局助興。

圖源：抖音視頻

曾經(jīng)彩旗飄飄，徐帆卻說出“我家男人不吃虧”一舉開創(chuàng)大婆教。

徐帆上金星秀

上一部作品《北轍南轅》，馮小剛想跟風(fēng)拍“girls help girls”，結(jié)果裝也裝不像，還在玩大颯蜜那一套。

《北轍南轅》大颯蜜

馮小剛還在臆想被女權(quán)迫害“總有刁民想害朕”呢，可惜電影票房撲成啥樣了，封建大爹根本沒人買賬。

舊爹倒下了

不影響新爹賺慘了

盤點(diǎn)去年的院線電影，一個(gè)最大的特點(diǎn)便是“陳思誠化”。

一個(gè)冷知識(shí)，上一部陳思誠當(dāng)導(dǎo)演的電影還是《唐人街探案3》，但是去年各種影片《消失的她》《孤注一擲》《我經(jīng)過風(fēng)暴》《瞞天過海》《拯救嫌疑人》等等處處都有陳導(dǎo)的影子。

院線之東南亞犯罪四部曲

當(dāng)然有一部分是他本人當(dāng)制片的作品，譬如唐探電視劇系列、誤殺12、消失的她、三大隊(duì)......

陳思誠當(dāng)制片的特點(diǎn)就是存在感極強(qiáng)，譬如《消失的她》里直接手把手教文詠珊演蛇蝎美人“越作越好”，你不說誰知道真正的導(dǎo)演其實(shí)是崔睿和劉翔兩人啊。

蛇蝎美人刻板印象

還有很多電影是學(xué)到了陳導(dǎo)的精髓，以至于完全看不到導(dǎo)演本人的作者性，而是變得面目模糊、呈某種相似性，俗稱“陳思誠化”。

何謂“陳思誠化”，那是一整套電影產(chǎn)品公式，包括以下特點(diǎn)：

犯罪題材，背景設(shè)置在東南亞，改編自好萊塢經(jīng)典懸疑，擅長抓住社會(huì)熱點(diǎn)議題，痛擊下沉市場(chǎng)情緒，營銷鬼才......滿足三項(xiàng)以上即陳思誠化大電影。

陳思誠被稱之為“下沉?xí)r代最精明的產(chǎn)品經(jīng)理”，以他帶領(lǐng)的這批電影與其說是作品，更像是流水線上的產(chǎn)品。

梅雪風(fēng)評(píng)陳思誠

其采用一種屢試不爽的炮制思路，內(nèi)容貌似觸及到社會(huì)議題，但重點(diǎn)不是為了嚴(yán)肅探討，而是為了在移動(dòng)互聯(lián)各大熱搜和短視頻里，引發(fā)多文本交織的參與狂歡，打響熱度就有了市場(chǎng)。

而真的進(jìn)到影院，就會(huì)發(fā)現(xiàn)社會(huì)熱點(diǎn)在以一種類型化、奇觀化的方式被呈現(xiàn)了出來，好像也說到了，但又好像什么都沒說，缺少真正地指摘現(xiàn)實(shí)，也就無從參與思辨。

最后只是一場(chǎng)情緒釋放和心靈馬殺雞。評(píng)分的時(shí)候還念及題材給了高分，但其實(shí)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在社會(huì)議題上并沒有深入思考，別說引領(lǐng)思潮了，有時(shí)甚至大大落后于目前的平均觀念水位。

就好比《消失的她》看似在講女性殺豬盤和girls help girls。

但其實(shí)只有男主角的人物是完整的，內(nèi)核其實(shí)是不必殺死女人只需要讓她懷孕就可以吃絕戶，與女性主義完全南轅北轍。

《消失的她》無關(guān)女性

再或者《拯救嫌疑人》，看似是女性復(fù)仇的爽劇。

但電影中對(duì)女性的刻畫無比刻板，要么就是最純潔的受害者（被富二代喂藥、被變態(tài)奸污、被27刀慘殺），要么就是為母則剛、所向披靡的母親。

影片疊buff一樣有著網(wǎng)絡(luò)暴力、女性互助、強(qiáng)權(quán)壓迫等議題，但最終什么都沒講，完全淪為販賣女性被強(qiáng)暴被虐殺的性暴力奇觀電影。

《拯救嫌疑人》圖片評(píng)論是：這身材殺了可惜

當(dāng)然還是有一些電影沒那么惡劣，只是單純把女性角色當(dāng)成輔助性、工具化的符號(hào)。

譬如《三大隊(duì)》里，女性要么充當(dāng)被無辜?xì)⒑Φ膶?duì)象，成為男主苦苦踏上追兇旅程的起因；要么化身為家庭的符號(hào)，成為男性角色完成核心事件的阻礙。

《三大隊(duì)》男人戲

這讓電影的院線市場(chǎng)造成一種奇特的反差，看似很多女性題材，卻找不到可以代入的女性角色，也找不到值得廣泛探討的女性議題，咂摸著沒勁，錢卻沒少花。

原來那些打著女性旗幟的標(biāo)簽全是“詐騙營銷”。

這種被利用的感覺，在電影的前期宣發(fā)中尤為明顯。

《我經(jīng)過風(fēng)暴》片方首映還請(qǐng)到陳思誠，他在映后落淚發(fā)表長達(dá)4分鐘的感言，直贊前妻演技好、該得獎(jiǎng)。

圖源：新浪微博

陳思誠確實(shí)是為了營銷什么都干得出的人，在《三大隊(duì)》的映后，他帶領(lǐng)觀眾一起喊在虎撲男口中盛行的口號(hào)“刀在手，殺陳狗”。

圖源：新浪微博

且不說他煽動(dòng)的情緒內(nèi)核其實(shí)相當(dāng)厭女，而且陳思誠都跟佟麗婭離婚這么多年了，不影響他一有機(jī)會(huì)就消費(fèi)前妻。

曾經(jīng)也是他在婚姻當(dāng)中不斷pua佟麗婭，把煙頭燙傷女孩視作秀恩愛，還讓女方感到無比自卑，對(duì)他再三出軌一再寬容。

圖源：網(wǎng)絡(luò)

就這樣陳思誠還覺得自己非常尊重女性，要在女性題材里分杯羹，而且他還真的賺麻了，引得一群電影創(chuàng)作者競(jìng)相模仿：從質(zhì)疑陳思誠，很快就轉(zhuǎn)變成理解陳思誠、成為陳思誠。

不得不感嘆，像馮小剛這種“封建大爹”市場(chǎng)是不買賬了，但是像陳思誠這種具有迷惑性的新爹依然能賺得盆滿缽滿。

女性主義在電影市場(chǎng)，前進(jìn)一步，后退半步，舉步維艱。

當(dāng)然還是父權(quán)制

只是更巧妙了

今年春節(jié)檔期已經(jīng)有7、8部電影官宣，但是放眼望去，清一色的男人戲，這也是近幾年每年春節(jié)檔、甚至每一次看向院線片時(shí)候的感覺，中生代男演員霸占了銀幕。

春節(jié)檔又是熟悉的男人戲

賈玲執(zhí)導(dǎo)的《熱辣滾燙》成為唯一一部女人戲殺進(jìn)春節(jié)檔。

她確實(shí)值得，通過《你好李煥英》一鳴驚人，強(qiáng)勢(shì)進(jìn)駐50億俱樂部，再進(jìn)階好萊塢，走向國際，這個(gè)春節(jié)檔再次挑戰(zhàn)自我，非常令人期待。

不過也有一點(diǎn)遺憾的是，電影前期宣發(fā)的時(shí)候，過度聚焦于賈玲本人減重100斤上，還有那種胖女孩看到幸福的情侶產(chǎn)生身材焦慮的短視頻宣傳。

這跟電影關(guān)于善良的人如何找尋自我的內(nèi)核背道而馳。

圖源：新浪微博

這似乎也是院線電影宣發(fā)的縮影。

通過下沉的、短平快的情緒吸引觀眾，甚至不惜傷害電影的內(nèi)核，講到女性成長離不開變美、戀愛和幸福，這本身就是父權(quán)制中心的順拐的路，與女性主義相悖。

短視頻宣發(fā)還在強(qiáng)調(diào)減肥和幸福

這正是影視作品中女性主義的處境，改頭換面的爹不再那么面目可憎，依然吃香；而女性覺醒的她卻要扮演親切宜人，還不一定能突出重圍。

為什么馮小剛這類“封建大爹”不好使了，因?yàn)樗麄儗?duì)女性規(guī)訓(xùn)的方式是用傳統(tǒng)、用女德經(jīng)、用威逼，之于女性沒有一點(diǎn)兒好處和甜頭，這樣的PUA太低級(jí)，在今天行不通了，這是時(shí)代的進(jìn)步。

然而為什么陳思誠這樣的我愿稱之為“精致賺錢資本爹”還能活得越來越好呢，這就像《芭比》電影里那句話說的“我們當(dāng)然還是父權(quán)制，只是更隱蔽了”。

《芭比》

這其實(shí)是父權(quán)制與資本主義相結(jié)合的產(chǎn)物，不會(huì)赤裸裸地規(guī)訓(xùn)女性，反而塑造最無可指摘的大女主、女性互助、女性可以做任何事等爽文敘事，用理論上的無所不能來掩蓋現(xiàn)實(shí)中結(jié)構(gòu)的困境。

就像芭比樂園里有總統(tǒng)芭比、科學(xué)家芭比、政客芭比、法官芭比，但總歸只存在在塑料王國里，于塑料王國外的女性而言只是一劑精神勝利的鴉片。

無所不能的大女人符號(hào)

這就是陳思誠式的爹在做的事，娛樂化符號(hào)化女性議題，不觸及生活的真相，美美賺錢，坐收漁利。

最終的結(jié)果是最直觀的，依然是中生代男演員抗票房，依然是男性創(chuàng)作者占據(jù)市場(chǎng)。

其實(shí)我能理解男性故事經(jīng)久不衰，即便已經(jīng)有了性別意識(shí)的女性（包括我）還是會(huì)消費(fèi)并且享受那些少年?duì)€漫、青年成長、中年危機(jī)、老驥伏櫪的男性主流英雄史詩。

因?yàn)槲覀兊目旄袡C(jī)制是社會(huì)化塑造的結(jié)果，長久以來我們一直被灌輸?shù)氖且阅行詾閿⑹鲋行牡娜祟愅ㄊ罚總€(gè)人都生發(fā)有一種男性目光看待世界的視角，現(xiàn)在要去顛覆它是困難的，就像一種排毒的過程，儼然是一個(gè)漫長且并不愉快的進(jìn)程。

苦膽英雄敘事

令人感到擔(dān)憂的是，統(tǒng)領(lǐng)票房的陳思誠式大電影呈現(xiàn)出一種全然的不假思索和不求甚解，不僅對(duì)女性議題淺嘗輒止，對(duì)別的故事也停留在娛樂、消費(fèi)的層面，做一些大賣但速朽的流水線產(chǎn)品。

這便是傳播媒介從大銀幕到小熒屏，再到手機(jī)豎屏的結(jié)果，電影從宣發(fā)到內(nèi)容都越來越短視頻化、短劇化，三分鐘一個(gè)反轉(zhuǎn)，官能刺激拉滿，卻留不下什么厚重的沉淀。

前幾年我們還在批判“熱搜劇”“熱搜式大電影”，現(xiàn)在已經(jīng)加速到了“一部電影106分鐘44次反轉(zhuǎn)”的短劇式大電影了。

《瞞天過?！窢I銷

那怎么辦呢，每當(dāng)觸及到解決辦法總是被虛無的情緒包圍。

但我始終相信還是有一部分電影人不想當(dāng)產(chǎn)品經(jīng)理，就想做自己喜歡的電影的。

陳思誠可以是那種招聘的時(shí)候如果對(duì)方聊阿彼察邦就立馬拒絕的精明商人，但總有人認(rèn)可藝術(shù)電影、嚴(yán)肅題材的價(jià)值，并從中汲取養(yǎng)料，反哺到作品里，引薦給更廣泛的觀眾。

我記得在《涉過憤怒的?！分?，本來曹保平對(duì)女主角的著墨不多，是女性編劇焦華靜不斷據(jù)理力爭(zhēng)，才做出了一個(gè)立體的女性角色娜娜，包括她看待世界的視角，還有關(guān)于弒父的直接表達(dá)。

《涉過憤怒的海》弒父場(chǎng)面

這些都是女性編劇不斷抗?fàn)幍慕Y(jié)果。

我喜歡這樣的抗?fàn)?，我?duì)這樣的結(jié)果感到欣喜。

所以我能給出的改變電影市場(chǎng)短劇化、對(duì)女性議題口號(hào)化的答案，其實(shí)顯而易見——

那就是允許更多的女性創(chuàng)作者掌權(quán)，允許全女班底的電影出現(xiàn)。

實(shí)現(xiàn)一種女性創(chuàng)作、女性宣發(fā)、女性消費(fèi)的可能性，也許那個(gè)僵化的速朽的市場(chǎng)便有了生機(jī)呢。

打撈一些這兩年的女性創(chuàng)作

也許話語權(quán)對(duì)于很多男性來說司空見慣，多說多錯(cuò)，最好少說多賺錢。

但話語權(quán)之于女性來說是不可浪費(fèi)的機(jī)遇。

只要把話筒遞給她，女性一定會(huì)盡量地不辜負(fù)、盡力地發(fā)出自己的聲音。

我們需要新的聲音，久違了，代表女性自己的不曾被允許發(fā)出的聲音。

受夠了那些「爹言爹語」。