討伐小三成為時(shí)代的群體情緒，是女性要在愛情領(lǐng)地上宣誓主權(quán)的體現(xiàn)。

可終究怪錯(cuò)了方向，變成徒勞的戰(zhàn)斗。

“猜三兒”大作戰(zhàn)

最近網(wǎng)上流行一個(gè)情侶猜謎游戲。

女孩甩出一張圖，圖上一左一右，兩個(gè)年齡、長(zhǎng)相存在鮮明差距的女人。

圖源：@要夸夸

然后讓男朋友猜倆人關(guān)系。

答案五花八門，什么姐妹、母女、保鏢和客戶、奶奶和孫女......

除了離譜的年齡差，還有夸張的性別錯(cuò)認(rèn)。

不少人直接說成男女關(guān)系。

有猜夫妻的、父女的，甚至有人說是公公和兒媳。

圖源：小紅書

還有在圖上一眼認(rèn)出吳京的。

圖源：小紅書

“寧愿相信右邊是人妖，也不愿相信左邊是女的?！?/p>

圖源：小紅書

當(dāng)揭曉這倆人分別是小三和原配時(shí)，新一輪的猜謎又開始了。

誰是小三？誰又是原配......

世界終于癲成了我不理解的樣子。

圖上兩個(gè)人物出自最近熱播的國(guó)產(chǎn)劇《如果奔跑是我的人生》。

左邊是女配楚志娟。右邊是女主角安心。

這部劇有一段出軌戲。

講的是舞蹈老師安心遭遇車禍截肢，丈夫秦峰對(duì)她失去愛欲，隨后出軌公司領(lǐng)導(dǎo)楚經(jīng)理，也就是上圖左邊的女士。

因劇情太過狗血，一些網(wǎng)友把出軌片段單獨(dú)截出來后，迅速引爆網(wǎng)絡(luò)。

比如秦峰和楚志娟第一次發(fā)生婚外情的時(shí)間點(diǎn)，是楚志娟剛參加完母親的葬禮。

前一秒還在痛哭流涕追憶母親，后一秒開始饑渴求愛。

圖源：《如果奔跑是我的人生》

另一名場(chǎng)面是秦峰和楚志娟在超市調(diào)情。

國(guó)產(chǎn)劇的情欲終于從關(guān)燈滾床單，進(jìn)化到對(duì)著一排避孕套，問對(duì)方喜歡什么味道。

“草莓、香檸、香橙、玻尿酸……你喜歡哪個(gè)？”

“我喜歡奶酪味的。”

“奶酪味，怎么不上天呢你。”

當(dāng)觀眾還在琢磨奶酪味時(shí)，秦峰的手已經(jīng)掐上楚志娟的屁股，緊接著另一個(gè)人的出現(xiàn)又強(qiáng)化了此刻的視覺沖擊。

圖源：《如果奔跑是我的人生》

也就是這一幕被秦峰的親媽撞見。

隨后親媽吐槽兒子，“你真是餓了！”成為開年最熱金句。

圖源：《如果奔跑是我的人生》

事實(shí)上，這段戲占比不大，1000多分鐘的劇，出軌部分一共不到半小時(shí)。

主線劇情講的其實(shí)是母女關(guān)系。

最感人的一條線，是女主安心截肢后，她的母親，一個(gè)貪吃又肥胖的女人，如何三個(gè)月減下一百斤，如何用減肥來激勵(lì)抑郁的女兒，重新振作起來。

圖源：《如果奔跑是我的人生》

沒想到先出圈的，還是狗血的婚外情橋段。

關(guān)于女人的審判

而輿論的焦點(diǎn)，又是一場(chǎng)對(duì)女人的圍獵。

尤其是對(duì)于第三者的審判。

本來國(guó)產(chǎn)劇好不容易出現(xiàn)一個(gè)不那么刻板的小三形象。

不年輕，不貌美，還把男人當(dāng)玩物。

秦峰出軌被發(fā)現(xiàn)，要和楚志娟斷絕關(guān)系，她毫不糾纏，說完再見扭頭就走。

圖源：《如果奔跑是我的人生》

秦峰帶她去見家長(zhǎng)，面對(duì)秦峰媽的各種挑剔，她摔門而出，并告訴秦峰，她不會(huì)跟他結(jié)婚，然后揚(yáng)長(zhǎng)而去。

楚志娟和秦峰分手

相比《三十而已》中的“經(jīng)典款小三”林有有，楚志娟要立體和復(fù)雜得多。

劇作者呈現(xiàn)了她的孤獨(dú)和欲望。

她和秦峰，距離的拉近基于一種同病相憐的情愫。她要獨(dú)自照顧癱瘓?jiān)诖驳睦夏赣H，他要對(duì)截肢毀容的老婆不離不棄。

兩人越軌后，秦峰在她眼中，從賢夫變成釋放欲望的工具。

電視劇的結(jié)局，楚志娟甩掉秦峰。原著小說寫得更為直白。

“你是個(gè)男人，別那么迂腐。領(lǐng)證這件事純屬脫褲子放屁，多此一舉。大家都向前看，想開點(diǎn)。順便說一下，你活兒不錯(cuò)，我很滿意。今晚你想來，我還歡迎?！?/p>

圖源：《如果奔跑是我的宿命》

與傳統(tǒng)的“小三”形象相比，楚志娟并非一個(gè)擊潰主角婚姻的工具性人物。

安心和秦峰婚姻破裂的緣由不在于她，而在于秦峰，一個(gè)對(duì)著截肢毀容的妻子只會(huì)暗自作嘔的虛偽賢夫。一個(gè)只想滿足自己卻永遠(yuǎn)也滿足不了自己的巨嬰。

原著對(duì)出軌男還有這樣一段剖析：“當(dāng)然，如果楚志娟是原配，他就會(huì)嫌棄她的土氣和老氣，轉(zhuǎn)而向往女神安心耀眼的美貌......他更了解自己了，即使安心不出事，十年八年他也會(huì)出軌的?！?/p>

車禍不是出軌的理由，楚志娟的出現(xiàn)，也只是加速挑開了他真實(shí)丑陋的一面。

而第三者的清醒決絕，對(duì)一個(gè)自私又自大的男人來說，無疑是莫大的諷刺。

遺憾的是，輿論場(chǎng)上，反刻板印象的楚志娟反而受到更嚴(yán)重的攻擊。

不少觀眾吐槽“見過小三，沒見過老小三”，“老小三”迅速成為本劇最知名的人物標(biāo)簽。

在對(duì)“老小三”的審判中，又夾雜著大量對(duì)中老年女性的年齡與容貌羞辱。

有人翻出一張中老年女性純棉內(nèi)褲的圖片，說“老三給人感覺穿的是這種內(nèi)褲”。

“聞見老人味了。”

圖源：抖音

網(wǎng)上“老三”和原配的對(duì)比更是滿天飛。

“第一次直觀感受到人口老齡化的嚴(yán)重?！?/p>

圖源：網(wǎng)絡(luò)

圍觀群眾紛紛驚呼“炸裂”，因?yàn)樵涮溃先蟆?/p>

換言之，人們默認(rèn)小三一定是年輕貌美的。

能接受男人出軌，但不能接受出軌對(duì)象太老太丑。

對(duì)出軌男無限包容的后果，就是對(duì)女人無限苛責(zé)。

美，你就是妖艷賤貨。

丑，你就是下不去嘴。

戲里分明沒有小三原配的雌競(jìng)情節(jié)，戲外觀眾卻仍沉迷于罵小三無法自拔。

不僅要瘋狂攻擊第三者的丑和老，還要討論這樣一個(gè)又老又丑的女人，究竟配不配當(dāng)小三。

上文提到的“讓男朋友猜三兒”行為，便是這場(chǎng)審判混戰(zhàn)的最典型注腳。

而對(duì)待出軌的男人，卻只是嘲諷他的品味太差。

甚至還激發(fā)出一種同情和理解——“從此理解許幻山了，至少林有有年輕啊?！?/p>

罵小三可以，但是沒用

其實(shí)我能夠理解群情激憤罵小三的心理機(jī)制，沈奕斐在剖析當(dāng)代愛情、小三、情感的時(shí)候提出一個(gè)觀點(diǎn)，當(dāng)代人尤其痛恨小三，其實(shí)體現(xiàn)了一部分女性的主體性。

很多人自動(dòng)代入了正妻的位置，痛恨的是“自我在這段愛情關(guān)系里的獨(dú)特性被否定”，小三自帶“關(guān)系破壞者”的絕對(duì)罪名，所以罵ta有理。

然而廣大女性對(duì)小三的口誅筆伐，暗含了某種價(jià)值判斷——她們把愛情、婚姻或者親密關(guān)系視作“自我實(shí)現(xiàn)”的路徑，而小三是這條道路上的阻礙，所以撕小三義不容辭。

罵小三是永恒的流量密碼

殊不知一開始就上錯(cuò)了賽道，罵小三不會(huì)解決親密關(guān)系中不忠的問題，因?yàn)楹雎粤撕诵年P(guān)鍵點(diǎn)，不忠的另一半。

其實(shí)親密關(guān)系里出軌負(fù)有第一責(zé)任的是出軌者，因?yàn)樗辛x務(wù)劃立邊界，而他主動(dòng)選擇了背叛。

斗小三的話語里，仿佛出軌者是一個(gè)被動(dòng)的客體，他一不留神被勾引了、被動(dòng)搖了，而小三是那個(gè)主動(dòng)的處心積慮的破壞者。

但其實(shí)小三存在不知情的情況下被動(dòng)成為小三的可能性，而出軌者無一例外都是主動(dòng)破壞了契約關(guān)系，所以誰是罪魁禍?zhǔn)渍讶蝗艚摇?/p>

沈奕斐聊小三

很多正妻與小三斗智斗勇的敘事里，總是免不了比較兩位女性之間的優(yōu)缺點(diǎn)。

為什么她贏得了男人的心，一定是作對(duì)了什么；為什么她輸?shù)靡粩⊥康兀驗(yàn)槟切┑胤剿龅貌粔颉?/p>

今天“老小三”能夠火出圈，正是因?yàn)橥ǔ?duì)出軌艷情故事的想象是：糟糠之妻生兒育女、操持家務(wù)，付出勞動(dòng)但是年老色衰；而美艷情婦年輕貌美，補(bǔ)足了情緒價(jià)值。

而老小三顛覆了刻板印象，所以才有出軌男的媽媽說“你是真餓了，什么都吃”。

然而評(píng)論區(qū)很多表示這一次電視劇設(shè)定還原了現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)生活確實(shí)存在大量妻子貌美如花，仍然阻止不了丈夫偷吃，而出軌的小三完全不及妻子，甚至年紀(jì)還大。

這恰恰證明了比較正妻和小三優(yōu)缺點(diǎn)毫無意義，因?yàn)椴恢业哪行钥倳?huì)出軌，可以是魅惑的林品如，可以是年輕的林有有，當(dāng)然也可以是年老的楚志娟。

圖源：小紅書

越研究越會(huì)發(fā)現(xiàn)斗小三的賽道只有可能陷入虛無。

現(xiàn)實(shí)生活中男性出軌概率普遍更高，其原因也不復(fù)雜，就是“他可以這么做”。

《情深深雨蒙蒙》

即便出軌了，婚姻制度對(duì)有產(chǎn)者的保護(hù)，讓男方更有話語權(quán)，女性很可能由于母職懲罰等原因無法經(jīng)濟(jì)獨(dú)立而很難離開出軌者。

同時(shí)受到斗小三等主流觀念影響，男性出軌后，周圍的人可能都把矛頭指向破壞者，而對(duì)出軌男輕輕放過“原諒他吧，保證不再犯”，所以不忠的成本很低。

之前“小三勸退師”爆紅網(wǎng)絡(luò)，里面有花樣百出的讓小三知難而退、移情別戀的方式，而主動(dòng)背叛婚姻的丈夫從頭到尾美美隱身，可是小三勸退，還有小四、小五、小六...這是妻子無盡的戰(zhàn)斗。

圖源：新浪微博

假裝看不見丈夫的錯(cuò)誤，并不能解決核心問題，然而這樣的話語擴(kuò)大化，會(huì)對(duì)女性群體造成直接的傷害。

有案例是一群人當(dāng)街打小三并拖拽上車，結(jié)果女孩根本不認(rèn)識(shí)他們，路人也不敢攔著，直接把“打小三”變成了人口拐賣、合理化對(duì)女性施暴的幌子，這便是正義化打小三的后果。

新聞：假借“打小三”實(shí)施拐賣

即便不那么極端的案例，也是把關(guān)系內(nèi)部的人需要遵守的契約，變成了第三方要去排查、檢舉的責(zé)任，導(dǎo)致直接的結(jié)果就是女性為了自保，選擇避免跟所有男性產(chǎn)生接觸。

而男性掌握世界絕大部分的核心資源，這阻礙了女性在公共空間的正常交往，也抑制了女性發(fā)展。

圖源：沈奕斐聊小三

而對(duì)于出軌，真正有效地做法是誠實(shí)面對(duì)這段親密關(guān)系，要么是出軌者不看重雙方的契約，習(xí)慣性出軌。

要么是這段關(guān)系出現(xiàn)了嚴(yán)重的問題，對(duì)方不打算正面解決，而是負(fù)面破壞。

圖源：沈奕斐聊小三

親密關(guān)系不是女性一個(gè)人的征程，而是需要兩個(gè)人的互相維系和協(xié)同努力。

在《閱讀浪漫小說：女性、父權(quán)制和通俗文學(xué)》里提到“浪漫小說雖然由女性創(chuàng)作、女性消費(fèi)，但仍是父權(quán)制的承諾”。

《閱讀浪漫小說》

它強(qiáng)化了“愛情是女性自我實(shí)現(xiàn)的途徑（甚至唯一途徑）”，這在現(xiàn)當(dāng)代的愛情電視劇里同樣適用。

為什么我們想象中小三絕大多數(shù)是女性形象。

為什么影視作品里男性（成為第三者）還是多被塑造成拯救者的形象（而不是破壞者）。

為什么電視劇里展現(xiàn)出軌男會(huì)呈現(xiàn)其復(fù)雜的人性，甚至有些優(yōu)點(diǎn)。

為什么電視劇里對(duì)女小三的呈現(xiàn)會(huì)更加面目可憎...

《泰坦尼克號(hào)》男小三Jack

這都是源于“父權(quán)制的承諾”，現(xiàn)實(shí)生活中男性出軌廣泛存在，甚至正是女性觀眾的伴侶，所以展現(xiàn)他人性的一面，便于觀眾代入。而小三只需要十惡不赦就對(duì)了，太多人性反而阻礙了觀眾揚(yáng)善除惡的快感機(jī)制。

很多影視作品只承擔(dān)疏解情緒的作用，卻不提供解決問題的出路，女性觀眾在虛構(gòu)的情節(jié)里獲得了情感上的宣泄和滿足，然后繼續(xù)回到家庭里，回到令人失望的父權(quán)制生活中。

然而我想說的是，愛情或者婚姻絕不是女性自我實(shí)現(xiàn)的唯一途徑，這是一場(chǎng)陰謀。

我們應(yīng)該看向更廣闊的世界，找到真正值得追尋的方向。

別再囿于打小三了，除了精神馬殺雞什么也得不到。