今年奧斯卡不僅獎(jiǎng)項(xiàng)授予回歸了白男世界的“正常秩序”，而且頒獎(jiǎng)現(xiàn)場(chǎng)上演了精英男性不經(jīng)意的傲慢。再次形成了芭比電影里“肯之王國(guó)”的現(xiàn)實(shí)閉環(huán)。
說(shuō)到底是芭比配不上奧斯卡，還是奧斯卡配不上芭比，歷史正在給出答案。
劃時(shí)代的芭比
主流電影媒體可以給出芭比不配提奧斯卡的一萬(wàn)種正當(dāng)理由：
奧斯卡不待見(jiàn)喜劇電影；
芭比只是美泰宣傳片，迎合資本，收割消費(fèi)者；
商業(yè)性太強(qiáng)、政治口號(hào)太響，影響藝術(shù)價(jià)值；
學(xué)院獎(jiǎng)要跟芭比的商業(yè)成功和廣泛好評(píng)拉開(kāi)差距；
羅比的表演無(wú)法替代任何一個(gè)女主提名；
肯定高司令扮演的肯，就是奧斯卡在肯定芭比；
只能怪今年電影都太強(qiáng)了，芭比生不逢時(shí)...
無(wú)論如何都無(wú)法抹滅這樣的結(jié)果：《芭比》登上去年年度票房冠軍寶座和時(shí)代周刊封面，定義了2023年的夏天，在奧斯卡八提一中，功勞最大的兩位主創(chuàng)，提格雷塔葛偉格沒(méi)提最佳導(dǎo)演，瑪格特羅比沒(méi)提最佳女主，相當(dāng)于芭比本人沒(méi)任何提名，肯本人卻拿了兩個(gè)。觀感確實(shí)充滿諷刺。
高司令在奧斯卡的表演
而且芭比劇本從頭到尾充滿了原創(chuàng)巧思，卻沒(méi)提名原創(chuàng)劇本，而是提名的改編劇本（改編了什么？一個(gè)玩偶嗎？）這增加它的得獎(jiǎng)難度，與此同時(shí)很多真實(shí)事件改編的電影卻能提名原創(chuàng)劇本，場(chǎng)面更顯荒唐。
導(dǎo)演葛偉格執(zhí)導(dǎo)了三部電影，每一部均提名了最佳影片，足以證明葛偉格的才華，但她本人一次都沒(méi)有提名過(guò)最佳導(dǎo)演。
葛偉格上時(shí)代雜志封面
有網(wǎng)友開(kāi)玩笑說(shuō)“所以這些電影是自己把自己導(dǎo)出來(lái)的嗎？”，很難不感到這是學(xué)院在貶低女性才華。
芭比大遇冷的同時(shí)，好萊塢老白男們?cè)趹c典后臺(tái)相擁呼喊“kenergy（肯能量）is real”。
仿佛宣示著：這片粉色浪潮刮得再烈又怎樣，還不是左邊被資本收編，右邊被父權(quán)文化吸納，電影殿堂終歸是主流精英男性的天下。
圖源：新浪微博
但事實(shí)上《芭比》就是一部無(wú)需奧斯卡證明的里程碑式作品。
它讓人們對(duì)統(tǒng)治世界無(wú)數(shù)年的男性英雄史詩(shī)產(chǎn)生了懷疑，回不去了，我們看過(guò)了那片沙灘，無(wú)法假裝沒(méi)看過(guò)。
《芭比》沙灘排球
我已經(jīng)受夠了每次談?wù)撆宰髌穭?shì)必加上“雖然有些許不足”“存在種種不夠完美之處”“還是瑕不掩瑜”等自表謙遜的限定詞。這種自謙只會(huì)成為“女性作品確實(shí)低人一等”的罪證，幫助學(xué)術(shù)精英繼續(xù)系統(tǒng)性地抑制女性創(chuàng)作。
《芭比》的厲害之處正在于她的淺顯易懂，直白卻依然深刻。
電影旗幟鮮明地點(diǎn)破了當(dāng)下女性的處境，那就是以美泰公司等資本力量制造的“完美女性幻象”。
美泰的芭比娃娃可以成為女總統(tǒng)、女法官、女科學(xué)家、女航天員，但對(duì)杰出女性的想象卻是貧瘠、甚至落后的——像選美皇后一樣改造身體、擺pose、美美拍照。
總統(tǒng)芭比也要上鏡
消費(fèi)文化捧殺下的女性力量是一種虛假的女性驕傲，這正是對(duì)芭比1.0的批評(píng)。
而這部電影嚴(yán)肅批判了這種幻覺(jué)，羅比飾演的typical Barbie（刻板印象芭比)的覺(jué)醒就是從腳踏實(shí)地、來(lái)到現(xiàn)實(shí)世界開(kāi)始的，這也是新時(shí)代女性的課題：學(xué)習(xí)了太多主義的我們?nèi)绾蚊鎸?duì)真實(shí)的生活。
weird Barbie的出現(xiàn)，一定程度上創(chuàng)造了芭比符號(hào)2.0。
我們可以不必完美、不必杰出、不必否定粉色以及粉色代表的女性氣質(zhì)，我們可以重新定義自己想成為怎樣的芭比，普通甚至奇怪都沒(méi)關(guān)系，一樣令人心潮澎湃。
怪誕芭比
但影片沒(méi)有停留在雞湯層面，它指出了現(xiàn)實(shí)世界的真相：我們還是父權(quán)制，只是更隱蔽了。
所以《芭比》沒(méi)有淪為自嗨的爽片，它自知無(wú)法給出“覺(jué)醒了然后呢？”的終極答案，所以給出了兩條未完成的道路：
一個(gè)是重建這個(gè)看上去更加平等包容的Barbieland，一個(gè)是勇敢邁入現(xiàn)實(shí)、長(zhǎng)出人類(lèi)陰道（以及性器官所代表的孕育、傷害和女性能量）成為真正的女人。
這兩條路同樣具有現(xiàn)實(shí)意義：我們確實(shí)在創(chuàng)造更多女性聯(lián)結(jié)、女性互助的女性社群，形成芭比樂(lè)園；同時(shí)我們也在真實(shí)的職場(chǎng)、家庭、公共領(lǐng)域以及各種建制里奮斗。
“粉色浪潮”
影片還有一大功績(jī)，那就是消解了延綿幾千年的男性英雄敘事。
其實(shí)女性一直在冷眼旁觀那些自以為偉大的宏大敘事，少年屠龍（救下公主當(dāng)獎(jiǎng)勵(lì)）、家國(guó)情懷（犧牲女性為代價(jià)）、征服世界（身后總有女性無(wú)私供養(yǎng)），之前只是私下吐槽，現(xiàn)在有了響亮的標(biāo)簽——男人與馬。
一下子就戳破了父權(quán)迷思的光環(huán)，點(diǎn)出了榮光背后虛弱的部分、荒唐可笑的部分。
如果說(shuō)英雄史詩(shī)的本質(zhì)是男人與馬，那么Mojodojocasa house、Kendom（肯之王國(guó)）正是男性聯(lián)盟、兄弟會(huì)的絕佳代名詞。
kenergy
Ken則是對(duì)有毒男性氣概的諷刺，中文語(yǔ)境與之對(duì)應(yīng)的還有“方頭明”“普信男”。
創(chuàng)造這些標(biāo)簽是有意義的，這意味著女性不只是被評(píng)價(jià)的客體，我們也能發(fā)出女性反看向男性的凝視目光。
重要的是這些符號(hào)以笑點(diǎn)的形式呈現(xiàn)，就像《女人的笑》指出“笑包含一種顛覆的力量，社會(huì)始終都在提防笑的女人，對(duì)笑的征服是被長(zhǎng)期剝奪的女性的復(fù)仇”。
《女人的笑》
很多人詬病《芭比》在喊口號(hào)，然而正因?yàn)榭谔?hào)直白有力，所以才能掀起文化浪潮。
就像統(tǒng)領(lǐng)全世界的超級(jí)巨星霉霉，每次演唱會(huì)萬(wàn)人合唱“fxck the patriarchy”，它確實(shí)會(huì)帶來(lái)真實(shí)的聯(lián)結(jié)和巨大的力量。
直接說(shuō)出“去他的父權(quán)制”，send the message（發(fā)出明確信號(hào)）就是一種女性賦權(quán)。
圖源：b站
芭比創(chuàng)造了新世代的女權(quán)符號(hào)，在電影院、漫展、健身房、演講臺(tái)、工位上四處開(kāi)花的芭比粉，跟陌生女孩互道一聲“Hi Barbie"的姐妹情，事實(shí)上形成了女性占領(lǐng)公共世界的狂歡。
我們需要更多的公共聚會(huì)和女性嘉年華，它可以孕育真正的運(yùn)動(dòng)。
如果上述芭比偉大的理由，男性精英依然覺(jué)得膚淺、小家子氣、不值一提。
文章《嚴(yán)肅電影神話與性別政治：談第96屆奧斯卡與芭比提名爭(zhēng)議》也做出了更加學(xué)術(shù)意義上的探討。
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@TouMing柜子 指出《芭比》宣告了商業(yè)片領(lǐng)域的女性主義表達(dá)從“類(lèi)型的議題化”進(jìn)化成了“議題的類(lèi)型化”。
電影復(fù)興了小妞電影（chick flick）的喜劇范式，但不再將女權(quán)立場(chǎng)遮遮掩掩，而是自覺(jué)地改造媒介容器，反倒把過(guò)去小妞電影被低估的能量釋放了出來(lái)。
小妞電影一直被詬病塑料夸張，而這種塑料感，和電影構(gòu)建的芭比樂(lè)園的塑料感，乃至和這個(gè)草臺(tái)班子世界的景觀社會(huì)的塑料感同構(gòu)成一種諷刺的力量，而幽默本就是一種政治宣言。
評(píng)價(jià)電影的維度除了視聽(tīng)語(yǔ)言、作者性、物質(zhì)現(xiàn)實(shí)再造、人物弧光、A故事B故事完成度，（以上《芭比》都是及格的），當(dāng)然還包括對(duì)類(lèi)型片的繼承、反叛或改造，所以《芭比》的藝術(shù)性絕非乏善可陳。
葛偉格的芭比們
所以喜歡芭比的姐妹們可以不必慚愧了。
有些男性影迷“考哥上線”式的吹噓才比較淺薄，他們千方百計(jì)否定《芭比》也許源自一種男性權(quán)威受到挑戰(zhàn)的危機(jī)。
抑止女性寫(xiě)作的老生常談罷了。
「完美女性生存游戲」
和「男性平庸特權(quán)」
對(duì)《芭比》遇冷奧斯卡最經(jīng)典的反駁是：請(qǐng)問(wèn)葛偉格和羅比能替換誰(shuí)？
最佳導(dǎo)演提名里，大導(dǎo)演諾蘭、馬丁都從未得過(guò)奧斯卡；女性敘事中《墜樓的審判》更加細(xì)膩，《可憐的東西》更加暗黑和作者性；《利益區(qū)域》則有著更具開(kāi)創(chuàng)性的視聽(tīng)探索，不給提名說(shuō)不過(guò)去。
《利益區(qū)域》
最佳女主的角逐更加群英薈萃。
《墜樓》女主桑德拉惠勒的演技不容置辯，她同時(shí)也是《利益區(qū)域》的女主，卻演繹出了截然不同的兩種形象：女性知識(shí)分子的自辯，沒(méi)太多文化的農(nóng)婦成為納粹高級(jí)軍官妻子的平庸之惡。
桑德拉惠勒
艾瑪斯通更是卯足了勁，飾演了一個(gè)暗黑芭比，她的角色層次之豐富：嬰兒、女性癮者、科學(xué)怪人、母親和女兒。
艾瑪斯通
安妮特貝寧是五提奧斯卡未中的老藝術(shù)家，這回她65歲高齡飾演同樣高齡的女游泳健將創(chuàng)造奇跡的真實(shí)勵(lì)志故事，她準(zhǔn)備角色的殘酷訓(xùn)練過(guò)程本身也特別感人。她就是奧斯卡必須褒獎(jiǎng)的改頭換面式苦行僧演技派。
安妮特貝寧和朱迪福斯特
凱瑞穆里根扮演音樂(lè)大師背后的同妻，她簡(jiǎn)直是電影的唯一亮點(diǎn)，在很小的表演空間里把同妻的痛苦、隱忍、支持、掙扎做到了極致。
凱瑞穆里根
唯一稍顯弱勢(shì)的女主提名是《花月殺手》的原住民女主角莉莉格萊斯頓，但她尤其需要被褒獎(jiǎng)，一方面好萊塢急需看見(jiàn)原住民敘事、洗脫殖民原罪，另一方面莉莉那種大地之母的形象也足夠震撼人心，但電影沒(méi)有深挖角色內(nèi)心，把她簡(jiǎn)化成了神秘、堅(jiān)強(qiáng)、吸納苦難、釋放力量的圣母符號(hào)。
莉莉格萊斯頓
總之女主提名都相當(dāng)強(qiáng)悍，羅比替換誰(shuí)也不合適。
但這種反駁其實(shí)是一種偷換概念，把拉踩的責(zé)任轉(zhuǎn)嫁給了《芭比》的支持者。
其實(shí)學(xué)院如果真的想要褒獎(jiǎng)芭比，它總能找到辦法。
但在對(duì)比奧斯卡提名的過(guò)程中，也發(fā)現(xiàn)了一個(gè)現(xiàn)象：
女性競(jìng)爭(zhēng)的賽道實(shí)在太難了，她們要十足優(yōu)秀，爭(zhēng)搶更小的蛋糕；相比之下男性則輕松太多，道路是平坦的，評(píng)價(jià)是寬容的，質(zhì)量下滑則主張敬老，水平一般則獎(jiǎng)勵(lì)苦勞。
同樣是塑料玩偶的喜劇呈現(xiàn)，羅比擠不進(jìn)女主提名，高司令則可以輕松提男配，甚至也能跟其他男配搏一搏。
芭比和肯
而女主提名還存在強(qiáng)勁的遺珠，譬如《五月十二月》的雙女主朱利安摩爾和娜塔莉波特曼，她倆演技上的飆戲和故事里權(quán)力關(guān)系的較勁相得益彰。
娜塔莉波特曼和朱莉安摩爾
男主提名中則水貨太多。
《音樂(lè)大師》的布萊德利庫(kù)珀既當(dāng)導(dǎo)演又寫(xiě)劇本還是男主，自我意識(shí)過(guò)剩，成品陳舊且節(jié)奏冗長(zhǎng)，這種奧斯卡chatGPT之作還真的提了最佳影片、最佳男主等七項(xiàng)提名，對(duì)世界造成了極大浪費(fèi)。
布萊德利庫(kù)珀
除此之外表彰《魯斯丁》男主也比較勉強(qiáng)，只能說(shuō)美國(guó)主旋律電影在歌頌一個(gè)非裔民權(quán)斗士。
《魯斯丁》
今年已經(jīng)是女性作品提名最多的一年，最佳影片出現(xiàn)了《芭比》《墜樓的審判》《過(guò)往人生》《可憐的東西》（存在爭(zhēng)議）四部之多。
但是每年奧斯卡提名電影可有幾十部啊，其中女性導(dǎo)演、女性作品的占比依然遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。
奧斯卡長(zhǎng)達(dá)96年的歷史里，提名最佳導(dǎo)演的女性只有9名，最終獲獎(jiǎng)的也僅有3名而已。
簡(jiǎn)坎皮恩憑《犬之力》獲獎(jiǎng)
與女性作品太少相對(duì)應(yīng)的是，影迷如我真的受夠了冗長(zhǎng)的喃喃自語(yǔ)的似曾相識(shí)又略有不同的精英男性自反式電影了。
光是去年，這種類(lèi)型連起來(lái)就能?chē)@地球兩圈。
如果精英男性的自我反思足夠鞭辟入里、敲骨吸髓倒也令人欽佩，但基本都是在安全范圍內(nèi)有限的反思，不改變現(xiàn)有秩序，猶如遲到多年的贖罪券，讓他輕松卸下道德焦慮，繼續(xù)美美享受創(chuàng)作特權(quán)。
觀影者被迫反復(fù)咀嚼相似的故事，還要贊美出細(xì)致差別來(lái)。
《奧本海默》就是這樣的作品。之前我們提過(guò)，機(jī)智如諾蘭用最少的鏡頭帶過(guò)事件中被抹去功績(jī)的女性科學(xué)家、核試驗(yàn)土地上被荼毒幾代人的原住民，還有最重要的廣島長(zhǎng)崎的無(wú)辜百姓。
《奧本海默》
對(duì)奧本海默的道德審判是小罵大幫忙，最終還是把他塑造成盜火的普羅米修斯？梢苑瘩g說(shuō)奧本海默很難超越他的階級(jí)和時(shí)代，但創(chuàng)作者完全可以跳脫出來(lái)，重新關(guān)照當(dāng)年不被看見(jiàn)的弱勢(shì)群體，而不是讓他們?cè)俅尾槐豢匆?jiàn)，再次淪為一將功成背后的萬(wàn)骨枯。
號(hào)稱(chēng)real cinema的《花月殺手》也是如此，本來(lái)拍一部印第安原住民被殖民的歷史是可貴的，但馬丁斯科塞斯沉溺在白男吃絕戶的瑣碎細(xì)節(jié)里，看完了也不知道被剝奪土地、財(cái)富和血脈的原住民經(jīng)歷了怎樣的心路歷程。
《花月殺手》
女主角開(kāi)頭是被騙婚的無(wú)知受害者，后來(lái)是拯救族群的神秘智慧之母，中間直接跳躍過(guò)覺(jué)醒-創(chuàng)傷-悲痛-反抗的全部弧光，作為意大利裔擅長(zhǎng)黑幫片的導(dǎo)演馬丁不知道原住民的具身體驗(yàn)，所以就拍成了某種不可知的神秘宗教力量。
還拍了漫長(zhǎng)重復(fù)、缺乏戲劇沖突的三個(gè)多小時(shí)，網(wǎng)友辣評(píng)“這部電影真的有剪輯嗎”，但電影卻拿了最佳剪輯的提名。
而真的把創(chuàng)作權(quán)交還給印第安原住民，做出來(lái)的美劇《保留地之犬》則好看太多。
《保留地之犬》
他們以自己的視角出發(fā)，把那種在自己土地上租地生活的荒誕、歷史遺留創(chuàng)傷、系統(tǒng)性貧困，悉數(shù)融入在瘋癲的魔幻現(xiàn)實(shí)風(fēng)格之中。
總之那段時(shí)間連續(xù)觀看《奧本海默》《花月殺手》《拿破侖》《殺手》這種不在創(chuàng)作力黃金期的大導(dǎo)演作品之后，真的精疲力盡。
就像高贊影評(píng)說(shuō)的：看之前先問(wèn)問(wèn)自己真的那么想看男人與馬，想花那么長(zhǎng)時(shí)間了解一個(gè)男的嗎？
圖源：豆瓣
除開(kāi)奧斯卡系，精英男性自反的電影充斥在歐洲各大電影節(jié)里。
《美國(guó)小說(shuō)》的精英黑人男主沒(méi)有生存危機(jī)，他搞砸了身邊所有人的關(guān)系，這些勞動(dòng)一直是妹妹在維系，后來(lái)妹妹患病去世，而他最大的危機(jī)是創(chuàng)作焦慮，和參加一個(gè)文學(xué)頒獎(jiǎng)禮。
《美國(guó)小說(shuō)》
墨西哥片《詩(shī)人》的精英男主幾乎復(fù)制粘貼，他融入不了所謂民主自由的西方，也回不去混亂落后的故鄉(xiāng)，靠拍社會(huì)問(wèn)題在西方成名，卻始終是邊緣人，他的危機(jī)也是參加一個(gè)藝術(shù)頒獎(jiǎng)禮。
《詩(shī)人》
意大利片《未來(lái)的太陽(yáng)》的精英男主的危機(jī)是無(wú)法創(chuàng)作電影。
《未來(lái)的太陽(yáng)》
土耳其片《枯草》的精英男性受困于教職系統(tǒng)里，還在爹味說(shuō)教女老師和女學(xué)生。
《枯草》
俄羅斯片《軟禁》的精英男主為言論自由而戰(zhàn)，其實(shí)就是舒舒服服躺在家中，相信他、幫助他、托舉他的人是老母親、律師、女兒、學(xué)生、護(hù)工...全是女性。
《軟禁》
咱這里也有類(lèi)似的作品，寧浩的《紅毯先生》就是一部，且反思力度僅停留在陰陽(yáng)怪氣的程度，模仿的是瑞典片《方形》。
《方形》
確實(shí)可以看出這一代男性精英面對(duì)時(shí)代浪潮的道德焦慮。
其實(shí)也不乏佳作，但真的需要這么多重復(fù)的作品在各大電影節(jié)反復(fù)授獎(jiǎng)嗎？
為什么與此同時(shí)我們依然鮮能聽(tīng)到女性的故事、亞裔的故事、邊緣群體的故事，為什么弱勢(shì)群體在這個(gè)世界上分布如此之廣，卻只能面目模糊地低吟暗語(yǔ)。
我會(huì)想到一本書(shū)叫做《平庸：美國(guó)白人男性的危險(xiǎn)遺產(chǎn)》，就提到了這種「男性平庸特權(quán)」，他們輕易地掌握了話語(yǔ)權(quán)和資源，站在社會(huì)金字塔頂端。
《平庸：美國(guó)白人男性的危險(xiǎn)遺產(chǎn)》
而女性、更多弱勢(shì)群體則要付出數(shù)倍的努力，勉強(qiáng)才能在社會(huì)結(jié)構(gòu)中占有一席之地。
就像波伏娃說(shuō)的“沒(méi)有女人達(dá)到但丁或莎士比亞的高峰，這個(gè)事實(shí)可以通過(guò)她們地位的總體平庸來(lái)解釋。文化從來(lái)是知識(shí)女性精英的特權(quán)而不是群眾的特權(quán)；男性天才往往出自群眾；甚至享有特權(quán)的女子也會(huì)在她們周?chē)龅秸系K，阻止她們到達(dá)高峰！
電影獎(jiǎng)囿于時(shí)代
而芭比不會(huì)
該對(duì)奧斯卡祛魅了。
過(guò)去很長(zhǎng)段時(shí)間，電影愛(ài)好者把奧斯卡視作電影殿堂，但其實(shí)奧斯卡學(xué)院獎(jiǎng)首先是個(gè)美國(guó)電影獎(jiǎng)，只能代表好萊塢電影工業(yè)，并不能囊括世界電影。
然后奧斯卡授獎(jiǎng)的偏見(jiàn)也被廣泛詬病，它偏好歷史題材、宏大敘事、現(xiàn)實(shí)主義、英雄史詩(shī)、或者影史自我致敬的作品，不待見(jiàn)喜劇片、科幻片、超英電影等諸多類(lèi)型片，還要跟商業(yè)的流行的爆米花大片拉開(kāi)差距。
《星際穿越》發(fā)配邊緣提名
許多優(yōu)秀電影經(jīng)歷時(shí)間檢驗(yàn)之后被經(jīng)典化，奧斯卡又不得不給這些電影人追溯獎(jiǎng)項(xiàng)，譬如《奧本海默》絕對(duì)不算諾蘭上乘的作品，但怎么辦呢，奧斯卡欠諾蘭一個(gè)小金人。
奧斯卡欠太多人小金人了，所以新冒出頭的女人們還得繼續(xù)等。
奧斯卡在性別、種族等多元視角的缺失，曾引發(fā)行業(yè)危機(jī)，88屆時(shí)有過(guò)#Oscar so White（太白了）的運(yùn)動(dòng)。
2021年邀請(qǐng)了來(lái)自50多個(gè)國(guó)家395位影人作為組委會(huì)新成員，46%是女性，39%是有色人種，包括尹汝貞、史蒂文元、韓藝璃、曾國(guó)祥等人。
圖源：新浪微博
但是要知道參與評(píng)選奧斯卡的組委會(huì)成員一共九千多人，這幾百個(gè)新鮮血液也無(wú)法一夜之間撼動(dòng)老白男的統(tǒng)治地位（2015年的數(shù)據(jù)是94%為白人，77%為男性，平均年齡在60歲以上）。
故今年奧斯卡已經(jīng)出現(xiàn)相當(dāng)多呈現(xiàn)多元議題的電影，但我們的感受依然是：遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。
艾瑪湯普森辣評(píng)
還有一個(gè)很現(xiàn)實(shí)的處境，很多組委會(huì)的人甚至看的電影還沒(méi)有影迷多，所以?shī)W斯卡其實(shí)一場(chǎng)血腥的公關(guān)戰(zhàn)爭(zhēng)。
曾經(jīng)公關(guān)之王韋恩斯坦就是靠給評(píng)委地毯式轟炸自家電影，手段不輸黑幫，于是他多年壟斷奧斯卡，催生不少水王水后，在好萊塢只手遮天。
韋恩斯坦讓《莎翁情史》大獲全勝
所以奧斯卡是一場(chǎng)摻雜了公關(guān)軍備和分豬肉性質(zhì)的不公平競(jìng)賽。因?yàn)樗是具備強(qiáng)大的影響力，所以很多電影人依然在爭(zhēng)取上桌權(quán)。
所以不必過(guò)分遺憾《芭比》，它已經(jīng)是無(wú)冕之王。
反而沒(méi)有選擇芭比是奧斯卡的遺憾，她已經(jīng)充分證明了自己，奧斯卡需要跟上時(shí)代。
不過(guò)我們更應(yīng)該警惕的是「完美女性陷阱」。
我們這個(gè)時(shí)代出現(xiàn)了芭比和泰勒斯威夫特，這很厲害，但只有她們冒出頭是不行的。
女性標(biāo)桿：芭比和霉霉
就像我最厭惡男性說(shuō)教“真女權(quán)應(yīng)如張桂梅”，這代表的含義有幾層：
唯有最杰出的女性才配獎(jiǎng)勵(lì)；不夠優(yōu)秀的女性沒(méi)有說(shuō)話權(quán)；以及出現(xiàn)這么幾個(gè)完美女性就夠了。
這當(dāng)然不夠，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。
事實(shí)上芭比和霉霉的巨大成功，一定程度上遮蔽了影視行業(yè)中繼續(xù)擴(kuò)大的性別不公。
好萊塢工業(yè)體系中，女性在作曲家、主編劇、導(dǎo)演和攝影師等關(guān)鍵角色中的就業(yè)率仍然低得驚人，2023年排名前100的電影中，女性占12.1%，250部票房最高的電影83%是男導(dǎo)演，由女性執(zhí)導(dǎo)的電影更可能聘請(qǐng)女性工作者。
圖源：她們的武術(shù)俱樂(lè)部
排斥或貶低女性的行業(yè)機(jī)制會(huì)帶來(lái)巨大的文化損失，小熒幕反而給女性提供了更廣闊的創(chuàng)作空間，網(wǎng)飛2021年聘用導(dǎo)演26.9%是女性，遠(yuǎn)超電影發(fā)行商。
這其實(shí)印證了近幾年影視作品的觀感，主流院線電影越來(lái)越不好看了，反而流媒體涌現(xiàn)很多好作品。
戛納影后鄧斯特?zé)o戲可拍
所以我們?yōu)椤栋疟取氛癖鄹吆舻耐瑫r(shí)，請(qǐng)不要只看到《芭比》，還應(yīng)支持更多女性作品。
每次在文章最后，我都特別熱切地想要推薦更多的女性創(chuàng)作。
比如今年惜敗奧斯卡的《墜樓的審判》《過(guò)往人生》《五月十二月》《泳無(wú)止盡》。
《過(guò)往人生》
比如影史排名首次打敗《公民凱恩》獲得第一名的《讓娜迪爾曼》。
《讓娜迪爾曼》
比如拓寬女性邊界的劇集和綜藝《海妖的呼喚》《重啟人生》《戴洛奇小鎮(zhèn)》。
《戴洛奇小鎮(zhèn)》
比如近些年的國(guó)產(chǎn)女性作品《鸚鵡殺》《野蠻人入侵》《不虛此行》《臍帶》《春潮》三部曲。
《野蠻人入侵》
我還很好奇去年在first影展大放異彩的新晉導(dǎo)演阿爛的作品《這個(gè)女人》，它將會(huì)在今年于各地小范圍放映。
《這個(gè)女人》
也許我們還能多聽(tīng)一些具有女性影視評(píng)論視角的聲音，像「隨機(jī)波動(dòng)」「疲憊嬌娃」「展開(kāi)講講」「沒(méi)折腰」「異見(jiàn)者（豆瓣）」...
「疲憊嬌娃」
甚至，我特別喜歡張春推薦《當(dāng)家小娘子》的理由：“我提議對(duì)討好女性的垃圾作品網(wǎng)開(kāi)一面，用劣幣驅(qū)逐劣幣！
張春的年度推薦理由
我們不能止步在芭比的慶功宴上。
我們要呼吁更多的女性作品涌現(xiàn)，優(yōu)秀的、開(kāi)創(chuàng)的、怪誕的、新奇的、甚至普通的、庸俗的、垃圾的...
我們要敏銳地發(fā)現(xiàn)、積極地支持，拿出筆加入創(chuàng)作，奔走相告新鮮作品。
對(duì)她們?cè)賹捜菀稽c(diǎn)，對(duì)自己也寬容一點(diǎn)，因?yàn)閺?到1的工作總要去做。
就像張春說(shuō)的，有99部女性作品可看的日子，肯定比只有《教父》可看的日子愉快很多。
北京
