“光穿過灰塵變得骯臟

手染了紅色才能成王”

伴隨低沉喑啞的嗓音與稍顯沉重的歌詞，開啟的是任藝飛2024開年EP《王侯將相》的壓軸單曲《王》。不同尋常的氣勢與即刻爆發(fā)的壓抑情緒交織，莊重威嚴(yán)的形象迅速站立，仿佛那筆直的身影正從戰(zhàn)火硝煙中走來，在浴血混戰(zhàn)的沙場歸于沉寂后，空氣里彌漫著塵土與汗水的味道，唯獨(dú)遠(yuǎn)處的人踏著屬于他的步調(diào)，一步、一步?jīng)_破所有束縛。這是我第一遍聽完《王》的感受。不同于很多歌曲中對于王者的描述，這首《王》更著眼于對這個在經(jīng)歷了無數(shù)艱險(xiǎn)后走到今天的稱王少年的內(nèi)心描寫。在這條漫長的路途上，不是非黑即白，不是善惡有道，數(shù)不清的犧牲與熱血熄滅，甚至在終點(diǎn)前仍然只有黑暗。而他，也并不是從始至終的堅(jiān)定，他的迷茫痛苦、猶疑不定，都消滅在某個天明，睜開雙眼后，變成所有人眼中的“王”。

從發(fā)表了《奉陪》、《歸還》、《安全感》的“情歌三部曲”后，我們從中聽到、看到的更多是關(guān)于任藝飛細(xì)膩柔情的一面，他將他的感情觀融入其中，用歌曲講述在愛里的不同狀態(tài)。這一次，在他獨(dú)攬?jiān)~曲創(chuàng)作的全新EP，也是續(xù)寫三年的“成王四部曲”中，相對于原本的抒情方向，這樣的內(nèi)核對于唱作人來說，在創(chuàng)作深度與演繹難度上都需要更上一個臺階。也是在這幾年，我們看見了國風(fēng)潮流興起，也看見了許多人為了迎合當(dāng)下的風(fēng)潮選擇了一股腦地順應(yīng)。然而事實(shí)上，好的國風(fēng)作品是需要思考的，從音樂到制作再到故事原委，不可缺少的是每一步的仔細(xì)斟酌與把控，這對創(chuàng)作者來說本身就是一種考驗(yàn)。

《舞侯》、《虎將》、《相》、《王》四首歌曲，任藝飛則用高度統(tǒng)一的文風(fēng)為我們創(chuàng)作出一個少年在四個不同階段的模樣，是成長蛻變到成王的漫漫長路。他沒有單純?nèi)プ裱瓏L(fēng)音樂的創(chuàng)作邏輯，而是基于對中國古代故事的研究下滲透過全新方向去創(chuàng)新。除了詞曲之外，每首歌曲也根據(jù)各自基調(diào)來對應(yīng)了多種編曲制作風(fēng)格，在這其中，現(xiàn)代與國風(fēng)如何能夠在音樂中共存并煥發(fā)生機(jī)，民樂、弦樂、異域、電子等多種元素的結(jié)合，也足夠展現(xiàn)任藝飛的思考與態(tài)度。

回到現(xiàn)在，我們再來聽聽《王》這首歌曲。相對于其他三首作品，它更顯恢弘深沉。從前奏中本不那么符合大眾聽感甚至有些怪誕的旋律引入歌曲，到環(huán)境音的加入，似乎讓我們看到了曾經(jīng)還是少年的“王”的蒼涼內(nèi)心。Bridge中緊湊激昂的鼓點(diǎn)鳴起，如同沙場的召喚，骨肉中天生王者的血液在這一刻熊熊燃起。或許他明白這從來不是一條光輝的道路，背后即是懸崖峭壁與深淵，是一不留神就粉身碎骨的危機(jī)四伏，但他只能向前。和聲的編排也為歌曲整體增添了畫面感，匯成無數(shù)戰(zhàn)士的吶喊。Break的弦樂合奏作為轉(zhuǎn)折點(diǎn)極為精彩，如戰(zhàn)場上的局面扭轉(zhuǎn)，如紅了眼的上陣，又如同少年勝利后的腦?；厮?，蒼茫的戰(zhàn)火、浴血的手足，手中的責(zé)任交織著無法舍棄的痛苦，步步推著他走到這里，由此鋪展開他的新篇章。純白和泥垢塑造的堡壘與鮮花無法共存嗎？并不是這樣，它們本都是風(fēng)景，此刻凋零，但在前路仍然開放。

沒有過分晦澀的文字，也沒有詩情畫意，像極了王者的傲氣，任藝飛用另一種視角來解讀了王者的內(nèi)心，他沒有拘泥于大眾的理解，而是跳脫出“王侯將相，寧有種乎？”的字面，去進(jìn)一步剖析內(nèi)心的獨(dú)白。以傳統(tǒng)文化作為基礎(chǔ)，也以傳統(tǒng)文化作為延伸，這正是未來國風(fēng)音樂所需要的方向，放下華美辭藻的外殼，去深究與發(fā)掘全新的內(nèi)容。

“它穿過灰塵依然是它

它穿過灰塵不再是它”

《王》的最后首尾呼應(yīng)，寫下“它”穿過灰塵。曾經(jīng)那個天真單純的少年在這樣殘酷的世界里是被消滅還是重生？他只知道，他不是單純的一個人，更是一個標(biāo)志、象征，是立于高處讓人們敬仰、生畏的“王”，讓人們看到磨礪和硝煙下，會活出怎樣一個主角。