香港巴塞爾藝術(shù)周的熱潮還未完全退卻就立馬進入到香港春拍的熱潮中。首輪香港春拍依舊由香港蘇富比、香港富藝斯、嘉德香港和保利香港率先舉槌。需要注意的是，今年年初蘇富比宣布的重大傭金調(diào)整目前尚未開始生效，在本季春拍中依然延用舊的傭金制度。

在首輪香港春拍中，我們僅就現(xiàn)當代藝術(shù)進行分析。從拍賣結(jié)果來看，市場尚未回暖，藏家在做購買決策時依舊保持理性和保守，超高估價成交的作品鮮少，大部分仍集中在估價范圍以內(nèi)成交。經(jīng)歷過2021年和2022年的市場猛漲期后，中國藝術(shù)市場進入深度調(diào)整期：高單價、破紀錄的作品數(shù)量將減少，而價格合理的優(yōu)質(zhì)作品價值正在回歸。

我們就首輪現(xiàn)當代藝術(shù)拍賣表現(xiàn)歸結(jié)出以下四大趨勢：

上拍量縮減 高價作品缺席

蘇富比現(xiàn)當代藝術(shù)晚間拍賣現(xiàn)場，圖片來源：蘇富比

在市場預(yù)期較不樂觀的情況下，各家拍賣行在拍品征集上采取保質(zhì)減量策略。富藝斯香港率先舉槌的New Now專場，完全聚焦在現(xiàn)當代藝術(shù)上，沒有設(shè)計品類后上拍量有所精簡，盡管如此，成交額卻達到2439萬港元，較去年秋拍增長了30%，成交率亦有所上升。香港蘇富比增設(shè)了“Now當代藝術(shù)晚拍”專場，但將以往的現(xiàn)代與當代藝術(shù)兩大夜場合并至一場，合并后的夜場僅有41件作品上拍，卻贏得了6.35億港元的成交額和97.6%成交率的好成績。以及保利香港的上拍量也較去年秋拍減少了三成，成交率從80%提升至92%。

奈良美智《我愿今夜一睹璀璨光輝》，2017年

壓克力 畫布

220.2×195.3cm

估價：HKD 80,000,000-120,000,000

成交價：HKD 95,959,000

香港蘇富比春拍現(xiàn)當代藝術(shù)晚間拍賣

圖片來源：蘇富比

在首輪春拍中，未誕生億元拍品， 最高價作品為以9595.9萬港元成交的奈良美智《我愿今夜一睹璀璨光輝》。在可預(yù)見的市場低迷情緒下，賣家釋貨意愿降低，市場缺乏重磅尖貨壓陣，使得市場更加冷清。粗略估算，各家拍賣行超估價范圍成交、估價范圍以內(nèi)成交和作品流拍的比例大約在3:5:2。

高單價、破紀錄作品的缺少，無疑和宏觀經(jīng)濟形勢密切相關(guān)。 投 資 信心不足和資金壓力，直接影響了藏家對于藝術(shù)市場的參與熱情，在競拍出價時表現(xiàn)得更為保守和謹慎。另一方面，許多藝術(shù)家在經(jīng)過連年高漲后已到達較高的價格水平，而當市場趨于冷靜時，市場結(jié)構(gòu)調(diào)整成為必然，以往價格過高的藝術(shù)品開始擠去泡沫，進入平穩(wěn)過渡期。

亞洲頂流藝術(shù)家堅挺 西方熱門小花“失寵”

草間彌生《紅南瓜》，1989年

壓克力畫布

38×45.5 cm

估價：HKD 7,500,000–8,500,000

成交價：HKD 18,000,000

保利香港春拍現(xiàn)當代藝術(shù)專場

圖片來源：保利香港

日本藝術(shù)家奈良美智和草間彌生依然是亞洲拍賣市場的定海神針，在經(jīng)濟下行期仍能承受住市場的檢驗。此次奈良美智共上拍14件作品，成交12件，成交總額達1.4億港元，其巨幅力作《我愿今夜一睹璀璨光輝》以9595.9萬港元成交，領(lǐng)銜首輪香港春拍；草間彌生上拍10件，有4件作品成交價達到千萬港元以上，其中《紅南瓜》 以1800萬港元逾低估價2倍成交，值得一提，該作在2012年首次上拍時的成交價僅為83.2萬港元，2018年在保利香港拍賣以531萬港元成交，可見其市場活力。

尼古拉斯·帕蒂《靜物》，2017年

軟粉彩亞麻布

140×130 cm

估價：HKD 20,000,000 - 30,000,000

流拍

香港蘇富比春拍NOW當代藝術(shù)晚間拍賣

圖片來源：蘇富比

然而，同樣被寄予厚望、在往年拍賣中有亮眼表現(xiàn)的“西方小花”在本輪的春拍中卻表現(xiàn)不濟，甚至成交遇冷。尼古拉斯·帕蒂（Nicolas Party）的《靜物》作為蘇富比“Now當代藝術(shù)晚拍”專場估價最高之拍品遺憾流拍；西方熱門年輕女性藝術(shù)家瑪麗亞?貝里奧（Maria Berrio）的作品《蘭花與小麥之間》及艾芙瑞·辛格（Avery Singer）的兩件作品均未成交。此外，西方頂流超當代女性藝術(shù)家賈黛·法多朱蒂米（Jadé Fadojutimi）的作品《足跡的探尋》僅以184.15萬港幣低于低估價成交；在一級市場上一畫難求的女性藝術(shù)家珍妮維·費吉斯（Genieve Figgis）的作品同樣以低估價落槌，出現(xiàn)了一二級市場倒掛的現(xiàn)象。

賈黛·法多朱蒂米《足跡的探尋》，2017年

油畫畫布

100.5×145 cm

估價：HKD 2,000,000-3,000,000

成交價：HKD 1,841,500

香港蘇富比春拍NOW當代 藝術(shù)晚間拍賣

圖片來源：蘇富比

作品的質(zhì)量仍然是藏家在做購買決策時的關(guān)鍵性因素。雖然拍賣行帶來了西方“當紅炸子雞”的樣板收藏名單，但上拍的西方小花作品大多尺幅略小、作品也不夠典型和具有代表性。如今的亞洲藏家已過了盲目“追風”的時期，有著自己堅定的審美傾向和更系統(tǒng)的收藏規(guī)劃，對于西方熱門藝術(shù)家名單也不再是照單全收。

亞洲現(xiàn)代大師熱度升溫

趙無極《04.10.85》，1985年

油畫 畫布

162×130cm

估價：HKD 35,000,000–45,000,000

成交價：HKD 40,380,000

香港蘇富比春拍現(xiàn)當代藝術(shù)晚間拍賣

圖片來源：蘇富比

以“旅法三劍客”領(lǐng)銜的亞洲現(xiàn)代大師力量正在蓄勢待發(fā)。早在2018年前后，旅法藝術(shù)家作品就迎來了市場熱潮 。而在本輪香港春拍中，“旅法三劍客”的佳作表現(xiàn)依舊穩(wěn)健，領(lǐng)銜二十世紀板塊：趙無極1988年創(chuàng)作的漢城奧運海報原型巨作《04.10.85》以4038萬港元成交；朱德群《力爭上游》以3070萬港元成交；本場上拍的兩件吳冠中的作品的成交價均超過最高估價。

沙耆《翠華春色》，1990年

油彩畫布

56×96.1 cm

估價：HKD 250,000–400,000

成交價：HKD 2,280,000

保利香港春拍現(xiàn)當代藝術(shù)專場

圖片來源：保利香港

此外，其他二十世紀大師的市場表現(xiàn)也不容忽視：沙耆《翠華春色》估價為25-40萬港元，經(jīng)33次競價以190萬港元落槌，成交價228萬港元，是其低估價的9倍；其本場另一件作品《爭艷》以108萬港元成交，同樣遠高于最高估價。

朱銘《太極系列-單鞭下勢》，約1990年代初

木雕

43.6×61.4×33.8cm

估價：HKD 1,800,000 - 2,800,000

成交價：HKD 2,667,000

香港蘇富比春拍現(xiàn)當代藝術(shù)晚間拍賣

圖片來源：蘇富比

而來自中國臺灣的著名雕塑家朱銘在本輪春拍中表現(xiàn)也極為亮眼。其作品上拍量達到10件之多，成交率高達90%。自去年4月朱銘逝世后，其生前代理畫廊亞洲藝術(shù)中心即宣布和藝術(shù)家基金會合作代理藝術(shù)家“遺產(chǎn)”，除去年于臺北空間為其舉辦個展，今年亦于香港巴塞爾藝術(shù)展呈現(xiàn)朱銘個展，作為亞洲視野單元的重要亮相，其著名的“太極系列”雕塑在繪畫為主的展會中吸引了不少藏家，據(jù)悉，作品銷售也基本都是需要“排隊等候”的狀態(tài)。

疫情三年，國際市場看見了亞洲地區(qū)的巨大潛力，同時，亞洲的藝術(shù)推動者也展現(xiàn)出了強大的文化自信，逐漸重視并建立起自身的、屬于亞洲的文化語境。此前，亞洲現(xiàn)代大師的代理畫廊和藏家大多集中于香港和臺灣，而如今越來越多的內(nèi)地畫廊開始參與到亞洲現(xiàn)代大師的推廣中來。去年，蜂巢當代藝術(shù)中心在上?？臻g推出藝術(shù)家林壽宇的個人回顧展，由倫敦林壽宇基金會擔綱學術(shù)支持，展覽聚焦林壽宇于1950至1980年代的重點創(chuàng)作，是林壽宇首次在中國大陸畫廊的大型個展。隨著疫情后國際藝術(shù)交流的重新鏈接，以及內(nèi)地藝術(shù)推動者的加持，現(xiàn)代大師在國際市場的影響力還有望持續(xù)擴大。

潮流藝術(shù)市場遇冷

KAWS《無題（卡爾文·克萊因）》，2000年

壓克力于廣告海報

172.7×121.9cm

估價：HKD 3,000,000-5,000,000

流拍

香港蘇富比春拍NOW當代藝術(shù)晚拍

圖片來源：蘇富比

一度風靡全球的潮流藝術(shù)家在本輪春拍中表現(xiàn)較為低迷。村上隆上拍7件，流拍2件，成交的5件均以低估價落槌；而KAWS則面臨2件臨時撤拍、2件流拍收場的零成交窘?jīng)r。另外，2023年在超當代女性藝術(shù)家成交排行位列全球第二的六角彩子，在本輪春拍中僅上拍1件，且低于估價成交。曾經(jīng)市場火熱的哈維爾·卡勒加（Javier Calleja）、埃德加·普拉斯（Edgar Plans）、達明·赫斯特（Damien Hirst）等遭遇去年嚴峻的流拍情況后均缺席本輪春拍。

六角彩子《無題ARP1》，2007年

壓克力畫布

300×190cm

估價：HKD 2,000,000-3,000,000

成交價：HKD 1,524,000

富藝斯春拍New Now香港拍賣

圖片來源：富藝斯

經(jīng)濟增速放緩形勢下，藝術(shù)品市場也在面臨消費降級，而擁有大量“平替”之選的潮流藝術(shù)首當其沖受到影響。潮流藝術(shù)市場的參與者許多是年輕的新晉買家，缺乏對藝術(shù)品價值的識別能力，他們在購買潮流藝術(shù)品時往往將其作為時尚的消費投資，而當潮流藝術(shù)的高風險屬性暴露時，消費降級導致的“退坑”現(xiàn)象層出不窮。

以村上隆為例，他曾與奈良美智、草間彌生并譽為日本當代藝術(shù)的“三駕馬車”，曾長期占據(jù)亞洲藝術(shù)家成交額前三，但如今奈良美智和草間彌生依然價值堅挺，作品市場一路攀升至向世界頂尖當代藝術(shù)家看齊；反觀村上隆則淡出了榜單。究其原因，高度的商業(yè)化和產(chǎn)業(yè)化無疑是其藝術(shù)價值的稀釋劑。頻繁地進行商業(yè)品牌聯(lián)名導致大量符號化商品涌入市場，加劇了大眾的審美疲勞；另一方面，藝術(shù)家工作室在創(chuàng)作壓力下不得不發(fā)展成“生產(chǎn)車間”模式，雇傭大量助手輔助完成龐雜的創(chuàng)作。如今，社交媒體上關(guān)于“潮流藝術(shù)”的風評急轉(zhuǎn)直下，致其市場數(shù)據(jù)下滑嚴重。

村上隆《圓相：死亡象征 藍與紅》，2015年

壓克力彩畫布

100×100 cm

估價：HKD 800,000 - 1,200,000

流拍

嘉德香港春拍亞洲二十世紀及當代藝術(shù)專場

圖片來源：嘉德香港

潮流藝術(shù)市場的發(fā)展和更替速度就像“潮流”一詞本身，經(jīng)歷完短暫而又瘋狂的鼎盛時期后，面臨的便是全面退潮。買家不再盲目追求潮流的風格形式，冷靜下來重新審視過去與未來。褪去浮沉后的市場才能真正的迎來價值回歸。

出品人：董瑞、吳雙

編輯：Tina Xu

撰文：鄧蕓

版式設(shè)計、審校：王欣然