文/夢(mèng)里詩(shī)書(shū)

東野圭吾的《彷徨之刃》不僅被日韓競(jìng)相翻拍，更因其觸及青少年犯罪這一深刻議題而備受矚目。然而，此次本土化的翻拍，電影卻并沒(méi)在日韓的基礎(chǔ)上，去改變?cè)凶髌分芯鸵呀?jīng)出現(xiàn)的問(wèn)題，真正去拿出多少屬于自己的東西，好劇本并非萬(wàn)能，導(dǎo)演功力亦不可或缺。

對(duì)于電影導(dǎo)演陳卓，或許只能用“初生牛犢不怕虎”來(lái)形容。從2023年對(duì)《看不見(jiàn)的客人》翻拍的《瞞天過(guò)海》，到這次對(duì)東野圭吾《彷徨之刃》同名電影的翻拍，兩部電影都是在有著一個(gè)好題材的前提下，最終畫(huà)虎不成反類犬。從對(duì)整體節(jié)奏掌控的不力，到讓人尷尬不已的煽情，再到對(duì)配樂(lè)的濫用，都不難發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)能力的生澀，其根本沒(méi)有駕馭這類電影的能力。這使得在即便對(duì)比日韓兩次的翻拍，雖然也都有著各自的問(wèn)題，但這一次翻拍無(wú)疑是墊底的存在。

并不夸張的說(shuō)，如果不是《彷徨之刃》對(duì)未成年人犯罪的立意支撐起了這部電影，這必然是一部會(huì)讓人如坐針氈的爛片，而盡管如此，《彷徨之刃》的故事內(nèi)核依然具有強(qiáng)大的吸引力。東野圭吾在二十多年前創(chuàng)作的小說(shuō)，這個(gè)故事放在現(xiàn)如今，未成年人犯罪仍舊屢見(jiàn)不鮮的當(dāng)下，并沒(méi)有過(guò)時(shí)。當(dāng)未成年人窮兇極惡的罪行，卻因?yàn)椤拔闯赡辍倍鴵碛辛嗣馑澜鹋疲鳛楸缓φ叩母赣H以暴制暴的復(fù)仇，成為了電影最能打動(dòng)觀眾的看點(diǎn)。

電影唯一可取的地方，也就是將這種不分年齡的惡展現(xiàn)了出來(lái)，少年的惡同樣應(yīng)當(dāng)?shù)玫綉土P，因?yàn)橐坏┳镄猩婕暗綈盒苑缸?，法律能讓未成年人罪犯回歸到正常軌道，但對(duì)于被害者來(lái)說(shuō)卻會(huì)造成一生都難以走出的陰霾，甚至于付出的是生命，乃至于家庭的毀滅。

具體到這部電影里，王千源其實(shí)很努力的希望去演好一個(gè)失去女兒的父親，但是在一個(gè)匱乏有效節(jié)奏掌控的電影中，一個(gè)演員并無(wú)法掩蓋電影本身的種種問(wèn)題，而除了主角之外，不論是王景春飾演的警察，還是青少年的兇犯，這些角色在電影中的表現(xiàn)都只是工具人般的存在，扁平單薄的角色塑造，使電影最后儼然淪為了一場(chǎng)乏善可陳的普法宣講。

一個(gè)好題材，無(wú)疑是使一部電影站在了巨人的肩膀上，但究竟是向上摘取果實(shí)，還是向下墮入平庸，與導(dǎo)演密不可分，《彷徨之刃》的遺憾莫過(guò)于用好鋼打了把爛刃。

個(gè)人評(píng)分：5