畫(huà)事君說(shuō)

淺 顯 有 趣 的 深 度 藝 術(shù) 美 學(xué) 干 貨

今年春拍市場(chǎng)，除了嘉德保利這些老牌拍賣(mài)，還出現(xiàn)了一些新的藝術(shù)品拍賣(mài)品牌。其中有一家，異軍突起，來(lái)頭不小，就是北京弘藝豐拍賣(mài)公司。

一開(kāi)始沒(méi)聽(tīng)過(guò)這家公司，翻開(kāi)圖錄一看，卻驚了一下，拍品征集上來(lái)看，是非常內(nèi)行的老將水平。尤其是若干件重點(diǎn)拍品，都是著錄累累，出處清晰的大開(kāi)門(mén)作品。比如書(shū)畫(huà)市場(chǎng)大熱門(mén)的齊白石，他們有文物公司舊藏的齊白石《冠上加冠》，有出自西武百貨展賣(mài)的齊白石山水《湖光帆影》，還有五十多年前捷克出版的齊白石《荷花》。作為一家新拍賣(mài)公司，三件有一件即可做封面，但是除了這些，他們還有傅抱石的大精品《樹(shù)梢百重泉》，還有李可染的代表作《積墨山水》，都是著錄累累，可圈可點(diǎn)。至于其他近現(xiàn)代名家，張大千，林風(fēng)眠，劉海粟，該有的都有，甚至還有帶合影的啟功書(shū)法，每件都可圈可點(diǎn)，有精彩之處。

藝術(shù)品拍賣(mài)是一個(gè)門(mén)檻很高，水很深的行業(yè)，這個(gè)行業(yè)需要長(zhǎng)時(shí)間的深耕，才能分得一席之地，但是這家拍賣(mài)新軍首拍陣容就如此優(yōu)秀，令人不禁好奇背后是何方人士。去翻了一下相關(guān)資料，沒(méi)想到，弘藝豐的董事長(zhǎng)竟然是一位漂亮的女士，這位女廖總曾經(jīng)是藏家，然后轉(zhuǎn)換身份成為拍賣(mài)公司老板。

藏家的生活是相對(duì)安逸的，而拍賣(mài)則辛苦的多，四處奔波征集組織，做圖錄搭建營(yíng)銷(xiāo)推廣團(tuán)隊(duì)管理，事無(wú)巨細(xì)都要過(guò)問(wèn)，要花很多的力氣。能做出這樣的轉(zhuǎn)變，成為文化產(chǎn)業(yè)的一員，可見(jiàn)是廖女士是有文化理想的。

弘藝豐拍賣(mài)董事長(zhǎng)廖麗娟女士

畫(huà)事君看圖錄還發(fā)現(xiàn)，在很多拍品的估價(jià)上，能看出征集團(tuán)隊(duì)做出了很大的努力，才能把一些作品的價(jià)格談到一個(gè)很有吸引力的水平，這也是一個(gè)新公司對(duì)于市場(chǎng)的最大誠(chéng)意。下面我們就來(lái)看看，這次拍賣(mài)到底有什么好東西吧。

------重點(diǎn)拍品賞析-----

Lot 368 齊白石 《冠上加冠》

Lot368 齊白石 《冠上加冠》

設(shè)色紙本 立軸

96×35cm

1946年

估價(jià)：RMB 2,000,000-3,000,000

題識(shí)：恭三先生清屬丙戌（1946年）夏六月八十六歲白石齊璜

鈐?。?/strong>白石翁、老年肯如人意

出版：

1.《齊白石藝術(shù)大展集萃》，第116頁(yè)，北京出版社，2006年版。

2.《北京市文物公司珍藏齊白石書(shū)畫(huà)·下卷》，圖編 277，人民美術(shù)出版社，2010 年版。

3.《齊白石作品集》，第228-229頁(yè)，榮寶齋出版社，2014年版。

展覽：“齊白石藝術(shù)大展”，首都博物館，2006 年。

1. 北京文物公司舊藏。

2.“恭三先生”即鄧廣銘(1907-1998)，字恭三，山東德州人，中國(guó)歷史學(xué)家、著名宋史學(xué)家，當(dāng)代宋史研究的開(kāi)創(chuàng)者、奠基人、學(xué)術(shù)泰斗，被譽(yù)為“二十世紀(jì)海內(nèi)外宋史第一人”。早年畢業(yè)于北京大學(xué)史學(xué)系，畢業(yè)后留校任教。曾協(xié)助胡適、黎錦熙編輯出版《齊白石年譜》(商務(wù)印書(shū)館1949年出版)。解放后任北京大學(xué)歷史系教授、中國(guó)古代史教研室主任。1949年后任中國(guó)史學(xué)會(huì)主席團(tuán)成員、中國(guó)宋史研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)、北京大學(xué)中國(guó)中古史研究中心主任。

來(lái)源：榮寶齋(深圳）拍賣(mài)2023春季拍賣(mài)會(huì)Lot320，附證書(shū)。

冠上加冠，是齊白石作品中一個(gè)非常討喜，吉利的題材，也很符合送禮場(chǎng)景，因而價(jià)格較貴。因?yàn)殡u冠上再畫(huà)雞冠花，冠上加冠，諧音官上加官，因?yàn)橹袊?guó)文化的官本位，可以說(shuō)是傳統(tǒng)中國(guó)人最喜歡的詞兒了。

另外冠上加冠題材，畫(huà)面都一般較為豐富，豐滿(mǎn)，公雞五彩斑斕的羽毛，大紅的雞冠，以及有力的雞爪，都顯示出蓬勃的生命力。此幅公雞下還有三只雛雞，也是寓意代代有人。

最近和很多朋友聊對(duì)于后市的預(yù)期，一致認(rèn)為，還是得買(mǎi)齊白石，張大千，所謂核心資產(chǎn)，還得是核心中的核心，比如題材好，畫(huà)的好，開(kāi)門(mén)真，有權(quán)威出版，這些都集齊了， 還得有性?xún)r(jià)比，這樣才值得出手。從這幾個(gè)角度去衡量，這件齊白石的《冠上加冠》，可以說(shuō)是非常符合要求。

這件齊白石《冠上加冠》，題材好，開(kāi)門(mén)真，畫(huà)面討喜，還有文物公司舊藏和權(quán)威出版，另外還是名人上款，上款人“恭三先生”即鄧廣銘，是有名的宋史研究專(zhuān)家，曾協(xié)助胡適、黎錦熙編輯出版《齊白石年譜》。在市場(chǎng)好的時(shí)候，隨便一個(gè)齊白石三平尺的單條，都要賣(mài)二百萬(wàn)，這樣極精彩難得的齊白石，如今的估價(jià)可以說(shuō)是親民了許多。

Lot387 吳昌碩 《紅梅鐵骨圖》

Lot387 吳昌碩 《紅梅鐵骨圖》

設(shè)色紙本 立軸

172×46cm

1921年

估價(jià)：RMB 200,000-300,000

題識(shí)1：梅花鐵骨紅，舊時(shí)種此樹(shù)。艷擊珊瑚碎，高倚夕陽(yáng)處。百匝繞不厭，園涉頗成趣。太息饑驅(qū)人，揖爾出門(mén)去。辛酉仲春，擬復(fù)堂設(shè)色而仍似李晴江，此學(xué)問(wèn)荒落之累吁。安吉吳昌碩時(shí)年七十八。鈐?。簠强∏洌ò祝?抱員天（朱）；

題識(shí)2：潤(rùn)生仁兄大雅屬，畫(huà)畫(huà)竟與跛翁狂飲于迎秋圃。老缶又記。鈐印：吳?。ㄖ欤?。

出版：

1.《吳昌碩全集·繪畫(huà)卷三》第243頁(yè)，上海書(shū)畫(huà)出版社，2017年。

2.《樸珍抱精一一近現(xiàn)代名家書(shū)畫(huà)作品集》第30頁(yè)，西泠印社出版社，2022年。

展覽：“鶴鹿春華展覽一一吳昌碩藝術(shù)的傳承與影響”展覽，華方藝術(shù)中心，2018年4月15日-5月6日。

說(shuō)明：潤(rùn)生或?yàn)樗芍癫萏弥魅艘?1876-1945)，字潤(rùn)生，又字南山，別署洗心藏密軒主。祖籍鎮(zhèn)江丹徒，宋朝著名理學(xué)家尹煌二十三世孫，清末秀才，善吟詠，工書(shū)法，喜收藏。早年一直在南京交通銀行擔(dān)任文書(shū)工作，曾是該銀行的股東之一。

吳昌碩這件紅梅也是出乎意料，不僅用筆老辣，水平很高，還有《吳昌碩全集》權(quán)威出版的加持，尺幅又達(dá)到驚人的174×46.5cm，加上裱頭差不多有一扇門(mén)那么大，但讓人驚喜的事，價(jià)格卻僅僅就是一個(gè)普通三尺單條的價(jià)格，簡(jiǎn)直太劃算。相信缶翁也很滿(mǎn)意自己的這件大作，所以在多年后看到，又再次雙題，更顯出作品殊為難得。

Lot 388 齊白石 《湖光帆影》

Lot388 齊白石 《湖光帆影》

設(shè)色紙本 立軸

138×34.5cm

1934年

估價(jià)：RMB 8,000,000-12,000,000

題識(shí)：伯言先生清屬。甲戌秋八月，清涼北地，正好揮毫，欣然成之。白石齊璜時(shí)居舊京第十八年。鈐?。喊资?、人長(zhǎng)壽鑒藏?。撼啥紡埐哉洳亟鹗瘯?shū)畫(huà)印、張青蓮題簽：齊白石湖光帆影圖精品。一九六〇年重裝。鈐印：張青蓮

出版：

1.《中國(guó)畫(huà)の至寶-齊白石展》圖版22，日本西武百貨展覽畫(huà)集，1987年。

2.《齊白石全集》（第四卷）第51頁(yè)，湖南美術(shù)出版社，1996年。

3.《齊白石繪畫(huà)精粹》第25頁(yè)，吉林人民美術(shù)出版社，1994年。

4.《翰海十周年紀(jì)念冊(cè)·書(shū)畫(huà)卷》第323頁(yè)，文物出版社，2004年。

展覽：

1.《中國(guó)畫(huà)の至寶-齊白石展》，主辦方為日本西武美術(shù)館和讀賣(mài)新聞社，1987年。

2.《言事言情總斷魂——走入齊白石的藝術(shù)境象暨長(zhǎng)沙美術(shù)館開(kāi)館展》，長(zhǎng)沙美術(shù)館，2020年9 月。

3.《新喜——齊白石筆下的畫(huà)外余音》，主辦方為芒果美術(shù)館，上海N＋藝術(shù)中心，2024年4月-5月。

1.北京文物公司舊藏。曾于1987年參加日本西武美術(shù)館之展覽。1987年，日本西武美術(shù)館、讀賣(mài)新聞社在西武百貨店舉辦了「齊白石畫(huà)展」并出相關(guān)作品集。展出作品由北京文物局組織提供，包涵繪畫(huà)58件、書(shū)法14件、印譜4件、印章10方，薈萃了齊白石各個(gè)時(shí)期的代表作品。

2.張伯言上款。張伯言（1893-1967），別名巽中，四川成都市人，民革成員，1952年任四川省人民政府參事室參事。張伯言系「西康王」劉文輝之心腹與私人顧問(wèn)。1928年，33歲的劉文輝被國(guó)民政府任命為四川省主席，擁兵十多萬(wàn)，盤(pán)踞川西，成為四川的主要統(tǒng)治者，而張伯言也以川康邊區(qū)阻截紅軍之身份輔弼左右。在劉文輝藝術(shù)與收藏的交流譜系中，齊白石、張大千、徐悲鴻等人均是他的座上賓。作為軍師的張伯言自然也與他們相當(dāng)熟稔，《湖光帆影》即是當(dāng)時(shí)白石翁受其囑托，專(zhuān)程于舊京繪制，惠贈(zèng)張氏的佳制。

3.張青蓮舊藏。張青蓮（1908-2006），江蘇常熟人。1930年畢業(yè)于上海光華大學(xué)，1936年獲德國(guó)柏林大學(xué)博士學(xué)位，并進(jìn)入瑞典斯德哥爾摩物理化學(xué)研究所當(dāng)訪(fǎng)問(wèn)學(xué)者?；貒?guó)后曾任西南聯(lián)大教授，清華大學(xué)教授，北京大學(xué)化學(xué)系主任、博士生導(dǎo)師，中國(guó)科學(xué)院化學(xué)部副主任。張青蓮博學(xué)多才，治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，學(xué)術(shù)思想活躍。工作之余，愛(ài)好詩(shī)文、書(shū)法。他對(duì)書(shū)畫(huà)頗具鑒賞能力，曾多次參與書(shū)畫(huà)的鑒定，并將收藏的三批清代書(shū)畫(huà)真跡，分別捐贈(zèng)給故宮博物館、江蘇和廣州博物館。

齊白石的山水作品，一直在市場(chǎng)上價(jià)格較貴，貴的原因之一，是存世數(shù)量少。而之所以創(chuàng)作的數(shù)量比較少，則是因?yàn)楫?dāng)時(shí)大家更喜歡他的花鳥(niǎo)，很多人付錢(qián)訂的都是螃蟹蝦子，花鳥(niǎo)草蟲(chóng)這些題材，而真正他抒情寫(xiě)意的放入了自己藝術(shù)追求的山水作品，卻鮮有人訂。因?yàn)楦裾{(diào)高，所以知音少。

但是齊白石的山水確實(shí)是在中國(guó)山水的眾多門(mén)派中，闖出了自己的一番名堂，打出自己的一番天地。他以石濤八大的這種傳統(tǒng)為根基，又將之簡(jiǎn)化，加入了自己的拙和生的筆意，加之淡泊的審美，營(yíng)造出一派悠悠天地之間的疏離的美。日本的著名收藏家須磨彌吉郎就很喜歡齊白石的山水，當(dāng)時(shí)多次向齊白石訂購(gòu)，白石也引他為知己。

那此次弘藝豐這件拍品呢，也是和日本有所淵源，曾經(jīng)參加過(guò)西武百貨的展。西武百貨是東京一處著名的中國(guó)書(shū)畫(huà)的展售地，八十年代有很多中國(guó)的藝術(shù)家都曾經(jīng)去這里開(kāi)過(guò)展覽，而1987年的這次日本西武美術(shù)館的展覽是由榮寶齋主辦，當(dāng)時(shí)提供的58件繪畫(huà)，都是齊白石代表性的作品，也是代表當(dāng)時(shí)中國(guó)走出國(guó)門(mén)的藝術(shù)佳作?？梢韵胍?jiàn)，這件作品在齊白石的整個(gè)創(chuàng)作生涯中，也是屬于排名靠前的佳作了！

Lot522 張大千 《行書(shū)七言聯(lián)》

Lot522 張大千 《行書(shū)七言聯(lián)》

水墨紙本 立軸

140×32cm×2

1948年

估價(jià)：RMB 50,000-100,000

釋文：巖前拄杖看云起，松下橫琴待鶴歸。

題識(shí)：戊子四月，大千。

鈐?。?/strong>張爰私印、大千居士

鑒藏印：成都望山堂藏大千墨遺

著錄：

1.《張大千—留蜀精品》第232頁(yè)，四川博物院編，中華書(shū)局，2015年。

2.《丹青鑄史—望山堂書(shū)畫(huà)錄》第184頁(yè)，中華書(shū)局，2011年。

張大千書(shū)法對(duì)聯(lián)，也是很多藏家喜歡的藏品類(lèi)型，這件作品是典型的成熟大千體，內(nèi)容也非常符合大千的高士人設(shè)——巖前拄杖看云起，松下橫琴待鶴歸。不僅是東西開(kāi)門(mén)，而且還有四川博物院的權(quán)威出版，正常在市場(chǎng)上成交價(jià)都是大幾十萬(wàn)甚至百萬(wàn)，如果在估價(jià)范圍內(nèi)買(mǎi)到，真的要偷著樂(lè)了。

Lot545 齊白石《荷花》

Lot545齊白石 《荷花》

設(shè)色紙本 鏡框

66.5×34cm

1956年

估價(jià)：RMB 4,000,000-8,000,000

題識(shí)：九十六歲白石。

鈐?。?/strong>白石

著錄：

1.《齊白石》第169頁(yè)（捷克文版），海茲拉爾著，布拉格，Odean，1970年。
2.《中國(guó)水墨畫(huà)》圖55，英國(guó)，Octopus books，1978年。
3.《齊白石和他的著名學(xué)生李可染和黃永玉》第30-31頁(yè)，捷克，2007年。

展覽：齊白石逝世五十周年紀(jì)念展覽會(huì)“齊白石和他的著名學(xué)生李可染和黃永玉”，2007年10月-11月，茲德涅克·斯科納畫(huà)廊，布拉格。
說(shuō)明：曾經(jīng)捷克著名漢學(xué)家約瑟夫·海茲拉爾（Ph Dr Josef Hejzlar）（1927-2012） 私人收藏。海茲拉爾是美術(shù)史學(xué)家、漢學(xué)家、翻譯家和評(píng)論著作家。畢業(yè)于捷克工藝美術(shù)學(xué)院。從1951年便在北京大學(xué)學(xué)習(xí)語(yǔ)言、歷史、文學(xué)，也同時(shí)在北京中央美術(shù)學(xué)院繼續(xù)深造，曾數(shù)次去齊白石老人的畫(huà)齋，極嗜白石畫(huà)藝，曾獲老人繪畫(huà)相贈(zèng)。于1987年在中國(guó)各大學(xué)講課，在此同時(shí)也致力于中國(guó)藝術(shù)的研究。在捷克報(bào)章雜志上發(fā)表了許多有關(guān)中國(guó)藝術(shù)的研究專(zhuān)論和文章，也在國(guó)內(nèi)國(guó)外出版了一系列有關(guān)東亞藝術(shù)，尤其是有關(guān)中國(guó)藝術(shù)的書(shū)籍，1970年因《齊白石》一書(shū)而獲得Odeon出版社最佳獎(jiǎng)。

人們總覺(jué)得齊白石是一個(gè)農(nóng)民畫(huà)家，但其實(shí)他是一個(gè)不折不扣的國(guó)際化的藝術(shù)家。他的作品最開(kāi)始出名，就是在國(guó)際上爆火，在陳師曾把他的作品帶到日本之后，被日本人買(mǎi)到了300銀元的高價(jià)。一時(shí)間墻外開(kāi)花墻內(nèi)香，整個(gè)北平都知道了，有這么一個(gè)齊白石。

但是齊白石在國(guó)際上的影響力不只有日本，還有一個(gè)很重要的地方是捷克。今天在拍賣(mài)場(chǎng)上，如果我們看到是捷克回流的齊白石，基本上都要多看幾眼，相對(duì)來(lái)說(shuō)就比較靠譜和重要。

為什么呢？當(dāng)年齊白石在北平藝專(zhuān)，曾經(jīng)有一位非常重要的收藏家，是日本的須磨彌吉郎，他是日本的外交官。他影響了當(dāng)時(shí)捷克的一位收藏家沃伊捷赫·齊蒂爾，他先后收藏了上百幅齊白石，這些作品都被他帶回了捷克，后來(lái)捐給了捷克國(guó)家美術(shù)館。

1933年和1934年，沃伊捷赫·齊蒂爾在倫敦先后組織了英國(guó)白教堂畫(huà)廊“中國(guó)近代藝術(shù)展”和“齊蒂爾教授的中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)收藏展”，展出齊白石作品。除此之外，齊蒂爾還在柏林、布達(dá)佩斯、維也納等歐洲各地舉行巡展。他在展覽畫(huà)冊(cè)前言上介紹了3位主要畫(huà)家，其中就有齊白石。

所以在他的影響下，很多捷克的收藏家都收藏了齊白石。弘藝豐首拍這件齊白石的《荷花》，就來(lái)自于捷克美術(shù)史學(xué)家、漢學(xué)家約瑟夫·海茲拉爾。海茲拉爾曾在1950年代留學(xué)北京大學(xué)和中央美術(shù)學(xué)院，并與齊白石結(jié)成忘年交，他還寫(xiě)過(guò)一本專(zhuān)著《齊白石》。

這件《荷花》是齊白石老人96歲，非常晚年的作品。雖然寥寥數(shù)筆，但仍然用筆老辣嫻熟，而頂上幾處濃濃的洋紅，也是顯示出老人對(duì)于捷克朋友的重視。所以雖然尺幅不大，但是這樣有清晰來(lái)路，然后老的出版的作品，是真正有稀缺性的。

Lot245 傅抱石 《樹(shù)梢百重泉》

Lot245 傅抱石 《樹(shù)梢百重泉》

設(shè)色紙本 立軸

109×60.5cm

1964年

估價(jià)：RMB 9,000,000-13,000,000

題識(shí)：山中一夜雨，樹(shù)梢百重泉。右丞此詩(shī)殊得自然之妙，數(shù)十年來(lái)予不斷寫(xiě)之，從未以為足也，甲辰春，病臂后忽又得此，抱石記。

鈐?。?/strong>傅、甲辰所作

出版：

1.《傅抱石畫(huà)集》第107頁(yè)，（臺(tái)北）歷史博物館，1994年12月。

2.《名家翰墨·第9期·傅抱石·唐人詩(shī)意》第93頁(yè)，（香港）翰墨軒出版有限公司，1995年9月。

3.《20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)壇之巨匠·傅抱石》第121頁(yè)，（東京）讀賣(mài)新聞社，1999年。

4.《傅抱石大典》第315-316頁(yè)，古吳軒出版社，2004年7月。

5.《樂(lè)山堂藏現(xiàn)代書(shū)畫(huà)》第50-51頁(yè)、第68頁(yè)，（臺(tái)北）樂(lè)山堂，2006年7月。

6.《傅抱石全集·第五卷》第152-153頁(yè)，廣西美術(shù)出版社，2008年3月。

7.《傅抱石繪畫(huà)研究·1949-1965》第432頁(yè)，人民美術(shù)出版社，2014年10月。

著錄：

1.《傅抱石年譜》第294頁(yè)，上海古籍出版社，2004年9月。

2.《傅抱石年譜（增訂本）》第457頁(yè)，上海書(shū)畫(huà)出版社，2012年12月。

展覽：

1.“傅抱石畫(huà)展”，（臺(tái)北）歷史博物館，1993年12月1日至1994年1月2日。

2.“20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)壇之巨匠·傅抱石”，（東京）涉谷區(qū)立松濤美術(shù)館，1999年10月12日至11月21日。

3.“其命維新——紀(jì)念傅抱石誕辰一百一十周年·民間珍藏傅抱石作品展”，2014年12月，江蘇美術(shù)館。

前幾天，一件傅抱石的江山如此多嬌草稿，創(chuàng)下了傅抱石的單平尺記錄，不到2平尺的作品達(dá)到了6000多萬(wàn)的成交價(jià)，可見(jiàn)傅抱石的作品一直是非常的堅(jiān)挺。在中國(guó)近現(xiàn)代十大家中，傅抱石的藝術(shù)成就是公認(rèn)的數(shù)一數(shù)二的靠前，他在活著的時(shí)候畫(huà)價(jià)就貴，別人賣(mài)5塊錢(qián)，他就賣(mài)15塊錢(qián)，但是難得的是大家也認(rèn)可他這個(gè)價(jià)格，因?yàn)楦当乃囆g(shù)水平確實(shí)是高。

而傅抱石的藝術(shù)最為人稱(chēng)道的是他獨(dú)門(mén)的抱石皴，用筆頭散亂的筆峰畫(huà)出山石的紋理。能夠在中國(guó)畫(huà)的技法方面，獨(dú)創(chuàng)一種皴法，在整個(gè)中國(guó)美術(shù)史上也不超過(guò)10個(gè)人。

這件傅抱石是1964年所作，是傅抱石逝世的前一年，此時(shí)他的作品已經(jīng)非常成熟老辣，抱石皴的特點(diǎn)并不是很明顯，但是內(nèi)化在整個(gè)畫(huà)面中。去掉了以前粗頭亂服的樣貌，轉(zhuǎn)而向內(nèi)發(fā)展，更加內(nèi)斂深沉，格調(diào)上也更加的厚重。

王維的“山中一夜雨，樹(shù)梢百重泉”是傅抱石一直致力表現(xiàn)的畫(huà)面。他在題畫(huà)中寫(xiě)道：“數(shù)十年來(lái)予不斷寫(xiě)之，從未以為足也。”可見(jiàn)他一生中畫(huà)了很多幅類(lèi)似題材的，這件他是最后畫(huà)的，按他所說(shuō)是“病臂后忽又得此”，這是他在生病之后重新抖擻精神，圖寫(xiě)山水，再次呈現(xiàn)的一個(gè)藝術(shù)升華。

Lot390 張大千 《柳蔭墨荷》

Lot390 張大千 《柳蔭墨荷》

設(shè)色紙本 立軸

131×65cm

1931年

估價(jià)：RMB 50,000-80,000

題識(shí)：略師新羅山人筆意似，揆初仁兄法家正之，辛未六月，蜀人張爰

鈐印：蜀郡張爰、大風(fēng)堂

說(shuō)明：1.上款人“揆初仁兄”即葉揆初（1874～1949），浙江杭州人。名景葵，字揆初，浙江興業(yè)銀行董事長(zhǎng)。2.“新羅山人”即華嵒(1682-1756），福建上杭人，后寓杭州。清畫(huà)家，字德嵩，更字秋岳，號(hào)新羅山人、東園生、布衣生、白沙道人、離垢居士等，老年自喻“飄篷者”，工畫(huà)人物、山水、花鳥(niǎo)、草蟲(chóng)，脫去時(shí)習(xí)，力追古法，寫(xiě)動(dòng)物尤佳。善書(shū)，能詩(shī)，時(shí)稱(chēng)“三絕”，為清代杰出繪畫(huà)大家，“揚(yáng)州畫(huà)派”的代表人物之一。

這件張大千是早年作品，雖然是早期的，但也是開(kāi)門(mén)的一件完整的繪畫(huà)作品，能看出早期張大千學(xué)古的歷程，仿新羅山人華喦的風(fēng)格。畫(huà)面最顯眼的是這些柳條，用筆自然松弛，有大匠之風(fēng)。看看估價(jià)，可以偷著樂(lè)了！

Lot405 李可染 《積墨山水》

Lot405 李可染 《積墨山水》

水墨紙本 鏡片

81×49cm

1980年

估價(jià)：RMB 10,000,000-15,000,000

題識(shí)：前人論筆墨有積墨法。然縱觀古今遺跡，擅用此法者極稀，近代惟黃賓虹老人深得此道三昧，龔賢不能過(guò)之。吾師事老人，日久多年，飽覽大自然陰陽(yáng)晦明之象，因亦偶習(xí)用之，有人稱(chēng)之為江山如此多黑。***亦襲用之，區(qū)區(qū)小技，尚欲置之死地，何耶！一九八〇年，可染作此并記。
鈐?。?/strong>可染、日新、白發(fā)學(xué)童、可貴者膽、陳言務(wù)去

出版：

1.《李可染研究》（孫美蘭）第229頁(yè)，江蘇美術(shù)出版社，1991年。
2.《李可染書(shū)畫(huà)全集》山水卷，第270頁(yè)，天津人民美術(shù)出版社，1991年。
3.《所要者魂?李可染的藝術(shù)世界》（孫美蘭）第177頁(yè)，臺(tái)灣宏觀文化，1993年。
4.《中國(guó)名畫(huà)家全集?李可染》（梅墨生）第262頁(yè)，河北教育出版社，2000年。
5.《李可染》（邊平?。┑?60頁(yè)，中國(guó)人民大學(xué)出版社，2003年。
6.《李可染畫(huà)集》第267頁(yè)，北京工藝美術(shù)出版社，2003年。
7.《李家山水》（李松）第39頁(yè)，吉林美術(shù)出版社，2007年。
8.《中國(guó)山水畫(huà)史》（陳傳席），天津人民美術(shù)出版社。
9.《中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)十二大名家精品集（二）》第275頁(yè)，保利藝術(shù)博物館，2011年。
10.《可染墨韻之積墨山水精品》，保利藝術(shù)博物館，2011年。

展覽：

1. “李可染中國(guó)畫(huà)展”，中國(guó)美術(shù)館，1992年。
2.“中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)十二大名家精品展”，保利藝術(shù)博物館，2011年。

李可染的積墨山水是他的代表作類(lèi)型之一，他的山并非是某一個(gè)山，而是胸中之山，心中之山，更重要的是墨和光的山。

他的山用墨極多，稱(chēng)為積墨，這也是一種古法，但用的人少，也就龔賢和黃賓虹愛(ài)用，而李可染將其發(fā)揚(yáng)光大。畫(huà)面上用墨極重，一層一層非常的厚重，但那些巧妙的留白又成為光的所在。在陰陽(yáng)晦明中，表現(xiàn)出水墨的千變?nèi)f化，真是墨團(tuán)團(tuán)里影團(tuán)團(tuán)，這是他的藝術(shù)創(chuàng)新，一種全新的表達(dá)山水的樣式，雄渾而純粹。

這件作品也是標(biāo)準(zhǔn)的大開(kāi)門(mén)，而且著錄累累，都是權(quán)威出版，真實(shí)性不容質(zhì)疑，可以說(shuō)是近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)中絕對(duì)的核心資產(chǎn)。

Lot411 黃胄 《馴馬圖》

Lot411 黃胄 《馴馬圖》
設(shè)色紙本 立軸

100×86cm

估價(jià)：RMB 500,000-800,000

題識(shí)：黃胄，乙卯初春。

鈐?。?/strong>黃胄畫(huà)印、梁黃胄、映齋畫(huà)印

史國(guó)良題跋：訓(xùn)馬圖為黃胄老師真跡，己亥初春國(guó)良拜識(shí)于紫竹精舍。

鈐?。?/strong>史、國(guó)良

出版：《榮寶齋》第20期（總第217期）廣告扉頁(yè) 琴思樓藏畫(huà)

黃胄的人物畫(huà)在中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)史上可以說(shuō)是獨(dú)樹(shù)一幟，他用了速寫(xiě)的方法優(yōu)化表現(xiàn)的都是動(dòng)態(tài)的場(chǎng)景，像鏡頭一樣捕捉到最生動(dòng)的場(chǎng)景和表情。在他的筆下，人們是熱情洋溢的，馬是狂奔飛馳的，顏色是絢爛多彩的，一切都生機(jī)勃勃，讓人看了非常歡喜。這是中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)上從來(lái)沒(méi)有過(guò)的氣質(zhì)。

這件馴馬圖也是采用西畫(huà)的定點(diǎn)透視，而不是傳統(tǒng)散點(diǎn)透視，馴馬女和那匹黑馬占據(jù)了畫(huà)面的最中心位置，也是最前方，仿佛下一秒鐘就要沖出畫(huà)面，撲面而來(lái)。這種速度感是速寫(xiě)的用筆所賦予的。

黃胄的畫(huà)面顏色非常豐富，如果說(shuō)馴馬女的紅色衣裳是整幅畫(huà)的最主要色調(diào)，遠(yuǎn)景的人群和馬群以及廣袤的草原，則是復(fù)調(diào)，一起成為一曲草原的交響。

值得一提的是，此件還有藝術(shù)家史國(guó)良的鑒定。史國(guó)良作為黃胄的親傳弟子，在自己老師作品的鑒定上還是有相當(dāng)?shù)脑?huà)語(yǔ)權(quán)的。

Lot562 劉海粟 《黃山白龍?zhí)丁?/strong>

Lot562 劉海粟 《黃山白龍?zhí)丁?/strong>

設(shè)色紙本 鏡片

181×96cm

1980年

估價(jià)：RMB 300,000-500,000

題識(shí)：黃山七十有二峰,峰峰削出青芙蓉。白云紅樹(shù)自重重,澗泉嗚咽風(fēng)鳴松。劉海粟庚申秋日，年方八五。

鈐?。?/strong>黃山是我?guī)?、毗陵劉海粟章、海闊天空、石破天驚、心跡雙清、滄海一粟、靜遠(yuǎn)老人、海粟、海粟不朽、藝海堂、海粟潑墨、劉海粟印、靜遠(yuǎn)堂、曾經(jīng)滄海

黃山是中國(guó)山水藝術(shù)家的繆斯，五岳歸來(lái)不看山，黃山歸來(lái)不看岳，黃山的雄美多姿，絕非浪得虛名。張大千曾經(jīng)有聯(lián)語(yǔ)寫(xiě)自己是：“兩到黃山絕頂人”，而劉海粟則更瘋狂，十上黃山，1988年更是在上海美術(shù)館舉辦了“劉海粟十上黃山畫(huà)展”。

與傳統(tǒng)藝術(shù)家所作黃山圖不同，劉海粟的黃山博取傳統(tǒng)精英而不泥古，注重寫(xiě)生，師造化而又欺造化。他的黃山題材，喜作潑墨潑彩法，畫(huà)風(fēng)豪放，富有動(dòng)感和生機(jī)。

這件黃山白龍?zhí)毒褪莿⒑Ｋ诘狞S山題材作品，畫(huà)的是實(shí)景，但是用寫(xiě)意的手法，潑彩給畫(huà)面增加了亮度，水波的勾勒非常生動(dòng)準(zhǔn)確，富有動(dòng)感。與歷史上漸江、梅清、黃賓虹等所畫(huà)之黃山相比，他的作品凸顯其獨(dú)特的表現(xiàn)張力與美學(xué)風(fēng)范，別開(kāi)生面。

Lot590 林風(fēng)眠 《鷺鷥圖》

Lot590 林風(fēng)眠 《鷺鷥圖》

設(shè)色紙本 鏡片

68×68cm

估價(jià)：RMB 2,500,000-3,500,000

題識(shí)：劍英弟留念。風(fēng)眠。
鈐印：林風(fēng)瞑印

說(shuō)明：上款人劍英即林風(fēng)眠之弟林劍英，作品為顧鐵華先生得自林劍英本人

林風(fēng)眠的斗方尺幅作品中，這種鷺鷥題材是不罕見(jiàn)的，也是典型的林風(fēng)眠風(fēng)格，但此件作品值得一提的是上款人他是林風(fēng)眠的弟弟林劍英。

拍賣(mài)場(chǎng)曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)的同樣是林風(fēng)眠堂弟上款的作品，都是高于市場(chǎng)價(jià)成交的，此幅相信表現(xiàn)也不會(huì)差。

Lot 255 陸儼少 《峽江險(xiǎn)水》

Lot 255陸儼少 《峽江險(xiǎn)水》

設(shè)色紙本 立軸

30×42cm

估價(jià)：RMB 100,000-150,000

題識(shí)：巴船出峽，陸儼少并記。
鈐?。?/strong>陸印、儼少

近現(xiàn)代藝術(shù)家中，畫(huà)水是一絕的，除了齊白石，就是陸儼少了。齊白石能畫(huà)出風(fēng)平浪靜波光粼粼的水，陸儼少則是畫(huà)峽江險(xiǎn)水，波濤洶涌，滾滾而下，在他的筆下仿佛怒江定格了一樣，真的是絕。

這件小品，水是絕對(duì)主角，尺幅不大，但卻氣象萬(wàn)千。一葉扁舟，斜沖而下，更有動(dòng)感，是一件很有意思的小精品。

Lot538 吳湖帆 《擬唐六如》

Lot538 吳湖帆 《擬唐六如》

水墨紙本 立軸

80×33cm

1945年

估價(jià)：RMB 500,000-800,000

題識(shí)：唐六如有此圖用筆，大略相似，乙酉春吳湖帆。

鈐?。?/strong>湖帆書(shū)畫(huà)、江南吳氏世家、倩盦

吳湖帆作為海派畫(huà)壇盟主，他的底氣是十足的，底氣來(lái)自于自己和妻子的家底，自己祖父吳大澄本來(lái)就是頂級(jí)收藏家，妻子潘靜淑的陪嫁幾乎是半個(gè)蘇州城的收藏，一時(shí)間不知道梅景書(shū)屋里哪件絕品才能算第一，像唐寅這種明四家，都是掛起來(lái)臨摹的對(duì)象。

所以像這種擬唐六如，就是他的意臨作品，是他記憶中曾經(jīng)看過(guò)的一幅作品，有這樣的構(gòu)圖和用筆，于是將它畫(huà)下來(lái)，作為一種消遣，也作為自己對(duì)于古代山水的學(xué)習(xí)和發(fā)揚(yáng)。

整幅山水雖然是有唐寅的影子，但更多還是吳湖帆自己的筆墨，非常的蒼潤(rùn)，而山間因?yàn)榱舭妆容^多，顯得更加空靈。一派江南景色，也正是吳門(mén)正脈審美。

Lot 389 張大千 《潑彩墨荷》

Lot 389 張大千 《潑彩墨荷》

水墨紙本 鏡片

175×89cm

估價(jià)：RMB 120,000-180,000

題識(shí)：人家星散水中央，十里芹羹菰飯香。想得薰風(fēng)端午後，荷花世界柳絲鄉(xiāng)。六十九年庚申夏孟，八十二叟爰摩耶精舍寫(xiě)。

鈐印：大風(fēng)堂、春長(zhǎng)好、摩耶精舍、張爰之印、大千居士

說(shuō)明：《畫(huà)壇皇帝張大千：張大千書(shū)畫(huà)精選集》 四川美術(shù)出版社 2014年 第147頁(yè)

大千荷是張大千最出名的一個(gè)標(biāo)簽，很多人都非常喜歡。橫幅也好，豎幅也好，潑彩也好，水墨也罷，工筆也好，白描也好，各種各樣的荷花，在張大千的筆下都有統(tǒng)一的審美風(fēng)格，那就是風(fēng)姿綽約，熱烈妖嬈。他的荷花來(lái)自于八大，但卻比八大多了一些世俗的意味。八大筆下的荷花像君子，但大千筆下的荷花更像是一個(gè)有韻味的女人。

這幅大千荷是一個(gè)水殿風(fēng)來(lái)的感覺(jué)，更多的是以荷葉在風(fēng)中舞蹈的場(chǎng)面作為主體，荷花反而不是主體。畫(huà)面中很多S形的線(xiàn)條，還有整體斜倚的布局，都讓觀者感覺(jué)到一種涼風(fēng)習(xí)習(xí)，荷花搖曳的感覺(jué)，整幅純用水墨，體現(xiàn)出大千荷的高級(jí)感審美。

Lot570 黃賓虹 《邱壑云煙》

Lot570 黃賓虹 《邱壑云煙》

設(shè)色紙本 立軸

61×29.5cm

估價(jià)：RMB30,000-50,000

題識(shí)：秋霽盡興探索邱壑，云煙之趣收之囊中。己丑八十六叟賓虹。

鈐?。浩?、黃賓虹

來(lái)源：北京瀚海2008年迎春拍賣(mài)會(huì)封二作品Lot1275

提起黃賓虹，朋友間開(kāi)玩笑說(shuō)，60歲算是他的早年作品。的確，80歲的黃賓虹才是頂級(jí)醇釀。

這件黃賓虹作品就來(lái)自于86歲的創(chuàng)作，當(dāng)時(shí)他已經(jīng)有了白內(nèi)障，眼神不太好了，但正是上帝為他關(guān)上了這扇門(mén)，反而使他打開(kāi)了山水的這扇窗。他在白內(nèi)障之后畫(huà)出來(lái)的山水都仿佛有重影一樣，但卻更加的有味道。不求形似，而只求筆墨和神韻，因?yàn)橥客扛母模斐闪擞媚啵e墨的效果，反而達(dá)成了石濤所說(shuō)的:黑團(tuán)團(tuán)里墨團(tuán)團(tuán)，墨團(tuán)團(tuán)里天地寬。

此件黃賓虹作品不僅是積墨，他還是夾雜了一些花青的染色，讓整個(gè)山體顯得更加的輕盈透氣，有一種春夏的蓬勃生機(jī)。而此作品出處是瀚海2008年的拍賣(mài)封二。當(dāng)時(shí)的黃賓虹價(jià)格還沒(méi)有起來(lái)，但此作的藝術(shù)水平，依舊能夠占據(jù)封二的位置，也側(cè)面說(shuō)明這件作品的精彩程度。

Lot660 徐悲鴻 《雙貓》

Lot660 徐悲鴻 《雙貓》

設(shè)色紙本 鏡片

147×37cm

估價(jià)：RMB 300,000-500,000

題識(shí)：寂寞誰(shuí)與語(yǔ)，昏昏又一年。漠君先生惠教，癸未歲闌，悲鴻。

鈐印：悲鴻之畫(huà)、生于憂(yōu)患

來(lái)源：1993年5月朵云軒與永成拍賣(mài)聯(lián)合主辦近現(xiàn)代中國(guó)字畫(huà)拍賣(mài)

近現(xiàn)代畫(huà)家中喜歡畫(huà)貓的當(dāng)屬徐悲鴻和劉奎齡，劉奎齡先生是用工筆寫(xiě)貓，而徐悲鴻是用寫(xiě)意來(lái)寫(xiě)貓。徐悲鴻筆下的貓，眼神總是非常的精神，這件作品里也不例外。

徐悲鴻的筆墨用現(xiàn)在流行的話(huà)來(lái)說(shuō)，就是有一種松弛感，他是西畫(huà)出身造型方面沒(méi)得說(shuō)，但是他的筆墨非常松弛的一種狀態(tài)，不僅狀物，而且傳神。這件作品他用墨水氣很足，營(yíng)造出一種夏天的濕潤(rùn)的氣氛，兩只貓?jiān)跇?shù)蔭下也非常的慵懶，夏日午后安閑平靜的感覺(jué)，仿佛能聽(tīng)到樹(shù)上傳來(lái)的蟬鳴。

這件作品還有一個(gè)很好的來(lái)源，是1993年的朵云軒拍賣(mài)，朵云軒可以說(shuō)是中國(guó)藝術(shù)品的老字號(hào)，90年代的徐悲鴻拍品更是相當(dāng)有保證的。

Lot288 啟功 《書(shū)法·太白句》

Lot288 啟功 《書(shū)法·太白句》
水墨紙本 鏡片

82×48cm

1989年

估價(jià)：RMB 300,000-500,000

釋文：深燈醉眼任模糊，春草詩(shī)心倦更蕪，夜(半)孤吟鄰舍罵，斂將酸澀入圓珠。

題識(shí)：題畫(huà)蒲桃，詩(shī)思亂隨春草發(fā)太白句也，香梅女士?jī)烧?，一九八九年秋日，啟功?/p>

鈐印：珠申、啟功之印、元白無(wú)恙

出版：《名家翰墨》月刊第二期，第11頁(yè)，1990年3月1日。

說(shuō)明：《名家翰墨》扉頁(yè)刊登有當(dāng)時(shí)陳香梅接受啟功先生饋贈(zèng)此作的照片。

1.上款人陳香梅(Anna Chan Chennault，1925-2018)，世界著名華僑領(lǐng)袖、社會(huì)活動(dòng)家、美國(guó)國(guó)際合作委員會(huì)主席。丈夫是“飛虎隊(duì)”陳納德。

2.是作用紙為八九十年代榮寶齋專(zhuān)門(mén)為啟功先生訂制的花箋。

啟功先生的書(shū)法，一向是書(shū)畫(huà)市場(chǎng)上的硬通貨。雖然他的作品存世量很大，但是在這些年的書(shū)畫(huà)市場(chǎng)下行周期中，他的作品竟然奇跡般的沒(méi)有怎么降價(jià)，這也就說(shuō)明了他的收藏群體是十分廣大的，所以承接力很強(qiáng)，是一個(gè)很安全的收藏品種。

在啟功的書(shū)法作品中，我個(gè)人認(rèn)為他的小字是更好過(guò)大字，因?yàn)閱⒐ο壬臅?shū)法源自帖學(xué)。他這種秀潤(rùn)的風(fēng)格也曾經(jīng)被詬病為館閣體，但啟功先生卻說(shuō)館閣體是夸他，因?yàn)榉浅ｋy學(xué)。

所以他的小字更能體現(xiàn)帖學(xué)的精妙，相比一些大字對(duì)聯(lián)來(lái)說(shuō)細(xì)節(jié)更加豐富。這件書(shū)法作品就是相對(duì)來(lái)說(shuō)小一些的字體，結(jié)體，用筆都非常的靈活，粗細(xì)濃淡都非常適宜。更要緊的是這件作品還有受贈(zèng)時(shí)的照片，可謂是真跡無(wú)疑，名家翰墨的出版也是另外一層加持。

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