這年頭系列電影不稀缺，系列電影不爛才稀缺。

時隔７年再度上映的異形系列電影，只想說，《異形·奪命艦隊(duì)》確實(shí)是今年院線電影里最不容錯過的一部。

它的噱頭是充足的，片內(nèi)是加入了新異形，片外則是嚇到未成年引得家長投訴沖上了熱搜。

是在最后的人形異形出來被嚇到的，兩米三的高度，前側(cè)是皮包骨的人形骨骼，后側(cè)是骨節(jié)嶙峋的異形結(jié)構(gòu)。

長著伏地魔的腦袋，張嘴是充滿粘液的口腔，配上側(cè)傾的骨盆，像發(fā)育不良的雜交殘次品。

目前影片口碑還不錯，爛番茄專業(yè)評分8１%，豆瓣7.6分，票房也是國內(nèi)國外兩開花。

這個成績蠻難得的，要知道《異形》系列一路走來，且不說４部正傳４換導(dǎo)演，越往后導(dǎo)演怨氣越大。

哪怕是老雷自己后面操刀了兩部前傳，雖然對味兒了，又有了形而上的深度，但那會觀眾也是真沒買帳，氣的老雷一度撂挑子不干了。

一些江湖傳聞?wù)f，這個新導(dǎo)演小費(fèi)也只是老雷頂不住公司要求他出續(xù)集的壓力，破罐子破摔請來幫他抗壓的。

誰都沒想到，這部《異形·奪命艦隊(duì)》的導(dǎo)演費(fèi)德·阿爾瓦雷茲還真沒讓大家失望。

今天就來說道說道，這一部異形續(xù)作，是怎么巧妙的把異形這個大IP盤活了？

而作為續(xù)作，它有沒有失敗的部分？

從系列電影本身來說，它確實(shí)挑不出什么大的毛病。

判斷一個系列電影的好壞，認(rèn)為有幾點(diǎn)：

１.故事的獨(dú)立性是否成立？

２.能不能很好的融匯過往的故事設(shè)定？

３.作為系列的新作它有么有延展的空間？

關(guān)于這三點(diǎn)《異形·奪命艦》確實(shí)都做到了。

先從這個故事的獨(dú)立性來說，不管走進(jìn)影院的觀眾是異形的老粉還是從未看過的新粉，都不會影響大家的觀影體驗(yàn)。

它不需要補(bǔ)齊了整個異形宇宙的設(shè)定才能去看，才能看懂，它甚至還挺貼合當(dāng)下的集體情緒。

這個故事往簡單了說，就是主角團(tuán)因?yàn)槭懿涣俗约涸瓉淼呐ｑR生活了，在聽到延遲退休的消息后一怒之下選擇逃離自己本來的星球，在旅途中冒險(xiǎn)探索一個廢棄太空站時遇上了異形。

接下來就是熟悉的太空奪命大逃殺了。

當(dāng)《異形·奪命艦》本身的獨(dú)立性不成問題后，接下來需要考驗(yàn)的就是它能不能很好的融匯過往的故事設(shè)定。

《異形·奪命艦》這一故事的時間線是定在了《異形１》和《異形２》之間，片中有大量的致敬環(huán)節(jié)，這一點(diǎn)就不再過多贅述了。

想說的是時間線的設(shè)定和整體的內(nèi)容設(shè)定上它是非常巧妙的。

從時間線上來說，老粉都知道《異形1》是最成功的開山之作，奠定了異形系列的基調(diào)，創(chuàng)造了不可復(fù)制的神話。

血腥場面是其次，而是在初期其實(shí)就確立了“太空密室+異鄉(xiāng)人”的設(shè)定，比如《異形1》凸顯了人類在遭遇異形時的陌生感，配合著在外太空那種孤立無援的絕望感。

而《異形2》是最成功的商業(yè)之作，片中各種異形都有，可以說是量大管飽，算教科書式的好萊塢經(jīng)典操作永載史冊。

這兩部在前，后面導(dǎo)演接手都像是燙手山芋，所有續(xù)集導(dǎo)演都面臨著一個問題：接下來該怎么拍？

費(fèi)德·阿爾瓦雷茲就很聰明，在預(yù)算有限的情況下，他不拍續(xù)集，而是選了一個支線拍，時間線選在《異形１》和《異形２》之間 。

既不至于開拓了新世界觀合不上被罵，又能吸取這兩部的成功經(jīng)驗(yàn)。還能過足自己作為《異形》粉絲的癮。

相當(dāng)于在在最原汁原味的設(shè)定里做點(diǎn)小改變，融入一點(diǎn)自己的小風(fēng)格，不一定出彩但一定不出錯。

一來二去達(dá)到了一個微妙的平衡，高，實(shí)在是高。

穿越抱臉蟲這幕很有導(dǎo)演代表作《屏住呼吸》的風(fēng)格

這么一來大家看到的就還是浩瀚的太空中，未知的環(huán)境里，如此大的宇宙環(huán)境之下渺小的人類惹了未知的外星生物后，迎來了一場被仿生人和外星人同時夾擊的絕境求生。

當(dāng)導(dǎo)演確定了這么一個大框架后，他也沒徹底放棄異形系列的其他內(nèi)容。

他從一些細(xì)節(jié)上讓這部《異形·奪命艦》把《異形４》、《普羅米修斯》和《異形契約》的坑挖的更深了。

也就是異形到底從哪來？異形到底是怎么進(jìn)化的？異形到底能不能有人類的感情？

它加深了創(chuàng)造者和被創(chuàng)造者之間那層復(fù)雜的宗教隱喻，但沒給過多的鏡頭去描繪，以免讓劇情變晦澀。

除了內(nèi)容上的呼應(yīng)和挖坑，片中也用了一些隱喻。

印象最深的一個是飛船門上那幅“母狼哺嬰”圖，不談這一圖像背后的古羅馬神話故事。

看的時候很難不去聯(lián)想，母狼是誰？而這里被哺育的孩子指的又是誰？

另一個則是船上的一副油畫《馬賽大瘟疫》。

鏡頭給到油畫后，又給了一個特寫給畫中嬰兒，嬰兒吮吸著母親尸體，還有血液滲出。

這樣的內(nèi)容呼應(yīng)，既能滿足老粉懷舊和串聯(lián)的需求，又能勾起新粉好奇的渴望。

續(xù)了前作的形，有了部分前作的神，那就要看這部新作的延展空間了。

首先，它在延續(xù)了過往的反托拉斯主題基礎(chǔ)上，再一次拓展了異形宇宙的世界觀。

此次它更具象的呈現(xiàn)了一個工業(yè)體系完備社會秩序健全的后殖民時代星球，展示了人類在"高科技，低生活”場景下被無情奴役的生存狀態(tài)。

開篇就是女主好不容易攢夠１２０００小時的工時準(zhǔn)備兌換積分，從眼下的看不見陽光的星球跑路。

結(jié)果，公司審核的人事大姐看完女主訊息后，敲了兩下鍵盤和她說最近政策變了，變成２４０００小時才能兌換積分了，讓她５年后再來。

這一下給女主干崩潰了才有了后續(xù)的發(fā)展。

這也是為什么，網(wǎng)友將這一部異形戲稱為，一部因?yàn)檠舆t退休引發(fā)的太空慘案。

除去這一設(shè)定外，仿生人被替換芯片后性格和行為的轉(zhuǎn)變也是這部異形比較有特色的部分之一。

比較戲謔的是當(dāng)仿生人具有人性且服務(wù)于主角團(tuán)時，它是非常不好用的。

當(dāng)他升級且效力主體變成公司后，仿生人的理性直接壓制了感性，利益和效率至上的行動宗旨反而讓它幫助主角團(tuán)規(guī)避了危險(xiǎn)，可以更快的抵達(dá)安全目標(biāo)。

這部分的設(shè)定也讓本片留下了幾個懸念：

1.女主要去的那個星球?yàn)槭裁磿狗律舜嬖冢?/p>

2.仿生人對異形的研發(fā)到底進(jìn)行到什么程度？

3.升級后的仿生人，會不會出現(xiàn)人格打架的情況？

這些坑，就等著導(dǎo)演后續(xù)自己去填了。

從系列電影的角度去說完這部《異形·奪命艦》，接下來想從《異形》電影本身的特性來說說這部片子。

一直認(rèn)為《異形》牛就牛在商業(yè)片屬性只是它的一張名片。

往淺了說氛圍嚇人，往深了說設(shè)定嚇人 ，不管是圖一樂還是想深度了解都有的選，這也是《異形》為何經(jīng)典的原因之一。

從１９７９年第一部《異形》上映至今，《異形》最被人稱道的幾點(diǎn)分別是女性主義的設(shè)定、哲學(xué)意味的反思、宗教意味的內(nèi)涵。

女性主義這點(diǎn)就不用說了，有很多影評都重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)過這部分。

從第一部至今，《異形》的主角無一例外都是女人，哪怕是異形這個生物群體本身，雄性也都會被女王奴役。

不管是女性還是女王，她們都會在《異形》系列里展現(xiàn)出強(qiáng)大的生存能力和作戰(zhàn)能力。

抱臉蟲的傳統(tǒng)藝能則是抱男不抱女，聽說當(dāng)時異形之父想要這個設(shè)定的原因，就是“想讓男人感受被強(qiáng)暴的感覺”。

《異形·奪命艦》更改了這一設(shè)定，在這部異形里抱臉蟲第一次抱了女性，這也是很多影迷詬病的一個點(diǎn)。

如果說過往的《異形》始終逃不脫造物主與被造者的倫理問題，這部《異形·奪命艦》則是點(diǎn)到即止，它更多的是聚焦于現(xiàn)實(shí)問題。

如果說老雷是想要借著《普羅米修斯》表達(dá)“是誰，從哪來，到哪去”的終極哲學(xué)三問。

小費(fèi)就還是想用《異形·奪命艦隊(duì)》聊聊當(dāng)下"AI的工具屬性"這種更普世也更現(xiàn)實(shí)的話題的上，畢竟這也共容易共情和共鳴。

這樣輕薄版本的《異形·奪命艦隊(duì)》確實(shí)少了過往《異形》系列的質(zhì)感。

第一部《異形》營造的極度孤寂、無助、壓抑的太空氣氛，配上神秘的太空生物，整部作品充斥著政治寓意的壓抑感。

彼時《異形》的精髓是"未知是最好的恐懼”，也迎合了冷戰(zhàn)時期人們內(nèi)心的情緒。

而《異形·奪命艦》更像是一部集結(jié)了大量異形經(jīng)典內(nèi)容的復(fù)刻品，它更符合恐怖片的審美和趣味，導(dǎo)演設(shè)置了非常多的jump scare，電影節(jié)奏也很快。

感官刺激和博人眼球這兩點(diǎn)確實(shí)不成問題。

細(xì)細(xì)推敲的話，片中人物形象的塑造，包括異形本身的戰(zhàn)斗力都存在bug。

這部異形的繁殖速度和脆皮程度都讓人費(fèi)解

這一部《異形》的故事設(shè)定上有一點(diǎn)被大家忽視的部分是，它找了一群年輕人來演。

年輕不是問題，問題是請了年輕人后導(dǎo)演就開始偷工減料了。

如果說過往作品還會去描繪出牛馬半生的老登們的人物特點(diǎn)，好讓觀眾了解他們復(fù)雜的人性是如何一次次影響決策的。

那么換成年輕的小孩后，這種對人的刻畫就開始變得臉譜化了。

比如女主每一次救人都像是青春期的意氣用事，而非過往女主那種深思熟慮后的勇闖虎穴。

這導(dǎo)致電影一旦脫離了太空的設(shè)定，整部片子就會和美國青少年勇闖鬼屋無異。

說白了太空恐怖感沒有發(fā)揮好，但密室逃脫感做的沒話說。

敢說，不會很久，等電影資源一出現(xiàn)，短視頻會這么解說“注意看，這個女人叫小美，這個男人叫大壯，這個是公司派來的生化佛博了。”

所以要從整個異形系列本身去看這片子，《異形·奪命艦》撐死了也只能是及格，相當(dāng)于還原了個大差不差的路數(shù)。

至于更深層次的東西，它確實(shí)是沒有。

畢竟《異形》不單是呈現(xiàn)殺戮的科幻B級片，它的出現(xiàn)幾乎重構(gòu)了科幻恐怖片這一類型。

它所呈現(xiàn)出的美學(xué)風(fēng)格和隱喻手法，影響了非常多的影視作品， 有無數(shù)戲仿作品誕生卻無法超越它。

它一次又一次把觀眾從太空船帶到未知星球，拉到人類起源之初，不斷地放在宇宙里拉扯，讓我們意識到自身的渺小。

從1979年到2024年，這個延續(xù)了45年的IP里誕生了各種類型的異形電影，我們也跟隨著這波星際探索不斷地發(fā)掘。

因?yàn)闀r代發(fā)展，異形后續(xù)的電影內(nèi)核也在劇變，既有《異形大戰(zhàn)鐵血戰(zhàn)士》這種快餐拼盤，也有《普羅米修斯》這種上深度的硬核科幻。

兜了一圈后《異形·奪命艦》，導(dǎo)演費(fèi)德·阿爾瓦雷茲以他的方式讓《異形》又回歸到系列初始的人與人，人與生化人，人與異形之間的模式。

《異形1》中的生化人

它一樣，又不一樣。

比起異形本身，異形的系列電影更像是一個完美的有機(jī)體，我們的思維則像是貫穿異形系列宇宙中的主要道具——黑水，不斷地在某個角落里孕育出新的生命。

而當(dāng)多年之后，年輕演員們進(jìn)入了次世代的《異形》宇宙里，或許也是屬于我們這個時代的《異形》電影又一次被真正開啟。

導(dǎo)演原話：

"我認(rèn)為這個系列電影的魅力在于它可以做很多事情，而且每部電影都會對它進(jìn)行一些重新定義。從恐怖片到動作片，從恐怖片到監(jiān)獄題材，它一直在演變，到了《普羅米修斯》的時候，它真的變成了純粹的科幻片。但我認(rèn)為這真的取決于電影制作人"。

設(shè)計(jì)/視覺：Lvv