文| 布菲??

北京單向空間咖啡廳，我們見(jiàn)到了在《孤舟》里飾演“老紀(jì)”紀(jì)玉卿的張靜靜。

空氣里彌漫著的咖啡的味道，旁邊打工人敲擊鍵盤(pán)的聲音，突然從角落里冒出又緩緩上樓的貓，以及身穿咖色套裝、拿著一杯水朝我們走過(guò)來(lái)打招呼的張靜靜，共同構(gòu)成了采訪開(kāi)始的第一個(gè)瞬間，一個(gè)開(kāi)放的充滿流動(dòng)感的瞬間。

恰好，《孤舟》這部劇、紀(jì)玉卿這個(gè)角色以及張靜靜本人，都和流動(dòng)的意象有著極深的聯(lián)結(jié)。我們便在這個(gè)流動(dòng)的空間里，和張靜靜聊了聊充滿流動(dòng)意味的她以及她的角色。

01

老紀(jì)，不一樣的煙火?????????????????

《孤舟》的整體色調(diào)是暗的，在那個(gè)動(dòng)蕩而混亂的年代，國(guó)家和個(gè)人的命運(yùn)都像孤舟一樣飄搖，前路艱深。

但紀(jì)玉卿的色彩是很明朗的，有她在的地方，氛圍也總是會(huì)歡快一些。國(guó)仇家恨的壓抑氛圍中，她像一個(gè)氣口，一出現(xiàn)總能讓緊張的空氣變得快活些許。

紀(jì)玉卿好像不是身處亂世，不是身份敏感的九十號(hào)站長(zhǎng)周知非的太太，就是一個(gè)普通過(guò)日子的婦人。她最愛(ài)的是去銀行存點(diǎn)小黃魚(yú)，關(guān)心丈夫是不是有外遇，在外上學(xué)的兒子有沒(méi)有挨打，八卦丈夫同事為什么結(jié)婚這么久了還沒(méi)有孩子，時(shí)刻push周知非給她買新的珠寶首飾，她像個(gè)在日常生活里也會(huì)遇見(jiàn)的已婚女性，就如劇里周知非對(duì)她的稱呼“老紀(jì)”一樣，自帶親和感。

所有人的船都在風(fēng)浪中搖晃，但她努力為自己找了一個(gè)錨點(diǎn)，盡量把日子過(guò)得四平八穩(wěn)。張靜靜曾經(jīng)發(fā)微博形容老紀(jì)：保衛(wèi)日常是對(duì)失控時(shí)刻的唯一對(duì)抗。“在劇里的背景下，每個(gè)人的命運(yùn)都是特別不可控的。她能把握住的就是她的日常生活，她能守衛(wèi)住的就是她們一家三口。她控制不了周知非，也控制不了世道，她能做的就是把自己控制好，過(guò)好自己的日子?！?/p>

“老紀(jì)有一種抓大放小的能耐。在那些至關(guān)重要的大事情上她要特別清醒，但在一些小事上就睜一只眼閉一只眼。該糊涂的時(shí)候就糊涂?！?/p>

劇里許多時(shí)候，老紀(jì)都顯得特別好忽悠，周知非三言兩語(yǔ)就能把她唬住，有時(shí)甚至不需要他說(shuō)什么，她就已經(jīng)自己腦補(bǔ)完畢說(shuō)服了自己。張靜靜并不覺(jué)得這樣的老紀(jì)是笨，反而覺(jué)得這是她不內(nèi)耗、不擰巴、內(nèi)核穩(wěn)定的表現(xiàn)。

一根根的小黃魚(yú)是她為了保衛(wèi)自己的生活所做的物質(zhì)和精神上的準(zhǔn)備，也是她認(rèn)準(zhǔn)了的亂世安全堡壘。全劇絕大多數(shù)時(shí)間，她都在為了積攢更多的小黃魚(yú)持續(xù)努力，經(jīng)常流露出一副有黃魚(yú)萬(wàn)事足的神態(tài)，再大的煩惱也耽誤不了她數(shù)黃魚(yú)，兒子都曾經(jīng)調(diào)侃她，“媽媽最喜歡的就是孔方兄了?！?/p>

張靜靜將老紀(jì)的亂世生存之道概括為“大繁若簡(jiǎn)，積蓄力量，一以貫之。”在滿是戰(zhàn)火的世界里，老紀(jì)的一方天地里煙火味兒卻更盛，那是她為自己建立起的嚴(yán)密生活秩序。老紀(jì)是那個(gè)時(shí)代的一部分民國(guó)女性的縮影，她們可能未必有很超前很高尚的情懷，但也有獨(dú)屬于自己的人生哲學(xué)和明朗力量。

02

靠近紀(jì)玉卿，成為紀(jì)玉卿??????????????????

《孤舟》的故事始于1941年，距今也有近百年。要塑造一個(gè)屬于遠(yuǎn)去時(shí)空的角色，首先要自己靠近她。

張靜靜一直很喜歡民國(guó)時(shí)期的故事，在《孤舟》開(kāi)拍前，她特意找了一些民國(guó)的畫(huà)報(bào)封面、書(shū)信日記作參考，學(xué)習(xí)她們的儀態(tài)神情，了解她們?nèi)绾涡凶咦P，通曉她們的一顰一笑，確保自己穿上旗袍的那一刻，舉手投足能有民國(guó)女性的范兒。

但紀(jì)玉卿又絕不是一個(gè)只有范兒的民國(guó)太太。“那些書(shū)信日記里的人都是特別生動(dòng)特別鮮活的，你會(huì)覺(jué)得她們就像你身邊的阿姨、媽媽，都是非常實(shí)在的，絕對(duì)不是天天坐在那里涂個(gè)指甲看個(gè)報(bào)紙?！?/strong>這些細(xì)枝末節(jié)讓她逐漸找到了紀(jì)玉卿，她想還原她身上接地氣的那一面。

《孤舟》里張靜靜最愛(ài)的一場(chǎng)戲是翁太初來(lái)周公館那次，整場(chǎng)戲的戲劇感和生活感都特別強(qiáng)。作為中統(tǒng)特工、周知非初戀情人的翁太突然來(lái)襲，不明就里的老紀(jì)被她送的鐲子哄的心花怒放，還不知眼前這個(gè)人將會(huì)在她的生活里掀起多大風(fēng)浪。

但臺(tái)詞和場(chǎng)景又都特別日常，老紀(jì)張羅飯的時(shí)候，張靜靜自己設(shè)計(jì)了一個(gè)細(xì)節(jié)，讓紀(jì)玉卿出來(lái)問(wèn)周知非“老周，魚(yú)鱗要不要去掉”。她覺(jué)得這樣處理會(huì)更妥帖、家常，更像真實(shí)生活里會(huì)出現(xiàn)的情形。

張靜靜也希望紀(jì)玉卿身上偶爾能流露出不那么日常的一面，給觀眾更大的想象空間。“蘇州飄雪的一場(chǎng)戲，我跟攝影師說(shuō)你早點(diǎn)開(kāi)機(jī)，但我晚一點(diǎn)講詞，留一點(diǎn)紀(jì)玉卿偶爾出神留白的鏡頭。因?yàn)榧o(jì)玉卿這個(gè)人設(shè)很難在鏡頭前有真正的思考，但這種偶爾的鏡頭，能讓觀眾看到她身上的另一面?！?/strong>

她努力塑造人物身上的多層氣質(zhì)。老紀(jì)身上的喜感是她的萌點(diǎn)，讓她得到了很多觀眾的喜歡，但喜感只是第一重，“她遠(yuǎn)看是喜劇，近看是悲劇?！睆堨o靜看到她歡樂(lè)生活表象下的痛，氣氛擔(dān)當(dāng)老紀(jì)身上同樣有一個(gè)傾覆的時(shí)代平等地賦予身處其中的所有人的悲哀底色。

張靜靜用“血脈相連”形容自己和紀(jì)玉卿的關(guān)系。“我對(duì)她沒(méi)法保持那么強(qiáng)的客觀性，她一定和我自己在某一瞬間相通，有時(shí)候我說(shuō)不出來(lái)我為什么會(huì)那么演，為什么會(huì)那么反應(yīng)，當(dāng)你進(jìn)入角色久了和她真的融為一體時(shí)，我真的說(shuō)不出來(lái)那是紀(jì)玉卿的反應(yīng)還是張靜靜的反應(yīng)?！?/strong>

03?

流動(dòng)的她????????????

閑暇時(shí)張靜靜喜歡讀書(shū)，關(guān)注人文歷史相關(guān)。因?yàn)椴稍L地點(diǎn)在單向空間，我們隨口聊了幾句《十三邀》，令她留下深刻印象的是哲學(xué)教授陳嘉映和人類學(xué)教授項(xiàng)飆做嘉賓的兩期，思辨性和探索性很強(qiáng)。

張靜靜的名字是爺爺起的，她說(shuō)自己比起鬧，也確實(shí)更喜歡“靜靜”。當(dāng)然，這種靜絕非靜止，而是更和緩的變動(dòng)，也就是流動(dòng)。

她連接受采訪都不喜歡太封閉的環(huán)境，特意選擇在空間更開(kāi)放更有流動(dòng)性的咖啡廳。選擇當(dāng)演員，也有流動(dòng)性的考量。

“演員這個(gè)職業(yè)物理上就是流動(dòng)的，今天在這拍、明天在那拍，最重要的是角色也是流動(dòng)的，演員要不停地穿梭進(jìn)不同的靈魂里面，很痛苦，但是也很有生命力?！?/strong>她在近期播出的現(xiàn)代都市劇《時(shí)光正好》里飾演野心勃勃的黃思思，諜戰(zhàn)劇《信仰》里演狠辣的軍統(tǒng)特工莊媚嬌，每個(gè)角色都有自己獨(dú)特的色彩，都是她穿梭進(jìn)不同的靈魂后碰撞塑造出的新生命。

《時(shí)光正好》黃思思

《信仰》莊媚嬌

與老紀(jì)這個(gè)角色碰撞出的火花讓她很享受，也是她職業(yè)生涯中的一個(gè)流動(dòng)高點(diǎn)。老紀(jì)身上的一些特質(zhì)和張靜靜本人產(chǎn)生的化學(xué)反應(yīng)，也是這個(gè)角色重要的魅力點(diǎn)。觀眾調(diào)侃老紀(jì)是“最精明的臉最好騙的人”，干練知性的外表、喜歡思辨是張靜靜的特質(zhì)，和帶點(diǎn)兒鈍感的老紀(jì)一結(jié)合，就有了意外的反差。

她對(duì)演技的流動(dòng)感也在老紀(jì)后有了更強(qiáng)烈的體悟?！耙郧把輵驎?huì)在開(kāi)拍的前一天拿著劇本在家想半天，要讓自己沉浸在那個(gè)演戲的氛圍里，把自己的思維提前放在那個(gè)氛圍里，然后第二天我才能踏實(shí)。”

“但《孤舟》里跟頌文老師搭戲， 他告訴我靜靜你不用想那么多，劇本肯定是要看要吃透，但更重要的是到了現(xiàn)場(chǎng)后你要觀察，你要根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)的環(huán)境、細(xì)節(jié)、對(duì)手戲演員、導(dǎo)演的要求，及時(shí)調(diào)整自己，要變通?！?/strong>

這些能力的提升是急不來(lái)的。只有一直拍，持續(xù)拍，才能理解這種流動(dòng)的演技，塑造出有流動(dòng)性和成長(zhǎng)性的角色。

演員和角色會(huì)有無(wú)數(shù)種排列組合的方式，一個(gè)角色會(huì)流向這個(gè)演員，也可能會(huì)流向那個(gè)演員，每個(gè)演員的不同特質(zhì)、不同的演技呈現(xiàn)方式，都會(huì)給角色帶來(lái)新的流動(dòng)性與可能性。而張靜靜希望的是，作為演員的自己始終保持一個(gè)開(kāi)放和好奇的敏銳狀態(tài)，在這每一段流動(dòng)的過(guò)程里，流淌出一個(gè)個(gè)生動(dòng)的角色。