先鋒時期的余華教我受益良多。談及他的寫作方法時，他說他寫一部小說根本不是先有一個故事梗概，先有一個人物，而是先有一個好的標(biāo)題。沒錯，是標(biāo)題，單純的一串字符。比如“鮮血梅花”，比如“十八歲出門遠行”。他說偶遇巧遇一個好的標(biāo)題就像獲得一個精美的花瓶，故事，人物，……是后來不斷加入進來的鮮花。我的這一篇，也是先有了一個我認為很倔的標(biāo)題。

和張雨綺的緋聞狂飆十分不同的是，萬寶龍宣布著名演員辛芷蕾升任全球品牌大使，攜手三載，繼續(xù)書寫現(xiàn)代女性力量的璀璨新篇。作為一個稍有類似的同行，我十分清楚在眾目睽睽之下背臺詞的難度，而她曾經(jīng)在我們的眼前獨角戲演了兩個小時，我只能說，這是神仙姐姐。她配得上這個殊榮。還有一位，是瑪格特·羅比（Margot Robbie）擔(dān)任香奈兒5號香水全新代言人，N°5 IS THE ANSWER。我看過姐的《自殺小隊》，怎么說呢，實在是太愛姐了。

陶宗儀說過，作樂府亦有法，曰鳳頭、豬肚、豹尾六字是也。文章亦然。如果就寫倆新聞，顯然不夠啊……怎么辦？字數(shù)來湊。湊啊湊。在余華這一派“標(biāo)題前置”的寫作方式里，往往小說寫到一半，就連作家本身也不知道，人物的命運去向。在行文之初，并沒有料想到結(jié)尾。

余華已經(jīng)很久沒有新作了?！巴砥凇钡膸撞孔髌?，有評論家非常尖銳但也中肯，說余華的活兒太糙了。語言的質(zhì)感全無。而這個原因是，他的作品主要發(fā)行在海外，無論中文打磨有多好，翻譯成英文也就那樣兒……所以，他放棄了對詞句的雕琢與刻畫。

快，是這個時代的特質(zhì)，快，曾經(jīng)是先進的代名詞。但是過分的快所帶來的，是對細節(jié)的漠視，和缺失。我看到了大部分品牌在工藝層面逐年遞減式的縮水，因為大家都追求快的表象，用戶對細節(jié)的認知和喜好越來越少。

腕表興許在遙遠的將來會變成我們今天不敢想象的樣子。對標(biāo)美食，你看，一代大家王世襄先生晚年都吃牡丹樓漢堡和甜筒了，因為食材味道盡失；但后又有寶珀的好朋友陳曉卿，依然在美食領(lǐng)域獨領(lǐng)風(fēng)騷。一切都不會消逝，正如我們的生命不會消逝，它們只是在定期地換一種表現(xiàn)形式。愿所有轉(zhuǎn)評贊的閱讀者永生，啦啦啦！這個結(jié)尾有沒有豹子尾，得勁兒不？