中華民族偉大復(fù)興離不開文藝強(qiáng)大的精神推動(dòng)力，偉大的文藝作品展現(xiàn)著新時(shí)代的精神氣象?；仡欀袊佬g(shù)史上那些著名的藝術(shù)家，他們以獨(dú)特的藝術(shù)語言和深刻的時(shí)代印記，描繪著民族的精神圖譜，反映了社會(huì)的現(xiàn)實(shí)和人民的思想情感。特別是新中國成立以來，書畫家們深入生活、扎根人民，在“以人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向引領(lǐng)下，以飽滿的熱情、真摯的共情，描繪著新時(shí)代、新征程的恢宏氣象。用緊跟時(shí)代的精品力作，為時(shí)代立傳、為時(shí)代明德，用一幅幅鮮活生動(dòng)的作品，開拓了中國文藝的新境界。本次云展不止于展，本著一種開放、包容的學(xué)術(shù)精神，呈現(xiàn)其藝術(shù)性、思想性、時(shí)代性俱佳的優(yōu)秀作品。這些德藝雙馨的代表性藝術(shù)家，以至臻至美的藝術(shù)語言展現(xiàn)胸有千壑的大境界大視野，抒發(fā)出學(xué)養(yǎng)胸襟及審美追求；這無疑是視覺和心靈上的雙重盛宴，為促進(jìn)中華民族偉大復(fù)興貢獻(xiàn)文藝力量。

　　劉廣英，女，筆名安靜，河北廊坊固安人。喜歡探索方塊字的字形與字義，對(duì)字詞的造句及臨摹情有獨(dú)鐘。1983年發(fā)表小小說處女作，現(xiàn)為中國微型小說學(xué)會(huì)會(huì)員，中國散文學(xué)會(huì)會(huì)員，廊坊市作家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國東方文化研究會(huì)藝術(shù)顧問，中國大眾文化學(xué)會(huì)書畫藝術(shù)專業(yè)委員會(huì)委員，央視CCTV《藝術(shù)名家》欄目藝術(shù)顧問，《中國軍轉(zhuǎn)民》雜志社文化藝術(shù)編委，固安縣書法家協(xié)會(huì)會(huì)員。書法以行書見長(zhǎng)，尤擅榜書。

多幅書法作品刊登在《中華英才》《中國收藏》《文化月刊》《中國書畫報(bào)》《作家報(bào)》《讀者》《國防時(shí)報(bào)》《燕趙老年報(bào)》等報(bào)紙雜志，兩次被《新華網(wǎng)》報(bào)道，作品入編《中國書畫范例》《中國非遺傳承人年鑒》《大國非遺》《中國當(dāng)代書畫家年鑒》等書籍。

多篇文學(xué)作品刊登在省市級(jí)報(bào)刊雜志，并被《中國作家網(wǎng)》收錄。代表作品有《雷聲》《當(dāng)清明節(jié)遇上疫情》《走丟的爸爸》《“隔離”觀察》《靜寂的小城》《老杜笑了》《捉拿》《心事》《牡丹之炫》《藏匿的糕點(diǎn)》《曉曉的日記》《王大壯祭父》《偶遇》《抹不去的記憶》《三嬸子的幸福生活》《發(fā)燒聯(lián)想》《孩子去哪兒了》等等，多次榮獲征文獎(jiǎng)并編入年選。

　　師古不泥古

——?jiǎng)V英書法藝術(shù)賞析

文/單國強(qiáng)

書法藝術(shù)與中國文學(xué)天生有一種深切的因緣關(guān)系。然而在當(dāng)代就書法藝術(shù)這一方面來說，它對(duì)中國文學(xué)有著更強(qiáng)的依附性。當(dāng)代文學(xué)可以不依賴書法藝術(shù)來表現(xiàn)，但當(dāng)代書法藝術(shù)離開了文學(xué)內(nèi)蘊(yùn)，就顯得蒼白無力。劉廣英的書法特點(diǎn)最具文人抒情性，這緣于她自身的稟賦與修養(yǎng)使然。“觀人于書，莫如觀行草”，行書，是最能勝任“達(dá)其情性，形其哀樂”的書體。劉廣英作為文人，學(xué)養(yǎng)豐厚，思緒的線條連貫而流暢，正與行書抒情特性的線性書寫相契合。其字書寫暢達(dá)、抒情自然、卷氣充盈，具有妍雅飄逸的風(fēng)格，有一種溫文爾雅的正人君子風(fēng)范，素?fù)]雅操、清聲隨風(fēng)起的境界。

輕快的筆調(diào)，自然大方，超然不拘，流暢的線條，表現(xiàn)出一種瀟灑飄逸、倜儻風(fēng)流的名士之美，如李太白詩“興酣落筆搖五岳，詩成笑傲凌滄洲”。書作《書山有路》注重“勢(shì)”的把握，筆勢(shì)飛動(dòng)，用筆穩(wěn)健。其字盡含“參己意”“追古法”的灑脫與遒勁之美，“引禪入書”使其作品更加閑適恬淡，結(jié)字更加簡(jiǎn)靜，其字勢(shì)率意多變，收放自如，溫潤儒雅。書作《春和景明》字主藏鋒，用筆秀潤，遒逸飛動(dòng)，結(jié)構(gòu)精密，肉骨均和，表現(xiàn)出高貴秀美的氣質(zhì)。開啟一段人生之路，可能是興趣使然，又或許是天賦。劉廣英得益于先賢古人的熏陶，外加多年對(duì)傳統(tǒng)碑帖的臨摹。從這一角度來說，其書法造詣逐步行至臻境，正氣凜然，不顯造作。如行云流水般，師古卻又不泥古，自得之。

劉廣英書法與文學(xué)中“詩言志”的觀念相同：“如其學(xué)，如其才，如其志，如其人?！庇霉P的輕重疾徐，線條的枯濕濃淡，結(jié)體的欹正傾側(cè)，章法的疏密聚散，乃至整個(gè)空間的陰陽調(diào)和，理智嚴(yán)謹(jǐn)，給觀者不一樣的感受。她的書作《氣吞山河》是昂揚(yáng)的，一往無前的。其氣勢(shì)放縱而偉岸，揮灑自如，如雪映春，力透紙背，有乾坤大氣之景象。書作《金戈鐵馬》《鷹擊長(zhǎng)空》可謂氣勢(shì)如虹，提筆落墨一氣呵成，自然得體，內(nèi)藏筋骨，雄秀相兼，剛?cè)嵯酀?jì)，意境高古。書作《輝煌歷程》章法巧妙，虛實(shí)相生，如云煙舒卷，靈動(dòng)活潑，注重手法的追求，以現(xiàn)代審美意識(shí)為構(gòu)思，在形式上不斷探索，豐富而不單調(diào)，疏密處理得恰到好處，具有抒發(fā)古樸墨韻的情致。

作品《正義》用筆蒼勁有力，注重畫面感，細(xì)致嚴(yán)謹(jǐn)，有聲有色，百看不厭。作品《花好月圓》打破了傳統(tǒng)格局，讓人過目不忘。所謂一字有一字的變化，一行有一行的空處，有處僅存跡象，無處乃傳神韻。劉廣英以真摯的熱情，賦予傳統(tǒng)書法以生命力，展現(xiàn)了華夏民族巍然不倒的精神風(fēng)骨，謳歌了書法藝術(shù)在五千年崢嶸歲月中，凝聚成國人心目中堅(jiān)如磐石般的歷史自信。正如蘇軾所言：“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外。”其作品《英雄贊歌》追求生命意象，空靈飄逸，內(nèi)功扎實(shí)，氣勢(shì)豪邁。

不拘于形式的藝術(shù)追求，去除內(nèi)心的一切世俗與束縛，將觀者帶入了和平與榮耀的情緒之中。劉廣英的書作有道破人生哲理的詞句，她對(duì)藝術(shù)的熱衷已然勝于一切。無論怎么寫都呈現(xiàn)出一種書卷氣。飄若游龍，宛若驚鴻。生命不息，探索不止。以中國傳統(tǒng)文化為依據(jù)，最大程度地展現(xiàn)了生命的意識(shí)以及生命境界和人文情懷。用筆千古不易，開悟心扉，萬物之象，直擊心靈，最終升華超越自然。她以時(shí)代為背景，以民族為己任，開拓創(chuàng)新，體現(xiàn)出東方文明古國千年的精神文明。縱觀劉廣英的書法，細(xì)致嚴(yán)謹(jǐn)，豐富不單調(diào)，變幻而又統(tǒng)一。法由心生，境由心造，只有對(duì)書法有著正確的態(tài)度與方法的人，才能真正做到。書者，心畫也。其高尚的人格，淵博的學(xué)識(shí)在現(xiàn)代書法史具有“由人及書”的價(jià)值認(rèn)知意義。

清代的包世臣曾說過：“書道妙在性情，能在形質(zhì)，然性情得于心而難名，形質(zhì)得于目而有據(jù)，故擬與察皆形質(zhì)中事也。古帖之異于后人者，在善用曲?！比f物皆于我，隨意而為，借古開今，天人合一。書法之為道，至大之境必為本乎觀之于天，悟之于心，應(yīng)之于手。由漢字到書法，從具象到意象，劉廣英成就了自己，世間萬物可化為符號(hào)、線條。在她的世界里，一切皆如過往云煙。她的內(nèi)心充滿了文化使命感，與時(shí)俱進(jìn)，推陳出新，以筆為戟，馳張有度，為時(shí)代明德立傳，啟發(fā)人們對(duì)生活，對(duì)人生的熱愛之情。

她的作品所散發(fā)的藝術(shù)魅力，凈化觀者的心靈，升華觀者的精神境界。她將自己的修養(yǎng)、學(xué)識(shí)、個(gè)性融入其中，凝聚性情、才情、詩情于一脈。她每幅作品的布局、結(jié)構(gòu)、線條都很嚴(yán)謹(jǐn)，力求讓觀眾產(chǎn)生視覺的沖擊和情感的共鳴。其書法作品兼顧了美學(xué)的意蘊(yùn)和傳統(tǒng)的根本，并恰如其分地融入了自己的情感和思考。她細(xì)心研習(xí)，默默耕耘，落花無言，人淡如菊，能有此成績(jī)，實(shí)屬不易?！奥仿湫捱h(yuǎn)兮，吾將上下而求索”，愿劉廣英有更多的精品力作奉獻(xiàn)給社會(huì)，奉獻(xiàn)給觀者。

（本文作者單國強(qiáng)系北京故宮博物院研究員、著名文物鑒定專家）

【文章來源：《中華英才》2023年第21期（半月刊）】