開拍國際2024秋季拍賣會即將拉開序幕，本季秋拍分為兩個(gè)階段舉行：第一階段11月14日-16日在北京舉辦，推出以現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)作品為核心的專場拍賣；第二階段將于12月在杭州帶來以中國書畫、古籍善本等門類為核心的作品拍賣，目前公開征集正在進(jìn)行中。

率先登場的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)拍賣已于近日發(fā)布圖錄。開拍國際延續(xù)一直以來的創(chuàng)新思維和學(xué)術(shù)專長，以7個(gè)專題為藏家呈現(xiàn)本季的近120件現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)拍品：

“回溯現(xiàn)代”專題匯聚了常玉、林風(fēng)眠、吳大羽、莊華岳等20世紀(jì)中國藝術(shù)大師的經(jīng)典佳作；“風(fēng)景是你的鏡子”帶觀眾領(lǐng)略半個(gè)世紀(jì)以來風(fēng)景、山水與自然題材在繪畫中的流變；“藝術(shù)的自主性”專題涵蓋國際、國內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)家多元的抽象探索；“隱而不現(xiàn)的真實(shí)”聚焦繪畫性和觀念的表達(dá)；“一段故事”專題引導(dǎo)觀眾走進(jìn)個(gè)體的記憶、回憶與空間；“浪潮：新星藝術(shù)家”迎來第四期，一如既往地呈現(xiàn)了一批頗具潛力和市場共識的年輕藝術(shù)家作品；“精微即美：我的第一件收藏”專題，帶來來自不同國家、不同代際的藝術(shù)家的19件小而美，小且特的精妙之作，展現(xiàn)蘊(yùn)藏在小小畫布下的魅力。

單論“風(fēng)景是你的鏡子：風(fēng)景、山水、與自然”專題，就可見本季拍品的精與佳。風(fēng)景是中國繪畫史中最經(jīng)典、創(chuàng)作數(shù)量最豐沛，也是最具象征意味和哲學(xué)思想的題材之一；尤其是宋代將中國山水畫推向高峰，而后逐漸演變成文人畫的典型題材和東方美學(xué)的標(biāo)志性載體。在西方，以繪畫描寫風(fēng)景也是一種歷史悠久的傳統(tǒng)；文藝復(fù)興思潮將風(fēng)景畫從宗教和神話場景中的從屬角色中解放出來，逐漸獲得其獨(dú)有的注意力；在后來的印象派那里，風(fēng)景成為一定時(shí)期內(nèi)繪畫的主角。

20世紀(jì)以來，全球各地的藝術(shù)家在前人的“影子”下持續(xù)地探索風(fēng)景題材的深度與廣度。繪畫中的自然，以迷人的方式展現(xiàn)著人類對世界的觀察，同時(shí)反應(yīng)著特定時(shí)空的文化特質(zhì)。

“風(fēng)景是你的鏡子”拍賣專題聚焦的便是20世紀(jì)至今中國藝術(shù)家對風(fēng)景、山水與自然題材的探索與表達(dá)。正如專題前沿所道：“景語即情語，與天地獨(dú)往來。我們有多重身份，這些身份界定著我們和世界的關(guān)系，由此形成了錯(cuò)綜的自我意識。‘風(fēng)景是你的鏡子’，是抒情達(dá)意，也是自我觀照。”下文是藝術(shù)市場通訊編輯團(tuán)隊(duì)從該專題中精選的佳作。

重點(diǎn)拍品解析

倪貽德

海濱假日 | 1960年代

木板油畫 I 40 × 53 cm

來源：得自藝術(shù)家家屬

北京拍賣會，2022年5月5日，LOT12504

現(xiàn)藏家得自上述拍賣會

估價(jià)：RMB 400,000-600,000

倪貽德是中國現(xiàn)代西畫東漸的探索者，他曾于上世紀(jì)20年代前往日本留學(xué)，30年代歸國后與友人共同創(chuàng)立以探索現(xiàn)代繪畫為宗旨的美術(shù)團(tuán)體“決瀾社”。他一生的藝術(shù)創(chuàng)作、理論研究和教學(xué)工作，對上世紀(jì)中國引進(jìn)西方繪畫理論和繪畫技法、發(fā)展本土的油畫、開辟新的藝術(shù)領(lǐng)域起了一定的推進(jìn)作用。

倪貽德尤其擅畫風(fēng)景，在作品《海濱假日》中，他以樸實(shí)而果敢的筆觸，概括性的手法，描繪了景色明麗而令人愉悅的海邊風(fēng)景。遠(yuǎn)處的群山環(huán)抱畫面中央的海域，陽光照映下水面透著沁人的藍(lán)，泳者和白帆浮于其中，海水拍打岸邊的礁石濺起白色的浪花，透過近處被風(fēng)吹斜的綠蔭可以看到一名男子叉腰站在海岸邊眺望遠(yuǎn)方。整幅作品遠(yuǎn)觀筆觸簡練、構(gòu)圖穩(wěn)健，細(xì)看又可見其中色彩和線條之豐富，以及草、樹、人、帆、水之動勢，體現(xiàn)出藝術(shù)家對形式美感的高度追求，也展現(xiàn)出其真摯、流暢而生動的藝術(shù)技法。

吳冠中

江南水鄉(xiāng)橋 | 1993

布面油畫 | 61 × 50 cm

款識：荼 九三（左下）

出版：《永遠(yuǎn)新生》，北京青年出版社，2015年，第21頁

《吳冠中全集4》，湖南美術(shù)出版社，2007年，第51頁

《吳冠中繪畫藝術(shù)與技法》，人民美術(shù)出版社，1996年，第18頁

來源：亞洲私人收藏

估價(jià)：RMB 8,000,000-10,000,000

吳冠中筆下的江南無疑是中國現(xiàn)代風(fēng)景油畫的代表。他與許多同輩藝術(shù)家一樣博采西方現(xiàn)代藝術(shù)的養(yǎng)分與東方美學(xué)的經(jīng)典；同時(shí)，在這個(gè)融會貫通的探索過程中，他通過對多元媒材的開放性實(shí)驗(yàn)和對藝術(shù)史廣泛而深刻的吸納，逐漸發(fā)展出一種具有高辨識度的藝術(shù)風(fēng)格。藝術(shù)家創(chuàng)作于74歲的《江南水鄉(xiāng)橋》淋漓盡致地展現(xiàn)了他藝術(shù)生涯成熟期的創(chuàng)作面貌，也是中西文化藝術(shù)交融的時(shí)代象征。

畫面以近似現(xiàn)代極簡主義的點(diǎn)、線、面提煉了青瓦白墻、小橋流水、扁舟倚岸的典型水鄉(xiāng)美學(xué)元素，構(gòu)圖部分采納了西方傳統(tǒng)的透視法，同時(shí)也借用文人山水的比例，盡顯中國的“寸度”，在墨色與留白中又綴以油彩特有的幾簇鮮亮，給人留下生機(jī)昂揚(yáng)又天真生動的印象。

劉煒

風(fēng)景 | 2004

布面油畫 | 150 × 150 cm

款識：劉煒 Liu Wei 2004（畫中）

展覽：“1988：劉煒、曾浩、任小林”，昆明當(dāng)代美術(shù)館，昆明，2024年

來源：亞洲私人收藏

估價(jià)：RMB 2,600,000-3,600,000

劉煒的風(fēng)景摒棄了以往中、西方風(fēng)景畫家的感知和表達(dá)方式，以純粹個(gè)人的、情緒化的方式處理畫面，自由地“涂鴉”出一片片不完美的自然場景，以“腐敗”的風(fēng)格戲謔莊嚴(yán)，以“玩世”的視角反思現(xiàn)實(shí)，批判理想主義的流失。

在創(chuàng)作于2004年的中尺幅《風(fēng)景》中，骷髏頭懸于深綠色的幽林中，下方的肉粉從蕪雜的群草中滋生，扭曲的灰白色條狀物落于其側(cè)，細(xì)密而流淌的筆觸使人難以辨認(rèn)那是花朵還是腐化的肉身，是鋼筋還是骨骼，而草木上方的留白強(qiáng)化了一種隱匿的神秘感。這些風(fēng)格和元素是那一時(shí)期劉煒創(chuàng)作的典型，原始而殘酷的力量暴露在揮灑的畫面中，捕捉和質(zhì)問著這個(gè)時(shí)代的真實(shí)面貌。

黃宇興

無境之境 I 2019-2020

布面丙烯 I 150 × 200 cm

款識：Huang Yuxing 19-20（畫背）

來源：亞洲私人收藏

估價(jià)：RMB 2,600,000-3,600,000

從早期深沉的色彩運(yùn)用，到近年來愈加炫目的熒光色調(diào)，黃宇興的創(chuàng)作始終與自我成長的經(jīng)驗(yàn)有關(guān)，在不斷地游歷、行走、思考中，不變的是他對時(shí)代變遷下人、生命與自然的思考?！稛o境之境》是黃宇興2020年代前后以風(fēng)景為題材的典型作品，融合了藝術(shù)家此前探索十年的兩條創(chuàng)作線索：河流和樹叢。

在畫面中，遠(yuǎn)處的山嶺與樹叢不是具象的，而是流淌融化的物質(zhì)，如同一個(gè)正在坍塌消失的世界；奔流的河水被藝術(shù)家賦予了變化且永恒的形態(tài)，漩渦中透出迷幻的光芒在畫面中無限無休地蔓延。如果說黃宇興有關(guān)結(jié)構(gòu)主義建筑的場景性繪畫仍然是在具象中強(qiáng)化了幾何結(jié)構(gòu)，那么，進(jìn)入到“河流”“樹叢”和“風(fēng)景”階段，圖像的依賴性已經(jīng)被降至最低程度，具象成分被不斷剔除，伴隨著空間的抽象構(gòu)成，色彩迎來了真正的釋放。

康海濤

夜 I 2009

紙板丙烯 | 200 x 84 cm

款識：2009.2（畫背）

展覽：“隱秘之火— 康海濤個(gè)展”，偏鋒新藝術(shù)空間，北京，2012年

出版：《隱秘之火》，偏鋒新藝術(shù)空間，北京，2012年，第111頁

來源：亞洲私人收藏

估價(jià)：RMB 700,000-900,000

康海濤癡迷于描繪生活中的日常的風(fēng)景：陳舊的街道、居民樓和操場，行道樹掩映昏暗的路燈，在朦朧的夜色下顯得冷靜又迷人。那些在旁人眼中或許平淡無奇的景色，常常會喚起他異常強(qiáng)烈的情感體驗(yàn)：“一閉上眼睛就會出現(xiàn)在眼前，就像驅(qū)不散的夢魘，只能讓他呈現(xiàn)出來?！?/p>

《夜》出自康海濤探索了二十多年的“夜景”系列，系列中的作品多取材于藝術(shù)家手機(jī)里的照片，畫面處理方式或許也借鑒了中國傳統(tǒng)山水畫中的“積墨”手法：他將丙烯顏料稀釋至近乎半透明的程度，再不斷反復(fù)用筆觸進(jìn)行疊加、揉擦，產(chǎn)生朦朧的質(zhì)感。夜景由此變得模糊而晦澀，把觀眾推進(jìn)一個(gè)介于現(xiàn)實(shí)、記憶、夢境和照片之間的重疊地帶，一個(gè)由藝術(shù)家構(gòu)建的詩意的世界。

屠宏濤

溪山有鳥 | 2011

布面油畫 | 120 × 250 cm

款識：溪山有鳥，Tutu 2011 成都（畫背）

展覽：“植物的欲望”，伊比利亞當(dāng)代藝術(shù)中心（現(xiàn)蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心），北京，2011年

出版：《屠宏濤：心遠(yuǎn)忘言》，蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心，2013年，第144頁

《植物的欲望》，伊比利亞當(dāng)代藝術(shù)中心，2011年，第62頁

來源：亞洲私人收藏

估價(jià)：RMB 800,000-1,000,000

盡管早期的都市題材與人偶形象讓藝術(shù)家屠宏濤在年紀(jì)尚輕時(shí)就聲名鵲起，但他選擇遠(yuǎn)離“安全區(qū)”去持續(xù)地冒險(xiǎn)。大約從2010年起，他開始將繪畫視野的注意力從城市、社會、人造的世界，一步步轉(zhuǎn)向自然中的森林、巖石和生物。最近的幾年不僅主題變了，繪畫的觀念與方法也在持續(xù)改變。

畫自然風(fēng)景是屠宏濤藝術(shù)生涯中關(guān)鍵的一步，而《溪山有鳥》便盡顯他對繪畫的長久的癡迷和野心：珍禽穿插于抽象的山水中，中國書法的意境啟迪了新的空間的秩序和節(jié)奏，印象派的用色和構(gòu)圖邏輯與當(dāng)代人的眼睛碰撞出新的感知——他在轉(zhuǎn)折的過程中廣泛吸收著身為一個(gè)畫家可觸及的各種經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)又致力于突破這些經(jīng)驗(yàn)，去創(chuàng)造全新的繪畫，一種在這個(gè)信息爆炸而圖像泛濫的時(shí)代還未曾被創(chuàng)造過和見到過的畫面。

肖江

道旁｜2015

布面油畫｜150 × 200 cm

款識：肖江 2015（左下）

出版：《肖江》，Vanguard 畫廊，上海，2018 年，第 61 頁

來源：亞洲私人收藏

估價(jià)：RMB 350,000-550,000

黃宇興

夜晚里閃耀的樹叢｜2012

布面丙烯｜150 × 200 cm

款識：Huang Yuxing 12（畫背）

來源：亞洲私人收藏

估價(jià)：RMB 1,200,000-1,800,000

黃亮

木 No.2｜2007

布面油畫｜ 185 × 135 cm

出版：《黃亮》，站臺中國當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)，2024 年，內(nèi)頁

來源：亞洲私人收藏

估計(jì)：RMB 100,000-150,000

許宏翔

好風(fēng)景 No.5｜2017

布面油畫 ｜ 260 × 200 cm

款識：xu2017（右下）

展覽：“黑夜未至：許宏翔”，藝·凱旋畫廊，北京，2018 年

出版：《許宏翔作品集 2015-2018》，藝·凱旋畫廊，2018 年，內(nèi)頁

來源：亞洲私人收藏

估價(jià)：RMB 250,000-350,000

劉海辰

白山｜2016

布面油畫｜ 160 × 205 cm

款識：White Mountain 劉海辰 2016（畫背）

展覽：“此時(shí)漫長：劉海辰的繪畫”，星空間，北京，2018 年

出版：《美術(shù)》，2022 年 10 月，第 658 期，第 63 頁

來源：亞洲私人收藏

估價(jià)：RMB 130,000-180,000

更多精選拍品

劉野

包豪斯 2 號｜2013

布面丙烯｜35 × 27 cm

款識：野 Ye 2013（畫背），畫框有 Johnen Galerie 標(biāo)簽

展覽：“Hello World”，柏林國家博物館，柏林，德國，2018 年

“劉野”，Johnen Galerie，柏林，德國，2013 年

出版：《劉野：書本繪畫》，大衛(wèi)·卓納畫廊，紐約，2020 年，第 60 頁

《Hello World》，柏林國家博物館，柏林，2018 年， 展覽圖錄

《1991-2015 劉野作品全集》，漢杰·坎茨出版社，2015 年，第 349 頁

《劉野》，Johnen Galerie，柏林，德國，2013 年，第 31-33 頁，展覽圖錄

來源：亞洲私人收藏

估價(jià)：RMB 5,000,000-7,000,000

王光樂

水磨石 2005.3｜2005

布面油畫｜180 × 150 cm

展覽：“中國當(dāng)代藝術(shù)三十年歷程 1979-2009”，民生現(xiàn)代美術(shù)館，北京，2010 年

出版：《中國當(dāng)代藝術(shù)三十年歷程 1979-2009》，文化藝術(shù)出版社，2010 年，第 536 頁

來源：亞洲私人收藏

估價(jià)：RMB 3,200,000-4,200,000

劉韡

解放 10 號｜2014

布面油畫｜300 × 180 cm × 3

款識： 劉 韡，Liu Wei，《Liberation No.10》，2014（每幅畫背）

來源：林冠基金會舊藏

估價(jià)：RMB 2,200,000-3,200,000

鹽田千春

皮膚｜2018

絲線、畫布｜180 × 120 cm × 3

展覽：巴西雙年展，圣保羅，巴西，2019 年

出版：《鹽田千春：人生之路》，巴西銀行文化中心，圣保羅，2020 年，第 68-69頁

來源：亞洲私人收藏

說明：附藝術(shù)家工作室原作保證證書

估價(jià)：RMB 1,900,000-2,600,000

張恩利

鐵絲網(wǎng)｜2011

布面油畫｜207 × 249.5 × 4.2 cm

款識：2011 恩利 （右下）

來源：藏家購于豪瑟沃斯畫廊

估價(jià)：RMB 1,800,000-2,800,000

閆冰

一個(gè)蘋果｜2019

布面油畫｜ 150 × 200 cm

款識：一個(gè)蘋果，閆冰，2019（畫背）

來源：亞洲私人收藏

估價(jià)：RMB 1,500,000-2,000,000

劉小東

混血之一：蝙蝠｜1999

布面油畫、綜合媒材｜162.5 × 130.5 cm

款識：小東 1999（左下）

《混血之一 蝙蝠》162x130cm 劉小東 1999 在西班牙 LIU XIAODONG（畫背）

出版：《劉小東全方位 :1978-2018》，劉小東著，遼寧美術(shù)出版社，2019 年，第 286 頁

《劉小東 1999-2000》，編輯，宋曉霞，中央美術(shù)學(xué)院委員會，2000 年，第 62 頁

來源：亞洲私人收藏

估價(jià)：RMB 1,400,000-1,800,000

汪一

攝影師｜2018

布面油畫｜ 150 × 200 cm

款識：《攝影師》 Photographer，2018，汪一，200x150cm（畫背）

出版：《出遠(yuǎn)門的人：汪一》，Liang Project，2019 年，內(nèi)頁

來源：亞洲私人收藏

估價(jià)：RMB 350,000-550,000

卞少之

三美圖｜2021

布面油畫｜101 × 220 cm

款識：少之 二〇二一（右下）

展覽：“卞少之特別項(xiàng)目”，之谷空間，北京，2024 年

“黑色的眼珠，韌性的睫毛”，逸空間，南京，2022 年

來源：亞洲私人收藏

估價(jià)：RMB 120,000-180,000

李黑地

空蛹化蝶｜2021

布面油畫｜170 × 187 cm

來源：Zerui 畫廊

藏家購于 Zerui 畫廊

估價(jià)：RMB 550,000-750,000

蒲英瑋

寄夢紅顏｜2022

布面油畫、亞克力，紙本拼貼，透明水色，絲網(wǎng)印刷，郵票，油漆筆，噴漆，

馬克筆｜200 × 180 cm

款識：puyingwei 2022 ( 右下 )

展覽：“2022 年西岸藝術(shù)博覽會”，蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心 A110 展位，上海，2022年

來源：亞洲私人收藏

估價(jià)：RMB 300,000-400,000

出品人：董瑞、吳雙

撰文：吳雙

版式設(shè)計(jì)：王欣然