作者姓名：陳永軍

作品名稱：自作詩《鄉(xiāng)愁》

作品書體：行草書

作品尺寸：250cm x 100cm

創(chuàng)作時間：2023年12月

作品釋文：溪水潺潺順谷流，後山放牧樂悠悠。三簇翠竹掩村尾，一路香花山盡頭。野草叢中蟬唱曲，晚霞背上鳥戲牛。摸魚採果歸來晚，誰把夕陽揣進(jìn)兜？

作品鈐?。?/strong>永軍私璽、道居、偶得

作者簡介：陳永軍，字道居，號朝陽閣，1974年生于浙江臨海，現(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員，中華詩詞學(xué)會會員，中國楹聯(lián)學(xué)會書法藝委會委員，廣東省書法家協(xié)會副秘書長，中國文聯(lián)第四屆全國優(yōu)秀基層書法家，中國書壇青年百強榜百強，華南農(nóng)業(yè)大學(xué)、廣東交通學(xué)院客座教授。

陳永軍書法創(chuàng)作感悟：

鄉(xiāng)愁是什么，鄉(xiāng)愁就是你離開了這個地方會想念這個地方。鄉(xiāng)愁能喚起人們對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的堅守和傳承、對社會主義核心價值觀的體悟與認(rèn)同?！坝浀米∴l(xiāng)愁”就是要保護(hù)弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，延續(xù)歷史文脈，保留中華文化基因。

而我，也有屬于自己的鄉(xiāng)愁。2023年12月20日上午，家鄉(xiāng)人浙江省文旅廳同仁來電，說浙江省廳正在部署開展全省鄉(xiāng)村博物館建設(shè)工作，委約我為浙江寧波一家示范性鄉(xiāng)村博物館創(chuàng)作一件書法作品，內(nèi)容要求是以歌頌鄉(xiāng)村美好生活的詩文，提倡自撰，文體不限。書法作品尺寸為4-8尺，豎式。要求12月底前創(chuàng)作完成。

時過兩日恰逢冬至，晚上我和妻子在小區(qū)散步時提及委約創(chuàng)作一事，她囑咐我一定要認(rèn)真完成好這件作品，讓它成為我們記住鄉(xiāng)愁的最佳寄托。散步結(jié)束后，回到書法空間，我確定了此次書寫內(nèi)容為2016年6月自作詩《鄉(xiāng)愁》，書作尺寸長250厘米、寬100厘米，由豎式兩條屏組成，紙張為浙江富陽杏黃色元書紙，書體為行草書。在研墨時，妻子看我一言不發(fā)，不禁問道：剛才看你雙眉緊鎖，是不是想到了什么？此時，或許是我正深度思考中。她看到我沒有接話，便默默鋪開了紙，給我泡了一杯淡淡的半山陳綠茶，雙手托腮微笑的看著我研調(diào)墨，靜靜地陪著我。

在妻子的凝視中，我奮筆疾書，很快就創(chuàng)作完成了作品。不知為何，我總感覺手心攥著一股勁，當(dāng)書寫完時，才發(fā)現(xiàn)手汗把筆桿都潤濕了。

細(xì)觀這件作品，于無意中形成了幾個差別較大的塊面造型布局：如“溪水”兩字的線連緊密，與“順谷流”三字的筆連疏朗，形成上下反差；“樂悠悠”三字用筆輕靈柔和，與左行“香花山盡”四字的穩(wěn)健厚重，形成左右反差；“翠竹”兩字散淡隨性，與“野草叢”三字溫潤拙樸，形成行間反差；“蟬唱曲”三字形小獨立，與“晚霞背上”四字姿勢線連，形成結(jié)體反差。又如“潺潺”二字筆法不同寫法各異，起收筆都露鋒，筆勢相連，相互變化，字右旁三個“子”字方圓并重、宜轉(zhuǎn)宜折，轉(zhuǎn)中愚折、折中有轉(zhuǎn)，同畫求變、姿態(tài)各異，點畫有其如溪水流動的聲音之本意。而“簇”字與“翠”字尾首筆連，布白天然，“翠”字多處絞轉(zhuǎn)，筆畫又無處不曲，主筆豎畫提振明顯，下部三個轉(zhuǎn)折駕馭自如，墨淡鋒破，尤其是最后一折，出人意料，反手書成，右尖橫向上出鋒，略顯微妙之處，并非有意經(jīng)營，而為自然天成。這些明顯的反差關(guān)系增強了書法作品內(nèi)涵形式的豐富性和藝術(shù)性。

書寫時比較注重點畫的表現(xiàn)，盡力讓作品點畫線條能喚起觀眾內(nèi)心力感，這也是一種線條美的重要情感因素。如“村尾”二字鋒芒畢露，用筆斬截，“村”字首筆俯橫由左下切筆入紙，左“木”部左傾，右“寸”部右斜，呈梯形，末點圓收，絞轉(zhuǎn)弧線運行同“尾”字首橫線連，干脆利落；“尾”字首橫挺括，用三個30度折筆反向駕馭，“尾”字“毛”部方圓兼施，方筆回左上反轉(zhuǎn)，逆入圓轉(zhuǎn)，右尖橫出鋒收筆，反轉(zhuǎn)提按之際見飛動，在娓婉和圓潤中增添張力?！巴硐急成稀彼淖志€連，“晚”字收筆出鋒連貫“霞”字首筆，四字類同，牽絲連線用點畫內(nèi)斂的力量向外張揚，四字尾首相連、上下映帶、相互呼應(yīng)，這種連、帶、應(yīng)筆法運用是筆力抒發(fā)、情感凝聚的表現(xiàn)，使四字連體外向力和整體內(nèi)聚力的統(tǒng)一。書寫時的筆力大小，速度快慢，產(chǎn)生了輕重、粗細(xì)、長短、大小等不同形態(tài)的有規(guī)律的交替變化，促使筆力和筆勢的相互協(xié)調(diào)和統(tǒng)一。

其實力和勢是有機統(tǒng)一的，主要體現(xiàn)在作品章法、結(jié)構(gòu)、節(jié)奏、情感等方面。東漢劉楨云：“文之體勢，實有強弱，使其辭已盡而勢有余，天下一人耳，不可得也?！奔礊榇死?。如“採果歸來”四字外形不齊產(chǎn)生視覺參差感，似江河水流形態(tài)，與左右行成相對峙之勢，張力外發(fā)，“採”字，左旁左傾，右旁略曲，右上部圓弧高挑，有振翅欲飛之意，中豎左斜勢，圓折線條圍繞，助推筆畫動勢，末筆反撇起筆線連“果”字，形成煞尾；“果”字筆重按迅速調(diào)鋒，左掠右刷，提按頓挫有之，反捺收筆；“採果”二字形長體大，“歸”字作小，輕重快慢有度；“來”字收放開合，頭正體斜，頭短身長，頭小腳大，字內(nèi)留白不均衡，呈左右搖擺之態(tài)，為整行正勢起到關(guān)鍵平衡作用。

作品落款時，在紙張邊沿用小字書寫，每個字拉開適當(dāng)間距，體現(xiàn)出空間感。這空間感，亦如那鄉(xiāng)愁，隔在他鄉(xiāng)與故鄉(xiāng)之間，雖千里萬里之遙，卻時常入夢來。在夢中，故鄉(xiāng)那條小河，那道山梁，那片莊稼，那間老屋，那縷炊煙無比真實，與兒時的記憶一模一樣，伸手想去觸碰時卻又化為一片迷蒙……在夢中有兩個我，兒時的我問現(xiàn)在的我，鄉(xiāng)愁是什么？現(xiàn)在的我答道：鄉(xiāng)愁，是一枚8分郵票，貼上它就能望見白發(fā)蒼蒼的老娘；鄉(xiāng)愁，是一輪明月，它懸在故鄉(xiāng)的方向，月光下面是搖著蒲扇哼著不成曲調(diào)的老爹……

這，就是我聊慰相思意，長縈夢魂牽的“鄉(xiāng)愁”，她藏著“少小離家老大回”的鄉(xiāng)音，流著“狗吠深巷中，雞鳴桑樹顛”的鄉(xiāng)韻，蘊著“近鄉(xiāng)情更怯，不敢問來人”的鄉(xiāng)情。雖從筆下偶得不甚高雅精妙，卻自帶一絲說不清寫不倦道不盡的情愫，陪我度過“每逢佳節(jié)倍思親”的日夜，留住“驀然回首，卻在燈火闌珊處”的緣由！