2024年，國產(chǎn)劇迎來了新的氣象，播出劇集超過300部，比去年增長了10%，數(shù)量擴(kuò)張的同時，也帶來了一些內(nèi)容上的驚喜時刻。題材多元，表達(dá)新穎，角色也變得豐沛。

兩年前，優(yōu)酷提出一句新的平臺主張：「為好內(nèi)容全力以赴」，他們大膽啟用年輕的創(chuàng)作者，在形式和內(nèi)容上都做出探索，試圖更豐富也更深刻。今年，《墨雨云間》《邊水往事》《新生》《花間令》等劇集的熱播，證明了他們在為好內(nèi)容努力。

今年，也是優(yōu)酷劇場全面升級的一年，懸疑劇場升級為白夜劇場，寵愛劇場升級為生花劇場，人間寶酷劇場也正式到來。而在全方位升級的背后，是優(yōu)酷的雄心：不追逐流量，不執(zhí)著于數(shù)字，懷抱理想，講出屬于優(yōu)酷的新故事。

文｜許言

桑柳

新的故事

在世界地圖上，你找不到三邊坡，它不屬于任何國家和地區(qū)，它沒有文字記載，它從一位導(dǎo)演的腦海中誕生。

三邊坡地處邊陲，魚龍混雜，神秘又危險，氣候炎熱，人們都曬得黑黝黝的。三邊坡有兩個空間，磨礦山植被少，山體眾多，曲折難行，水資源稀缺，最常見的場景是礦工們拎著水桶，排隊取水；另一面的伐木場植被豐茂，危機(jī)四伏，蚊蟲也多，工人們都穿著長袖長褲。三邊坡還有自己的神獸——貘，一個倒霉蛋只要撿到了貘，他的命運(yùn)就會從此改變。一切都是陌生的，奇異的。

2024年夏天，迎著熱浪，電視劇《邊水往事》開播，豆瓣評分最高8.3，成為近年來討論度最高的懸疑劇之一。故事的發(fā)生地三邊坡，來自于導(dǎo)演算的想象，那是一個架空的異域世界，有著獨(dú)特的氣候環(huán)境、社會規(guī)則與風(fēng)俗習(xí)慣，新的故事由此展開。

算說，最初創(chuàng)造三邊坡世界觀的過程，令他興奮，每個故事的走向都有廣闊的可能性，可以這么著，也可以那么著，他漫無邊際地延展，不停去想象，「就像玩一個沙盤游戲」。

《邊水往事》的片頭也像極了游戲，觀眾跟隨主角團(tuán)打開游戲地圖，每到一個新地方，就像打開了游戲的新副本，還會有小道具冒出來。

語言也是新的，《邊水往事》有自己獨(dú)特的虛構(gòu)語言體系——勃磨語。導(dǎo)演算告訴《人物》，為了營造異域感，不能使用某種具體的語言，也不要指向某個國家，就要新造一門語言。他找了一位精通緬甸語、老撾語、傣語、泰語的語言學(xué)家，尋找?guī)组T語言的共性，以傣語的語法為基底，參考其他的語言，甚至借鑒了佤族、傈傈族和布朗族的詞語，構(gòu)建了一門新的語言，勃磨語。

演員們收到的不僅有臺詞本，還有教學(xué)視頻，他們的日常就是跟著語言學(xué)家一點(diǎn)一點(diǎn)學(xué)習(xí)發(fā)音。每個演員都卯起勁兒，拼了命地去記，去背，「實(shí)際上他們看見的勃磨語，是像鬼畫符一樣的東西」。

到了現(xiàn)場，語言反倒變成了次要的，算常常覺得，說勃磨語時，大家有一半時間都在胡說八道，但角色的信念感支撐著他們，好像那句臺詞就應(yīng)該這么說，新的語言長在了每個人身上，「他們?nèi)鲩_膀子玩兒，很多詞兒就很有意思了」。

這也是算最喜歡《邊水往事》的地方，它有一種野，一種「勁兒勁兒」的東西。他總認(rèn)為，自己的生活挺沒勁兒的，每天都在過一樣的生活，起床、寫劇本、睡覺，再起床、剪片子、睡覺，重復(fù)又重復(fù)，他希望在自己的作品中，突破這種日常，找到一種人性更原始的東西。

「別那么扭扭捏捏、小心翼翼，我們也可以拍點(diǎn)不那么講道理的東西。」這樣的想法，在第一次和優(yōu)酷碰面時，他就告訴了對方，優(yōu)酷也想做點(diǎn)帶勁兒的東西，他們一拍即合，沒有多余的廢話，那么開始構(gòu)建吧，開始拍吧，「大家都想做一個地道一點(diǎn)的東西」。

2024年，是優(yōu)酷劇場化嘗試「新」的一年。從劇本到技術(shù)，從視覺到語言，平臺給予所有新故事一個探索的空間，只要內(nèi)容足夠好，沒有什么是不能嘗試的。

優(yōu)酷副總裁謝穎告訴《人物》，這種對「新」的探尋是優(yōu)酷的重要內(nèi)容戰(zhàn)略，「創(chuàng)新并非總是要完全顛覆，借助新表達(dá)、新形式、新技術(shù)來找到故事新的打開方式，進(jìn)一步提升內(nèi)容質(zhì)量，走出差異化的創(chuàng)作路徑，也不失為當(dāng)下的一種選擇」。

當(dāng)我們與優(yōu)酷的創(chuàng)作者們對談，「新」是出現(xiàn)頻率最高的詞匯，沒有之一，每個人都能感受到一種全新的、獨(dú)特的創(chuàng)作氛圍。

近年來，古偶劇爆發(fā)式增長的同時，也帶來了審美疲態(tài)與同質(zhì)化，經(jīng)常有觀眾批評，幾十部古偶劇的海報和劇情放在一起，幾乎看不出區(qū)別。創(chuàng)作者們也在思考，古偶劇還能夠往哪里走，還能找到什么樣新的故事？

《花間令》是今年優(yōu)酷生花劇場的黑馬劇，小成本，沒有IP和流量加持，卻一度成為熱度最高的古裝劇。接到項目后，導(dǎo)演鐘青一直在想，要從劇本跳脫開來，用更好的視覺語言呈現(xiàn)一個新的故事。

盡管《花間令》的角色很豐富，有草根出身的收尸人女孩，也有惡女身份的富家小姐，但鐘青覺得文本結(jié)構(gòu)比較傳統(tǒng)，他希望設(shè)計很多細(xì)節(jié)，運(yùn)用光影和意象描繪一個新的古偶世界，比如，當(dāng)男主角潘樾在墳地向女主角楊采薇求婚時，漫天飛舞著的是冥幣，暗示這場婚禮是一個悲劇。

在有限的范圍內(nèi)，尋找新的敘事角度和節(jié)奏，也是周靜一直在做的事情。她是阿里大文娛酷米工作室的總經(jīng)理，也是熱播劇《墨雨云間》的制片人。

《墨雨云間》是一個關(guān)于普通女性遭遇人生重創(chuàng)后，憑借自己的努力翻轉(zhuǎn)命運(yùn)、沉冤昭雪的故事。在項目開發(fā)初始，周靜想，要怎么在一個講述古代女性的故事中，找到當(dāng)下的社會情緒呢？她和團(tuán)隊沒有太大的野心，只想找到一個盡可能精準(zhǔn)的切口，最終他們將這種「新」落在了「找到人味兒、找到人的缺口」上。

她說，過去很多劇集喜歡完美人設(shè)，主角沒有任何瑕疵，但那樣就不像一個真實(shí)的人。「我們不希望其中任何一個人成為工具人?！惯@一次，主創(chuàng)團(tuán)隊想要創(chuàng)作一個不那么完美的主角，有缺點(diǎn)，有自己的小心思，不會時刻擁有金手指。配角也有自己的真實(shí)性和豐富性，有無奈，也有可愛之處，故事中，有女性友誼，也有人性幽微的地方。

這種新的視角很重要，它更接近真實(shí)的世界，也更接近當(dāng)下的觀眾和用戶，這才是優(yōu)酷劇集源源不斷獲得生命力的原因，周靜說，「有了這種情感的鏈接，故事的人物才能成立，觀眾才能相信，我們的創(chuàng)作才能走向想要的彼岸和終點(diǎn)?！?/p>

站在逆流中

找到新的故事、新的表達(dá)，意味著豐富的可能性，另一面，也意味著冒險，失敗隨時可能降臨。優(yōu)酷劇集的創(chuàng)作者們遇到了很多實(shí)際的困難和挑戰(zhàn)：預(yù)算不足，場地有限，而當(dāng)他們堅持長視頻的「精品劇」戰(zhàn)略，還要面對一些不理解甚至質(zhì)疑的聲音。為什么他們站定在那里，不后退，他們怎么做，他們相信什么？

當(dāng)《花間令》導(dǎo)演鐘青試圖找到新的視覺語言時，就面對了預(yù)算不足的問題，在預(yù)算有限的情況下，如何不降低質(zhì)量，拍攝出理想中的場景？

鐘青覺得預(yù)算是一個柔軟的框，似乎框住了很多東西，卻也迫使他想很多辦法，如同搭建一個陌生的世界，他也在搭建自己的視覺宇宙。

因?yàn)轭A(yù)算有限，《花間令》沒有那么多成本置景，為了場景看起來不空、不簡陋，他運(yùn)用光影設(shè)計層次感，花費(fèi)很多時間研究每一處色調(diào)的冷暖對比、明暗對比。

劇中有一個名為百花宮的地方，本應(yīng)是非常華麗的，因?yàn)榕臄z場地有限，鐘青只能把錢花在刀刃上，他設(shè)計讓女主角從實(shí)處走到虛處，人物形象從半透明變成剪影，通過視覺的豐富給觀眾不一樣的體驗(yàn)。

還有一場婚禮戲，在古偶劇中，婚禮往往是名場面，是最繁瑣的場景，但當(dāng)時已經(jīng)到了拍攝的尾聲，預(yù)算吃緊，鐘青想，既然《花間令》是一部古裝懸疑劇，不如在婚禮中增加一些微恐、懸疑的元素，消解那種大家都追求的精美感。當(dāng)他提出這個想法，優(yōu)酷的制片人立刻表示支持，「他們并沒有想怎么規(guī)避或修改，而是鼓勵你創(chuàng)新，鼓勵你努力去思考」。

鐘青認(rèn)為，冒險才能擁有好東西，「難道跟別人一樣就不冒險嗎？」

關(guān)于冒險的疑問，也常常有人拋給算，《邊水往事》只有21集，真的可以嗎？當(dāng)所有人都在追逐大IP，追逐鴻篇巨制的時刻，你選擇了精品劇的拍攝，真的能贏得市場嗎？

這似乎從來不是算的擔(dān)憂。2018年，算編劇、執(zhí)導(dǎo)了他的首部網(wǎng)劇《瘋?cè)嗽骸?，最初的劇本只?2集，后來慢慢調(diào)整，長度也不過24集，而他憑著這部劇獲得了年度關(guān)注編劇獎。

后來他又拍攝了懸疑劇《云端》，只有9集。那也是他認(rèn)為自己做得最極致的一部片子，沒有攝影師，全程由演員拿著手機(jī)或架著三腳架拍攝完成，導(dǎo)演也沒有監(jiān)視器，唯一的工具就是一臺能夠聯(lián)動手機(jī)的平板電腦。

他認(rèn)為，一部電影在120分鐘內(nèi)都能創(chuàng)造一個世界，為什么劇集不能在二十幾集講好一個故事呢？事實(shí)證明，他是對的，《邊水往事》開播時，首播當(dāng)天市場占有率不到2%，但隨著故事的展開，上線第十天實(shí)現(xiàn)了逆襲奪冠，后續(xù)一直蟬聯(lián)播放冠軍。

很有緣分的是，《瘋?cè)嗽骸泛汀对贫恕?，都是算和?yōu)酷的合作，他發(fā)現(xiàn)，每次他想要玩點(diǎn)兒不一樣的，搞點(diǎn)創(chuàng)新，都是優(yōu)酷給了他最大的支持。不僅因?yàn)樗莿?chuàng)新者，更因?yàn)樗悄贻p人，優(yōu)酷愿意給新生力量一個機(jī)會。他記得，和優(yōu)酷平臺談項目時，他們從來沒有談?wù)撨^數(shù)據(jù)，只是單純地聊內(nèi)容，聊故事，聊怎么做出帶著自己名字的作品。

極致才能創(chuàng)造可能，才能制造驚喜，算認(rèn)為，精品化是未來的趨勢，也是更多創(chuàng)作者希望實(shí)現(xiàn)的，「早晚大家都得轉(zhuǎn)向，但是你先掉頭，這個決心肯定是帥的?！?/p>

這其中不僅有著創(chuàng)作者的勇氣和判斷力，也有優(yōu)酷作為平臺方給予他們的支持和力量，他們像是戰(zhàn)友，共同渡河，共同攀登。

2022年底，優(yōu)酷發(fā)布了「為好內(nèi)容全力以赴」的全新平臺主張，也是那一次發(fā)布會，優(yōu)酷成為國內(nèi)長視頻中首個將「精品化」變?yōu)槠放浦鲝埖钠脚_。

這也是過去一年，作為優(yōu)酷副總裁的謝穎感到最困難的時刻。她常常覺得優(yōu)酷在逆流之中，守「只做精品劇」的初心，是一種孤勇者的行為。她說，盡管其他長視頻平臺開始入場爭做微短劇，但是優(yōu)酷始終相信，只有精品劇才能夠走得長久，才是好內(nèi)容的未來?！改敲?，只要朝著自己認(rèn)為正確的方向勇往直前就好了！」

但是她過去一年最振奮的時刻，也是「精品化」戰(zhàn)略帶來的瞬間。今年，由優(yōu)酷出品的懸疑劇《新生》實(shí)現(xiàn)了國內(nèi)外幾乎同步上線，包括新加坡、馬來西亞、泰國、文萊等國家，都獲得了很好的反饋。在奈飛首播后，更是直接登頂中國臺灣地區(qū)劇集榜榜首，一舉超過了爆款韓劇《眼淚女王》，且持續(xù)多日霸榜。

謝穎認(rèn)為，這不僅是一次數(shù)字上的勝利，更是華語劇在品質(zhì)和影響力上的重大突破。「它的成功只是開始，是優(yōu)酷長期以來堅持精品化路線的結(jié)果?！?/p>

「在短平快帶來的多巴胺滿足后，人們最終還是會回歸到高品質(zhì)內(nèi)容的內(nèi)啡肽追求。這條路或許顯得有些孤獨(dú)，因?yàn)橥械娜诉€不夠多，但我們渴望有更多有才華、有熱情、有擔(dān)當(dāng)?shù)娜丝梢约尤脒M(jìn)來，為觀眾打造一個可以長久駐足、反復(fù)品味的精神家園?！怪x穎說。

往前走0.5步

長視頻工業(yè)體系如此成熟的當(dāng)下，選擇改變是艱難的。即便如此，優(yōu)酷劇集的創(chuàng)作者們很確認(rèn)一件事，再微小的變化，也是重要的，形式創(chuàng)新之外，他們希望往更深處走一點(diǎn)，去探討一種價值觀，一種精神內(nèi)核。

和他們聊天，提及更多的，是內(nèi)容、質(zhì)量、深度和復(fù)雜性。在短視頻爭奪注意力和話語權(quán)的當(dāng)下，創(chuàng)作者們追求的是講好一個復(fù)雜的故事。

談起《墨雨云間》，周靜一直在強(qiáng)調(diào)「復(fù)雜性」，人是立體的，是多元的，是復(fù)雜的。從新的、豐富的女性形象出發(fā)，主創(chuàng)團(tuán)隊希望窺見不同女性群體的生存困境和議題，比如女性如何面對愛的背叛和逝去，女性是否也可以有事業(yè)心，女性的隱忍和背負(fù)所能迸發(fā)出的力量等等。

《墨雨云間》的劇本反復(fù)改過很多遍，連戲份并不多的一個配角，編劇都在思考，要怎么寫出他的自私和懦弱，寫出一個人物的溝壑與褶皺。他們不僅停留在有辨識度的人物設(shè)定，更是希望找到故事背后更深層的價值導(dǎo)向，我們應(yīng)該追求什么？

鐘青決定接下《花間令》的拍攝邀約，也是被其中的復(fù)雜性所吸引。他發(fā)現(xiàn)，這部作品蘊(yùn)含著很多人文關(guān)懷和現(xiàn)實(shí)意義，《花間令》探討了性別、原生家庭等議題，甚至探討了校園暴力話題。這讓他想起小時候看《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》《少年包青天》，即便是古裝劇，也可以延展創(chuàng)作者的觸角，去抵達(dá)很多深刻的社會議題。

今年，優(yōu)酷劇場迎來了全面升級，這也是平臺追求質(zhì)量的一個信號。謝穎介紹，懸疑劇場升級為白夜劇場，不再滿足于單純的案件偵破或刺激的推理游戲，而是希望通過「強(qiáng)敘事+風(fēng)格化+好班底」的白夜模式，在全球視野下找到更多可以共創(chuàng)精品的優(yōu)秀的創(chuàng)作者。目前，白夜劇場已播出《邊水往事》《新生》《雪迷宮》等7部劇集，都是今年國產(chǎn)懸疑劇的代表。

寵愛劇場升級為生花劇場，這是「從客體到主體視角的蛻變」，故事不再局限于「寵愛」，而是走向更廣闊、更深刻的情感世界，展現(xiàn)勇敢追求自我、并肩向前的兩性關(guān)系。謝穎還強(qiáng)調(diào)，「生花劇」希望能夠反套路、反懸浮，在包羅萬象的內(nèi)容創(chuàng)新上實(shí)現(xiàn)內(nèi)核的同頻綻放。

還有人間寶酷劇場的升級，覆蓋了300部不同類型的經(jīng)典老劇和次新劇集，成為行業(yè)內(nèi)首創(chuàng)。謝穎說，她覺得最有意思的是，觀眾常開玩笑，有了《甄嬛傳》《新白娘子傳奇》《人民的名義》《大明王朝1566》，優(yōu)酷等于有了很多份養(yǎng)老保險，因?yàn)檫@些老劇，足以歷久彌新。

不僅在2024年選擇劇場升級，近年來，優(yōu)酷也一直保持對質(zhì)量的追求，對深刻的追求。

2023年在優(yōu)酷播放的《新聞女王》，掀起過港劇熱潮，它不再受限于律政、警匪等傳統(tǒng)港劇題材，而是講述了一個契合時代的新職場故事。謝穎說，優(yōu)酷的「新港劇」會打破此前封閉的創(chuàng)作模式，從選題、策劃、制作、營銷等各個環(huán)節(jié)和香港團(tuán)隊形成共創(chuàng)，同時兼顧本土港味和國際化審美、敘事。

這些升級，代表著優(yōu)酷對講述更復(fù)雜、更深度的故事的熱望。

我們將同一個問題拋給創(chuàng)作者們，「優(yōu)酷總在強(qiáng)調(diào)追求質(zhì)量而非流量，這會不會太理想主義了？」

他們都認(rèn)為這并不是問題，好質(zhì)量終會帶來流量和關(guān)注，但糟糕的內(nèi)容，終究會被摒棄，消失得無影無蹤。

理想主義是重要且必要的，周靜說，「今天如果沒有理想主義，很多故事、很多人物的塑造其實(shí)沒有辦法打動用戶?！怪x穎則認(rèn)為，「將質(zhì)量置于流量之上，標(biāo)志著平臺在內(nèi)容創(chuàng)作和生產(chǎn)模式上的深刻轉(zhuǎn)變。這一轉(zhuǎn)變不僅體現(xiàn)了我們對于內(nèi)容品質(zhì)的更高追求，也是對用戶長期價值投資的一種承諾?！?/p>

用戶是重要的，關(guān)于這一點(diǎn)，謝穎分享了一個細(xì)節(jié)，《墨雨云間》大結(jié)局播出后，觀眾認(rèn)為開放式結(jié)局不夠過癮，希望能夠男女主角有個圓滿交代，優(yōu)酷平臺緊急聯(lián)動了片方，僅用半個月就完成了番外MV的創(chuàng)作、拍攝、制作和播出，被觀眾稱為國內(nèi)長視頻的「最強(qiáng)售后」。

創(chuàng)新的確很難，用戶的專注力也很短暫，環(huán)境也在以驚人的速度變化著，但創(chuàng)作者和平臺有責(zé)任提供更高質(zhì)量的內(nèi)容。

作為制片人，周靜每個月都會接觸很多新的項目和創(chuàng)作者，她經(jīng)常在想，這部作品或許可以加一點(diǎn)不同的巧思，角色可以寫得更有趣一點(diǎn)，拍攝手法和視聽語言更有新鮮感，是否有畫面奇觀，每一條線索都可以延伸新的路徑，再往深處走走，去聊聊更精神性的東西吧。步子可以不太大，邁不出一步，邁0.5步也是一種勝利，她和其他創(chuàng)作者都相信一件事情，每一個0.5步，都會被觀眾看見，也會被記住。

導(dǎo)航、燈塔和年輕人

很多年前，周靜從沒有想過自己可以成為一位制片人，那時候她還在優(yōu)酷負(fù)責(zé)商務(wù)的內(nèi)容，更多和數(shù)字打交道。她的領(lǐng)導(dǎo)發(fā)覺她對內(nèi)容感興趣，鼓勵她轉(zhuǎn)崗，去工作室，去當(dāng)制片人。

就像一場內(nèi)部創(chuàng)業(yè)，她開始了制片人生涯。她清楚地記得，第一次接項目，她很緊張，她不知道怎么簽合同和協(xié)議，到了劇組不知道該怎么看監(jiān)視器，更不明白坐在監(jiān)視器前應(yīng)該看什么，看了她也無法分辨好壞。后面，這些細(xì)節(jié)和判斷力，都是公司的前輩們一點(diǎn)一點(diǎn)教會她的。當(dāng)不斷和好的內(nèi)容創(chuàng)作者交流、學(xué)習(xí)，她終于明白要怎么當(dāng)一個好的制片人。

她時常感謝優(yōu)酷給了她機(jī)會，愿意讓她試錯，過去，她總認(rèn)為，「失敗可能就是終點(diǎn)，但公司會鼓勵你，失敗是重新開始。」

周靜還強(qiáng)烈感受到一種氛圍，這是一個鼓勵年輕人、支持年輕人的平臺，優(yōu)酷希望更多青年的創(chuàng)作者被看見，被承認(rèn)，「年輕人影響年輕人」。

為什么這么多年來，優(yōu)酷還可以一直生產(chǎn)好內(nèi)容，背后實(shí)際上是對許多細(xì)節(jié)的積累與關(guān)注，他們尊重人才和作品，重視年輕向上的力量。

這也是謝穎的觀點(diǎn)，她說，「找到了一批『新人』來講述『新故事』，他們更擅長去探索新的表達(dá)方式、新的敘事手法、新的敘事節(jié)奏，這也是優(yōu)酷劇集今年全面煥新的原因?！?/p>

今年6月，阿里大文娛還發(fā)起了「春苗編劇計劃」，帶著年輕編劇們采風(fēng)、交流，希望「培養(yǎng)一代好編劇」。近五年里，就有294位編劇的劇集首作在優(yōu)酷播出。

對年輕人才的扶持與培養(yǎng)，一直是優(yōu)酷的傳統(tǒng)。算記得，他拍攝網(wǎng)劇《瘋?cè)嗽骸窌r，網(wǎng)劇市場還帶著一些野生的氣息，大家都在闖，都在摸索，但他「奔著優(yōu)酷就來了」。他知道，2013年優(yōu)酷就出品了《萬萬沒想到》，這背后一定是平臺足夠的包容、大膽，果然，優(yōu)酷很快就接納了他的項目。

鐘青也經(jīng)歷過這樣的時刻。入行六年，鐘青和優(yōu)酷合作過六部作品，優(yōu)酷見證了他的成長，從一個年輕新人導(dǎo)演，成為了優(yōu)秀的青年創(chuàng)作者。

每次合作，鐘青都會留意，他發(fā)現(xiàn)，有些執(zhí)行的問題，他還沒開口，平臺制片人已經(jīng)幫他解決了。有一次，他希望日戲夜拍，需要人為制造更漂亮的燈光，這也意味著需要高昂的成本，當(dāng)制片人判斷鐘青的選擇是為了好內(nèi)容，第一時間幫他申請費(fèi)用，「我剛跟優(yōu)酷合作時還很年輕，才20多歲，他們給了我一個機(jī)會，讓我覺得被信任。」

鐘青打了一個比喻，對創(chuàng)作者來說，優(yōu)酷就像導(dǎo)航和燈塔一樣，有時它會提醒你，及時調(diào)整方向，有時它也會在暗夜里帶來希望、溫暖和指引。

這種如燈塔般的瞬間，還發(fā)生在今年年末。前段時間，包括鐘青執(zhí)導(dǎo)的《十萬狂花入夢來》在內(nèi)的十幾個片方，提前收到了項目款。從去年開始，優(yōu)酷希望通過提前打款，給片方和創(chuàng)作者一份安全感，減輕他們的心理負(fù)擔(dān)和財務(wù)壓力，全身心將時間和精力投入在創(chuàng)作中，不必為「催款」焦慮。

算也提到了幾個關(guān)于「導(dǎo)航」的時刻。未來世界是科技的，連編劇創(chuàng)作也離不開技術(shù)的迭代，最近，算在阿里大文娛看到了八個虛擬拍攝影棚，他驚嘆技術(shù)的發(fā)展。

關(guān)于技術(shù)，他認(rèn)為優(yōu)酷是有指引的，這是一個科技公司，而不單純只是內(nèi)容平臺，「時代的變革往往都是這樣的公司引發(fā)的」。

無論是對創(chuàng)作者的尊重和指引，還是對好內(nèi)容和先進(jìn)技術(shù)的追求，優(yōu)酷從各個細(xì)微之處，都在踐行著「為好內(nèi)容全力以赴」的主張。

這一年即將過去了，2025年，優(yōu)酷還會帶來更多的好劇嗎？

謝穎透露，明年的優(yōu)酷劇場依然很「新」，很「特別」。重磅大劇值得期待，鄭曉龍執(zhí)導(dǎo)、肖戰(zhàn)主演的《藏海傳》，融合了歷史、武俠、懸疑等多種元素；生花劇場呈現(xiàn)不同維度的情感、勵志故事，有男女同頻成長的言情劇，有聚焦輕熟女性的職場劇，也有透過個體展現(xiàn)時代變遷的女性勵志?。话滓箘鲆廊粨碛杏牲S金班底打造的懸疑劇《以法之名》《谷雨》《沙塵暴》等，還有以《新聞女王2》為代表的新港劇和匯聚了真人漫改劇、科幻劇的「少年幻」……

12月初，謝穎曾在亞洲電視論壇上發(fā)表過一次演講，她希望優(yōu)酷成為開放式的亞洲故事講述者，這是一個目標(biāo)，也是一份責(zé)任。如同指引年輕創(chuàng)作者的導(dǎo)航與燈塔，優(yōu)酷也希望在行業(yè)內(nèi)成為一個特別的存在。

「鼓勵創(chuàng)新與自我革新，是優(yōu)酷的態(tài)度。盡管面臨著各種挑戰(zhàn)，我們依然選擇了不賺快錢，而是致力于打造具有持久影響力的精品?！怪x穎說，早在2019年，優(yōu)酷就開始布局影視工業(yè)化，是國內(nèi)第一波將數(shù)字技術(shù)與影視制作相結(jié)合的平臺，像提前打款、支持新銳創(chuàng)作者，都是促進(jìn)行業(yè)工業(yè)化發(fā)展的一環(huán)，也是優(yōu)酷作為平臺的價值觀與企業(yè)責(zé)任。

不追逐流量，不執(zhí)著于數(shù)字，或許是孤獨(dú)的選擇，或許這樣的目標(biāo)，使得平臺與創(chuàng)作者都站在逆流之中，但是浪潮往哪兒走，誰也不知道。這是一條少有人走的路，充滿著新奇、困難和挑戰(zhàn)，但這也是一條真正屬于優(yōu)酷的路。