在AI時(shí)代背景下，人工智能正深刻介入我們生活的方方面面，人與機(jī)器的共生共創(chuàng)已成為不可阻擋的歷史趨勢(shì)。

“首屆紅樹(shù)林AI藝術(shù)萬(wàn)人展暨今日未來(lái)館AI藝術(shù)特展”應(yīng)運(yùn)而生，旨在探討藝術(shù)與科技之間的無(wú)限關(guān)聯(lián)，推動(dòng)AI技術(shù)與藝術(shù)及現(xiàn)代生活方式的融合。

本次展覽由「紅樹(shù)林今日AI藝術(shù)中心」與「今日美術(shù)館·未來(lái)館」共同發(fā)起，并得到來(lái)自聯(lián)想品牌、多個(gè)藝術(shù)界權(quán)威評(píng)論家、藝術(shù)中心、美術(shù)學(xué)院及知名AIGC社區(qū)的鼎力支持。

展覽將于2025年農(nóng)歷新年第一天即1月29日-2月28日在三亞、青島的四座紅樹(shù)林度假世界/度假酒店舉辦。

一個(gè)符號(hào)工作室創(chuàng)始人、AIGC跨界藝術(shù)新人金鑫YOYO的兩幅裝置攝影作品《文化困境1：革命》、《文化困境3：應(yīng)試》也入選本次線上展覽，并將參加2025年新年期間的線下展覽與獎(jiǎng)項(xiàng)角逐，歡迎大家進(jìn)入「MVM貓喂貓」微信小程序?yàn)槲业淖髌伏c(diǎn)贊！

作品簡(jiǎn)介

《文化困境1：革命》

作品《文化困境1：革命》描繪了囚籠里三位被鐵鏈條綁住的跪坐男性雕塑，象征西方中心主義的文化傳統(tǒng)；位于視覺(jué)中心的紅色高跟鞋與黃色海星，則是中國(guó)特色符號(hào)的重構(gòu)，也是現(xiàn)代商品文化的縮影。

畫(huà)面整體呈現(xiàn)束縛與釋放、桎梏與自由、禁欲與香艷等極具反差的視覺(jué)張力，引發(fā)觀者從政治、文化、性別、欲望等多維度的思考與理解。

本作已于2024年10月與11月榮登「INSIDE/囿夢(mèng)于籠」意大利AMACI第20屆當(dāng)代藝術(shù)展、「BREAK THE VOICE/破界新聲」意大利亞洲藝術(shù)勢(shì)力展。

這些展覽得到意大利當(dāng)代藝術(shù)博物館協(xié)會(huì)（AMACI）、意大利文化部當(dāng)代創(chuàng)意總局、外交與領(lǐng)事網(wǎng)絡(luò)、歐盟委員會(huì)意大利代表處、眾議院、國(guó)家市政協(xié)會(huì)、國(guó)家美術(shù)協(xié)會(huì)等機(jī)構(gòu)的認(rèn)可與支持，并獲得來(lái)自VOGUE、時(shí)尚芭莎、CCTV、人民日?qǐng)?bào)、雅昌藝術(shù)、意大利國(guó)家美術(shù)協(xié)會(huì)等官方媒體的報(bào)道。

《文化困境3：應(yīng)試》

作品《文化困境3：應(yīng)試》具有“元藝術(shù)”的特點(diǎn)。散落一地的畫(huà)筆與畫(huà)板，塑造了廢墟美學(xué)氛圍，也旨在反諷正統(tǒng)藝術(shù)教育系統(tǒng)、文藝事業(yè)官僚化的弊端，批判藝術(shù)教育淪為僵化的應(yīng)試與技法教育。

紅色高跟鞋、黃色海星和堡壘分別象征著女性主義、互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的“收藏”符號(hào)和藝術(shù)圈的“門檻與高墻”。

本作于2024年11月與12月榮登「當(dāng)代語(yǔ)言」中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品邀請(qǐng)展（線上）、2024青年藝術(shù)100海選征集（小紅書(shū)）。

藝術(shù)家簡(jiǎn)介

金鑫YOYO是「一個(gè)符號(hào)工作室」創(chuàng)始人，也是一名活躍于社交媒體的AIGC跨界藝術(shù)家。

她曾在北京工作生活9年，具有互聯(lián)網(wǎng)運(yùn)營(yíng)、市場(chǎng)營(yíng)銷與品牌策劃的多元職業(yè)背景，也是全網(wǎng)累計(jì)超370萬(wàn)閱讀量的垂媒+自媒體原創(chuàng)作者。

其運(yùn)用AI工具從事新媒體內(nèi)容創(chuàng)作已有4年，覆蓋音樂(lè)、影像藝術(shù)、公關(guān)廣告、包裝設(shè)計(jì)等領(lǐng)域。

《文化困境》系列作品是金鑫YOYO首次將AIGC與裝置藝術(shù)、數(shù)字藝術(shù)相結(jié)合的創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)，打造裝置藝術(shù)實(shí)拍攝影的效果。

作品既是裝置藝術(shù)，同時(shí)也是觀念攝影藝術(shù)，更是新媒體數(shù)字藝術(shù)，打破了現(xiàn)實(shí)與虛擬的界限，具有典型的模糊藝術(shù)類別的特征。

她認(rèn)為藝術(shù)是心靈的治愈工具，尤其在面對(duì)災(zāi)難和社會(huì)負(fù)面情緒時(shí)，藝術(shù)成為精神療法和情感宣泄的方式。

2024年5月，她在上海創(chuàng)立「一個(gè)符號(hào)工作室」，探索AIGC在多個(gè)領(lǐng)域的應(yīng)用場(chǎng)景，現(xiàn)已在國(guó)內(nèi)外參加多個(gè)展覽，并獲得廣告營(yíng)銷與藝術(shù)類獎(jiǎng)項(xiàng)若干。

延伸閱讀：AI會(huì)改變藝術(shù)史嗎？

（以下為網(wǎng)絡(luò)摘錄）

2023年9月，在“中國(guó)人工智能學(xué)會(huì)（CAAI）系列白皮書(shū)”發(fā)布會(huì)上，《AI+Art》作為白皮書(shū)其中之一首次亮相，這是一本由中央美術(shù)學(xué)院牽頭，攜手全球人工智能領(lǐng)域的知名專家學(xué)者共同編撰的白皮書(shū)。

這一里程碑式的成果不僅為AI與藝術(shù)領(lǐng)域的交匯點(diǎn)提供了深度洞察，更為人工智能與文化藝術(shù)的融合發(fā)展指明了方向。

中央美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)邱志杰曾在會(huì)上強(qiáng)調(diào)AI藝術(shù)在藝術(shù)史中的意義、相關(guān)的算法和工程問(wèn)題，并分享了AI對(duì)藝術(shù)生態(tài)的影響。他認(rèn)為，AI藝術(shù)的發(fā)展不僅能夠拓展AI應(yīng)用場(chǎng)景，還能為AI算法的改進(jìn)提供實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)和實(shí)踐基礎(chǔ)。

數(shù)字藝術(shù)是全球公認(rèn)的具有獨(dú)立審美價(jià)值的藝術(shù)形式，近年來(lái)迅速發(fā)展，AI模型技術(shù)的成熟無(wú)疑將為數(shù)字藝術(shù)帶來(lái)更廣闊的發(fā)展空間，其中特別涵蓋于國(guó)家文化數(shù)字化的戰(zhàn)略構(gòu)想，尤其是數(shù)字藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展理念。

黨的二十大報(bào)告明確部署建設(shè)網(wǎng)絡(luò)強(qiáng)國(guó)、數(shù)字中國(guó)，實(shí)施國(guó)家文化數(shù)字化戰(zhàn)略。中共中央辦公廳、國(guó)務(wù)院辦公廳印發(fā)《關(guān)于推進(jìn)實(shí)施國(guó)家文化數(shù)字化戰(zhàn)略的意見(jiàn)》和《數(shù)字中國(guó)建設(shè)整體布局規(guī)劃》，說(shuō)明文化數(shù)字化已成為建設(shè)社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)、實(shí)現(xiàn)文化高質(zhì)量發(fā)展的戰(zhàn)略選擇，對(duì)我國(guó)文化發(fā)展、文化產(chǎn)業(yè)國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力和文化安全等方面發(fā)揮著不可替代的重要作用。

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