黃藝冰，出生于貴州省銅仁市，土家族，幼承家學(xué)，跟隨父親黃蜀黔學(xué)習(xí)中國書法與國畫，畢業(yè)于暨南大學(xué)，后進(jìn)修于中國國家畫院。

現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國女畫家協(xié)會理事，中國工筆畫學(xué)會會員，廣東省美術(shù)家協(xié)會會員，貴州省書法家協(xié)會會員，深圳市美術(shù)家協(xié)會會員，中國琉璃廠畫院理事，深圳市中國畫學(xué)會理事，福州仙宗書畫院副院長，武漢博物館書畫研究院研究員。

2024年，黃藝冰登陸《中國經(jīng)貿(mào)》雜志第14期封面人物，《中國經(jīng)貿(mào)》雜志為國家級經(jīng)濟(jì)類期刊。

《黃藝冰青綠山水談》

文/鄭梧沐

近日，藝術(shù)家黃藝冰創(chuàng)作了一組別具一格的青綠山水圖。這組作品中，山頭著重勾勒輪廓線并敷予色彩，近處房屋、樹木、人物栩栩如生，還融入了動車等現(xiàn)代元素，與其他藝術(shù)家的作品形成鮮明對比。

美麗山鄉(xiāng) 中國畫 124cm×210cm 2024

黃藝冰透露，她此前也涉足過青綠山水圖的創(chuàng)作，只是過去作品數(shù)量有限。如今重新繪制，感悟截然不同。在她看來，青綠山水看似簡單，僅用線條和色彩就能完成，但要創(chuàng)作出一幅上乘之作，實則困難重重。在繪制過程中，稍有差池，便極易陷入俗套，淪為“行畫”，這與青綠山水自身的特點密切相關(guān)。

從專業(yè)角度來講，青綠山水是以礦物質(zhì)石青、石綠為主色調(diào)的山水畫，分為大青綠和小青綠。大青綠多注重輪廓勾勒，皴筆較少，著色濃重，裝飾性強(qiáng)；小青綠則是在水墨淡彩的基礎(chǔ)上薄施青綠。僅從字面便能看出，大青綠山水更偏向裝飾性。

春和景明 中國畫 180cm×97cm 2024

青綠山水的歷史源遠(yuǎn)流長，其雛形可追溯至魏晉南北朝時期。當(dāng)時，山水畫尚未獨立成科，但在北朝敦煌莫高窟壁畫和東晉顧愷之的畫作中已初現(xiàn)端倪。到了隋唐時期，青綠山水迎來首個發(fā)展高峰。隋代展子虔的《游春圖》堪稱經(jīng)典，他運用青綠重彩描繪山水，采用全景式構(gòu)圖，將春日山水的生機(jī)與人物活動完美融合。唐代李思訓(xùn)、李昭道父子進(jìn)一步推動了青綠山水的發(fā)展。李思訓(xùn)的《江帆樓閣圖》打破傳統(tǒng)格局，以多變的勾斫技法精準(zhǔn)表現(xiàn)山石結(jié)構(gòu)，再填入濃重的青綠色彩，開創(chuàng)了“大青綠”風(fēng)格。李昭道的《明皇幸蜀圖》，雖描繪唐玄宗避難入蜀的歷史事件，卻將其描繪成帝王游春行樂之景。畫面中，青綠重彩營造出濃郁的春天氣息，蜿蜒山徑、飄動白云與險峻山嶺相互映襯，宏偉氣派盡顯。

宋代，宋徽宗對青綠山水的復(fù)興起到了推動作用，這一時期青綠山水再度煥發(fā)生機(jī)。天才少年王希孟在宋徽宗的指導(dǎo)下，創(chuàng)作出鴻篇巨制《千里江山圖》，將青綠山水的藝術(shù)表現(xiàn)力推向了極致。同一時期，李成、郭熙畫派傳人及北宋駙馬王詵的《煙江疊嶂圖》，則是北宋小青綠山水的代表作品。

水天一色 中國畫 138cmx68cm 2024

黃藝冰講到，元代藝術(shù)在“復(fù)古”潮流中不斷創(chuàng)新，青綠山水在繼承宋代技法和審美的基礎(chǔ)上，融入了濃厚的文人意趣。畫家們開始在作品中抒發(fā)個人情感，追求筆墨情趣，使青綠山水的藝術(shù)內(nèi)涵更為豐富。到了明代，社會多元發(fā)展，加上畫家們出身、風(fēng)格、藝術(shù)思想各異，青綠山水也呈現(xiàn)出多元化趨勢。這一時期，仇英作為職業(yè)畫師，在青綠山水領(lǐng)域成就較為突出。他將明初院體畫技法與傳統(tǒng)青綠山水技法融合，創(chuàng)作了《仿明皇幸蜀圖軸》《南華秋水》《桃源圖卷》等大量作品，在保留筆墨意趣的同時，開創(chuàng)了青綠山水的新風(fēng)尚。清代時，文人畫占據(jù)主導(dǎo)地位，文人筆意深深滲透到青綠山水創(chuàng)作中。畫家們更加注重筆墨的運用和意境的營造，使青綠山水作品更具文化底蘊(yùn)。

秋水天長 中國畫 138cmx68cm 2024

近現(xiàn)代以來，吳湖帆、馮超然、金城、黃賓虹、吳佩衡、鄧?yán)ゼ皬埓笄У犬嫾一钴S于畫壇，他們或傳承傳統(tǒng)，或變革創(chuàng)新，引領(lǐng)著青綠山水在新時代的轉(zhuǎn)型與發(fā)展。吳湖帆注重傳統(tǒng)技法的傳承與發(fā)揚，作品風(fēng)格典雅秀麗；金城在繼承傳統(tǒng)的同時探索新的表現(xiàn)形式；黃賓虹深入鉆研筆墨與色彩的融合；張大千以大膽的創(chuàng)新精神，將自然之景與傳統(tǒng)技法融合，創(chuàng)作出一系列令人矚目的作品，為青綠山水的發(fā)展注入了新活力。

春山幽居 中國畫 138cm×68cm 2024

在與黃藝冰交流中，不難發(fā)現(xiàn)，青綠山水從魏晉南北朝萌芽，歷經(jīng)隋唐成熟，宋元明清傳承變革，再到近現(xiàn)代創(chuàng)新發(fā)展，走過了一條漫長的藝術(shù)之路。每個時代的青綠山水作品都承載著當(dāng)時的社會風(fēng)貌、文化氛圍和審美理想，吸引著無數(shù)后人投身研究與創(chuàng)作，不斷續(xù)寫著青綠山水的壯麗篇章。而黃藝冰在創(chuàng)作中，也在不斷探索，力求在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間找到平衡，讓自己的作品既蘊(yùn)含傳統(tǒng)韻味，又展現(xiàn)出獨特的現(xiàn)代風(fēng)貌。

春晚山野秀 中國畫 68cm×68cm 2024

山谷幽居圖 中國畫 68cm×68cm 2025

本文作者：鄭梧沐，藝術(shù)媒體“八鏈名人”主編