《白夜破曉》作為一部現(xiàn)象級的網(wǎng)劇，再次引起觀眾對于這個IP的關(guān)注，作為《白夜追兇》的續(xù)作，它不僅延續(xù)了前作的懸疑氛圍，更在敘事手法和技術(shù)應(yīng)用上進行了大膽創(chuàng)新。影片的攝影指導(dǎo)林澤均老師，憑借其豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗和敏銳的藝術(shù)感知力，將一段充滿緊張與懸念的故事，用影像的方式娓娓道來，打造出一部既有深度又具美感的作品。

林澤均在《白夜破曉》拍攝現(xiàn)場

在以下的訪談中，林澤均老師不僅分享了《白夜破曉》的創(chuàng)作初衷和拍攝過程中的挑戰(zhàn)，還深入探討了索尼CineAltaV 2攝影機的技術(shù)優(yōu)勢，以及如何通過精心設(shè)計的DIT流程和LUT應(yīng)用，確保高質(zhì)量素材管理和統(tǒng)一的視覺風(fēng)格。從前期籌備到后期調(diào)色，每一個環(huán)節(jié)都體現(xiàn)了他對影像藝術(shù)的執(zhí)著追求和對技術(shù)細節(jié)的精益求精。

尤其值得一提的是，林老師詳細分享了在低光照環(huán)境、狹窄空間、極限曝光條件等復(fù)雜場景下的拍攝解決方案。這些實例不僅展示了他如何巧妙運用技術(shù)和創(chuàng)意解決問題的能力，更為揭示了現(xiàn)代影視制作背后的諸多技術(shù)和藝術(shù)秘密。通過對這些技術(shù)細節(jié)的剖析，我們不僅能更深刻地理解電影制作的復(fù)雜性和專業(yè)性，還能感受到索尼影像技術(shù)助力電影創(chuàng)作發(fā)展進步、為創(chuàng)作者帶來的無限可能。

Q:林老師，能否請您做一個自我介紹？并簡單分享一下您之前參與過的一些項目？

A:大家好，我是林澤均，我曾在紐約大學(xué)電影系學(xué)習(xí)。畢業(yè)后在美國拍攝了一些獨立電影，這期間也正好是膠片和數(shù)字的轉(zhuǎn)型期，所以參與的題材和制作類型還是很多樣的。

之后我去了香港，在港片片場學(xué)習(xí)了很多寶貴的經(jīng)驗。2011年左右我來到北京，參與了多部電影和電視劇的拍攝，包括《真相禁區(qū)》等院線電影，以及《隱秘而偉大》、《繁花》等電視劇。在《繁花》中，我很幸運地與鮑德熹老師合作，擔(dān)任掌機工作，這也是一次非常重要的學(xué)習(xí)機會。

Q: 您有美國的教育背景，并在美國和中國都有豐富的拍攝經(jīng)驗，如果做一個制作行業(yè)的對比，您感受到的主要區(qū)別是什么？

A:美國和中國的影視工業(yè)確實存在顯著差異。美國的影視行業(yè)工業(yè)化水平很高，每個工種分工明確，工作時長和休息時間劃分的很明確，這反而提高了現(xiàn)場拍攝的效率，讓團隊能將更多精力放在創(chuàng)作上。而中國的劇組則表現(xiàn)出極大的靈活性和創(chuàng)造力，團隊成員非常積極，能夠迅速應(yīng)對各種臨時變化。

在攝影機和硬件方面，中國的攝影設(shè)備并不遜色于美國，甚至?xí)冗M，但使用的種類相對雷同，大家習(xí)慣使用熟悉的品牌和型號，使用通用的解決方案。相比之下，美國的制作團隊會更注重項目的個性化需求，嘗試使用一些非傳統(tǒng)的設(shè)備和技術(shù)。

Q: 剛才也說到，在您入行的時候正是膠片和數(shù)字的過渡期，您之前拍過大量的膠片電影，其中的一些經(jīng)驗如何平移到數(shù)字攝影中？您認為數(shù)字攝影的優(yōu)勢在哪里？

A:膠片和數(shù)字攝影的核心原理是相似的，比如對與影調(diào)的把控，對于曝光曲線的理解。但在數(shù)字時代創(chuàng)作空間會更大，尤其是在寬容度方面，例如數(shù)字攝影機對于暗部的呈現(xiàn)細膩度會更好。膠片時代，由于感光材料的限制，暗部細節(jié)往往難以保留，而現(xiàn)在數(shù)字攝影機可以在低光照條件下捕捉到更多的細節(jié)，而且真實感更強。

比如《白夜破曉》中有許多夜景戲，我們只用現(xiàn)有的路燈或霓虹燈就能完成拍攝，完全符合影片的場景邏輯，這種體驗在膠片時代是難以想象的。雖然膠片和數(shù)字的工作原理不同，但隨著影像技術(shù)的進步，數(shù)字攝影機已經(jīng)能夠很好地再現(xiàn)膠片的質(zhì)感，甚至在某些方面超越了膠片。

Q: 正好提到了《白夜破曉》，您是如何接手《白夜破曉》這個項目的？與之前的《白夜追兇》相比，您在這一部作品中做了哪些突破？

A:《白夜破曉》的導(dǎo)演劉英劍是我多年的好友，他之前曾擔(dān)任《白夜追兇》的攝影指導(dǎo)。這次是他首次執(zhí)導(dǎo)劇集，原本打算身兼導(dǎo)演和攝影兩職，但由于導(dǎo)演工作壓力巨大，他決定邀請我來協(xié)助，確保影像質(zhì)量。

接手這個項目后，我的首要任務(wù)是保持與第一季的一致性，同時進行適度的調(diào)整和影像升級。這要求無論是從劇集的延續(xù)性，還是故事發(fā)生的物理時空的延續(xù)性，都不能讓觀眾感到突兀，當(dāng)然這也不能完全復(fù)制第一季的風(fēng)格。從創(chuàng)作的細節(jié)上來說，其實《白夜破曉》會更加細致一些，這得益于有《白夜追兇》的鋪墊和良好口碑，在拍攝前作時遇到的很多制片上的掣肘，在《白夜破曉》的拍攝中都得到了很好的解決，從而保證我有更加充足的可調(diào)動的資源來完成拍攝。

相比《白夜追兇》這次的很多場景都是棚內(nèi)搭建的，通過棚內(nèi)搭建主場景，可以優(yōu)化燈光設(shè)計，使用大量的柔光讓畫面的層次和質(zhì)感更強，視覺效果上實現(xiàn)了顯著提升。此外，我們還利用現(xiàn)有光源，如路燈和車燈，增強了場景的真實感和現(xiàn)場感。

比如有一個場景是，在一個夜晚的天橋底下的犯罪現(xiàn)場，背景是城市的燈光，遠處是城市的輪廓。我可以使用了ISO 3,200的高感設(shè)置，得到基礎(chǔ)的曝光密度，再配合一些燈具，讓它們降低輸出功率來匹配城市背景畫面的亮度，這樣就可以成功捕捉到了夜晚天空的密度和城市背景的細節(jié)。

《白夜追兇》影視片段

整個場景看上去更加的真實，更加的生動，觀眾能夠感受到真實的夜間氛圍，仿佛置身于那個環(huán)境中，而且在制片上也節(jié)省了大量的時間和資源。

Q: 在《白夜破曉》的拍攝中，您選擇了索尼CineAltaV 2攝影機。請談?wù)勀鷮@款機器的選擇標準？以及分體結(jié)構(gòu)在實際拍攝中的應(yīng)用感受。

A:其實剛才的例子就能說明CineAltaV 2打動我的點。選擇索尼CineAltaV 2的原因主要有兩點：一是畫質(zhì)和動態(tài)范圍，二是操作效率和團隊協(xié)作。CineAltaV 2不僅具備出色的畫質(zhì)，還能在復(fù)雜的拍攝環(huán)境中保持高效運作。特別是在雙組或多機位拍攝時，它穩(wěn)定性和色彩一致性表現(xiàn)優(yōu)異。雙原生感光度的使用可以大大提高我的拍攝效率。

CineAltaV 2的分體結(jié)構(gòu)也是這次拍攝的一大亮點，它允許我們將機器放置在狹窄或特殊的位置，甚至直接安裝在演員身上。有一場雙胞胎兄弟吵架的戲，我們就使用分體結(jié)構(gòu)將機器“穿”在演員身上，CineAltaV 2安裝了一個Lance baby（移軸鏡頭），創(chuàng)造出一種主觀鏡頭的效果。這種拍攝方式不僅增強了戲劇張力，還讓觀眾感受到角色內(nèi)心的混亂狀態(tài)。這個畫面的拍攝效果非常令人滿意。

Q: 您提到CineAltaV 2的雙原生ISO功能大大提高了拍攝效率，具體體現(xiàn)在哪些方面？

A:CineAltaV 2的雙原生感光（ISO800和3200）確實是一個巨大的優(yōu)勢。在夜間或低光照環(huán)境下，我們可以快速調(diào)整ISO，而不必擔(dān)心畫面噪點問題。這使得我們在天黑后仍能繼續(xù)拍攝，甚至在只有微弱環(huán)境光的情況下也能獲得高質(zhì)量的畫面。

《白夜破曉》中有個在地鐵隧道內(nèi)發(fā)現(xiàn)尸體的場景。地鐵隧道本身有固定的照明設(shè)施，在使用索尼CineAltaV 2拍攝時，主要依靠這些真實光源，再為演員補充一些面部光線就可以了，我們只使用了少量的小燈管和道具燈。畫面成功營造出了一種陰暗、緊張的氛圍，同時保持了場景的真實感。這也使得美術(shù)部門和燈光部的效率得到了提高，我有過一個估算，使用CineAltaV 2之后我每天起碼可以多拍半個小時的有效鏡頭，這些素材量的日積月累對于制片效率來說是非常驚人的。

《白夜追兇》影視片段

另外，雙原生感光的曝光控制方面我還分享一個經(jīng)驗。在《白夜破曉》的拍攝過程中，我經(jīng)常在EI 3200高感光度模式下，把ISO調(diào)到1600。這樣可以在保持暗調(diào)畫面的創(chuàng)作意圖下，給CMOS多一檔的暗部信息。等于為后期調(diào)色留出了更多的空間。這樣拍出來的畫質(zhì)非常扎實，對于畫面我很有信心。

還有，攝影經(jīng)驗豐富的劉英劍導(dǎo)演特別注重對景深的把控。由于我們經(jīng)常同時多機拍攝，總免不了利用長焦拍特寫鏡頭，全景則用偏廣角的焦段。導(dǎo)演不希望特寫景深太淺，導(dǎo)致完全丟失環(huán)境信息，也不希望全景的景深太深，導(dǎo)致前后景都太清晰，缺乏電影感。所以我們的特寫和全景鏡頭會用到截然不同的光圈來拍攝。最極端的情況，我們的A機可能是35mm+T/1.8，B機則用200mm+T/16，兩臺機位的光圈相差5、6檔的亮度，這種情況對于過往任何攝影機都是巨大的困難，如果是膠片拍攝的話就更麻煩了。Sony CineAlta V2的逐檔式內(nèi)置ND濾鏡，加上雙原生ISO，允許我快速地為曝光作出調(diào)整補償，保持多機位間亮度一致。用EI400和EI3200同場景同時拍攝的素材，可以無縫對剪，在畫質(zhì)上完全沒有任何銜接的問題。

CineAlta V2在拍攝現(xiàn)場

Q: 在《白夜破曉》中，您是如何設(shè)計影調(diào)的？LUT在其中起到了什么作用？

A:為了保持與第一季的一致性，我設(shè)計了一個風(fēng)格化的LUT，反差稍高，暗部壓得較暗。這相當(dāng)于給影調(diào)一個安全區(qū)，如果這個LUT的還原畫面在監(jiān)視器上是正常的，那就證明配合CineAltaV 2的高寬容度性能，我在后期調(diào)色過程中可以得到更加細膩的畫面和影調(diào)表現(xiàn)。這是應(yīng)用其中一個方面。

另一個方面是，我設(shè)計的LUT有助于不同機器和組別之間的匹配，確保整個劇集的視覺風(fēng)格統(tǒng)一。我曾在前期試片的過程中對CineAltaV 2的寬容度表現(xiàn)進行過“暴力”測試，故意將畫面過曝或欠曝5檔，然后嘗試在后期拉回。通過使用X-OCN編碼格式，我發(fā)現(xiàn)即使在極端曝光條件下，畫面依然可以很好地恢復(fù)細節(jié)，尤其是我非常關(guān)注的膚色還原。

所以有了前后期的全流程測試，我對這臺機器很有信心，在現(xiàn)場也就不會特別為曝光和影調(diào)的問題而發(fā)愁。

Q: 在《白夜破曉》中，您具體選擇了哪種分辨率和編碼格式？

A:我選擇了8.2K分辨率和X-OCN ST編碼格式。起初考慮到素材量和后期處理的壓力，我本打算使用較低分辨率，但后期總監(jiān)陳凱建議我們使用X-OCN ST格式編碼。

經(jīng)過測試，我發(fā)現(xiàn)X-OCN ST完全可以滿足使用的需求。使用8.2K的全畫幅分辨率，主要是這樣不僅為畫面制作和特效制作提供了更多空間，還確保了感光元件的最大化利用。這樣選擇CineAltaV 2的優(yōu)勢才能淋漓盡致地展現(xiàn)出來。

Q: 從您的使用感受來看，您如何評價索尼CineAltaV 2這款攝影機？

A:使用完CineAltaV 2后，我認為它完全可以成為我常用的攝影系統(tǒng)之一。相比之前的索尼機型，CineAltaV 2的色彩表現(xiàn)再次得到提升，尤其在膚色還原和畫面質(zhì)感的表現(xiàn)非常出色。即使在極限條件下，如極暗環(huán)境或復(fù)雜光源下，CineAltaV 2依然能提供扎實的顏色和細膩的膚色還原。

此外，它的雙原生ISO功能和分體結(jié)構(gòu)設(shè)計也極大地提升了拍攝效率和創(chuàng)意空間。它是一款通用設(shè)備，無論是廣告、電影還是電視劇，CineAltaV 2都能勝任各種拍攝需求。

關(guān)于索尼電影攝影機系統(tǒng)

索尼電影攝影機系統(tǒng)

索尼一直致力于通過創(chuàng)新技術(shù)，忠實還原創(chuàng)作者的意圖。憑借在影視制作領(lǐng)域豐富的經(jīng)驗，索尼推出了豐富、高效的創(chuàng)意拍攝系統(tǒng)，以滿足高質(zhì)量電影創(chuàng)作的各種需求。索尼電影攝影機系統(tǒng)以CineAlta系列為核心，包含在影視制作行業(yè)廣受好評的數(shù)字電影攝影機CineAltaV，CineAltaV 2和CineAltaB。在紀錄片和電視劇創(chuàng)作中廣受歡迎的全畫幅電影攝影機FX9，全畫幅PTZ攝影機FR7，適合靈活創(chuàng)作的FX6，輕巧便攜的FX3以及年輕人的第一臺電影機FX30。CineAltaB為多元化影視創(chuàng)作而生，豐富了索尼電影攝影機系統(tǒng)，賦予影視創(chuàng)作更多想象。此外，索尼提供高對比度和豐富色彩還原的Crystal LED黑彩晶屏幕以及虛擬制作工具套裝，改善制作流程，助力影視創(chuàng)作者提升創(chuàng)作的自由度。

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