《白夜破曉》作為一部現(xiàn)象級(jí)的網(wǎng)劇，再次引起觀眾對(duì)于這個(gè)IP的關(guān)注，作為《白夜追兇》的續(xù)作，它不僅延續(xù)了前作的懸疑氛圍，更在敘事手法和技術(shù)應(yīng)用上進(jìn)行了大膽創(chuàng)新。影片的攝影指導(dǎo)林澤均老師，憑借其豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和敏銳的藝術(shù)感知力，將一段充滿緊張與懸念的故事，用影像的方式娓娓道來(lái)，打造出一部既有深度又具美感的作品。

林澤均在《白夜破曉》拍攝現(xiàn)場(chǎng)

在以下的訪談中，林澤均老師不僅分享了《白夜破曉》的創(chuàng)作初衷和拍攝過(guò)程中的挑戰(zhàn)，還深入探討了索尼CineAltaV 2攝影機(jī)的技術(shù)優(yōu)勢(shì)，以及如何通過(guò)精心設(shè)計(jì)的DIT流程和LUT應(yīng)用，確保高質(zhì)量素材管理和統(tǒng)一的視覺(jué)風(fēng)格。從前期籌備到后期調(diào)色，每一個(gè)環(huán)節(jié)都體現(xiàn)了他對(duì)影像藝術(shù)的執(zhí)著追求和對(duì)技術(shù)細(xì)節(jié)的精益求精。

尤其值得一提的是，林老師詳細(xì)分享了在低光照環(huán)境、狹窄空間、極限曝光條件等復(fù)雜場(chǎng)景下的拍攝解決方案。這些實(shí)例不僅展示了他如何巧妙運(yùn)用技術(shù)和創(chuàng)意解決問(wèn)題的能力，更為揭示了現(xiàn)代影視制作背后的諸多技術(shù)和藝術(shù)秘密。通過(guò)對(duì)這些技術(shù)細(xì)節(jié)的剖析，我們不僅能更深刻地理解電影制作的復(fù)雜性和專業(yè)性，還能感受到索尼影像技術(shù)助力電影創(chuàng)作發(fā)展進(jìn)步、為創(chuàng)作者帶來(lái)的無(wú)限可能。

Q:林老師，能否請(qǐng)您做一個(gè)自我介紹？并簡(jiǎn)單分享一下您之前參與過(guò)的一些項(xiàng)目？

A:大家好，我是林澤均，我曾在紐約大學(xué)電影系學(xué)習(xí)。畢業(yè)后在美國(guó)拍攝了一些獨(dú)立電影，這期間也正好是膠片和數(shù)字的轉(zhuǎn)型期，所以參與的題材和制作類型還是很多樣的。

之后我去了香港，在港片片場(chǎng)學(xué)習(xí)了很多寶貴的經(jīng)驗(yàn)。2011年左右我來(lái)到北京，參與了多部電影和電視劇的拍攝，包括《真相禁區(qū)》等院線電影，以及《隱秘而偉大》、《繁花》等電視劇。在《繁花》中，我很幸運(yùn)地與鮑德熹老師合作，擔(dān)任掌機(jī)工作，這也是一次非常重要的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)。

Q: 您有美國(guó)的教育背景，并在美國(guó)和中國(guó)都有豐富的拍攝經(jīng)驗(yàn)，如果做一個(gè)制作行業(yè)的對(duì)比，您感受到的主要區(qū)別是什么？

A:美國(guó)和中國(guó)的影視工業(yè)確實(shí)存在顯著差異。美國(guó)的影視行業(yè)工業(yè)化水平很高，每個(gè)工種分工明確，工作時(shí)長(zhǎng)和休息時(shí)間劃分的很明確，這反而提高了現(xiàn)場(chǎng)拍攝的效率，讓團(tuán)隊(duì)能將更多精力放在創(chuàng)作上。而中國(guó)的劇組則表現(xiàn)出極大的靈活性和創(chuàng)造力，團(tuán)隊(duì)成員非常積極，能夠迅速應(yīng)對(duì)各種臨時(shí)變化。

在攝影機(jī)和硬件方面，中國(guó)的攝影設(shè)備并不遜色于美國(guó)，甚至?xí)冗M(jìn)，但使用的種類相對(duì)雷同，大家習(xí)慣使用熟悉的品牌和型號(hào)，使用通用的解決方案。相比之下，美國(guó)的制作團(tuán)隊(duì)會(huì)更注重項(xiàng)目的個(gè)性化需求，嘗試使用一些非傳統(tǒng)的設(shè)備和技術(shù)。

Q: 剛才也說(shuō)到，在您入行的時(shí)候正是膠片和數(shù)字的過(guò)渡期，您之前拍過(guò)大量的膠片電影，其中的一些經(jīng)驗(yàn)如何平移到數(shù)字?jǐn)z影中？您認(rèn)為數(shù)字?jǐn)z影的優(yōu)勢(shì)在哪里？

A:膠片和數(shù)字?jǐn)z影的核心原理是相似的，比如對(duì)與影調(diào)的把控，對(duì)于曝光曲線的理解。但在數(shù)字時(shí)代創(chuàng)作空間會(huì)更大，尤其是在寬容度方面，例如數(shù)字?jǐn)z影機(jī)對(duì)于暗部的呈現(xiàn)細(xì)膩度會(huì)更好。膠片時(shí)代，由于感光材料的限制，暗部細(xì)節(jié)往往難以保留，而現(xiàn)在數(shù)字?jǐn)z影機(jī)可以在低光照條件下捕捉到更多的細(xì)節(jié)，而且真實(shí)感更強(qiáng)。

比如《白夜破曉》中有許多夜景戲，我們只用現(xiàn)有的路燈或霓虹燈就能完成拍攝，完全符合影片的場(chǎng)景邏輯，這種體驗(yàn)在膠片時(shí)代是難以想象的。雖然膠片和數(shù)字的工作原理不同，但隨著影像技術(shù)的進(jìn)步，數(shù)字?jǐn)z影機(jī)已經(jīng)能夠很好地再現(xiàn)膠片的質(zhì)感，甚至在某些方面超越了膠片。

Q: 正好提到了《白夜破曉》，您是如何接手《白夜破曉》這個(gè)項(xiàng)目的？與之前的《白夜追兇》相比，您在這一部作品中做了哪些突破？

A:《白夜破曉》的導(dǎo)演劉英劍是我多年的好友，他之前曾擔(dān)任《白夜追兇》的攝影指導(dǎo)。這次是他首次執(zhí)導(dǎo)劇集，原本打算身兼導(dǎo)演和攝影兩職，但由于導(dǎo)演工作壓力巨大，他決定邀請(qǐng)我來(lái)協(xié)助，確保影像質(zhì)量。

接手這個(gè)項(xiàng)目后，我的首要任務(wù)是保持與第一季的一致性，同時(shí)進(jìn)行適度的調(diào)整和影像升級(jí)。這要求無(wú)論是從劇集的延續(xù)性，還是故事發(fā)生的物理時(shí)空的延續(xù)性，都不能讓觀眾感到突兀，當(dāng)然這也不能完全復(fù)制第一季的風(fēng)格。從創(chuàng)作的細(xì)節(jié)上來(lái)說(shuō)，其實(shí)《白夜破曉》會(huì)更加細(xì)致一些，這得益于有《白夜追兇》的鋪墊和良好口碑，在拍攝前作時(shí)遇到的很多制片上的掣肘，在《白夜破曉》的拍攝中都得到了很好的解決，從而保證我有更加充足的可調(diào)動(dòng)的資源來(lái)完成拍攝。

相比《白夜追兇》這次的很多場(chǎng)景都是棚內(nèi)搭建的，通過(guò)棚內(nèi)搭建主場(chǎng)景，可以優(yōu)化燈光設(shè)計(jì)，使用大量的柔光讓畫(huà)面的層次和質(zhì)感更強(qiáng)，視覺(jué)效果上實(shí)現(xiàn)了顯著提升。此外，我們還利用現(xiàn)有光源，如路燈和車(chē)燈，增強(qiáng)了場(chǎng)景的真實(shí)感和現(xiàn)場(chǎng)感。

比如有一個(gè)場(chǎng)景是，在一個(gè)夜晚的天橋底下的犯罪現(xiàn)場(chǎng)，背景是城市的燈光，遠(yuǎn)處是城市的輪廓。我可以使用了ISO 3,200的高感設(shè)置，得到基礎(chǔ)的曝光密度，再配合一些燈具，讓它們降低輸出功率來(lái)匹配城市背景畫(huà)面的亮度，這樣就可以成功捕捉到了夜晚天空的密度和城市背景的細(xì)節(jié)。

《白夜追兇》影視片段

整個(gè)場(chǎng)景看上去更加的真實(shí)，更加的生動(dòng)，觀眾能夠感受到真實(shí)的夜間氛圍，仿佛置身于那個(gè)環(huán)境中，而且在制片上也節(jié)省了大量的時(shí)間和資源。

Q: 在《白夜破曉》的拍攝中，您選擇了索尼CineAltaV 2攝影機(jī)。請(qǐng)談?wù)勀鷮?duì)這款機(jī)器的選擇標(biāo)準(zhǔn)？以及分體結(jié)構(gòu)在實(shí)際拍攝中的應(yīng)用感受。

A:其實(shí)剛才的例子就能說(shuō)明CineAltaV 2打動(dòng)我的點(diǎn)。選擇索尼CineAltaV 2的原因主要有兩點(diǎn)：一是畫(huà)質(zhì)和動(dòng)態(tài)范圍，二是操作效率和團(tuán)隊(duì)協(xié)作。CineAltaV 2不僅具備出色的畫(huà)質(zhì)，還能在復(fù)雜的拍攝環(huán)境中保持高效運(yùn)作。特別是在雙組或多機(jī)位拍攝時(shí)，它穩(wěn)定性和色彩一致性表現(xiàn)優(yōu)異。雙原生感光度的使用可以大大提高我的拍攝效率。

CineAltaV 2的分體結(jié)構(gòu)也是這次拍攝的一大亮點(diǎn)，它允許我們將機(jī)器放置在狹窄或特殊的位置，甚至直接安裝在演員身上。有一場(chǎng)雙胞胎兄弟吵架的戲，我們就使用分體結(jié)構(gòu)將機(jī)器“穿”在演員身上，CineAltaV 2安裝了一個(gè)Lance baby（移軸鏡頭），創(chuàng)造出一種主觀鏡頭的效果。這種拍攝方式不僅增強(qiáng)了戲劇張力，還讓觀眾感受到角色內(nèi)心的混亂狀態(tài)。這個(gè)畫(huà)面的拍攝效果非常令人滿意。

Q: 您提到CineAltaV 2的雙原生ISO功能大大提高了拍攝效率，具體體現(xiàn)在哪些方面？

A:CineAltaV 2的雙原生感光（ISO800和3200）確實(shí)是一個(gè)巨大的優(yōu)勢(shì)。在夜間或低光照環(huán)境下，我們可以快速調(diào)整ISO，而不必?fù)?dān)心畫(huà)面噪點(diǎn)問(wèn)題。這使得我們?cè)谔旌诤笕阅芾^續(xù)拍攝，甚至在只有微弱環(huán)境光的情況下也能獲得高質(zhì)量的畫(huà)面。

《白夜破曉》中有個(gè)在地鐵隧道內(nèi)發(fā)現(xiàn)尸體的場(chǎng)景。地鐵隧道本身有固定的照明設(shè)施，在使用索尼CineAltaV 2拍攝時(shí)，主要依靠這些真實(shí)光源，再為演員補(bǔ)充一些面部光線就可以了，我們只使用了少量的小燈管和道具燈。畫(huà)面成功營(yíng)造出了一種陰暗、緊張的氛圍，同時(shí)保持了場(chǎng)景的真實(shí)感。這也使得美術(shù)部門(mén)和燈光部的效率得到了提高，我有過(guò)一個(gè)估算，使用CineAltaV 2之后我每天起碼可以多拍半個(gè)小時(shí)的有效鏡頭，這些素材量的日積月累對(duì)于制片效率來(lái)說(shuō)是非常驚人的。

《白夜追兇》影視片段

另外，雙原生感光的曝光控制方面我還分享一個(gè)經(jīng)驗(yàn)。在《白夜破曉》的拍攝過(guò)程中，我經(jīng)常在EI 3200高感光度模式下，把ISO調(diào)到1600。這樣可以在保持暗調(diào)畫(huà)面的創(chuàng)作意圖下，給CMOS多一檔的暗部信息。等于為后期調(diào)色留出了更多的空間。這樣拍出來(lái)的畫(huà)質(zhì)非常扎實(shí)，對(duì)于畫(huà)面我很有信心。

還有，攝影經(jīng)驗(yàn)豐富的劉英劍導(dǎo)演特別注重對(duì)景深的把控。由于我們經(jīng)常同時(shí)多機(jī)拍攝，總免不了利用長(zhǎng)焦拍特寫(xiě)鏡頭，全景則用偏廣角的焦段。導(dǎo)演不希望特寫(xiě)景深太淺，導(dǎo)致完全丟失環(huán)境信息，也不希望全景的景深太深，導(dǎo)致前后景都太清晰，缺乏電影感。所以我們的特寫(xiě)和全景鏡頭會(huì)用到截然不同的光圈來(lái)拍攝。最極端的情況，我們的A機(jī)可能是35mm+T/1.8，B機(jī)則用200mm+T/16，兩臺(tái)機(jī)位的光圈相差5、6檔的亮度，這種情況對(duì)于過(guò)往任何攝影機(jī)都是巨大的困難，如果是膠片拍攝的話就更麻煩了。Sony CineAlta V2的逐檔式內(nèi)置ND濾鏡，加上雙原生ISO，允許我快速地為曝光作出調(diào)整補(bǔ)償，保持多機(jī)位間亮度一致。用EI400和EI3200同場(chǎng)景同時(shí)拍攝的素材，可以無(wú)縫對(duì)剪，在畫(huà)質(zhì)上完全沒(méi)有任何銜接的問(wèn)題。

CineAlta V2在拍攝現(xiàn)場(chǎng)

Q: 在《白夜破曉》中，您是如何設(shè)計(jì)影調(diào)的？LUT在其中起到了什么作用？

A:為了保持與第一季的一致性，我設(shè)計(jì)了一個(gè)風(fēng)格化的LUT，反差稍高，暗部壓得較暗。這相當(dāng)于給影調(diào)一個(gè)安全區(qū)，如果這個(gè)LUT的還原畫(huà)面在監(jiān)視器上是正常的，那就證明配合CineAltaV 2的高寬容度性能，我在后期調(diào)色過(guò)程中可以得到更加細(xì)膩的畫(huà)面和影調(diào)表現(xiàn)。這是應(yīng)用其中一個(gè)方面。

另一個(gè)方面是，我設(shè)計(jì)的LUT有助于不同機(jī)器和組別之間的匹配，確保整個(gè)劇集的視覺(jué)風(fēng)格統(tǒng)一。我曾在前期試片的過(guò)程中對(duì)CineAltaV 2的寬容度表現(xiàn)進(jìn)行過(guò)“暴力”測(cè)試，故意將畫(huà)面過(guò)曝或欠曝5檔，然后嘗試在后期拉回。通過(guò)使用X-OCN編碼格式，我發(fā)現(xiàn)即使在極端曝光條件下，畫(huà)面依然可以很好地恢復(fù)細(xì)節(jié)，尤其是我非常關(guān)注的膚色還原。

所以有了前后期的全流程測(cè)試，我對(duì)這臺(tái)機(jī)器很有信心，在現(xiàn)場(chǎng)也就不會(huì)特別為曝光和影調(diào)的問(wèn)題而發(fā)愁。

Q: 在《白夜破曉》中，您具體選擇了哪種分辨率和編碼格式？

A:我選擇了8.2K分辨率和X-OCN ST編碼格式。起初考慮到素材量和后期處理的壓力，我本打算使用較低分辨率，但后期總監(jiān)陳凱建議我們使用X-OCN ST格式編碼。

經(jīng)過(guò)測(cè)試，我發(fā)現(xiàn)X-OCN ST完全可以滿足使用的需求。使用8.2K的全畫(huà)幅分辨率，主要是這樣不僅為畫(huà)面制作和特效制作提供了更多空間，還確保了感光元件的最大化利用。這樣選擇CineAltaV 2的優(yōu)勢(shì)才能淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)。

Q: 從您的使用感受來(lái)看，您如何評(píng)價(jià)索尼CineAltaV 2這款攝影機(jī)？

A:使用完CineAltaV 2后，我認(rèn)為它完全可以成為我常用的攝影系統(tǒng)之一。相比之前的索尼機(jī)型，CineAltaV 2的色彩表現(xiàn)再次得到提升，尤其在膚色還原和畫(huà)面質(zhì)感的表現(xiàn)非常出色。即使在極限條件下，如極暗環(huán)境或復(fù)雜光源下，CineAltaV 2依然能提供扎實(shí)的顏色和細(xì)膩的膚色還原。

此外，它的雙原生ISO功能和分體結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)也極大地提升了拍攝效率和創(chuàng)意空間。它是一款通用設(shè)備，無(wú)論是廣告、電影還是電視劇，CineAltaV 2都能勝任各種拍攝需求。

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索尼電影攝影機(jī)系統(tǒng)

索尼一直致力于通過(guò)創(chuàng)新技術(shù)，忠實(shí)還原創(chuàng)作者的意圖。憑借在影視制作領(lǐng)域豐富的經(jīng)驗(yàn)，索尼推出了豐富、高效的創(chuàng)意拍攝系統(tǒng)，以滿足高質(zhì)量電影創(chuàng)作的各種需求。索尼電影攝影機(jī)系統(tǒng)以CineAlta系列為核心，包含在影視制作行業(yè)廣受好評(píng)的數(shù)字電影攝影機(jī)CineAltaV，CineAltaV 2和CineAltaB。在紀(jì)錄片和電視劇創(chuàng)作中廣受歡迎的全畫(huà)幅電影攝影機(jī)FX9，全畫(huà)幅PTZ攝影機(jī)FR7，適合靈活創(chuàng)作的FX6，輕巧便攜的FX3以及年輕人的第一臺(tái)電影機(jī)FX30。CineAltaB為多元化影視創(chuàng)作而生，豐富了索尼電影攝影機(jī)系統(tǒng)，賦予影視創(chuàng)作更多想象。此外，索尼提供高對(duì)比度和豐富色彩還原的Crystal LED黑彩晶屏幕以及虛擬制作工具套裝，改善制作流程，助力影視創(chuàng)作者提升創(chuàng)作的自由度。

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