子冶石瓢 與 滿瓢

的美學(xué)對(duì)話

作者 | 李寒勇

子冶石瓢
降坡泥 /380cc 石陶刻梅花

滿瓢

紫泥 / 400cc 石陶刻竹子

壺中有乾坤，瓢中見(jiàn)天地

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在子冶的文人風(fēng)骨與滿瓢的磅礴氣度之間，

藏著中國(guó)文人對(duì)器與道的永恒求索

子冶石瓢：摹古中的文人風(fēng)骨

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器型解讀：子冶石瓢著重彰顯文人的獨(dú)特韻味，

它對(duì)結(jié)構(gòu)的勻稱性極為講究，追求骨肉亭勻之美。

身筒、壺嘴與壺把，皆需有骨有肉，

分寸拿捏堪稱精妙

多一分則顯臃腫，少一分便覺(jué)瘦削。

身筒的塑造，既不可過(guò)于豐腴飽滿，

失了靈動(dòng)之態(tài)；亦不能太過(guò)清瘦硬朗，缺了圓潤(rùn)之感。

壺嘴、壺把與壺身的搭配，必須協(xié)調(diào)順勢(shì)，

角度的把控以及虛空間的比例份量，都要達(dá)到精妙的均衡。

嘴把與壺身過(guò)渡的掇檔（銜接處）要自然流暢，

光影線條更需一氣貫通。一把上乘的子冶石瓢，

壺嘴與壺把宛如從壺身自然生長(zhǎng)而出，渾然天成，

盡顯自然之美與工藝之巧的完美融合。

滿瓢：經(jīng)典重塑，肉中帶骨

—器型解讀：滿瓢壺，精髓盡在其飽滿線條。“飽滿”究竟何意？

以嘴把為例，需飽滿且有力。這要求看似平常，實(shí)則考驗(yàn)功夫。

普通愛(ài)好者自不必說(shuō)，許多有著十多年制壺經(jīng)驗(yàn)的陶手，

至今都未察覺(jué)自己所制壺嘴的不飽滿。

技藝與認(rèn)知的精進(jìn)，需漫長(zhǎng)積累。

壺嘴，除與壺身過(guò)渡自然流暢，飽滿至關(guān)重要。

多數(shù)陶手將壺嘴做成平面，卻不知平面在視覺(jué)上易顯輕微塌陷，

缺乏飽滿感。高手則會(huì)在平面壺嘴上做出如指甲背般的微弧，

使其更平整，質(zhì)感與細(xì)節(jié)更豐富。

壺把講究“張力”，線條需富有彈性，呈恰到好處的微弧。

想象彎曲竹子，仿佛壺把根部切斷后會(huì)迅速有力回彈。

然而，不少陶手制作壺把折角時(shí)手法欠佳，致其過(guò)軟。

此彎曲處需特定技法，增強(qiáng)力度與美感。滿瓢壺源于顧景舟石瓢，

壺身寬博秀雅，線條飽滿不失力度，完美平衡肥與瘦。

李寒勇曾說(shuō)：做壺要回歸最原始的純真