赤峰遼墓壁畫(huà)綜述 作者：邵國(guó)田 【上海工會(huì)管理職業(yè)學(xué)院人文藝術(shù)系】

《華西語(yǔ)文學(xué)刊》第八輯第182～209頁(yè)

摘要：赤峰是契丹族的發(fā)樣之地，是遼王朝政治經(jīng)濟(jì)文化中心。作者以?xún)?nèi)蒙古赤峰市1914—
2006 年間所發(fā)現(xiàn)的 44 座墓地 68 座墓葬 2000 余平方米的遼墓壁畫(huà)為例，論述了遼代壁畫(huà)的繪菌形式，壁畫(huà)內(nèi)容與所繪位置的關(guān)系、遼墓壁畫(huà)內(nèi)容的分類(lèi)。遼墓壁畫(huà)所表現(xiàn)的大都是與現(xiàn)實(shí)生活相關(guān)，如游妝、狩獵、出行中卓帳停歇、野炊、樂(lè)舞、體育、軍事與護(hù)衛(wèi)等內(nèi)容，反映出 1000 余年前契丹族生活風(fēng)情的各個(gè)側(cè)面，對(duì)研究遼代社會(huì)是一批極具價(jià)值的重要資料，也是在中國(guó)繪畫(huà)史中占有重要位置的北方草原畫(huà)派的生動(dòng)體現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：赤峰地區(qū) 遼墓壁畫(huà) 契丹族畫(huà)家 草原畫(huà)派

慶陵被盜掘，有兩件事使世界為之震驚，一是發(fā)現(xiàn)了契丹文字，二是精美的墓室壁畫(huà)。
自此以后，人們便開(kāi)始關(guān)注遼墓壁畫(huà)資料。歷經(jīng)將近一個(gè)世紀(jì)的發(fā)現(xiàn)與探索，尤其是新中國(guó)
成立以后的半個(gè)多世紀(jì)，經(jīng)過(guò)幾代文物考古工作者的努力，新的發(fā)現(xiàn)從未間斷，一幅幅色彩
斑斕、內(nèi)容豐富、畫(huà)技高超的歷史畫(huà)卷，呈現(xiàn)在人們的面前。

遼代繪畫(huà)的傳世作品甚少，屈指可數(shù)的幾幅有的還流向海外；其他的繪畫(huà)形式，如寺院
壁畫(huà)、佛塔壁畫(huà)也寥寥無(wú)幾。因此，遼墓中發(fā)現(xiàn)的壁畫(huà)格外引人注目，成為研究遼代政治
經(jīng)濟(jì)、文化、社會(huì)風(fēng)情的重要資料。遼代考古中，遼墓出土的墓志和壁畫(huà)成為兩大研究課題。

墓志是記述官員、貴戚生平事跡的文字史料，往往補(bǔ)充和更正了《遼史》等歷史文獻(xiàn)的不足
或謬誤；壁畫(huà)描繪的則是遼代社會(huì)的各個(gè)側(cè)面，它是一部保存了千年的“錄像帶”，生動(dòng)而
鮮活地記述了契丹王朝的興衰。

全國(guó)所發(fā)現(xiàn)的遼墓壁畫(huà)，大體分布在三個(gè)地區(qū)：一是河北省、山西省及京津地區(qū)，
二是遼寧省，三是內(nèi)蒙古自治區(qū)東部，集中分布于赤峰市和通遼市。赤峰是終遼一代的
政治、經(jīng)濟(jì)、文化中心，所發(fā)現(xiàn)的壁畫(huà)不僅數(shù)量多，而且跨越的時(shí)間也長(zhǎng)，內(nèi)容絢麗多彩，
因此引起了諸多領(lǐng)域?qū)＜业年P(guān)注,成為他們研究的主要對(duì)象。祝重壽（2005）先生在《中
國(guó)壁畫(huà)史綱》一書(shū)中，給予遼墓壁畫(huà)這樣的評(píng)價(jià):“遼代壁畫(huà)的主要成就就是遼墓壁畫(huà),
民族特點(diǎn)很強(qiáng)，特別精彩，是中國(guó)古代墓室壁畫(huà)的最后閃光。從此以后，墓室壁畫(huà)就衰
落下去了?！?/p>

現(xiàn)就赤峰地區(qū)已發(fā)現(xiàn)的遼墓壁畫(huà)，概述如下。
一、赤峰地區(qū)遼墓壁畫(huà)及其他繪畫(huà)的發(fā)現(xiàn)情況
據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，赤峰地區(qū)自慶陵發(fā)現(xiàn)以來(lái)，已見(jiàn)報(bào)道的繪有壁畫(huà)裝飾的遼代墓葬有 68
座；還有相當(dāng)一部分被盜掘而又未做清理的墓葬，墓中有數(shù)量可觀(guān)的壁畫(huà)，被風(fēng)雨剝蝕而脫
落消失；還有一些遼墓出土的木板畫(huà)，被國(guó)內(nèi)一些博物館收藏。”近年來(lái)，遼代的木板畫(huà)又
成為藏家的收藏內(nèi)容之一。所以，迄今見(jiàn)諸報(bào)道的遼墓壁畫(huà)，僅是已出土遼墓壁畫(huà)中的一部
分。這部分壁畫(huà)中，有的有明確的紀(jì)年，有的則未見(jiàn)紀(jì)年?，F(xiàn)將這兩類(lèi)情況，分別予以介紹。

(一)有明確紀(jì)年的遼墓壁畫(huà)
1.寶山 1、2 號(hào)墓和“水泉溝遼代壁畫(huà)墓”
位于阿魯科爾沁旗東沙布日臺(tái)鄉(xiāng)寶山村西 1.5公里的老頭山前 1號(hào)墓的墓主為“大少君
次子勤德”。兩座墓的墓室內(nèi)壁及石室的內(nèi)外壁，均繪有精美的壁畫(huà)。壁畫(huà)中除反映契丹民
族風(fēng)情之外，還有反映中原故事的，如《降真圖》《高逸圖》(繪于1號(hào)墓中),《蘇若蘭織
寄回文錦圖》《楊貴妃教鸚鵡誦經(jīng)圖》(繪于 2號(hào)墓中）。兩墓均繪有門(mén)吏、侍者、行馬等，
共43 人。1 號(hào)墓葬于遼天贊二年（923 ）、 2 號(hào)墓略晚。這是迄今全國(guó)發(fā)現(xiàn)最早的兩座遼代壁畫(huà)墓（內(nèi)蒙古文物考古研究所 1987）。1957 年清理的“水泉溝遼代壁畫(huà)墓”就在 1、2號(hào)
墓南側(cè)，也應(yīng)是遼早期的壁畫(huà)墓（李逸友 1958）

圖五 寶山一號(hào)遼墓引馬圖局部

圖六 寶山一號(hào)遼墓引馬圖局部—馬鞍

圖七 寶山二號(hào)遼墓所繪寄錦圖局部 圖七 寶山二號(hào)遼墓所繪寄錦圖局部

圖八寶山一號(hào)遼墓的居室陳設(shè)圖（線(xiàn)圖）

2.耶律羽之墓
位于阿魯科爾沁旗罕蘇木蘇木古日板胡碩嘎查朝克圖山中的裂縫山前，墓中除有彩繪的
建筑裝飾和門(mén)神外，還在木板上繪有胡人伎樂(lè) 10 人。此墓為會(huì)同四年（941）建造（內(nèi)蒙古
文物考古研究所等 1996 ；蓋之庸 2004 ）。

3.駙馬贈(zèng)衛(wèi)國(guó)王沙姑墓
位于松山區(qū)姜家營(yíng)子鄉(xiāng)大營(yíng)子村北山，墓主為駙馬贈(zèng)衛(wèi)國(guó)沙姑，葬于應(yīng)歷九年（959）。
僅在木質(zhì)葬具上見(jiàn)有彩繪的牡丹花，其余全部脫落（熱河省博物館籌備組 1959）。

4.白音罕山韓氏家庭墓地 1—3 號(hào)墓和“故招討相公”之墓
位于巴林左旗白音勿拉蘇木烏蘭白其嘎查白音罕山南麓，對(duì)其中的三座墓進(jìn)行了發(fā)掘。
據(jù)出土的墓志得知，此系韓氏家族墓地，3 號(hào)墓的墓主是韓匡嗣及其夫人。三座墓均有壁畫(huà)
裝飾,但脫落嚴(yán)重。1 號(hào)墓前甬道上繪有 6 個(gè)侍者；2 號(hào)墓在天井西壁保存有《行馬出行圖》，4 人1 馬，在甬道側(cè)壁上存侍者 9 人；3 號(hào)墓的主室穹窿處存有較完整的覆蓮、飛鶴、祥云等圖，在前室和甬道壁上殘存擎鷹者、牽犬者、持扇者等男女侍者 15 人。據(jù) 3 號(hào)墓的墓志記載，該墓?fàn)I造于統(tǒng)和三年（985）。 1 號(hào)墓雖出土墓志殘石，但紀(jì)年缺失。據(jù)考證，1 號(hào)墓的墓主人當(dāng)為韓匡嗣的孫輩，晚于 3 號(hào)墓，1—3 號(hào)墓為東區(qū)，另在西區(qū)也發(fā)現(xiàn)壁畫(huà)墓一座，志蓋殘存“故招討相公”（內(nèi)蒙古文物考古研究所等 2002)。

5.慶陵及其陪陵
位于巴林右旗索布力嘎北 15公里的慶云山南麓，方圓約 5 公里，規(guī)模宏偉，工程浩
大，從圣宗開(kāi)始修建，為契丹極盛時(shí)期的帝陵。建有遼圣宗的永慶陵（建于太平十一年，即
1081年)、興宗的永興陵（建于重熙二十四年，即 1055 年)、道宗的永福陵（建于乾統(tǒng)元年，即1101年）及若干陪陵。在歷史上，金兵已對(duì)諸陵進(jìn)行了盜擾。上個(gè)世紀(jì)初又有較大規(guī)模
的盜掘兩次：第一次是在 1914年，林西縣王知事率人盜掘中陵；第二次是在1930年，熱河
軍閥湯玉麟之子湯佐榮對(duì)全部帝陵進(jìn)行盜掘，陵寢內(nèi)所有珍貴器物被掠一空，哀冊(cè)被掘出土。同年，日本人小林行雄、田村實(shí)造對(duì)慶陵作了第一次調(diào)查，1939 年作正式考古發(fā)掘，并臨摹了室內(nèi)壁畫(huà)，其中東陵壁畫(huà)中繪有各種人物 76 人，高大而生動(dòng)；還有民族風(fēng)格濃郁的建筑裝飾紋樣，象征四時(shí)捺缽的《四季山水圖》，整個(gè)畫(huà)面絢麗多彩，是遼代北方草原畫(huà)派的藝術(shù)杰作（田村實(shí)造等 1953、1977）。 1997年秋，對(duì)東陵進(jìn)行清理，再次臨摹陵中壁畫(huà)，較日人所報(bào)道的壁畫(huà)人物又多 2 人。1999 年秋，東陵的兩座陪陵——耶律弘世和耶律弘本的陵墓被盜掘。其中耶律弘世陵的東耳室木槨內(nèi)壁繪有人物，木槨被遼寧省博物館收購(gòu)（王秋華 2000）。主室木槨上繪有人物 26人,多為侍者。敖漢旗博物館也收得中室的鑲板《散樂(lè)圖》局部（邵國(guó)田 2000）。耶律弘世葬于大安三年（1087），耶律弘本葬于乾統(tǒng)十年（1110）(巴林右旗博物館 2000；計(jì)連成 2001)。

圖一 遼慶陵?yáng)|陵之四季山水畫(huà)—秋圖局部

圖二 遼慶陵?yáng)|陵之四季山水畫(huà)—夏圖局部

圖三 遼慶陵?yáng)|陵之四季山水畫(huà)—夏圖（線(xiàn)圖）

圖四 遼慶陵?yáng)|陵身著契丹之人物（局部）

6.塔子山 1、2 號(hào)墓
位于元寶山區(qū)小五家回族鄉(xiāng)大營(yíng)子村塔子山，清理的兩座墓均繪有壁畫(huà)，1 號(hào)墓存建筑
裝飾，2 號(hào)墓的甬道兩側(cè)各存兩個(gè)門(mén)吏像。1 號(hào)墓出土契丹文和漢文墓志各一通，墓主為大
橫帳故建雄軍節(jié)度使耶律昌允和其妻蕭氏。墓建于清寧七年（1061)，2 號(hào)墓當(dāng)建于大安年
間（劉偉東 2004）

7.罕大壩遼“回紇國(guó)國(guó)信使”徒都姑墓
位于巴林右旗羊場(chǎng)鄉(xiāng)罕大壩村西北約 3 公里的山陽(yáng)坡。該墓的墓室內(nèi)壁及甬道側(cè)壁繪有
壁畫(huà)，墓室正面繪有石牡丹、竹林、花鳥(niǎo)等，東西兩側(cè)壁各繪兩侍女，甬道兩側(cè)壁均繪門(mén)
吏、侍衛(wèi)各 1 人。墓修建于遼統(tǒng)和二十三年（1005)，墓主為回紇國(guó)國(guó)信使徒都姑（韓仁信
2001)。

8.白塔子墓
位于豐收鄉(xiāng)白塔子村南，清理的遼墓中有壁畫(huà)墓一座，為八角形磚室木槨墓。墓道兩側(cè)
繪有車(chē)馬出行場(chǎng)面，墓門(mén)的影作前繪有侍衛(wèi)和伎樂(lè)各 1 人，整個(gè)畫(huà)面僅存 4 人。此墓出土了
遼大康七年（1281）的石經(jīng)幢一件，可知其明確的紀(jì)年（敖漢旗文化館 1978）。

9.遼鄧中舉墓
位于寧城縣一肯中鄉(xiāng)萬(wàn)家營(yíng)子村二夾心子溝西沿，為方形單室墓，室內(nèi)壁的白灰而上彩
繪壁畫(huà)，多脫落，漫漉不清，并鑲嵌磚雕 4 神像和侍者 10 余件。此墓為壽昌四年（1098）
建造（項(xiàng)青松等 1982）。

10.韓家窩鋪 1—3 號(hào)墓及北山佛教徒墓
位于豐收鄉(xiāng)韓家窩鋪村東和村北，被盜掘的8座遼墓中，有 4座有壁畫(huà)裝飾，保存較
好的為 2 號(hào)墓和 3 號(hào)墓。2 號(hào)墓在甬道、天井和墓道的側(cè)壁上，繪有侍衛(wèi)和引馬出行場(chǎng)面，
共 12 人，墓室內(nèi)的壁畫(huà)全部脫落；3 號(hào)墓的甬道兩壁各畫(huà)一幅《散樂(lè)圖》，墓道兩側(cè)繪有駝車(chē)和引馬出行場(chǎng)面，共 16 人，墓室的壁畫(huà)全部脫落。1 號(hào)墓僅有墓道兩壁的引馬出行畫(huà)面,出土有大安三年（1087）的石經(jīng)幢一件，2、3 號(hào)墓的建造時(shí)間較 1 號(hào)墓略晚。
北山的佛教徒墓為方形單室墓，在北側(cè)壁上繪有八幅花卉條屏，東西兩側(cè)壁上各殘存《禮佛圖》一幅，每圖存 4 人，墓門(mén)兩側(cè)各繪一武將式門(mén)神像?！?br/>11.尚肺家族墓
位于寧城縣周杖子北大山溝北山坡上，八角形石室木槨墓，壁畫(huà)僅存于墓道兩側(cè)，脫落
嚴(yán)重，僅見(jiàn)朱紅色的彩畫(huà)。墓室也應(yīng)有壁畫(huà)，由于木槨腐蝕而不存。比此墓尚早的 2 號(hào)墓雨
道兩壁也應(yīng)繪有壁畫(huà)，惜已脫落，無(wú)法辨其內(nèi)容。據(jù)此墓出土墓志可知，墓為壽昌五年
（1099）建造。同時(shí)清理的，還有尚肺先人墓，為圓形石砌，單室墓、甬道及尸床前殘
留壁畫(huà)，其余脫落（鄭隆 1961）

12.羊山1—3 號(hào)墓
位于敖漢旗四家子鎮(zhèn)閻家杖子村羊山之南坡。1 號(hào)墓為磚砌圓形墓室，從墓室到天井、
甬道、墓道，均保存有較完整的壁畫(huà)，內(nèi)容豐富，有墓主宴飲、儀仗出行、侍衛(wèi)等宏大場(chǎng)面，并有代表墓主身份的五旗五鼓畫(huà)面，人物達(dá) 44 人。2 號(hào)蔡僅存有天井和墓道壁畫(huà)，共繪有三層，里兩層多已脫落，最外面一層保存也很差，僅存人物 18 人。3 號(hào)蘊(yùn)為方形磚砌墓室，墓室內(nèi)壁畫(huà)均已脫落，墓道也僅存一騎馬的武士像和駝車(chē)的車(chē)輪，但天井周壁的畫(huà)卻保存完好，東西兩壁的墓主人《野炊圖》尤為精彩，共繪有 12 人（邵國(guó)田 1999a）。據(jù) 2 號(hào)墓出土的壽昌五年（1099）劉祜墓志得知，這里是劉氏家族墓地。建造年代：1 號(hào)墓應(yīng)早于 2 號(hào)墓，3 號(hào)墓應(yīng)晚于 2 號(hào)墓。

（二）未有紀(jì)年的遼墓壁畫(huà)
1.懷陵 5 號(hào)墓
位于巴林右旗崗根蘇木床金溝的懷陵區(qū)內(nèi)。這座墓規(guī)模宏大，為五個(gè)室的多室墓。壁畫(huà)
主要在天井的側(cè)壁,“內(nèi)容以寫(xiě)實(shí)為主,畫(huà)面所表現(xiàn)的人物多是墓主人的隨從、護(hù)院侍衛(wèi)、門(mén)吏,
共31 人。從人物的神態(tài)和表現(xiàn)出來(lái)的閑散隨意看，這些人可能是皇室皇宮的隨從、護(hù)衛(wèi)……
墓人主有可能是位皇室內(nèi)的嬪妃……根據(jù)對(duì)比分析，5 號(hào)墓的時(shí)代應(yīng)是中期偏早，最晚到遼
圣宗統(tǒng)和之前”（內(nèi)蒙古文物考古研究所等 2002）

2.二八地 1 號(hào)墓
位于克什克騰旗熱水鎮(zhèn)二八地村北的山坡上。在出土的石棺內(nèi)壁的白灰面上，繪有 4 幅
畫(huà)，描寫(xiě)的是契丹人游牧、停帳、狩獵等內(nèi)容，共4 人（項(xiàng)春松 1984）。據(jù)考證，此墓為遼
中期偏早。

3.皮匠溝 1 號(hào)墓
位于寶國(guó)吐鄉(xiāng)皮匠溝村北山坡。其中 1 號(hào)墓為六角形磚砌單室墓，室內(nèi)壁繪花卉、
山巒、海東青等，繪有人物的僅存《馬球圖》一幅，5 騎，正在激烈地比賽。該圖系首次
在遼墓中發(fā)現(xiàn)的契丹人打馬球場(chǎng)面（內(nèi)蒙古赤峰市敖漢旗博物館 1998；邵國(guó)田 1991b）。
此墓為遼中期。

4.七家 1、2、4、5 號(hào)墓
位于敖漢旗瑪尼罕鄉(xiāng)七家村西南。1 號(hào)墓為六角形單室墓，室內(nèi)的穹隆頂殘存《獵虎
圖）1幅，存5 騎 1 虎，西南壁殘存《馬球圖》共 8 騎，僅存兩騎完整者，東壁《烹
任圖》。西壁《侍奉圖》，人物共 11 人；2 號(hào)墓為八角形單室，正面繪 8 幅花卉條屏，兩
制繪海東青、侍奉者，東南壁繪《烹飪圖》，共存 8 人；4 號(hào)墓壁上均畫(huà)花卉和蟲(chóng)鳥(niǎo)；5
號(hào)基室西壁《備飲圖》僅存人物 2 人,西南壁的《備食圖》現(xiàn)有 3 人,甬道可見(jiàn)有 3 人（邵國(guó)田 1991a）。
《仙鶴圖》《駝車(chē)出行圖》《放牧圖》等壁畫(huà)，畫(huà)面人物共 5 人。屬遼中晚期蔡葬（邵國(guó)田)

5.娘娘廟墓
位于敖漢旗金廠(chǎng)溝梁鎮(zhèn)娘娘廟村之西北山谷里，為方形磚室墓，繪有《角牴圖》
1994 ）。
《雙犬圖》尤為精彩；2 號(hào)墓破壞嚴(yán)重，僅存《神仙圖》，人物 2人；5 號(hào)墓為六角形磚室墓，1 號(hào)藝為八角形磚室墓，繪有《墓主人宴飲圖》及侍奉人物共 10 人，甬道內(nèi)的《雙雞圖》位于敖漢旗豐收鄉(xiāng)下灣子村北坡，4 座都繪有壁畫(huà)裝飾，保存較好的是 1 號(hào)墓和 5 號(hào)墓。

6.下灣子 1、2、5、6 號(hào)墓
除繪有牡丹、荷花外，還有人物 10 人，均為侍者。根據(jù)墓葬形制和墓地平面頒布看，5號(hào)
基應(yīng)為遼中期墓，1、2 號(hào)墓當(dāng)為晚期墓（邵國(guó)田 1999c）位于敖漢旗豐收鄉(xiāng)北三家村中，其中1 號(hào)墓有主室和東西耳室，主室為八角形穹隆

7.北三家 1、3 號(hào)墓
頂，室內(nèi)壁畫(huà)脫落不存。在甬道、耳室、天井和墓道的白灰面壁上，均繪有壁畫(huà)，保存
面積 40 余平方米，人物 24 人，包括烹飲、侍衛(wèi)、散樂(lè)、出行等圖。3 號(hào)墓為六角單室，
墓室內(nèi)壁的壁畫(huà)均脫落，僅存墓道兩側(cè)的《駝車(chē)出行圖》和《引馬出行圖》，共畫(huà)有人物
20 人。根據(jù)墓葬形制，這兩座墓為遼中期至晚期墓。3 號(hào)墓早于 1 號(hào)墓（敖漢旗文物管
理所 1984）。

8.敖漢旗山嘴子墓
位于敖漢旗古魯板蒿鄉(xiāng)山嘴子村北的山洼里。該墓為六角形穹隆頂單室墓，室內(nèi)除有精
美的斗拱裝飾外，還繪有備飲、侍衛(wèi)、出行等場(chǎng)面的壁畫(huà)，共9 人，此墓為遼中期墓?！?/p>

9.喇嘛洞梁 1 號(hào)墓
位于新惠鎮(zhèn)蒙古營(yíng)子村喇嘛洞梁。對(duì) 1 號(hào)墓進(jìn)行了搶救清理。該墓為六角形磚砌穹隆頂
單室墓，室內(nèi)壁畫(huà)大多脫落，只存拱間的花卉、鹿、鳥(niǎo)等裝飾。墓內(nèi)出土絹畫(huà)《群馬圖》殘
畫(huà)一幅，此墓應(yīng)為遼中期。”

10.上燒鍋 1 號(hào)墓
位于喀喇沁旗婁子店鄉(xiāng)上燒鍋村，共發(fā)現(xiàn)壁畫(huà)墓 5 座，其中 1 號(hào)墓室內(nèi)壁殘存《停車(chē)放
牧圖》一幅，有停歇的高輪氈車(chē)一輛，車(chē)前畫(huà)有 3 人，車(chē)后畫(huà)一牧羊人，牧羊人前為一群羊
和馬，墓門(mén)兩側(cè)畫(huà)門(mén)神。此墓當(dāng)為遼代中期墓（項(xiàng)春松 1982）

11.解放營(yíng)子墓
位于翁牛特旗解放營(yíng)子，為圓形石室木槨墓，木槨的八面均繪有壁畫(huà)，有墓主宴飲、侍女、散樂(lè)、車(chē)馬出行等場(chǎng)面，除門(mén)神外，共繪有 29 人。根據(jù)墓葬形制和出土器物分析，此墓當(dāng)為遼中晚期（翁牛特旗文化館等 1995）。

12.鴿子洞墓
位于寧城縣頭道營(yíng)子鄉(xiāng)鴿子洞村。壁畫(huà)存于墓道兩側(cè)，其中西壁為《旗鼓儀仗圖》，東壁為《駝車(chē)出行圖》，保存有人物 10 人。在慕志殘石上，記墓主人為蕭氏，據(jù)考證“當(dāng)是蕭
紹宗之子”，死于遼重熙與咸雍年間（內(nèi)蒙古文物考古研究所等 1997）

13.毛布溝 3 號(hào)墓
位于翁牛特旗山嘴子鄉(xiāng)毛布溝村，其中1號(hào)墓出土《故耶律氏銘石》的契丹小字墓志一
合。3 號(hào)墓的東耳室殘存《煮任圖》一幅，一契丹人手持刀做切肉狀（項(xiàng)春松 1979）。

14、烏蘭板墓
位于翁牛特旗山嘴子鄉(xiāng)烏蘭板村北。嘉室內(nèi)的壁畫(huà)為條幅式，系用墨框分隔出的豎幅，有《卓帳停歇圖》《射獵圖》《引馬出行圖》及花卉條屏等，共繪有人物 20 余人（吳甲才2006）。

15.康家營(yíng)子墓！
位于敖漢旗古魯板蒿鄉(xiāng)康家營(yíng)子村東約 2 公里處，為八角形磚室墓，在墓室內(nèi)壁和甬道
兩側(cè)均繪有壁畫(huà)。室內(nèi)正面為八幅條屏，其中兩幅為《荷花仙鶴圖》，兩側(cè)各畫(huà)—幅《侍
奉圖》，共 10 人，其中女侍 2 人，男侍中有 2 人駕海東青。甬道兩側(cè)為《備飲圖》，共 5 人。
該慕為遼晚期（項(xiàng)春松 1979 ）。

圖九 敖漢旗康家營(yíng)子遼墓的契丹人烹飪圖（線(xiàn)圖）

16.滴水壺墓
位于巴林左旗林東鎮(zhèn)查干哈達(dá)蘇木阿魯臺(tái)嘎查的滴水壺村北，為八角形石室墓，甬道和
墓室的白灰面上繪有壁畫(huà)，其中有人物場(chǎng)面的 6 幅 19 人，還有 6 幅花卉條屏（巴林左旗博
物館 1999 )。

圖十 巴林左旗滴水壺遼墓的備食圖

17.白音敖包墓
位于巴林左旗白音敖包村，為多室墓，主室圓形，東西耳室為方形。主室和西耳壁畫(huà)
脫落，只存東耳室兩幅，一幅為家什器具圖，一幅為《烹飪圖》，圖中只存一契丹人。此
墓為遼中期（項(xiàng)春松 1979)。

18.廣德公墓木棺畫(huà)
位于翁牛特旗廣德公村，為石砌圓形穹隆頂單室墓，出土木棺一具，棺之外壁繪有彩色
的四神圖，前開(kāi)小門(mén)兩側(cè)各繪一侍女，一捧奩，一抱鏡（項(xiàng)春松 1979）。

19.巴彥爾登墓
位于巴林右旗巴彥爾燈蘇木圖木胡柱山前。墓中出土木板畫(huà) 1 組，共 4 幅門(mén)神；后來(lái)又
在另一墓中發(fā)現(xiàn)絹畫(huà) 1 幅（中國(guó)歷史博物館等 2002)。

20.喇嘛溝墓
位于敖漢旗克力代鄉(xiāng)克力代村西北山上，為磚砌八角形單室墓攢尖頂，從墓壁題詩(shī)可知
墓主人是寺院中地位較高的僧人。壁畫(huà)分前后兩部分，后半部分為梵文經(jīng)書(shū)，前半部分為 4
隔畫(huà)，其中兩幅從駕海東青者、引馬、獵犬看，是為墓主人春獵做準(zhǔn)備；另兩幅是烹煮場(chǎng)面。
共畫(huà)有 17 人（邵國(guó)田 1999b）。

21.敖漢旗南部遼墓出土的木板畫(huà)
敖漢旗博物館征集一批木板畫(huà)，出土于敖漢旗南部一座被盜掘的遼墓中。有木門(mén)一副,各畫(huà)一擎海東青的門(mén)吏；有木棺畫(huà)兩件，均畫(huà)在木棺的側(cè)板上，其中一件畫(huà)有2馬 3人，另一個(gè)畫(huà)有《鷹軍圖》一幅（邵國(guó)田 1998 ），圖中存8人7騎。內(nèi)蒙古博物院也征集兩幅木極畫(huà)，均出土于敖漢旗南部，有牛車(chē)和引馬出行場(chǎng)面，共繪有24 人，均為契丹服飾。

22.前進(jìn)村墓
位于巴林左旗福山地鄉(xiāng)前進(jìn)村西山坡上，保存壁畫(huà)共7幅，有2 幅是花卉條屏，1幅為屏風(fēng)，其余 4 幅分別是《侍奉圖》《儀仗圖》《備飲圖》《備衣圖》。穹隆頂繪有仙鶴和火珠、祥云等，共畫(huà)人物 39 人（曹建華等 1999）

23.炮臺(tái)山墓
位于巴林左旗林東鎮(zhèn) 3 公里的北炮臺(tái)山前，系僧人墓，壁畫(huà)脫落嚴(yán)重。除花卉條屏外，
尚繪有《禮佛圖》《侍奉圖》《備衣圖》等，保存有 22 人（陳文彥 2003）

24.官太溝墓
位于巴林左旗哈拉哈達(dá)鄉(xiāng)官太溝村西 4公里的西山坡上。周壁壁畫(huà)脫落嚴(yán)重，僅殘存《奏樂(lè)圖》《侍奉圖》，共8 人。穹隆頂處全部彩畫(huà)，在梁柱上繪有迦陵頻伽、駕鶴神仙等佛教和道教人物（陳文彥 2003 ）

圖一一 巴林左旗官太溝遼墓墓室的裝飾畫(huà)，迦陵頻伽圖

25.圓圈洼墓
位于克什克騰旗宇宙地鎮(zhèn)二八地村北的山洼中。有石棺 1 件，由 6 塊淡紅色的花崗巖石
板合扣而成。棺內(nèi)壁均應(yīng)繪有壁畫(huà)，現(xiàn)只存兩側(cè)壁面上的各一幅《放牧圖》,繪有人物共4人。

26.赤峰北部出土的彩繪木棺
棺之外壁繪有四神，棺蓋繪有 5 只仙鶴和祥云，棺從的兩側(cè)圍板上均繪有一排各 6 只大
嘴風(fēng)?！鳖?lèi)似的彩繪木棺遼上京博物館尚收藏一件。

27.哈什吐墓
位于林西縣氈鋪鄉(xiāng)哈什吐北溝，出土木板畫(huà) 3幅。

圖一二 林西縣哈什吐遼墓出土的牧牛圖木板畫(huà)

28.陶來(lái)圖墓
位于阿魯科爾沁旗寶力召蘇木陶來(lái)圖村浩格圖山之南。室內(nèi)及通道壁畫(huà)全部脫落，僅存
墓門(mén)兩側(cè)的彩繪龍鳳。

29.白音寶力格墓群
位于巴林左旗查干哈達(dá)蘇木白音寶力格嘎查。斷崖暴露石棺一座，石棺內(nèi)有木質(zhì)骨灰盒
一件，盒之外壁繪有白描的《散樂(lè)圖》等畫(huà)作。

30.山頭墓
位于寧城縣大明鎮(zhèn)山頭村北的坡地上。磚砌單室墓，僅存室內(nèi)直壁的壁畫(huà)，共分 5 幅，
北壁正中一幅為衣裙、高靴等物，兩側(cè)為花卉和湖石條屏。墓門(mén)兩側(cè)的東南和西南兩壁各繪
2 幅，均在磚雕的桌椅和燈臺(tái)上，分別繪有高足盤(pán) 2 件，盤(pán)內(nèi)盛有水果等食物和花草，東壁
有桌椅的當(dāng)為《墓主人宴飲圖》，可惜人物已脫落（邵國(guó)田 1999a)。

31.山嘴墓
位于喀喇沁旗宮營(yíng)子鄉(xiāng)山嘴村，室內(nèi)壁畫(huà)已脫落。”

32.友愛(ài)墓
位于巴林右旗大板鎮(zhèn)友愛(ài)村，為方形單室墓，有柏木小帳，應(yīng)為遼早期墓。墓中出土一
副柏木的門(mén)板，繪男、女侍者各一人（巴林右旗博物館 1996）。
這是迄今已發(fā)表的有關(guān)赤峰地區(qū)遼墓壁畫(huà)資料，共有 44 處墓地的 68 座墓葬有壁畫(huà)裝
飾、除門(mén)神等宗教神話(huà)人物外，全部保存有各類(lèi)人物共 670 余人,繪畫(huà)面積超過(guò) 2000 平方米。還有些墓葬確知有繪畫(huà)裝飾，但因?yàn)闆](méi)有任何資料可查，便無(wú)法列舉。如翁牛特旗朝格溫
都蘇木包莫圖村北 2 公里的遼南國(guó)宰相蕭孝恭墓，在主室繪有大面積壁畫(huà)，因未能及時(shí)清
理而毀失。另外，還有流入外省市的木槨、木板畫(huà)，因?yàn)橘Y料未見(jiàn)發(fā)表也不能統(tǒng)計(jì)，而這
種情況尚不少見(jiàn)，有一批木板畫(huà)被私人收藏。有一點(diǎn)比較清楚，在已刊載的壁畫(huà)墓中，敖
漢旗就有 26 座，占三分之一還要多，這是因?yàn)樵撈斓奈奈锔刹吭?20 世紀(jì) 90 年代至本世
紀(jì)初，面對(duì)盜掘后的遼墓壁畫(huà)采取積極的搶救措施，先后共揭取壁畫(huà) 76 幅，搶救出絹畫(huà)
和刺繡品 20 余件。如果按敖漢旗已發(fā)現(xiàn)的壁畫(huà)墓分布概率推算，全市在 20 世紀(jì) 90 年代
初至本世紀(jì)初的十余年間，應(yīng)有 200 座壁畫(huà)墓出現(xiàn)。何況，敖漢旗又不是面積最大、遼代
大墓分布最多的旗縣。
在這 68 座壁畫(huà)墓中，根據(jù)出土哀冊(cè)、墓志、經(jīng)幢題記等能證明墓主人身份的共 16 座。

圖一三 巴林右旗友愛(ài)遼墓出土的侍奉圖木板畫(huà)

這些壁畫(huà)墓大致可以分為五級(jí)：
（1）帝陵,3座。即圣宗陵——永慶陵（慶陵之中陵),興宗陵——永興陵（慶陵之東陵)，
道宗陵——永福陵（慶陵之西陵）。
（2）王陵，4 座。即駙馬贈(zèng)衛(wèi)國(guó)五沙姑墓，秦王韓匡嗣墓，贈(zèng)秦越國(guó)王耶律弘世墓，宋
魏國(guó)王耶律弘本墓。
（3）皇室成員及重臣墓，5 座。懷陵之陪陵妃子蕭氏墓（即床金溝 5 號(hào)墓），大少君次
子勤德及其母墓（寶山 1、2 號(hào)墓）及水泉溝墓，東京大左相耶律羽之墓。
(4）節(jié)度使以上官吏墓,明確記載者有 4 座,知大定府少尹尚肺墓,奉陵軍節(jié)度使劉祜墓,
保安軍節(jié)度使鄧中舉墓，故建雄軍節(jié)度使耶律昌允墓。還有尚未解讀的契丹文墓志，或墓品
殘缺，不易確定官階，但仍可認(rèn)定較高的官吏墓有:韓氏家族墓地除 3 號(hào)墓外的另外 3 座墓，鴿子洞壁畫(huà)墓。
還有的墓盡管未出土文字資料證明墓主人身份，但依據(jù)墓葬規(guī)模、壁畫(huà)內(nèi)容等，證明墓
主人生前社會(huì)地位亦很高者有：解放營(yíng)子墓、北三家 1 號(hào)墓、羊山 1 號(hào)墓、二八地 1 號(hào)墓（依器物銘文，墓主人應(yīng)該是大郎君）等。這些也應(yīng)屬第四級(jí)，如羊山1 號(hào)墓主有五旗五鼓之封。
（5）一般貴族、官吏墓。這類(lèi)墓較多，多為單室，規(guī)模大的有天井和甬道設(shè)置，小一點(diǎn)
的僅有墓室和墓道。
資料還顯示，繪有壁畫(huà)的漢人墓較多，漢人聚居區(qū)的壁畫(huà)墓也較多。如遼代武安州遺址
周?chē)寻l(fā)現(xiàn)的壁畫(huà)墓地就有 5 處共 14 座，羊山的 3 座墓，韓氏家族墓地的 4 座墓，再加上
鄧中舉、尚昧等家族墓地總共有 20 余座。這說(shuō)明墓有無(wú)壁畫(huà)裝飾不僅是官階所限，也有個(gè)
文化傳統(tǒng)和影響問(wèn)題。如史載遼武安州先后有三次大規(guī)模的漢人遷入，是漢化程度較高的地
區(qū)，故這里受漢文化影響壁畫(huà)墓就較多。壁畫(huà)不同于墓志，墓志一般在節(jié)度使以上官員才能
配置，壁畫(huà)的控制則不是那么嚴(yán)格，一般官吏或富民的基亦可有壁畫(huà)裝飾。
在這些壁畫(huà)墓中，在石棺上作畫(huà)的有 3 座墓，在木槨、木棺或小帳上作畫(huà)的有 10座，既在室壁上作畫(huà)又在葬具上作畫(huà)的有 3 座（含寶山兩座墓），有兩座墓出土有絹畫(huà)，其余的
均在墓室、甬道、天井、墓道上的白灰面壁上作畫(huà)。
根據(jù)墓中出土文字資料,壁畫(huà)墓中有明確紀(jì)年的墓最早的是天贊二年（923）寶山 1 號(hào)墓，
最晚的是乾統(tǒng)十年（1110）的慶東陵之陪陵耶律弘本墓，其間相隔 188 年。實(shí)際上，遼壁畫(huà)
墓所跨越的時(shí)間遠(yuǎn)比這兩個(gè)有紀(jì)年的墓要長(zhǎng)。

二、赤峰地區(qū)遼墓壁畫(huà)的形式、題材和內(nèi)容

赤峰地區(qū)現(xiàn)存的遼代繪畫(huà)藝術(shù)主要有兩方面，一是地上的，一是地下的。地上的主要在
寺院遺址周?chē)难卤谏虾投囱▋?nèi)。已調(diào)查發(fā)現(xiàn)的，有懷州址西北的蹬蹬山寺院遺址，在其北
側(cè)的崖壁上繪有成組壁畫(huà)，有佛像、建筑等；巴林左旗豐水山鄉(xiāng)的遼代云門(mén)寺遺址，在崖壁
和洞穴內(nèi)壁繪有遼代和清代的佛像和墨書(shū)題記；阿魯科爾沁旗百興圖寺院遺址，在其洞穴內(nèi)
見(jiàn)有繪制的建筑和墨書(shū)題記。地下的即是遼墓壁畫(huà)以及墓中或塔宮出土的絹畫(huà)、刺繡等紡織
品,這是保存下來(lái)的遼代繪畫(huà)藝術(shù)的主體。地下繪畫(huà)藝術(shù)的表現(xiàn)形式和內(nèi)容均較地上的豐富。
現(xiàn)分別予以闡述

（一）遼墓壁畫(huà)的幾種表現(xiàn)形式
1.墓葬各部位周壁的壁畫(huà)
具體位置是主室（或前室）、耳室、甬道、天井、墓道。較大的墓有門(mén)上影作和檐背建
造，一般是墓室用磚或石砌成穹廬式，甬道多拱形，天井四壁在土壙上鑲磚，墓道多為土壙。
個(gè)別鑲襯石、磚。在這些壁上抹或刷白灰，多數(shù)在白灰和墻壁間加泥障，少數(shù)直接抹在磚面
上，白灰干后繪畫(huà)。有的墓主室或前室加護(hù)板或木槨，在木板上刷白灰后繪畫(huà)。較小的單室
墓，有的只在墓室和甬道處繪畫(huà)，墓道處不見(jiàn)繪畫(huà)。即使在壁畫(huà)較興盛的遼中晚期也是這樣,
如敖漢旗下灣子 1 號(hào)墓、喇嘛溝遼墓等晚期墓葬，僅繪于墓室和甬道兩側(cè)。

2.在葬具上作畫(huà)
遼代早期墓的墓具有兩類(lèi)，一類(lèi)是木質(zhì)小帳，如耶律羽之墓，另一類(lèi)是在主室內(nèi)搭建
的石屋，如阿魯科爾沁旗寶山 1、2 號(hào)墓和懷陵 5 號(hào)墓。棺具則很少。到中期以后，大量
出現(xiàn)了石、木棺具,在石棺上作畫(huà)較典型的是克什克騰旗二八地 1 號(hào)墓和圓圈洼遼墓的石棺,
石棺內(nèi)壁繪有《游牧圖》等壁畫(huà)；木棺作畫(huà)的很多，如敖漢旗博物館收藏的繪有《鷹軍圖》
的木棺，翁牛特旗廣德公遼墓出土的繪有《四神圖》和侍者的木棺。有的木棺的棺蓋上還
繪有仙鶴。我們所見(jiàn)到的木板畫(huà)，分別繪于木槨、木門(mén)、小帳、屏風(fēng)等葬具上。

3.懸掛或裱糊在葬具上的絹畫(huà)
遼墓中懸掛絹畫(huà)最早見(jiàn)于遼寧省葉茂臺(tái)遼墓,最近又見(jiàn)于敖漢旗新惠鎮(zhèn)喇嘛洞梁 1 號(hào)墓。
巴林右旗出土的一幅《庖廚圖》，應(yīng)該是裱糊在木質(zhì)葬具上的絹?zhàn)釉僮鳟?huà)的畫(huà)作，這種做法
也見(jiàn)于扎魯特旗浩特花遼墓（中國(guó)社會(huì)科學(xué)院考古研究所內(nèi)蒙古工作隊(duì)等 2003）

4.石、磚上的雕刻畫(huà)
這種畫(huà)作集中發(fā)現(xiàn)于遼陽(yáng)地區(qū)，在赤峰地區(qū)多見(jiàn)石棺上雕刻四神圖。而在巴林左旗韓氏
家族墓地出土的石棺，在棺蓋上刻有龍風(fēng)紋，側(cè)壁刻龍紋，呈雙層雕刻，底層淺浮雕為纏枝
牡丹，上層高浮雕為龍鳳紋，極為精彩，堪稱(chēng)石棺雕刻畫(huà)的佳作（唐彩蘭 2005）。在敖漢旗土城子出土的大石棺則均為線(xiàn)刻（邵國(guó)田 1987）。”鄧中舉墓尚見(jiàn)畫(huà)像磚，這是在赤峰地區(qū)迄今僅見(jiàn)的一例。

（二）一般規(guī)律的壁畫(huà)內(nèi)容和所畫(huà)的位置
遼墓壁畫(huà)多屬于反映墓主人生前優(yōu)越生活的寫(xiě)實(shí)作品，而墓葬的結(jié)構(gòu)又是現(xiàn)實(shí)生活中穹
廬的具體體現(xiàn)，故壁畫(huà)與墓葬結(jié)構(gòu)配置存在一定的規(guī)律，而且早期與晚期又有一些變化。早
期墓葬所見(jiàn)壁畫(huà)不多，赤峰地區(qū)見(jiàn)有早期墓葬繪有壁畫(huà)的僅 5 座，其中阿魯科爾沁旗寶山墓
所有壁畫(huà)均繪于石室內(nèi)外壁和墓室內(nèi)壁，墓道和天井不作畫(huà)。耶律羽之墓的壁畫(huà)則繪于木質(zhì)
小帳內(nèi)壁。

到了中晚期，尤其是第三期和第四期，天井和墓道出現(xiàn)壁畫(huà)，并存在著這樣的特征，
即墓室內(nèi)壁表現(xiàn)的是墓主人生前居室內(nèi)的生活起居、宴飲等生活場(chǎng)景，甬道、墓門(mén)兩側(cè)為
門(mén)吏、侍衛(wèi)、門(mén)神等，天井四壁為烹飪、宴飲、樂(lè)舞，墓道兩側(cè)繪出行的儀仗隊(duì)伍。無(wú)天
井的墓，則將樂(lè)隊(duì)和備飲繪于甬道兩壁。既無(wú)天井又無(wú)甬道的小型墓，則將這些活動(dòng)繪于
墓室內(nèi)壁。不同的位置繪以不同內(nèi)容的壁畫(huà)，成為遼中、晚期墓葬壁畫(huà)的一種定式。這一
定式可以在幾座墓中找到例證，最具典型的是敖漢旗羊山 1 號(hào)墓，這座墓各部位的壁畫(huà)保
存較為完好，內(nèi)容豐富。過(guò)去認(rèn)為遼墓壁畫(huà)僅繪于天井、墓道的看法是不客觀(guān)的，認(rèn)為遼
墓壁畫(huà)不出現(xiàn)墓主人的看法也欠妥當(dāng)。形成這兩種看法的主要原因是，遼墓規(guī)模較大者十
有九空，除歷史上有金兵盜擾外，近年又有大的破壞，主室又是盜掘者的首選部位。所以，
盜掘后的墓室壁畫(huà)多難以保存，而天井和墓道由于未受擾亂，因此，多數(shù)壁畫(huà)被很好地保
存下來(lái)。這就是為什么遼代大中型墓葬的主室未見(jiàn)壁畫(huà)，而在天井和墓道存有豐富壁畫(huà)的
原因所在。

（三）壁畫(huà)內(nèi)容分類(lèi)
1.屬于裝飾性質(zhì)的
多繪于墓室的穹隆頂處，如以連續(xù)的花卉為主的天花板式的幾何圖案，棺床前沿壁上，
椅柱、斗拱、額枋、椽梁等仿木結(jié)構(gòu)的建筑構(gòu)件上的裝飾畫(huà)等。有的是填補(bǔ)空白,起點(diǎn)綴作用,如在馬或人物間畫(huà)幾朵牡丹花。

2.反映優(yōu)美的地理環(huán)境和自然風(fēng)光的
這類(lèi)畫(huà)多為山水、花鳥(niǎo)、蜂蝶，有的單獨(dú)成幅，如慶陵?yáng)|陵中室的《四季山水圖》；諸
多墓中則是花鳥(niǎo)條屏，如下灣子 5 號(hào)墓中的牡丹、荷花圖；還有的是在人物畫(huà)中作襯景，
遠(yuǎn)山近樹(shù)，蒼松翠柏，如北三家 3 號(hào)墓中《出行圖》中畫(huà)有 3 棵參天松樹(shù)，烏蘭板狩獵與卓
歇圖的襯景則是大片沙丘。

這些無(wú)名的契丹畫(huà)家用他們飽滿(mǎn)的筆謳歌著他們的家園，在壁畫(huà)中所描繪的景物——松
柏、荷花、天鵝、群鹿、野豬、老虎等，與我們今天看到的赤峰地區(qū)的自然環(huán)境大不一樣，
比如荷花，現(xiàn)今均為人工培植，而在壁畫(huà)中屢屢出現(xiàn)的荷花搖曳、蘆葦叢生的景象，則絕非
人工培植，而是畫(huà)家對(duì)客觀(guān)的反映。下灣子 5 號(hào)墓中的兩幅《荷花圖》，應(yīng)該是對(duì)實(shí)景的
描繪；在敖漢出土的一件黑釉蠟花葫蘆瓷腹部描繪的水鄉(xiāng)景色，荷花、水鳥(niǎo)與壁畫(huà)中的《荷
花圖》有異曲同工之美，這說(shuō)明訌之腹地有自然生長(zhǎng)著的荷花（邵國(guó)田 1997a）?！哆|史》記載有“蓮花濼”，遼太祖七年（913）“十二月戊子，（耶律阿保機(jī)）燔柴于蓮花濼”，遼圣宗
也于開(kāi)泰六年（1017）五月“觀(guān)賞蓮花濼”(《遼史》)。有人考證，這個(gè)蓮花濼即是今天翁牛
特旗東部的高日罕蘇木浩日沁塔拉嘎查西南 4 公里的蓮花泡子（胡廷榮 2006 ）。我們還可從元代張應(yīng)瑞之妻剛氏夫人墓的壁畫(huà)得以印證，該墓的東壁繪河流和低矮的丘陵，河中生長(zhǎng)著大片荷花，這應(yīng)是元代畫(huà)家對(duì)當(dāng)時(shí)自然景象的描寫(xiě)。”在民國(guó)初年這里仍是“周方三十
餘里，蒲葦蘆荻甚繁。春夏之交，天鵝鴻雁水鴨鳴禽翔集蒲葦之中，千百成群，飛鳴上下。
有獵食者，味甚鮮美?！谖羯徎ㄉ跫选浦脖苁钌角f稱(chēng)‘敖漢旗蓮花’。………近值連
年旱干，水涸藕枯，蓮花已不生矣””。

牡丹花，在遼墓壁畫(huà)中多有出現(xiàn)，有山林中的野生牡丹，如慶陵?yáng)|陵壁畫(huà)《四季山水圖》
夏圖中的牡丹；有庭院或花園中栽植的牡丹，如羊山1 號(hào)墓的北門(mén)兩側(cè)的湖石牡丹；有盆栽
的牡丹，如二八地1 號(hào)墓繪于石棺上的盆栽牡丹；有建筑裝飾之牡丹，墓頂和斗拱等處多以
牡丹裝飾。條屏上的牡丹花也發(fā)現(xiàn)于數(shù)座墓的壁畫(huà)中，在墓室正面還有畫(huà)成裱糊的條幅。這
些都反映出當(dāng)時(shí)的畫(huà)家們也將牡丹作為重要繪畫(huà)題材。

宋人姜夔所寫(xiě)的長(zhǎng)詩(shī)《契丹風(fēng)土歌》，開(kāi)頭四句就寫(xiě)到了牡丹花：“契丹家住云沙中，耆
車(chē)如水馬若龍；春來(lái)草色一萬(wàn)里，芍藥牡丹相間紅?！痹陬}下自作注云:“都下聞蕭總管自
說(shuō)其風(fēng)土如此?！保ㄋ巍そ纭栋资?shī)集》）這位蕭總管應(yīng)屬后族的契丹人,“自說(shuō)其風(fēng)土
如此”當(dāng)為實(shí)情。這四句詩(shī)的后兩句采用了對(duì)比的手法，一面寫(xiě)一望無(wú)垠的萬(wàn)里草原春天的
草色新綠，一面寫(xiě)山野里盛開(kāi)的芍藥、牡丹爭(zhēng)芳斗艷，在廣闊的“綠”中有數(shù)點(diǎn)“紅”，花
更紅更艷，加之“靜”的白色或黑色的穹廬氈帳旁流動(dòng)著的車(chē)水馬龍，動(dòng)寓靜中，動(dòng)靜相濟(jì)，
將萬(wàn)里草原春天的美景描寫(xiě)得有聲有色?；厥自倏磻c陵壁畫(huà)《四季山水圖》中夏圖的牡丹,
便會(huì)使我們確信當(dāng)時(shí)在慶云山確實(shí)生長(zhǎng)著野生的牡丹。夏圖中的牡丹為三叢，高大而枝繁葉
茂，呈三角形分布，生長(zhǎng)在山腳下的溪水旁。畫(huà)家采用透視的技法，遠(yuǎn)處一叢較小，近處兩
叢較大，間補(bǔ)競(jìng)相開(kāi)放的芍藥、山菊、百合等山花，描繪出夏季山花爛漫的美好景象。加之
群鹿散步，野豬行走，更顯一派生機(jī)。群鹿在牡丹花下追逐、食草，襯托出牡丹的高大，不
愧為“花中之王”。

有學(xué)者分析，慶陵的這四幅《四季山水圖》描繪的是慶云山的四季變化，是寫(xiě)實(shí)的作品，
此說(shuō)當(dāng)為實(shí)際。如今的慶云山是赤峰地區(qū)唯一保存一些原始生態(tài)的地方，這里現(xiàn)在已看不到
野生的牡丹，但仍可見(jiàn)簇簇芍藥和各種花卉，且多在六、七月間開(kāi)放。因?yàn)閼c云山一帶地處
高寒區(qū)，所以有些本來(lái)春天開(kāi)的花而開(kāi)在夏天，這就是牡丹花在夏圖出現(xiàn)的緣由。
契丹貴族喜歡牡丹花，在《遼史》中記載有遼圣宗在統(tǒng)和五年（987）“三月癸亥朔，幸
長(zhǎng)春宮，賞花釣魚(yú)，以牡丹煸賜近臣，歡宴累日”。統(tǒng)和十二年（992）三月“壬申，如長(zhǎng)
春宮觀(guān)牡丹”(《遼史》)?？梢?jiàn)圣宗對(duì)牡丹的喜愛(ài)程度，足以證明牡丹花是契丹皇帝作為宮
廷或御花園內(nèi)賜予與栽培的主要花種?；实蹛?ài)牡丹，臣民亦然。在遼代的器物中，如遼瓷、金銀器、玉雕、紡織品中常把牡丹作為主體紋飾。在墓志蓋、佛塔雕刻作、寺院建筑
構(gòu)件上也大量用牡丹花裝飾。有的甚至奉為神花。如遼代武安州寺院遺址出土的琉璃裝飾
上，見(jiàn)有牡丹花蕊處貼塑再生童子像（邵國(guó)田 1997b）。巴林左旗小毛布利格鄉(xiāng)二八地村窖
藏出土的一批遼代印花白瓷盤(pán)上印有荷花、纏枝牡丹和童子紋，牡丹和童子相間排列（唐彩
蘭 2005 )。在庫(kù)倫 8 號(hào)墓的墓門(mén)上角繪的迦陵穎伽所捧之花即盛開(kāi)的牡丹（內(nèi)蒙古文物考古
研究所 1987）。巴林左旗哈拉哈達(dá)鄉(xiāng)官太溝遼墓的斗拱上承的橫額畫(huà)有成組合的非常精彩
迦陵頻伽，空間便是一朵牡丹的神花，另有數(shù)朵牡丹補(bǔ)白。這就是說(shuō)，牡丹是遼代佛教的的神花。

3.壁畫(huà)中的宗教內(nèi)容
在赤峰地區(qū)的遼墓壁畫(huà)中，有一部分內(nèi)容是反映宗教信仰的。契丹人建國(guó)以后，為維護(hù)
其統(tǒng)治，在原有薩滿(mǎn)教的基礎(chǔ)上，吸收中原文化，儒、釋、道三教兼舉，又以佛教為主，建
立寺院，大興佛教?，F(xiàn)存的佛塔和寺院遺址，就是遼代崇信佛教的具體反映。遼官方對(duì)佛教
相當(dāng)重視，建立了佛教管理機(jī)構(gòu)，在遼上京博物館收藏的數(shù)枚玉、銅質(zhì)料的“佛法僧三
寶印”，當(dāng)是管理機(jī)構(gòu)的印鑒（唐彩蘭 2005 ）。

壁畫(huà)中反映的主要宗教內(nèi)容是佛教和道教。
（1）佛教內(nèi)容。直接描繪佛事活動(dòng)的壁畫(huà)墓有敖漢旗韓家窩鋪鎮(zhèn)北山寺院旁的僧人墓，
巴林左旗白音高勒村北僧人墓，上京東北 3 公里山坡上的僧人墓。這些墓中的壁畫(huà)繪有供養(yǎng)
人禮佛、僧人打坐、沙彌獻(xiàn)茶、誦經(jīng)等圖。敖漢旗喇嘛溝遼墓的北壁書(shū)寫(xiě) 500 余字的梵文經(jīng)
文，壁題七言詩(shī)一首，墓門(mén)還寫(xiě)梵文“佛”等三字。有些墓主人并非寺院中的僧人，但壁畫(huà)
中也有很多與佛教相關(guān)的內(nèi)容。如慶東陵陪陵之一的耶律弘本墓，在主室的北壁繪有 12棵
神樹(shù)——佛教中的菩提樹(shù)，在墓室的東南壁繪一侍者持一長(zhǎng)卷和四冊(cè)藍(lán)皮線(xiàn)裝書(shū)，有報(bào)告認(rèn)
為這四冊(cè)藍(lán)皮線(xiàn)裝書(shū)是遼朝高級(jí)官員使用的“官書(shū)”（計(jì)連成 2001）"。其實(shí)，它同韓家窩鋪
北山僧人墓中佛教手捧的長(zhǎng)卷和矮桌上放置的經(jīng)書(shū)是一樣的，均為經(jīng)書(shū)或畫(huà)卷。這說(shuō)明耶律
弘本生前篤信佛教。
上述壁畫(huà)資料，無(wú)不顯示遼代佛教的盛行與契丹上層人物對(duì)佛教的崇拜。

（2）道教內(nèi)容。由于受中原道教思想的影響，在遼墓壁畫(huà)中引導(dǎo)墓主人升上極樂(lè)世界的
道教內(nèi)容較多。最明顯的就是仙鶴，多在主室的穹隆頂處出現(xiàn)，有的畫(huà)兩層仙鶴展翅飛翔于
祥云之中。官太溝遼墓墓室內(nèi)仿木結(jié)構(gòu)的橫額是迦陵頻伽像，在豎著的彩繪柱子上面便繪有
雙手持傘狀幡的道教人物騎在仙鶴上，飛行于彩云之間，道教與佛教內(nèi)容并存于一座墓的壁
畫(huà)上。還有敖漢旗下灣子 2 號(hào)墓門(mén)外框右上角立有兩個(gè)腳踏云朵的仙人，也是引導(dǎo)墓主人進(jìn)
人另一個(gè)世界的道教人物。

此外，尚見(jiàn)龍、鳳紋及四神圖繪于棺木上、穹隆頂上、墓門(mén)兩側(cè)者。
門(mén)神亦應(yīng)屬于這一范疇。遼墓最早繪有門(mén)神的是耶律羽之墓的石門(mén)，畫(huà)得十分精細(xì)，
屬于將軍式門(mén)神。最高大的門(mén)神發(fā)現(xiàn)于慶陵之陪陵的耶律弘世墓的天井兩側(cè)，高達(dá)4.5 米。
繪于木門(mén)上的門(mén)神共發(fā)現(xiàn) 4扇，出土于巴林右旗巴彥爾登蘇木圖木胡柱遼墓，現(xiàn)蔽于林西

縣博物館，兩扇繪將軍式，即秦叔寶和尉遲敬德像；兩扇繪鬼怪式，即傳說(shuō)中的神茶和郁
壘二神。
4.與遼代現(xiàn)實(shí)生活相關(guān)的壁畫(huà)內(nèi)容
這部分內(nèi)容是遼墓壁畫(huà)的主體，是最有價(jià)值的部分。
（1）游牧與狩獵
游牧與狩獵的壁畫(huà)是遼代草原生活的生動(dòng)寫(xiě)照，客觀(guān)真實(shí)地反映了契丹族“行營(yíng)到處即
是家，一卓穹廬數(shù)乘車(chē)；千里山川無(wú)土著，四時(shí)畋獵是生涯”的生產(chǎn)生活方式。迄今，我們
在遼墓壁畫(huà)中發(fā)現(xiàn)的游牧圖并不多，較為精彩的有克什克騰旗二八地1 號(hào)墓石棺墓的游牧
圖，圖中繪有羊和牛。2006年在距此墓不遠(yuǎn)處的石圈洼又發(fā)現(xiàn)的一座墓的石棺壁畫(huà)內(nèi)容與
之相似，喀喇沁旗上燒鍋遼墓的墓室也繪有牧羊和馬，敖漢旗娘娘廟遼墓則繪有牧牛和馬；
林西縣博物館館藏木板畫(huà)有《牧牛圖》一幅，圖中繪有騎牛的放牧人，其手拿長(zhǎng)桿，桿的上！

端為類(lèi)似網(wǎng)兜的三角形物件。在通遼市扎魯特旗浩特花遼墓的牧牛圖中已見(jiàn)牧牛人手持長(zhǎng)桿,
桿上端為類(lèi)似網(wǎng)兜的三角形物件，說(shuō)明這種長(zhǎng)桿帶三角形兜狀物是牧牛人必備的工具。而反
映契丹族四時(shí)游牧，車(chē)馬為家，逐水草而轉(zhuǎn)徙的生產(chǎn)生活方式的壁畫(huà)，最典型的當(dāng)屬克什克
騰旗二八地 1 號(hào)遼墓的《放牧圖》
壁畫(huà)中的狩獵內(nèi)容大體可分為兩類(lèi)，一類(lèi)是備獵，一類(lèi)是行獵。備獵表現(xiàn)的是侍者、仆
人拿著各種獵具迎候主人去打獵。這類(lèi)畫(huà)面較多，如敖漢旗北三家 3 號(hào)遼墓墓道東壁的《出
行圖》中有背弓箭者，說(shuō)明墓主人出行的目的是狩獵；韓家窩鋪 3 號(hào)墓墓道東壁也出現(xiàn)同樣
的畫(huà)面。最精彩的是敖漢旗喇嘛溝遼墓中繪于墓室西壁的《備獵圖》，圖中 5 個(gè)仆人各有
所持，有駕海東青者，有持弓箭者，有捧雙靴者，有腰挎扁鼓者，清楚地交代出墓主人要進(jìn)
行的是春天捕天鵝的狩獵活動(dòng)。這種腰挎扁鼓、駕海東青的畫(huà)面也出現(xiàn)在通遼市扎魯特旗浩
特花的遼墓壁畫(huà)中，而且是兩個(gè)扁鼓，海東青也出現(xiàn)幾個(gè)。這種扁鼓是環(huán)泊而擊驚天鵝飛上
天空的專(zhuān)用鼓，但是浩特花墓報(bào)告的編寫(xiě)者未能釋讀出壁畫(huà)的內(nèi)涵。同樣內(nèi)容的畫(huà)面還出現(xiàn)
在韓匡嗣墓中的壁畫(huà)上，駕海東青者更多，并有牽狗者。而喇嘛溝遼墓東壁的《引馬出行圖》中亦有一犬在奔跑，與西壁相呼應(yīng)，也是備獵的內(nèi)容。二八地 1 號(hào)墓的石棺畫(huà)也有一幅《狩獵圖》，出現(xiàn)了獵豹。

行獵的畫(huà)面僅見(jiàn)兩例，一是敖漢旗七家1號(hào)遼墓繪于穹隆頂處的《獵虎圖》，一是翁牛
特旗烏蘭板遼墓壁畫(huà)的兩幅獵虎、野豬和鹿的《狩獵圖》。前者是圍獵，具有某種體育鍛煉
的形式，后者是在沙丘中追殺獵物，是真正的日常生活中的狩獵。這兩座墓中壁畫(huà)所表現(xiàn)的
均為秋狩，因?yàn)槔匣ⅰ⒙?、野豬等都是秋狩的主要獵物。

還有些遼墓的壁畫(huà)雖不是備獵和狩獵場(chǎng)面，但出現(xiàn)了海東青、狗等狩獵的工具，如敖漢
旗康家營(yíng)子遼墓壁畫(huà)上有兩個(gè)駕海東青的侍者，翁牛特旗解放營(yíng)子遼墓壁畫(huà)上有海東青站在
駝車(chē)上，敖漢旗七家 2 號(hào)墓壁畫(huà)上的一對(duì)海東青站在鷹架上，敖漢旗博物館收藏的一副木門(mén)
的門(mén)吏駕海東青等等。這些海東青的出現(xiàn)，說(shuō)明與春季狩獵有關(guān)。同時(shí)，也是對(duì)墓主人身份
的顯示，表現(xiàn)了契丹人對(duì)海東青的喜愛(ài)。

漁獵的畫(huà)面至今發(fā)現(xiàn)的極少，僅在慶陵的東陵壁畫(huà)上見(jiàn)有漁網(wǎng)，表現(xiàn)了漁獵的內(nèi)容。
游牧與狩獵的這部分內(nèi)容盡管不多，但這是契丹人草原生產(chǎn)生活的主要方面，因此，史
料價(jià)值較高。過(guò)去，由于資料較少，研究者對(duì)涉及游牧與狩獵壁畫(huà)的內(nèi)容關(guān)注得不夠，迄今尚未見(jiàn)有對(duì)這方面的考證文章。其實(shí)，這部分內(nèi)容的壁畫(huà)是最珍貴的。

（2）出行與卓歇
遼墓壁畫(huà)中出行的場(chǎng)面很多，早晚期均有?？赡苁悄怪魅松暗纳鐣?huì)地位不同，出行的
人數(shù)、內(nèi)容各有不同。最早的出行圖應(yīng)該是阿魯科爾沁旗寶山1號(hào)墓墓室東壁的《引馬出行
圖》，圖中畫(huà)有 3 匹馬。中晚期較大的墓均繪于墓道兩壁，一般是東壁繪馬匹，西壁
繪駝車(chē)，這可能是代表男女墓主人的性別不同，即男人乘馬，女人坐車(chē)。也有東壁繪駝車(chē)
的，如羊山 2 號(hào)、3 號(hào)墓就在墓道東壁繪有駝車(chē)。赤峰地區(qū)發(fā)現(xiàn)最高級(jí)的出行圖壁畫(huà)是慶
東陵的墓道壁畫(huà)，盡管日本人只清理了天井的一小部分，但從露出的這一部分看，應(yīng)該是
很龐大的隊(duì)伍。其次是寧城縣鴿子洞遼墓壁畫(huà)和羊山 1 號(hào)墓壁畫(huà)中的《出行圖》，圖中均
繪有五旗五鼓和持傘的儀仗隊(duì)。旗、鼓代表著墓主人的官階。對(duì)五旗五鼓問(wèn)題，林沄先生
有文章考證，應(yīng)該是旗鼓封賜制度的體現(xiàn)（林沄 1993 )。晚期小墓壁畫(huà)中的出行隊(duì)伍均繪
于墓室或甬道，其規(guī)模也較小。

我們從出行隊(duì)伍中隨從所持的器物，可以看出墓主人出行的目的，如有駕海東青、持
弓箭、帶獵狗相隨者，可能是出去狩獵；有持“月仗”者，可能是參加馬球比賽。多數(shù)出
行隊(duì)伍的后邊（甬道兩壁、天井南壁或墓道的下處）有鼓樂(lè)隊(duì)，人數(shù)不定，最多 10余人,
少者四五人。

綜觀(guān)若干組有出行圖壁畫(huà)的具體內(nèi)容，是否有如一些報(bào)告編寫(xiě)者認(rèn)為的《歸來(lái)圖》的，
我們?cè)诰帉?xiě)敖漢旗羊山的三座墓的報(bào)告時(shí)已經(jīng)提出了這樣的疑問(wèn)。我們提出這些所謂的《歸
來(lái)圖》均應(yīng)是《出行圖》，遼墓壁畫(huà)不存在《歸來(lái)圖》的觀(guān)點(diǎn)。這是符合契丹民族“大漠
之間，多寒多風(fēng)，畜牧畋漁以食，皮毛以衣，轉(zhuǎn)徙隨時(shí)，車(chē)馬為家”、“隨水草就畋漁，歲以
為?！庇蝿?dòng)的“行帳”、“營(yíng)盤(pán)”等生產(chǎn)生活方式的。沒(méi)有固定的居住場(chǎng)所何以談“歸”？研
究遼墓壁畫(huà)的人都很奇怪，為什么遼墓壁畫(huà)中沒(méi)有建筑物呢？李逸友先生在分析契丹墓葬墓
室內(nèi)的木槨時(shí)指出：“這樣的槨室墓是仿造他們生活起居的氈帳形式?！保ɡ钜萦?1991）墓室
就是一個(gè)流動(dòng)性的氈帳的仿造體，所以就沒(méi)有必要再畫(huà)建筑物了。
出行中的車(chē)多數(shù)是駝車(chē)，少數(shù)見(jiàn)有牛車(chē)。駝車(chē)在敖漢旗先后發(fā)現(xiàn)于北三家 3 號(hào)墓，娘娘
廟遼墓，羊山 2、3 號(hào)墓，韓家窩鋪 3 號(hào)墓，白塔子遼墓，共 6輛。翁牛特旗解放營(yíng)子的木
槨上繪的駝車(chē)是行進(jìn)的，這是唯一的一例。在寧城縣鴿子洞壁畫(huà)中還出現(xiàn)了一輛只存高輪的
駝車(chē)，烏蘭板墓也發(fā)現(xiàn)繪有停在穹廬旁的駝車(chē)。這種高輪駝車(chē)在傳世作品《胡笳十八拍》中
見(jiàn)到，是非常華貴而又獨(dú)具特色的車(chē)子，車(chē)篷有氈帳式和廡殿式兩類(lèi)，長(zhǎng)轅高輪，轅端飾
螭首，有學(xué)者考證這種車(chē)即《遼史》所載的“青饒車(chē)”。繪有牛車(chē)的壁畫(huà)最早見(jiàn)于克什克騰
旗二八地 1號(hào)遼墓的石棺畫(huà)中，是 3輛停著的車(chē)，從車(chē)輪和車(chē)篷看應(yīng)是駕牛的“氈車(chē)”。其
后又在翁牛特旗烏蘭板的壁畫(huà)中見(jiàn)有 3 輛車(chē)子，除駝車(chē)外，還有兩輛車(chē)，也均設(shè)篷，遠(yuǎn)方有
駝、牛、馬正在吃草，當(dāng)時(shí)分別駕以駝、牛、馬，這三種車(chē)代表遼代車(chē)的形制，其功能也不同,除男女主人乘坐的車(chē)外，也應(yīng)包括運(yùn)載氈帳及生活用品。我們還在據(jù)稱(chēng)是敖漢旗南部出土的木棺畫(huà)的側(cè)壁見(jiàn)有前進(jìn)中的牛車(chē)。

丹族畫(huà)家胡環(huán)的《卓歇圖》是流傳下來(lái)的描寫(xiě)契丹人草原生活的經(jīng)典之作。翁牛特旗烏蘭板
說(shuō)到“草帳停歇”，應(yīng)是出行游牧、狩獵的又一種表現(xiàn)方式，即所謂“營(yíng)盤(pán)”。五代時(shí)契
遼代壁畫(huà)墓繪于墓室北部的3幅如連環(huán)畫(huà)式的表現(xiàn)狩獵、卓歇全過(guò)程的壁畫(huà)，使我們又見(jiàn)胡環(huán)《卓歌圖》。兩個(gè)氈帳和 3 輛車(chē)整齊地?？吭谧髠?cè)，右側(cè)是搭建起來(lái)的涼棚，男女墓主人
席地對(duì)飲，孩子們玩耍，草原氣息十分濃厚。敖漢旗羊山 3 號(hào)墓的天井東西兩壁壁畫(huà)也有墓
主人在野炊，亦設(shè)有涼棚，是卓歇的另一種表現(xiàn)形式。

有些壁畫(huà)墓中，我們雖然看不到這樣的卓歇場(chǎng)面，但是，如果仔細(xì)分析隨從奴仆所持的
器物，也可清楚地看出墓主人出行時(shí)就作了卓歇野炊的準(zhǔn)備，如羊山 1 號(hào)墓天井兩壁繪有野
炊的畫(huà)面，墓道東壁的《出行圖》中有持長(zhǎng)鏈壺者，有持胡床者，均與野外卓歇有關(guān)。喇嘛
洞遼墓壁畫(huà)中的《備獵圖》中抱類(lèi)似現(xiàn)今馬頭琴,表明在獵獲天鵝后舉行天鵝宴時(shí)有樂(lè)舞相伴。

（3）宴飲與侍奉
遼墓壁畫(huà)中這方面的內(nèi)容非常多，幾乎每座墓都有宴飲的場(chǎng)面。包括烹飪、備食、茶
道、宴飲、樂(lè)舞等。繪于墓室的多是表現(xiàn)在穹廬內(nèi)的宴飲活動(dòng)，搟面、和面、挑水、燒飯、
烹煮……一派忙碌的景象。勞作者多為髡發(fā)的契丹人。如敖漢旗北三家 1 號(hào)墓東耳室和七
家 1 號(hào)墓東壁的壁畫(huà)就極為生動(dòng),有在桌上、幾上擺碗筷、食物等候主人的畫(huà)面,有執(zhí)壺斟酒、倒茶的畫(huà)面。敖漢旗下灣子 1 號(hào)墓東南壁，5 號(hào)墓的東西兩壁亦繪有擺放食物的畫(huà)面。還有傳膳的畫(huà)面，即把做好的食物傳送到餐桌上的過(guò)程。如巴林左旗滴水壺遼墓壁畫(huà)所繪的在一個(gè)人指揮下，兩個(gè)髡發(fā)的契丹人，抬著盛滿(mǎn)食物的大木盤(pán)向餐室走去。也有手捧一摞食盒的宴飲的畫(huà)面除了前舉在野外的，也有在居室內(nèi)的；有的有墓主人出現(xiàn)，有的則無(wú)墓主人出現(xiàn)。

居室內(nèi)宴飲和墓主人出現(xiàn)的畫(huà)面，分別見(jiàn)于翁牛特旗解放營(yíng)子遼墓、敖漢旗下灣子 1 號(hào)墓和
羊山 1 號(hào)墓墓室東壁畫(huà)。墓主人多為男性單獨(dú)出現(xiàn)，夫婦對(duì)坐的“開(kāi)芳宴”多見(jiàn)于游牧?xí)r野
炊的場(chǎng)面。為宴飲演奏的畫(huà)面僅見(jiàn)于羊山 1 號(hào)墓的墓室西壁，演奏者是三個(gè)契丹青年。
宴飲的場(chǎng)面，在較有身份的墓主人的壁畫(huà)中，往往不是一個(gè)畫(huà)面，而是由幾個(gè)畫(huà)面組成。
如敖漢旗羊山1 號(hào)墓的墓主人受五旗五鼓之封，生前的社會(huì)地位較高，其宴飲的畫(huà)面就有三
個(gè)：第一個(gè)是飲酒，佐以西瓜、桃子、石榴等水果；第二個(gè)是飲茶；第三個(gè)是食肉和面食,
也飲酒。這三幅畫(huà)面表現(xiàn)的是墓主人一次進(jìn)餐的三個(gè)階段，他很講排場(chǎng)，按階段依次進(jìn)食。
在下灣子 1 號(hào)墓、5 號(hào)墓和七家 2 號(hào)墓，均出現(xiàn)與宴飲有關(guān)的類(lèi)似的連續(xù)畫(huà)面。
在這些宴飲的畫(huà)面中，我們不僅看到契丹本族的飲食文化，如羊山 3 號(hào)墓天井東西兩壁
的野炊圖中的三足鍋煮手把肉，忙碌的庖丁有的在燒火，有的嘴叼著刀撈肉；七家 1 號(hào)墓東
壁畫(huà)有一女仆赤臂露乳在攪動(dòng)肉鍋，而且還有許多中原漢文化的食品，包括包子、饅頭、花
卷、面條、茶點(diǎn)等，即使在慶陵的陪陵契丹皇室墓中，也見(jiàn)有侍者進(jìn)奉面條。這些都說(shuō)明遼
地農(nóng)業(yè)的發(fā)展以及遼文化與漢文化的融合。

我們所見(jiàn)到的宴飲場(chǎng)面，自然少不了奴仆在侍奉主人，從制作到傳膳到餐飲，無(wú)一不是
一群仆人有分工地在勞作。墓主人在宴飲時(shí)，其身后總有一個(gè)手捧唾盂的人，他應(yīng)該是主人
的貼身奴仆，比那些敬酒敬食、廚房勞作者的地位要高一些。即使在那些勞作者中，也有頭
目指揮。除了準(zhǔn)備餐飲者，在有些畫(huà)面中還見(jiàn)到為墓主人準(zhǔn)備的梳、刷、粉盒之類(lèi)與洗漱有
關(guān)的器物，如巴林左旗滴水壺遼墓就有這樣一幅畫(huà)；敖漢旗 2 號(hào)墓尸床一側(cè)的壁畫(huà)中，立一—捧盆者，此盆當(dāng)為墓主人洗盥之盆。還有捧靴者、捧帽者、洗衣者等，這些多為女仆，如巴林左旗林東鎮(zhèn)前進(jìn)村遼墓壁畫(huà)繪有在一個(gè)大木架子上搭著許多衣服，旁立兩女人，應(yīng)是侍者（曹建華等 1999）”。

我們?cè)趹c陵之東陵的主室看到一些有榜題的人物像，有學(xué)者認(rèn)為這是“寫(xiě)真”畫(huà)，是皇
帝生前的群臣肖像，把他們畫(huà)到墓室，是讓他們還如生前那樣侍奉皇帝。由此我們可以推斷，有一些地位較高的墓主人的墓中，其壁畫(huà)中出現(xiàn)的侍者，也可能就是主人生前的侍者肖像。
巴林左旗楊家昔子鄉(xiāng)石匠溝蕭夫人墓出士的石板雕刻畫(huà)，也屬于侍奉墓主人宴樂(lè)的另一
藝術(shù)形式，所刻畫(huà)的侍者，應(yīng)是墓主人的近侍。

（(4）樂(lè)舞與體育
音樂(lè)與體育也是遼墓壁畫(huà)的重要題材，音樂(lè)方面的較多，年代最早的當(dāng)屬耶律羽之墓中
小帳上的伎樂(lè)圖，圖中出現(xiàn) 10 名西域樂(lè)伎在演奏的場(chǎng)面。
赤峰地區(qū)發(fā)現(xiàn)的樂(lè)舞圖多為出行時(shí)演奏的所謂“鼓吹樂(lè)”，是顯示墓主人身份的儀仗隊(duì)
伍中的一部分，往往畫(huà)于出行隊(duì)伍的后端。在墓葬中，有的繪于甬道兩側(cè)，如敖漢旗北三家
3 號(hào)墓和韓家窩鋪 3 號(hào)墓，有的繪于天井處，如北三家1 號(hào)墓和羊山的三座墓。翁牛特旗解
放營(yíng)子遼墓壁畫(huà)，其樂(lè)隊(duì)是在行進(jìn)的隊(duì)伍中的。人數(shù)多的有 10 余人，少的也有三四人。樂(lè)
器有大鼓、腰鼓、拍板等打擊樂(lè)和笛簫篳藥等吹奏樂(lè)，有的還有曲頸琵琶。從樂(lè)隊(duì)的人員多
少和樂(lè)器的種類(lèi)多少，也可以看出墓主人身份的高低。有些學(xué)者把這些樂(lè)隊(duì)歸結(jié)到《遼史》
所記載的“散樂(lè)”中，這種認(rèn)識(shí)是片面的?！肮拇禈?lè)”與“散樂(lè)”，前者是為軍隊(duì)、儀仗壯行，
是在行進(jìn)中演奏，而后者是為宴飲，在室內(nèi)站立或坐著演奏。羊山 1 號(hào)墓中的《散樂(lè)圖》即
為宴飲而演奏；巴林左旗楊家營(yíng)子鄉(xiāng)石匠溝蕭夫人墓石板畫(huà)中的奏樂(lè)圖，則是一個(gè)比較完整
的《散樂(lè)圖》，樂(lè)手有站者、有坐者，在居室內(nèi)為主人演奏。
軍樂(lè)僅見(jiàn)一例，即敖漢旗博物館收藏的木板畫(huà)《鷹軍圖》，樂(lè)隊(duì)在搭建的高臺(tái)上演奏。
舞者，在赤峰地區(qū)已現(xiàn)的遼墓壁畫(huà)中尚未見(jiàn)，但在敖漢旗北三家 1 號(hào)墓中有舞獅和雞的
畫(huà)像，兩者均站立在一個(gè)像繡墩的圓臺(tái)子上。這是與西域文化有關(guān)的屬于百戲一類(lèi)的表演形
團(tuán)。
與體育運(yùn)動(dòng)相關(guān)的壁畫(huà)兩幅《馬球圖》，均發(fā)現(xiàn)于敖漢旗，一幅繪于皮匠溝 1 號(hào)墓西南
側(cè)的穹隆頂處，共 5 騎，1 名裁判，4 人角逐；另一幅發(fā)現(xiàn)于七家 1 號(hào)墓的西南壁上，雖已
殘缺，但仍可見(jiàn)有 8 騎?？串?huà)中的激烈比賽場(chǎng)面，猶如親臨距今千年的契丹騎馬民族進(jìn)行馬
球比賽的現(xiàn)場(chǎng)，看到了他們豪放的性格和對(duì)生活的熱愛(ài)。還有一些與馬球運(yùn)動(dòng)有關(guān)的畫(huà)面,
如敖漢旗韓家窩鋪 2 號(hào)墓和翁牛特旗烏蘭板遼墓的《出行圖》中有持“月杖”者，“月杖”
是馬球比賽的賽具，表明墓主人生前喜愛(ài)馬球運(yùn)動(dòng)；烏蘭板墓壁畫(huà)中的墓主人前面有開(kāi)闊的
廣場(chǎng)，有球門(mén)設(shè)施，表明墓主人在停歇宴飲后要進(jìn)行打馬球運(yùn)動(dòng)。從上述壁畫(huà)內(nèi)容，可以看
出遼代馬球運(yùn)動(dòng)之盛。
除此而外，“角牴”也是契丹民族喜愛(ài)的體育運(yùn)動(dòng)。我們?cè)谀锬飶R遼墓壁畫(huà)中見(jiàn)到兩個(gè)
赤臂的契丹少年在做角牴的準(zhǔn)備，這是迄今所發(fā)現(xiàn)的唯—一幅遼代《角牴圖》，具有重要的
學(xué)術(shù)價(jià)值。
當(dāng)然，狩獵活動(dòng)也具有訓(xùn)練體能、提高射殺能力的作用。七家1號(hào)墓的《圍獵圖》清楚地標(biāo)明不帶弓箭的騎手只負(fù)責(zé)圍攏獵物，帶弓箭的負(fù)責(zé)射殺，共同組織，分工合作。正如遼
太宗耶律德光所說(shuō):“朕之畋獵，非徒從樂(lè)，所以練習(xí)武事也?！保ā哆|史》）

（5）軍事與護(hù)衛(wèi)
屬于軍事題材的壁畫(huà)僅見(jiàn)一例，即敖漢旗博物館收藏的木板畫(huà)，上繪有《鷹軍圖》一
幅（已殘）。護(hù)衛(wèi)的畫(huà)面已有多種，如墓門(mén)兩側(cè)的門(mén)吏，出行圖中披盔甲者，他們多手持
兵器，腰挎刀、劍，有的戴氈帽，有的騎馬，多為契丹人。比較典型的是羊山 3 號(hào)墓和韓家
窩鋪 2 號(hào)墓的護(hù)衛(wèi)，腰挎刀，手持骨朵。

在最近發(fā)現(xiàn)的一組木棺畫(huà)上見(jiàn)有兩面旗幟，一面小黃旗，一面大旗，旗上繪有似獅子的
獸紋圖徽。這應(yīng)與軍隊(duì)有關(guān)。遼代首創(chuàng)“投下軍”制，大小部族和貴族均有家兵私甲,《遼
史》記載：“縱馬于野，馳兵于民，有事而戰(zhàn)，獷驕介夫，卯合辰集。“遼親王大臣國(guó)體如
家，征伐之際，往往置私甲以從王事。大者千余騎，小者數(shù)百人，著籍皇府，國(guó)有成戌，量
借三五千騎，常留余兵為部族根本。”遼墓壁畫(huà)中出現(xiàn)的兵陣圖、護(hù)衛(wèi)圖，當(dāng)是這種兵制的
具體反映。

（6）借貸與貨幣
遼墓壁畫(huà)中這方面內(nèi)容明顯者僅見(jiàn)兩幅,一幅繪于北三家 3 號(hào)墓的墓道東壁,有題記“此
是劉三取錢(qián)，為□口□送伍佰”，李逸友先生考證這是一幅《借貸圖》(李逸友 1993 ）。另一
幅繪于北三家 1 號(hào)墓的兩耳室兩側(cè)，是一個(gè)開(kāi)啟的箱子，箱子里放有銀鋌，顯示了墓主人的
富有。
另外，在一些墓的壁畫(huà)中見(jiàn)有侍從們或背著包裹，或雙手托著小包裹，這包裹里有可能
是衣物，也有可能是錢(qián)幣。
從這些借貸和貨幣的壁畫(huà)中，可以看出契丹王朝的封建化過(guò)程。

（7）器具與陳設(shè)
遼墓壁畫(huà)在表現(xiàn)墓主人生前的生活狀況時(shí)，常借助器物來(lái)突出主題，出土的器物往往會(huì)
在壁畫(huà)中找到影像。這些器物對(duì)研究遼朝的風(fēng)俗習(xí)慣和契丹人的日常起居均有重要價(jià)值。
器具有飲食器，包括碗、盤(pán)、碟、執(zhí)壺、盞、箸、勺、食盒、鼎、甕、長(zhǎng)頸瓶、胡瓶、籃等，洗盥器包括盆、粉盒、刷、梳、鏡、衣架等，宗教用的器物有香爐、寶子、經(jīng)卷。畫(huà)面上的
飲食器多為金屬器，黃色的代表金器，白色的代表銀器或瓷器，其中酒具占的比例較大，如
儲(chǔ)酒器大甕、牛腿瓶；溫酒器有溫碗執(zhí)壺，飲酒器有杯盞等。還有放在炭火正燃的火盆上的
長(zhǎng)頸瓶和鷹首胡瓶，是煮茶用的器具。
陳設(shè)的家具有屏風(fēng)、桌、椅、凳、幾、胡床等。
這些壁畫(huà)上的器物，對(duì)我們研究遼瓷、金銀器是很有幫助的。如鳳首瓶就是仿照鷹首胡
瓶制作的，下灣子 5 號(hào)墓壁畫(huà)中放在火盆上的鷹首執(zhí)壺，應(yīng)是西域傳來(lái)的金器胡瓶。

（8）一個(gè)特例
阿魯科爾沁旗寶山的兩座墓中繪于石屋內(nèi)壁的四幅壁畫(huà)，即 1 號(hào)墓的漢高祖會(huì)見(jiàn)西王母
的故事——《降具圖》，竹林七賢的故事——《高逸圖》。 2 號(hào)墓的蘇若蘭織寄回文錦的故
事——《寄錦圖》，楊貴妃調(diào)教鸚鵡誦經(jīng)的故事——《誦經(jīng)圖》，都是流傳于中原的故事，是中原美術(shù)的創(chuàng)作題材，然而卻在遼墓壁畫(huà)中出現(xiàn)。所以，這些壁畫(huà)被發(fā)現(xiàn)后，立刻引起了
學(xué)術(shù)界的廣泛關(guān)注。這四幅畫(huà)是參照流傳到遼境的中原粉本而畫(huà)的，人物極具唐風(fēng)，畫(huà)技
高超又具宮廷特點(diǎn)，時(shí)代又是在遼建國(guó)之初，說(shuō)明唐畫(huà)對(duì)遼代壁畫(huà)影響之深，對(duì)研究遼墓
壁畫(huà)是極其重要的。因?yàn)樗沁|墓壁畫(huà)的開(kāi)端，是迄今發(fā)現(xiàn)年代最早、畫(huà)技最高的壁畫(huà)，
所以我們可以看到漢文化對(duì)契丹的影響在隋唐時(shí)代就已經(jīng)開(kāi)始了，唐末五代時(shí)涌現(xiàn)出一批
契丹畫(huà)家。

以上八個(gè)方面，大體上涵蓋了赤峰地區(qū)百年來(lái)遼墓壁畫(huà)的主要內(nèi)容。當(dāng)然，還有許多墓
的壁畫(huà)材料未能及時(shí)整理發(fā)表，有很重要內(nèi)容的壁畫(huà)未能收進(jìn)來(lái)，另有些壁畫(huà)墓未作清理而
被毀失，這無(wú)疑都會(huì)影響我們對(duì)遼墓畫(huà)內(nèi)容的歸類(lèi)與分析。

三、赤峰地區(qū)遼墓壁畫(huà)的學(xué)術(shù)價(jià)值
當(dāng)一個(gè)塵封千年的遼代繪畫(huà)藝術(shù)畫(huà)廊展現(xiàn)在了世人面前，人們通過(guò)欣賞具有強(qiáng)大藝術(shù)魅
力的藝術(shù)品，得到美的享受的同時(shí)，也感受到了那個(gè)輝煌時(shí)代無(wú)名畫(huà)家之偉大。他們畫(huà)技高
超的作品，引起了國(guó)內(nèi)外學(xué)術(shù)界的極大興趣和高度關(guān)注。專(zhuān)家學(xué)者紛紛著書(shū)立說(shuō)進(jìn)行研究。
除學(xué)術(shù)專(zhuān)著《慶陵上》《遼代壁畫(huà)選》《敖漢旗遼墓壁畫(huà)專(zhuān)集》外，文物考古工作者也在國(guó)內(nèi)外的學(xué)術(shù)刊物上發(fā)表了大量考證文章。這些專(zhuān)著和文章，為進(jìn)一步研究赤峰地區(qū)的遼墓壁畫(huà)提供了基礎(chǔ)性的資料。

有關(guān)對(duì)赤峰地區(qū)遼墓壁畫(huà)的學(xué)術(shù)研究文章，大體分為如下三類(lèi)：
1.屬于綜合分析的文章。較重要者有：李逸友（1993）先生的《論遼墓壁畫(huà)的題材和
內(nèi)容》，孫機(jī)（2002）先生的《遼代繪畫(huà)》，陳傳席（1991）先生的《慶陵遼畫(huà)及遼國(guó)兩種形制繪畫(huà)初探》，羅世平（1999）先生的《遼墓壁畫(huà)試讀》和《遼墓壁畫(huà)的發(fā)現(xiàn)與研究》”，張鵬（2004）先生的《遼墓壁畫(huà)研究——以慶東陵、庫(kù)倫墓和宣化遼墓壁畫(huà)為中心》，王秋華(1993；1994)女士的《近十年問(wèn)刊的遼代墓葬壁飾研究》和《遼代契丹墓葬壁畫(huà)裝飾分期》,王大方（1992）先生的《契丹風(fēng)骨繪丹青——內(nèi)蒙古遼墓壁畫(huà)綜述》，邵國(guó)田（1999d）先生的《關(guān)于羊山等五處遼墓壁畫(huà)的綜合分析》等。

2.屬于分析壁畫(huà)中一兩個(gè)學(xué)術(shù)問(wèn)題或歷史人物的文章。這類(lèi)文章較多，較重要的有：吳
玉貴（1999；2001）先生對(duì)寶山壁畫(huà)墓中《寄錦圖》和《誦經(jīng)圖》的考證，邵國(guó)田（1998）先生對(duì)木板畫(huà)《鷹軍圖》的考證，馮恩學(xué)（1998；1999）先生對(duì)壁畫(huà)中馬和車(chē)的考證，張景明（2001）先生對(duì)壁畫(huà)中飲食文化的考證，楊泓（1996）先生對(duì)壁畫(huà)中《點(diǎn)茶圖》的考證,薛江（1993）先生對(duì)壁畫(huà)中契丹服飾的考證，張松柏（1997）先生結(jié)合娘娘廟遼墓壁畫(huà)《角牴圖》對(duì)遼代摔跤運(yùn)動(dòng)的考證，邵國(guó)田（1991b）先生結(jié)合皮匠溝遼墓壁畫(huà)《馬球圖》對(duì)訌代馬球運(yùn)動(dòng)的考證，趙愛(ài)軍（2001）女士結(jié)合壁畫(huà)《樂(lè)舞圖》邵國(guó)田（2001）先生結(jié)合耶律羽之墓小帳壁畫(huà)《伎樂(lè)圖》對(duì)遼代音樂(lè)的考證，王大方（1998）先生結(jié)合羊山 1 號(hào)墓壁畫(huà)《西瓜圖》對(duì)中西關(guān)系的考證。還有學(xué)者對(duì)壁畫(huà)中的石榴、胡床及斜合里皮制作的紅靴子、胡瓶等壁畫(huà)內(nèi)容進(jìn)行中西文化交流的研究。

3.屬于在論述其他地區(qū)的遼墓壁畫(huà)的文章中，涉及赤峰地區(qū)發(fā)現(xiàn)的壁畫(huà)資料，作比較性
研究的文章。這類(lèi)文章有些出自大家之手，如宿白先生、徐蘋(píng)芳先生、鄭紹宗先生、李清泉
先生等在研究河北省宣化地區(qū)的遼墓壁畫(huà)時(shí)，就引用了赤峰地區(qū)的遼墓壁畫(huà)資料，并對(duì)其作

了精辟論述。他們依據(jù)的資料主要是赤峰地區(qū)訌慶陵、翁牛特旗解放營(yíng)子遼墓等墓葬的壁
畫(huà)。中有些專(zhuān)家在研究遼墓分期時(shí)，也把壁畫(huà)作為一項(xiàng)依據(jù)。徐葫芳先生將遼墓分為早、中、
晚三期，早期自穆宗應(yīng)歷八年（958）至圣宗太平十一年（1031），中期自興宗重熙至道宗
初年，晚期自道宗清寧元年（1055）至遼亡（1125）。李逸友先生也分為三期。他把景宗及
以前劃為早期，圣宗、興宗兩朝劃為中期，道宗以后劃為晚期。董新林先生則分為四期，一
期為太祖、太宗兩帝，二期為世宗、穆宗、景宗三帝，三期為圣宗、興宗兩帝，四期為道宗
和天祚帝。他把契丹建國(guó)以后的早期分為兩期，其主要依據(jù)就是寶山 1、2 號(hào)壁畫(huà)墓的發(fā)
現(xiàn)（董新林 2004 ）。

還有一些研究契丹人髡發(fā)、服飾的文章和專(zhuān)著，也都是以遼墓壁畫(huà)資料為主要依據(jù)的。
遼墓壁畫(huà)和遼代墓志是專(zhuān)家學(xué)者對(duì)遼代考古研究的兩大學(xué)術(shù)課題。經(jīng)過(guò)半個(gè)世紀(jì)的努力，
對(duì)遼墓壁畫(huà)的研究已經(jīng)取得了突破性的成果，尤其是 20 世紀(jì) 90 年代以來(lái)，遼墓壁畫(huà)突然大
量出現(xiàn)，每次出現(xiàn)都令專(zhuān)家學(xué)者眼前一亮，研究的成果也隨之大增，有些問(wèn)題已經(jīng)達(dá)成共識(shí)。

在此基礎(chǔ)上，結(jié)合赤峰地區(qū)近年新發(fā)現(xiàn)的遼墓壁畫(huà)材料，再對(duì)有關(guān)問(wèn)題作如下闡述

（一）赤峰地區(qū)遼墓壁畫(huà)所反映的契丹王朝獨(dú)特的社會(huì)風(fēng)情
契丹，作為發(fā)祥于赤峰地區(qū)并在中國(guó)歷史上有著重要影響、做出過(guò)卓越貢獻(xiàn)的北方民
族，無(wú)論生產(chǎn)方式還是生活方式,均有自己的特點(diǎn)。他們性格強(qiáng)悍而開(kāi)放,好歌舞,善騎射,
游牧于大漠南北，立國(guó)于潢水之濱，統(tǒng)治北疆達(dá)兩個(gè)多世紀(jì)。在這漫長(zhǎng)的歲月里，那些未
能留下姓名的藝術(shù)家們，用他們飽含真情的畫(huà)筆，描繪了這里美好壯麗的河山和豐富多彩
的生活，并把這些精美的藝術(shù)品留在了墓葬之中。這些大量而絢麗的遼墓壁畫(huà)，為我們更
好地了解和研究契丹社會(huì)的深層問(wèn)題提供了寶貴的資料。當(dāng)慶陵墓葬被發(fā)現(xiàn)之初，海內(nèi)外
學(xué)術(shù)界為其精彩的壁畫(huà)而震驚時(shí)，我國(guó)學(xué)者馮家昇（1935）便指出：“契丹人畫(huà)像向來(lái)無(wú)法
知道，只是在明代人作的《三才圖考》里有黑契丹牧羊的一個(gè)像，而鳥(niǎo)居氏卻從陵壁上發(fā)
現(xiàn)了許多，這更是可貴。”此話(huà)說(shuō)明馮先生當(dāng)時(shí)尚未見(jiàn)到流傳下來(lái)的耶律倍、胡環(huán)父子所
畫(huà)的《狩獵圖》《卓歇圖》等有契丹人影像的畫(huà)作，而是在慶陵發(fā)現(xiàn)了數(shù)十個(gè)契丹人的畫(huà)
像后，才使學(xué)術(shù)界看到了契丹人的本來(lái)面目。我們現(xiàn)在看到的有契丹人形象的壁畫(huà)，比起
當(dāng)初發(fā)現(xiàn)的多百倍，這些活生生的人物像，盡管緘口不言，但從若有所語(yǔ)的姿容可以看出，
他們是在無(wú)聲地訴說(shuō)著自己的往事。

我們從赤峰地區(qū)和通遼地區(qū)獨(dú)有的遼墓壁畫(huà)的游牧、狩獵畫(huà)面中，看到了契丹民族古老
的生產(chǎn)方式和生活方式。羊和牛是他們財(cái)富的具體體現(xiàn)，是他們物質(zhì)生活的主要來(lái)源。在靜
靜的草原上，牛羊在悠閑地吃草，牧羊人或騎在牛背上吟唱，或打獵，或摔跤，小孩子
在玩耍，小溪旁停放著氈帳和牛車(chē)，過(guò)著田原牧歌式的生活。通過(guò)這些畫(huà)面，使我們嗅到了
草原濃濃的芬芳。
在遼墓壁畫(huà)中，反復(fù)出現(xiàn)馬和駝的畫(huà)面。除了打馬球和狩獵中所乘的馬而外，余者均為
男女墓主人的代步工具。這類(lèi)壁畫(huà)在遼之南京地區(qū)很少見(jiàn)到，在宣化遼墓中儀見(jiàn)一例。但在
遼代腹地，包括遼之東京轄區(qū)，凡具有一定規(guī)模的墓葬，多出現(xiàn)全鞍轡的馬和駕車(chē)的駝，并
且成組合地繪于墓道的兩側(cè)或墓室、甬道等壁上。就是在早期的寶山墓壁畫(huà)中也現(xiàn)出了全鞍
轡的馬。這是赤峰地區(qū)出土的壁畫(huà)中出現(xiàn)頻率最高，所占畫(huà)幅最大，畫(huà)得最為精彩的一種繪
畫(huà)題材。一幅《出行圖》，往往以車(chē)馬為主題，繪于中心位置，且描繪得細(xì)致入微，而馭者
則處于從屬。寶山 1 號(hào)墓的墓室東側(cè)的三匹馬,從鞍轡的繁簡(jiǎn)程度可以看出乘馬之人的級(jí)別，
第一匹棗紅馬的馬鞍子畫(huà)得十分細(xì)微，這應(yīng)該是由墓主人所乘的馬，后兩匹則畫(huà)得較為簡(jiǎn)略，應(yīng)該是女墓主人或隨從所乘坐的。尤其是第一匹馬的馬尾部所扎系的羽翎，以工筆的技法畫(huà)得栩栩如生，表現(xiàn)出墓主人對(duì)馬的珍愛(ài)程度。

早期壁畫(huà)中所繪的馬鞍復(fù)雜而精細(xì)，與出土的實(shí)物相一致。遼代早期墓葬中出土的鞍
具做工精細(xì)、質(zhì)地精良，有金、銀、玉、銅，而到了晚期就差多了，壁畫(huà)中的鞍響也相應(yīng)
簡(jiǎn)略了。

至于敖漢旗北三家 3 號(hào)墓墓道兩壁《出行圖》中的馬小人大不成比例，有學(xué)者考證，認(rèn)
為那是《遼史》所記載的“果下馬”（馮恩學(xué) 1999 ）。但是，如果與其他墓的《出行圖》相
比較、分析，這一觀(guān)點(diǎn)是值得商榷的。北三家 3 號(hào)墓《出行圖》表現(xiàn)的是墓主人出行狩獵的
場(chǎng)面，不可能乘僅供觀(guān)賞和玩耍的“果下馬”去打獵的。這幅畫(huà)的人、馬比例失調(diào)是畫(huà)家的
畫(huà)技拙劣所致，而不是畫(huà)的“果下馬”。類(lèi)似的例子還有敖漢旗山嘴子遼墓、韓家窩鋪 3 號(hào)
墓出現(xiàn)的《出行圖》，圖中所繪的馬與人相比均顯得過(guò)小。

馬也是契丹人財(cái)富的標(biāo)志之一，史書(shū)說(shuō)“強(qiáng)之以兵，富之以馬”。馬是他們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)、打
獵、放牧?xí)r須臾不可離開(kāi)的代步工具。契丹人和馬休戚與共，愛(ài)馬就像愛(ài)自己的生命一樣，
故稱(chēng)之為馬背上的民族。在遼圣宗以前，往往以馬、牛、羊?yàn)檠吃崞?，從考古材料中?jiàn)有出
土整匹馬或馬頭、牛頭、羊頭的墓葬。圣宗和興宗帝幾次下詔，不準(zhǔn)葬金銀珍玩和牛馬,
故遼中期以后，很少有隨葬牛馬者，多以隨葬馬具代替。墓道出現(xiàn)以馬為中心的《出行圖》,
把墓主人生前珍愛(ài)的馬繪于墓中，以表示在另一個(gè)世界也馳騁于草原之上。與之相伴的遼三
彩器也大量作為冥器隨葬，以代替金銀器。

有兩座墓的馬畫(huà)得格外精彩，一是巴林左旗韓氏家族墓地 2 號(hào)墓天井西壁《出行圖》的
馬，一是敖漢旗北三家 1 號(hào)墓道兩壁的《出行圖》中的馬，均為寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，后者的兩匹馬一
動(dòng)一靜，一黃一紅。尤其西壁黃膘馬四蹄邁開(kāi)做奔走狀，馭者在奮力控韁。這與韓氏家族墓
地 2 號(hào)墓的馬是一類(lèi)風(fēng)格。在意象造型和寫(xiě)實(shí)相結(jié)合外，更主要的是寫(xiě)了馬的精神，把馬那
種離廄馳騁時(shí)揚(yáng)鬃擺尾、奮蹄高嘶的激越狀態(tài)，尤其是那張大的鼻孔，嘶鳴時(shí)口部的細(xì)節(jié)的
刻畫(huà)以及雄壯有力的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。

與馬相比,駝車(chē)出現(xiàn)的幾率略少。駝車(chē)適宜沙漠和草原行走。駝車(chē)中的“廡殿”式車(chē)應(yīng)是《遼
史》所記載的只有公主下嫁才賜予的“青（饒）車(chē)”,十分華貴。但我們看到幾座繪有“青（)
車(chē)”的墓葬，規(guī)模均較小，說(shuō)明這種“青（幌）車(chē)”未必專(zhuān)屬公主下嫁時(shí)所乘。
除了馬、駝之外，雄鷹和犬在赤峰地區(qū)遼墓壁畫(huà)中出現(xiàn)的比率較高。我們?cè)谄醯と说?br/>墓葬壁畫(huà)中多次見(jiàn)到鷹的畫(huà)面，有大小兩種，體大者應(yīng)該是草原雄鷹，《遼史》記載有天
顯七年（932）十一月“丁未，阻卜貢海東青鶻三十連”，天祿三年（949）“鐵驪進(jìn)鷹鶻”
(《遼史》)；體小者應(yīng)該是女真獻(xiàn)貢的產(chǎn)于東海之濱小而健捷的“海東青”。契丹人對(duì)鷹
十分崇敬，遼太祖耶律阿保機(jī)把鷹看作是戰(zhàn)神，曾建有“鷹軍”。這個(gè)“駕鷹帝國(guó)”的權(quán)的主要獵具。宋人姜夔有詩(shī)云：“平沙軟草天鵝肥，胡兒千騎曉打圍；皂旗紙昂圍漸急，驚
貴把馴鷹作為特權(quán)的標(biāo)志，道宗曾下旨“禁吏民畜海東青”。海東青既珍貴，又是春捺缽
作羊角凌空飛；海東健鶻健如許，鞘上風(fēng)生看一舉；萬(wàn)里追奔未可知，劃見(jiàn)紛紛落毛羽?！?br/>（宋·姜夔《白石詩(shī)集》）
契丹人酷愛(ài)海東青，這在遼墓壁畫(huà)中有充分表現(xiàn)。赤峰地區(qū)已見(jiàn)海東青畫(huà)面遼墓有 10
余座，如韓嗣墓壁畫(huà)中就有 6 個(gè)人駕海東青。敖漢旗七家 2 號(hào)墓壁畫(huà)中鷹架上立兩只海東青，翁牛特旗解放營(yíng)子墓壁畫(huà)中車(chē)頂上站一海東青，其他墓壁畫(huà)中的海東青均站立在侍從的臂腕上。另外，敖漢旗博物館收藏的墓門(mén)板畫(huà)上的兩個(gè)門(mén)吏，也分別駕一大鷹一小鷹。然而，迄今尚未見(jiàn)行獵中鷹擊長(zhǎng)空的畫(huà)面。

雖然道宗曾下令“禁吏民畜海東青”,但在此前后,海東青作為一種狩獵的重要工具,“吏
民”馴養(yǎng)者絕非僅有，我們?cè)谝?guī)模不大的壁畫(huà)墓中見(jiàn)有海東青的畫(huà)面，便是例證。
對(duì)海東青等鷹鶻的鐘愛(ài)不僅是契丹人，幾乎是北方游牧民族的共同特點(diǎn),《史集》一書(shū)
中記載突厥人把鷹作為圖騰來(lái)崇拜。金代的女真人也如此，金人趙秉文用詩(shī)記載了金朝皇
帝駕鷹獵天鵝的場(chǎng)面，其《春水行》作了這樣的描寫(xiě):“內(nèi)家最?lèi)?ài)海東青，錦鞘掣臂翻青冥；
晴空一擊雪花落，連延十里風(fēng)毛腥?！保ń稹ぺw秉文《滏水集·三》）元、明、清三代，類(lèi)似
的詩(shī)作更多，元曲中也有類(lèi)似的表述?！对厥贰飞踔劣鞒杉己篂楹|青，元朝軍隊(duì)主
帥的軍旗旗徽就是雄鷹。

遼墓壁畫(huà)中的犬可分為兩類(lèi)，一類(lèi)是寵物犬，如在駝車(chē)車(chē)尾部臥著的犬、墓門(mén)兩側(cè)的哈
巴狗等。另一類(lèi)則是獵犬，有的跟隨在馬的一側(cè)，如敖漢旗喇嘛溝遼墓的《引馬出行圖》中
一只獵犬緊緊跟隨在人的一側(cè)，此犬長(zhǎng)嘴細(xì)腿形似波斯犬。有的被人牽著，如韓匡嗣墓既有
駕鷹者，又有牽狗者，如古詩(shī)詞中“左牽黃，右擎蒼”。我們還在胡環(huán)的傳世作品《出獵圖》
中看到狩獵者騎著馬，獵犬立于馬背上。

鷹和犬是契丹人須臾不可分離的兩種獵具。
赤峰地區(qū)遼墓壁畫(huà)最令世人矚目的，當(dāng)屬眾多的契丹裝束的人物，它使我們看到了契
丹這個(gè)現(xiàn)今已經(jīng)消失的民族具體而又鮮活的人物形象。已見(jiàn)到的壁畫(huà)墓，無(wú)論是契丹人墓
還是漢人墓，無(wú)一例外的均有髡發(fā)或戴有氈帽的契丹人形象，慶陵之東陵還見(jiàn)有榜題的人
物（其中也有漢人）。人物像中，多是侍者，墓主人則很少。但是，從僅有的幾個(gè)墓主人
畫(huà)像的壁畫(huà)也可以看到契丹上層人物的真面目，如在翁牛特旗解放營(yíng)子和烏蘭板遼墓出現(xiàn)
墓主人的《野炊圖》。他們多為頭戴冠帽，正襟危坐于案、幾旁，或席地而坐，有的在野
外卓歇進(jìn)餐，有的在帳中宴樂(lè)。眾多的侍者，從裝束和畫(huà)面上所處的位置，也可分出其地
位之不同。如在多數(shù)《庖廚圖》的人群中，總有一個(gè)指揮者，這應(yīng)該是一組侍者的頭目。
圖中的仆人，既有明確的分工，又顯示出其地位的高低。如最下層應(yīng)是庖廚烹飪，略高一
點(diǎn)的是鞍前馬后的侍者、樂(lè)隊(duì)、護(hù)衛(wèi)、儀仗等，再高一點(diǎn)的則是墓主人周?chē)慕獭?br/>獵者、打馬球者。地位不同，其裝束也不同，地位較高的束帶、戴帽、穿高筒靴，較低的
則髡發(fā)，有的穿草鞋。

所繪的契丹人，不僅僅表現(xiàn)在獨(dú)具特點(diǎn)的裝束上，職髡發(fā)、戴耳環(huán)、戴氈帽、圓領(lǐng)緊袖
胡髭,尤其是“八字”形髭更具特點(diǎn),體現(xiàn)出了契丹男人勇敢彪悍的性格。壁畫(huà)中的人物形象,
長(zhǎng)袍、束腰、穿高簡(jiǎn)靴等，還表現(xiàn)在體態(tài)特征上，如契丹男人多體型魁梧，面頰較高，蓄有
并非千孔一面，有威嚴(yán)者，有敦厚者，有奸詐者，從他們的喜、怒、哀、樂(lè)的表情中，可以
看出他們的內(nèi)心世界，眉宇間透出幾分豪氣，面頰上顯現(xiàn)了萬(wàn)般情懷。
壁畫(huà)的中心內(nèi)容是人物的活動(dòng)，因此，對(duì)人物的刻畫(huà)是畫(huà)家的首要任務(wù)。在現(xiàn)有的幾幅
傳世作品中，我們也見(jiàn)到契丹人的形象，如果與遼墓壁畫(huà)相比，那就相形見(jiàn)絀了。畫(huà)家們注
重人物的內(nèi)心刻畫(huà)，壁畫(huà)中數(shù)百個(gè)栩栩如生、呼之欲出、形態(tài)各異的人物，為我們研究契丹
人提供了無(wú)比生動(dòng)和豐富的材料。

赤峰及通遼兩地每座遼墓壁畫(huà)中不只契丹人與漢人之比例，比遼之南京地區(qū)（今河北宣
化等地）的遼墓壁畫(huà)要高，而且活動(dòng)內(nèi)容也寬泛得多。

（二）赤峰地區(qū)遼墓壁畫(huà)的藝術(shù)特色
我們現(xiàn)今所見(jiàn)到的赤峰地區(qū)的遼墓壁畫(huà)，其藝術(shù)成就是中國(guó)古代繪畫(huà)藝術(shù)寶庫(kù)中的奇葩。
遼墓壁畫(huà)的藝術(shù)特色，概括起來(lái)就是寫(xiě)實(shí)性強(qiáng)，內(nèi)容豐富，幾乎每一座墓都有新內(nèi)容，
很少重復(fù)，很少有畫(huà)院派的書(shū)卷氣。畫(huà)技雖有巧有拙，但筆筆生風(fēng)，凸顯“草原畫(huà)派”的豪
放氣勢(shì)。

契丹本是一個(gè)游牧、狩獵的北方民族，應(yīng)該說(shuō)比較落后，但他們何以對(duì)美術(shù)有那么高的
興趣，壁畫(huà)的任教是否均是契丹人，在契丹立國(guó)二百余年間壁畫(huà)有何發(fā)展變化，壁畫(huà)的無(wú)名
畫(huà)家的師承關(guān)系如何，繪制壁畫(huà)時(shí)有無(wú)粉本等，都是值得探索的歷史之謎。
赤峰地區(qū)是古代文明的發(fā)祥地之一。這里的自然環(huán)境適宜早期人類(lèi)居住，先民們繼承古
老的繪畫(huà)傳統(tǒng)，在史前諸文化中就在陶器上飾以精美的紋飾，或壓印，或彩繪。發(fā)現(xiàn)于敖漢
旗小山、南臺(tái)地等處的趙寶溝文化遺址的繪有鹿首龍、鷹首鳳、豬首龍等圖案的陶尊，被考
古專(zhuān)家譽(yù)為“畫(huà)壇之祖”(郭大順 2001：39—53 )。趙寶溝文化的這種“四靈”圖像的陶尊,
作為一幅具有豐富的深邃思想文化內(nèi)涵的透視圖，時(shí)代甚早，藝術(shù)水平極高，對(duì)后世影響極
為深遠(yuǎn)。紅山文化時(shí)期不僅見(jiàn)彩陶等繪畫(huà)形式，還見(jiàn)有神廟的壁畫(huà)，這是迄今發(fā)現(xiàn)的中國(guó)最
早的壁畫(huà)。青銅時(shí)代的夏家店文化的彩繪陶器的紋飾，畫(huà)技更為嫻熟，更具美感；夏家店上
層文化的青銅器上的花紋又獨(dú)具特色，畫(huà)家們把熟悉的山林、草原、動(dòng)物（其中鹿占很大
比例）描繪于其上，以此來(lái)美化自己的生活。到了戰(zhàn)國(guó)、兩漢、南北朝時(shí)期，這里的東胡族
及其后裔——烏桓和鮮卑，又繼承了夏家店上層文化的藝術(shù)特點(diǎn)，陶器和金器中均見(jiàn)有馬、
鹿、虎、雁等動(dòng)物紋飾。還有分布廣泛的巖畫(huà)、摩崖石刻，應(yīng)該是新石器時(shí)代至遼代的不同
歷史時(shí)期壁畫(huà)的另一種表現(xiàn)形式。

契丹是鮮卑的一支。鮮卑的文化傳統(tǒng)被契丹人繼承下來(lái)，早期的契丹牌飾極具鮮卑金
屬牌飾的紋飾特點(diǎn)，如耶律羽之墓出土的動(dòng)物紋青銅牌飾，多以單體出現(xiàn)，有虎、鹿、天
鵝等，均存鮮卑文化遺風(fēng)。然而，在墓壁上作畫(huà)，赤峰地區(qū)卻找不到更早的實(shí)證。已發(fā)現(xiàn)
的戰(zhàn)國(guó)——東漢、魏晉時(shí)期的東胡、鮮卑墓均為土坑壁穴墓，不存在繪畫(huà)的條件。而在中原
地區(qū)，此時(shí)或更早就見(jiàn)墓室有壁畫(huà)裝飾，如河北、山西就發(fā)現(xiàn)了漢代至北齊的大墓繪有精美
的壁畫(huà)，距赤峰最近的朝陽(yáng)市，也分別在北票發(fā)現(xiàn)的馮素弗墓和市郊袁臺(tái)子發(fā)現(xiàn)的三燕時(shí)期
的墓中就有壁畫(huà)裝飾。到了唐代，已見(jiàn)到的大墓多繪有壁畫(huà)，是中國(guó)壁畫(huà)的高峰期?？墒沁@
一時(shí)期的赤峰地區(qū)卻不見(jiàn)大墓出現(xiàn)，更無(wú)壁畫(huà)可言。出現(xiàn)這種現(xiàn)象，有兩種可能，一是魏晉
至唐時(shí)期，重要人物的嘉葬尚未發(fā)現(xiàn)；二是根本不存在壁畫(huà)墓，因?yàn)樵缙谄醯と藢?shí)行的是不
入土的天葬。

這些都是需要弄清楚的。我們知道，在隋唐兩朝，有四位公主下嫁給契丹首領(lǐng)，在隨嫁人
在隋唐時(shí)期、有無(wú)契丹畫(huà)家，在契丹人居住的地區(qū)有無(wú)畫(huà)家作畫(huà)美化他們的居住環(huán)境，
幽等州，有些還遷至長(zhǎng)安。這些契丹人接受了漢文化教育，有的竟能讀懂班固的《漢書(shū)》
員中，不會(huì)沒(méi)有繪畫(huà)的藝人。據(jù)史料記載，在“安史之亂”之后，大批契丹人內(nèi)遷至營(yíng)、涿、
(唐·彥驚《后畫(huà)論》)?？芍獥钇醯さ漠?huà)承襲了北齊風(fēng)韻，并創(chuàng)出了一個(gè)畫(huà)派，他應(yīng)該是有
大畫(huà)家之一，唐彥琮的《后畫(huà)錄》說(shuō)他“六法頗該，殊豐骨氣，山東體制，允屬伊人”
等史籍，由此可推斷，繪畫(huà)人才也必定存在。在隋朝末年，有個(gè)叫楊契丹的參軍，是隋代四
史料記載的最早的契丹族畫(huà)家。他擅長(zhǎng)寺院壁畫(huà)，注重寫(xiě)生，以宮闕、衣冠、車(chē)馬等為“畫(huà)
本”，與他同期的大畫(huà)家鄭法士說(shuō)：“卿畫(huà)終不可學(xué)，何芳障蔽？”（唐·李嗣真《畫(huà)后品》
意為楊契丹的畫(huà)技很難學(xué)到手，殊豐骨氣，別具一格。

盛唐時(shí)期的畫(huà)家中有無(wú)契丹人，史料記載尚不清楚，但唐末至五代時(shí)，見(jiàn)于史籍的有三
位著名畫(huà)家，一位是東丹王耶律倍，另兩位是胡環(huán)、胡虔父子，他們?cè)谥性漠?huà)壇上極
具影響。他們擅畫(huà)本族人物和“蕃馬”，宋人劉道醇在評(píng)價(jià)他們畫(huà)的馬時(shí)說(shuō)：“胡環(huán)得其肉，
贊華（即耶律倍）得其骨?！保ㄋ巍⒌来肌端纬?huà)評(píng)》）
看過(guò)耶律倍、胡環(huán)的傳世作品，我們不應(yīng)該低估這些隋唐時(shí)代契丹族畫(huà)家對(duì)遼墓壁畫(huà)的
影響。遼早期的契丹上層人物有擅畫(huà)者，如耶律倍，這位文化皇子把讀書(shū)、繪畫(huà)作為躲避政
治斗爭(zhēng)的手段，奔唐后仍在畫(huà)本族人物及遼地風(fēng)情。五代時(shí)“梁、唐及晉初，凡北邊防戍及
權(quán)易商人嘗得贊華之畫(huà)，工藝精致，至京師多以金帛質(zhì)之?！澣A畫(huà)馬，骨法勁快，不良
不駑，自得窮荒步驟之態(tài)”（宋·劉道醇《五代名畫(huà)補(bǔ)遺》)。另?yè)?jù)《宣和畫(huà)譜》記載，耶律
倍有 15 幅繪畫(huà)作品藏于宋之內(nèi)府，現(xiàn)有《騎射圖》和《射鹿圖》藏于美國(guó)普林斯頓大學(xué)美
術(shù)館。我們觀(guān)之,甚信宋人的評(píng)價(jià)公允。由此,我們?cè)倏催|早期墓——寶山 1、2 號(hào)墓出現(xiàn)“工
甚精致”的馬、鞍具及尾部所縛的羽翎等佳作，是很自然的事情。

正如楊契丹重視寫(xiě)生、以生活環(huán)境為畫(huà)本一樣，契丹畫(huà)家過(guò)著四時(shí)畋獵的生活，不可能
像中原畫(huà)家那樣在案頭摹畫(huà)，向古人學(xué)習(xí)，須是在大自然中汲取營(yíng)養(yǎng)，練就功底。赤峰地區(qū)
一批遼墓中出土有金屬的文房四寶，比較典型的敖漢旗英鳳溝 7 號(hào)墓出土的銀質(zhì)筆筒、硯臺(tái)、托盤(pán)、筆洗，這些畫(huà)具攜帶方便，利于在游動(dòng)中作畫(huà)（邵國(guó)田 2003 ）。在巴林左旗白音寶力格遼墓的木質(zhì)棺具內(nèi)，還發(fā)現(xiàn)竹管的毛筆和印有“正品”、“萬(wàn)杵”、“九經(jīng)”字樣的煙墨，說(shuō)明訌代有了專(zhuān)門(mén)制作筆墨的作坊和“商標(biāo)”式的專(zhuān)門(mén)商號(hào)。”通遼市庫(kù)倫 1 號(hào)墓墓道東壁
的《出行圖》中，還見(jiàn)有手捧硯臺(tái)和持筆的侍者，生動(dòng)地反映出墓主人生前在行進(jìn)中隨時(shí)寫(xiě)
道醇《宋朝名畫(huà)評(píng)》）評(píng)述不僅是對(duì)畫(huà)家獨(dú)特的畫(huà)風(fēng)和高超畫(huà)技的贊美，而且是對(duì)草原環(huán)境
天慘冽，沙磧平遠(yuǎn)，能曲盡塞外不毛之景趣，信當(dāng)時(shí)之神巧絕代之精技?xì)e?。俊保ㄋ巍?br/>富于精神。其于穹廬部族，帳幕旗施，弧矢鞍鞘，或隨水草放牧，或在馳逐弋獵，而又胡
生作畫(huà)的史實(shí)（吉林省博物館 1973 ）。宋人在評(píng)價(jià)胡環(huán)的畫(huà)作時(shí)說(shuō):“善畫(huà)蕃馬，骨格體狀，和生活的高度概括。畫(huà)家如果不是長(zhǎng)期生活在草原，并通過(guò)寫(xiě)生積累和豐富的素材，其畫(huà)技
是絕對(duì)達(dá)不到“神巧絕代”的程度的。對(duì)其畫(huà)技的特點(diǎn)，有評(píng)論說(shuō):“凡握筆落墨，細(xì)人毫

芒，而器度精神富有筋骨，然纖微精致，未有如環(huán)之比者也?！保ㄋ巍⒌来肌段宕?huà)補(bǔ)遺》）
宋朝大詩(shī)人梅堯臣曾觀(guān)看胡環(huán)的《胡人下馬圖》,盛贊曰:“氈廬鼎列帳幕圍，鼓角未吹
驚塞鴻”，“素紈六幅筆何巧，胡環(huán)妙畫(huà)誰(shuí)能通？”(《宣和畫(huà)譜》卷八·蕃部）
耶律倍和胡環(huán)父子到中原后，其作品才會(huì)被內(nèi)府收藏，這種特殊經(jīng)歷才使他們名揚(yáng)天下
并有可能使他們的作品得以流傳。但他們僅是契丹畫(huà)家的代表性人物，大量的還是那些繪制
遼墓壁畫(huà)的無(wú)名畫(huà)家。可以斷言，在這些無(wú)名畫(huà)家中，也定會(huì)有為數(shù)可觀(guān)的杰出者，只是他
們的名字未能流傳下來(lái)而已。
五代至遼初，這種畫(huà)風(fēng)是否被傳承下來(lái)，大量漢人和西域人的擁人，對(duì)遼初畫(huà)家有何
影響，這些問(wèn)題因史料不足，尚不能作出準(zhǔn)確的回答。然而，我們可以依據(jù)遼墓繪畫(huà)等資料
進(jìn)行探討。耶律羽之墓出土的木板畫(huà)，不僅所繪樂(lè)隊(duì)是西域胡人，畫(huà)法亦帶有西方文化因素，每一塊木板畫(huà)有一個(gè)奏樂(lè)者，這種單元繪畫(huà)或雕塑的藝術(shù)風(fēng)格，在西域古代繪畫(huà)資料中見(jiàn)有多例，如發(fā)現(xiàn)于于闐的板畫(huà)繪有《鼠五傳說(shuō)圖》《伎樂(lè)圖》，均由幾個(gè)單元畫(huà)組成。而且耶律羽之墓中木板畫(huà)的飄帶，大塊色彩平涂、不予墨線(xiàn)勾勒，就帶有西域寺院佛教壁畫(huà)的特點(diǎn)。

遼初，耶律阿保機(jī)在遼上京、龍化州建立佛教寺院，也定會(huì)有中原或西域畫(huà)家來(lái)彩繪壁畫(huà)。
在遼之懷州遺址西北蹬蹬山石崖處也見(jiàn)遼早期繪畫(huà)，在建筑遺址的斷壁上還見(jiàn)有彩繪和出土
的泥塑。這些寺院壁畫(huà)是給遼墓壁畫(huà)帶來(lái)影響的重要信息。耶律德光駕崩于灤城時(shí)，遠(yuǎn)在千
里之外的懷陵山中，有十幾個(gè)獵手見(jiàn)太宗乘坐一匹白馬，一個(gè)人在追殺白狐，一箭射中后忽
然不見(jiàn)太宗，但白狐和箭均在。畫(huà)于懷州“鳳陽(yáng)門(mén)”的“遼太宗馳騎貫狐之像”，即寓此神
話(huà)故事，可謂遼早期的壁畫(huà)作品例證。

遼早期大墓中壁畫(huà)很少的原因，可能是戰(zhàn)爭(zhēng)造成社會(huì)不穩(wěn)定，影響契丹族繪畫(huà)發(fā)展所
致。遼初的幾個(gè)皇帝多不是文人，只有世宗耶律阮“工畫(huà)”，其余均是善騎射尚武功的將
軍，如耶律阿保機(jī)的兒子耶律德光年輕時(shí)就當(dāng)上了兵馬大元帥，一生征戰(zhàn)，不可能像他哥
哥耶律倍那樣有繪畫(huà)的雅興。再如，有一個(gè)叫高益的契丹族畫(huà)家，“善畫(huà)番馬，于分?jǐn)?shù)盡得，
身段肥瘦，蹄碗疏實(shí)，皆取形似，尤富氣焰。相國(guó)寺東壁阿育王所乘及戰(zhàn)士鹿馬等，皆益
之筆，雖經(jīng)摹寫(xiě)，格制尤在”。但在遼早期的社會(huì)背景下，這位“本契丹涿郡人，（宋）太
祖時(shí)遁來(lái)中國(guó)。初于都市貨藥，有來(lái)贖者輒畫(huà)鬼神犬馬藉藥與之，得者驚異”（宋·劉道
醇《宋朝名畫(huà)評(píng)》)。他初到汴京，以“貨藥”謀生，繪畫(huà)的才藝得不到施展，派不上
用場(chǎng)，只好用畫(huà)作包藥。

到了遼圣宗、興宗兩帝，遼墓壁畫(huà)進(jìn)入了一個(gè)全新時(shí)代，出現(xiàn)了一批經(jīng)典之作。此時(shí)的
遼王朝也進(jìn)人了和平發(fā)展的全盛時(shí)期。《遼史》載，遼圣宗“幼喜書(shū)翰，十歲能詩(shī)。既長(zhǎng),
精射法，曉音律，好繪畫(huà)”?！镀醯?guó)志》也載，興宗“帝工畫(huà)善丹青，常以所畫(huà)鵝雁送諸
宋朝，點(diǎn)綴精妙，宛乎逼真”(《契丹國(guó)志》)。在兩個(gè)皇帝的影響下，必有一個(gè)繪畫(huà)的新開(kāi)端。
遼廷還在翰林院中附有翰林畫(huà)院，畫(huà)院設(shè)有翰林畫(huà)待詔之職。這些畫(huà)待詔應(yīng)由遼代杰出畫(huà)師
擔(dān)任。如在重熙十八年（1049）章圣皇太后特建的釋迦佛金利塔（慶州白塔），就命畫(huà)待詔
張文甫負(fù)責(zé)全塔彩繪。從慶陵?yáng)|陵和韓匡嗣墓的壁畫(huà)可以看到這一點(diǎn)，他們的墓室彩畫(huà)應(yīng)該
是由翰林畫(huà)院的畫(huà)待詔來(lái)完成的。除了這兩位皇帝畫(huà)家外，還有耶律題子也“工畫(huà)”，史
載“耶律題子，字騰隱，官至西南面招討都監(jiān)，常從北院樞密使侵宋，宋將有傷仆，題子繪
其狀以示來(lái),咸嗟神妙?！边@應(yīng)該是一位隨軍畫(huà)家,并專(zhuān)畫(huà)一些受傷的宋軍將士,而且達(dá)到“咸
嗟神妙”的逼真程度，具有戰(zhàn)場(chǎng)上寫(xiě)生，進(jìn)而達(dá)到動(dòng)搖宋軍斗志的宣傳畫(huà)的作用（元。夏文
元《圖繪寶鑒》)。據(jù)慶陵之陪陵耶律弘世的墓出土的墓志記載，耶律弘世“工圖畫(huà)之奇跡”。
慶陵之陪陵耶律弘本墓和敖漢旗壁畫(huà)中出現(xiàn)得最多，有靜態(tài)的，有動(dòng)態(tài)的，最能體現(xiàn)“走獸
門(mén)”的水平。墓道兩壁所繪之靜態(tài)馬昂首站立，而在馬球場(chǎng)上和圍獵場(chǎng)面中之馬便是四蹄騰
空，在風(fēng)馳電掣般地狂奔。

最難討論的是壁畫(huà)作者的師承問(wèn)題?，F(xiàn)在看到的遼墓壁畫(huà)，不同區(qū)域存在著內(nèi)容和畫(huà)風(fēng)
的不同特點(diǎn)，但都不能確定這些不同區(qū)域的壁畫(huà)作者的師承關(guān)系。如同楊契丹、胡環(huán)一樣，
都是在現(xiàn)實(shí)生活中以自然環(huán)境和人物、動(dòng)物為“畫(huà)本”，通過(guò)實(shí)踐練就畫(huà)技，從而進(jìn)行創(chuàng)
作的。所以，唐、宋的畫(huà)論者都說(shuō)他們的畫(huà)“終不可學(xué)”。這種無(wú)法學(xué)到的畫(huà)技和中原畫(huà)派
師承有序的畫(huà)技有很大的區(qū)別。迄今，呈現(xiàn)在我們面前的遼墓壁畫(huà)，無(wú)一例留下作者的名字，這為研究壁畫(huà)家們的師承關(guān)系增加了非常大的難度。由于墓主人生前身份的不同，壁畫(huà)的畫(huà)技便有高低之分，皇家成員、權(quán)貴墓的壁畫(huà)畫(huà)技就較高，這些墓的壁畫(huà)制作非當(dāng)時(shí)的國(guó)手莫能用。一般貴族墓的則略低，但與墓的規(guī)模沒(méi)有多大關(guān)系。有的墓雖然較小，而畫(huà)技卻較高。

在遼武安州周?chē)B續(xù)發(fā)現(xiàn)的五處墓地的壁畫(huà)墓，有的就很小，如下灣子 1 號(hào)墓、5 號(hào)墓、白
塔子墓、韓家窩鋪 2 號(hào)墓，墓內(nèi)壁畫(huà)的畫(huà)技卻相當(dāng)高，有些畫(huà)技還很相似。出現(xiàn)畫(huà)技相似的
原因，很可能是有一批專(zhuān)門(mén)從事墓室壁畫(huà)繪制的畫(huà)工，他們互相學(xué)習(xí)，形成了繪畫(huà)的文化氛
圍所致。我們從史籍中也看到，遼之耶律倍、世宗、興宗、興宗子耶律弘世都是畫(huà)家，五代
相襲，上下傳承。

應(yīng)該承認(rèn)，唐墓壁畫(huà)對(duì)遼墓著直接的影響，但兩者又有很大差異。遼墓壁畫(huà)無(wú)唐墓壁畫(huà)
那些高大的建筑、崎嶇的山巒、林列的旌旗，而是直接畫(huà)人物及與人物活動(dòng)相關(guān)的家什器具。

就是在野外活動(dòng)的一個(gè)畫(huà)面，如儀仗出行、春狩秋獵、卓歇、打馬球、行軍等，也多不鋪設(shè)
襯景，僅是人物和動(dòng)物。這一特征和同時(shí)期的宋墓壁畫(huà)以及金墓壁畫(huà)、元墓壁畫(huà)...