名家評(píng)論穆家善

中國(guó)畫個(gè)案研究（之三）

穆家善創(chuàng)作出來(lái)一種意境，這種意境是自然與他自己現(xiàn)有的野蠻的、雄強(qiáng)的力量，來(lái)對(duì)人的存在提出了一種挑戰(zhàn)，這就是一種崇高感。黑格爾說(shuō)過(guò)：“一個(gè)民族他必須有一群仰望天空的人”，在中國(guó)畫的從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代；或者走向當(dāng)代語(yǔ)境里面也是這樣，從穆先生的作品里，我們看到了這種豪放，看到了這種激情的釋放，是一種新的格局和新的中國(guó)畫的氣象。

——徐虹（中國(guó)美術(shù)館學(xué)術(shù)部主任）

關(guān)于中國(guó)畫書(shū)寫性跟造型性的關(guān)系，這構(gòu)成穆家善現(xiàn)在一種獨(dú)特的面貌。我覺(jué)得他采取的方針和策略是逆向而動(dòng)！

——鄭工（中國(guó)藝術(shù)研究院博導(dǎo)、研究員）

穆家善山水畫當(dāng)中的“穆家樣”也好，還是獨(dú)特的千毫皴也好，共同塑造和表達(dá)的一個(gè)境界，就是一個(gè)空靈的境界。

——羅世平（中國(guó)國(guó)畫學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)、

中央美術(shù)學(xué)院教授）

穆家善的創(chuàng)作分為兩大類型，一種類型是遒勁高古，另一種類型是氤氳天籟。他力圖表達(dá)一種超越，一類更多地帶有一種文化上的表達(dá);后一類，完全是在天地之間的一種表達(dá)和思考。

——高天民（中國(guó)國(guó)家畫院美術(shù)研究院常務(wù)副院長(zhǎng)）

家善的畫從直覺(jué)看是偏向于傳統(tǒng)，但因?yàn)樗?jiàn)多識(shí)廣，超越了一般焦墨畫家的范式，我必須真切地說(shuō)，在焦墨畫上，到今天為止，無(wú)論從筆墨還是到內(nèi)在的精神意象，穆家善是我看到的上乘高手。

——翁劍青（北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院博導(dǎo)、教授）

穆家善焦墨畫展“千毫鑿空”一詞中，“空”本身既是一種意境；也是一種虛境。他善于題跋，這是作為當(dāng)代中國(guó)畫家對(duì)中國(guó)詩(shī)書(shū)畫合一傳統(tǒng)精神的高度體現(xiàn)；也是自古以來(lái)對(duì)宋元文人畫核心內(nèi)涵的一種傳承，這樣的豐富學(xué)養(yǎng)在今天畫家中實(shí)屬難得。

——于洋（中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫學(xué)院副院長(zhǎng)）

無(wú)論是張仃先生還是家善先生，用焦墨山水探索自然之本，探索宇宙之源。家善通過(guò)對(duì)焦墨探索、千毫皴創(chuàng)立，推動(dòng)山水畫的創(chuàng)新，這是空前的創(chuàng)舉！因?yàn)樯剿嫲l(fā)展至今，向前推進(jìn)確實(shí)是一個(gè)難題，而家善先生把張仃或黃賓虹的焦墨山水畫向前又推進(jìn)一步。

——陳池瑜（清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院博導(dǎo)、

張仃藝術(shù)研究院研究員）

穆家善是用激情跟氣化為筆墨，像舞動(dòng)的草書(shū)作畫，突然間給人感覺(jué)石破天驚，給人一種強(qiáng)烈的沖擊。好像和天地對(duì)話的感覺(jué)，他的筆墨，舞動(dòng)的草書(shū)，汪洋恣肆，很自由，狂放不羈，這么年輕這么有膽，有魄力，前途難可限量。

——夏碩琦（中國(guó)美協(xié)《美術(shù)》雜志前副主編）

- 作品欣賞 -

映日荷花別樣紅

紙本水墨

138×69cm

2014年

夏日荷塘圖

紙本水墨

138×69cm

2014年

夏荷清揚(yáng)

紙本水墨

138×69cm

2014年

風(fēng)和日麗池塘秀

紙本水墨

138×69cm

2014年

觸目橫斜千萬(wàn)朵 賞心只有兩三枝

紙本水墨

64.5×38.5cm

2018年

心如明鏡臺(tái)

紙本水墨

64.5×38.5cm

2018年

一尊春酒甘若飴 丈人此樂(lè)無(wú)人知

紙本水墨

66×33cm

2021年

人活一世草木一春

紙本水墨

66×33cm

2021年

草木一春足見(jiàn)精神

紙本水墨

66×33cm

2021年

白鶴芋南窗開(kāi)

紙本水墨

66×33cm

2021年

高枝帶雨玉雕欄

紙本水墨

66×33cm

2021年

龜背竹

紙本水墨

66×33cm

2021年

小憩圖

紙本設(shè)色

66×33cm

2022年

遇雨看松色 隨山到水源

紙本水墨

66×33cm

2022年

穆家善

歸國(guó)華僑、國(guó)際著名畫家、博導(dǎo)。1981年拜齊白石弟子陳大羽教授為師，畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院。在美國(guó)高校任教20年。2007年被中國(guó)教育部遴選為“長(zhǎng)江學(xué)者”候選人，引進(jìn)回國(guó)擔(dān)任大學(xué)教職。

現(xiàn)任：

教育部學(xué)位與研究生教育發(fā)展中心評(píng)審專家

中國(guó)藝術(shù)研究院國(guó)畫院研究員、碩導(dǎo)

韓國(guó)牧圓大學(xué)美術(shù)學(xué)院博導(dǎo)

河南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院兼職教授

中國(guó)畫學(xué)會(huì)（美國(guó)）名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)

歷任：

美國(guó)亞太藝術(shù)研究院院長(zhǎng)

美國(guó)蒙哥馬利學(xué)院中國(guó)畫教授

南京大學(xué)中國(guó)書(shū)畫研究院常務(wù)副院長(zhǎng)

廈門大學(xué)藝術(shù)學(xué)院、上海戲劇學(xué)院等十余所客座教授

八十年代起榮獲《第七回日本國(guó)際水墨畫展》大獎(jiǎng)、《美國(guó)二十世紀(jì)成就獎(jiǎng)》、《中國(guó)文學(xué)藝術(shù)作品》金獎(jiǎng)、中國(guó)當(dāng)代“十大優(yōu)秀藝術(shù)家”等十余項(xiàng)大獎(jiǎng)。

2011年，獨(dú)創(chuàng)“焦墨千毫皴”技法，提出焦墨畫“五墨二十四筆法”藝術(shù)理論（五墨：濃、焦、枯、澀、竭；二十四技法：戳、截、頂、拽、裹、寫、拖、拉、擠、抽、糙、刮、錘、掃、鞭、縱、折、馳、徐、挑、破、立、生、發(fā)）。在《美術(shù)》雜志、《美術(shù)觀察》等核心期刊發(fā)表論文《中國(guó)畫后改良時(shí)代的思考》、《千毫皴與焦墨山水畫創(chuàng)新》，提出中國(guó)焦墨畫“五墨二十四筆法”，彌補(bǔ)中國(guó)焦墨山水畫技法與理論空白。

2006在耶魯大學(xué)演講《快樂(lè)的手—看中國(guó)畫之美》提出“山水畫就是風(fēng)水畫”理論觀點(diǎn)。2011年獨(dú)提出焦墨畫概念界定：“焦墨畫是以焦?jié)庵?，以?shū)立古，渴筆作畫的一種藝術(shù)形式”。

參加《日本第七回國(guó)際水墨畫邀請(qǐng)展》《中國(guó)新文人畫展》《美國(guó)大西洋水彩畫展》、盧浮宮《中國(guó)現(xiàn)代繪畫展》《第十二屆全國(guó)美展》《第十三屆全國(guó)美展》 《第八屆全國(guó)畫院美術(shù)作品展》等。在華盛頓、舊金山、洛杉磯、中國(guó)美術(shù)館、上海美術(shù)館等地舉辦50余次《穆家善中國(guó)畫國(guó)際巡回展 》。

出版有大紅袍《中國(guó)當(dāng)代名家—穆家善》《中國(guó)近現(xiàn)代名家系列—穆家善焦墨山水畫精選》等畫集著作十九部。

焦墨作品被收錄于“十二五”全國(guó)規(guī)重點(diǎn)美術(shù)學(xué)院教材《山水畫教程》。

穆家善作品被中國(guó)美術(shù)館、中南海、聯(lián)合國(guó)、世界銀行、國(guó)際貨幣基金組織、美國(guó)肯辛頓圖書(shū)館及國(guó)際政要名人廣泛收藏。

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