在當今電影行業(yè)中，隨著科技的不斷進步，電影制作方式也在發(fā)生著深刻的變革。本期訪談邀請到了青年電影攝影師李思為先生，他將分享自己的成長歷程、跨領(lǐng)域的學習體驗。

此外，他還將詳細介紹自己使用索尼Z200攝像機拍攝電影《QV》的過程，以及這一過程中遇到的技術(shù)挑戰(zhàn)和創(chuàng)意靈感。讓我們跟隨李老師的步伐，一同走進電影創(chuàng)作的世界，感受影像背后的故事。

攝影指導李思為工作照及Z200設(shè)備照片

Q：李老師您好，可否簡單做個自我介紹？以及您曾參與過的電影項目？

A：大家好，我是李思為，目前主要從事故事片和廣告拍攝。我在美國電影學會(AFI)電影攝影系畢業(yè)后回國工作至今，作品包括電影《魚刺》、《一個夜晚與三個夏天》、《逆行人生》等。

Q：您的本科是學新聞學的，研究生開始學習電影攝影，是什么原因促使您產(chǎn)生了這樣的想法？

A：我最初希望能從事紀錄片制作。本科期間，我接觸到一些獨立紀錄片放映，產(chǎn)生了很大興趣。后來去英國交換學習電影攝影和紀錄片制作。這段經(jīng)歷讓我開始發(fā)現(xiàn)電影攝影的藝術(shù)魅力，于是轉(zhuǎn)向電影攝影，去美國求學。

Q：在進行電影創(chuàng)作的過程中，新聞學和文學的經(jīng)驗對你有哪些幫助？

A：新聞學可能讓我更關(guān)注作品與當代社會生活的關(guān)聯(lián)性。藝術(shù)創(chuàng)作能夠反映現(xiàn)實，提出問題，啟發(fā)思考。我個人喜歡的一些獨立紀錄片項目，與新聞非虛構(gòu)寫作有很多相似之處。

索尼Z200外形輕便又兼具高畫質(zhì)，
這也為劇組的人員配置大大“減負”

Q：您經(jīng)歷的這些項目中，中外項目在制作過程中，有哪些差異？

A：差異很廣泛。以獨立電影為例，在美國，拍攝進行六小時后準時休息吃飯，是片場所有工作人員默認的預(yù)期。類似規(guī)定能夠保障從業(yè)人員健康，提高創(chuàng)作的可持續(xù)性。國內(nèi)的獨立電影制作靈活性更高，很多決策因地制宜，一定程度上能規(guī)避不必要不合理的制作成本，提供更大的創(chuàng)作自由。

在電影《QV》的拍攝中，制片團隊結(jié)合了中美兩地的優(yōu)勢，堅持了“拍六休一”的工作模式，同時采取靈活的小團隊制作，在有限條件保障順利完成。

Q：您能否簡單介紹一下《QV》這部影片？

A：《QV》是一部聚焦部分當代年輕人生活狀態(tài)的電影。影片主人公是一名后疫情期間滯留中國的留學生，他沉浸在抽象的藝術(shù)創(chuàng)作與倫理話題中。在這期間，他的情感關(guān)系與父母的到來逐漸改變了他的生活。他開始從關(guān)注自我轉(zhuǎn)向關(guān)注周圍世界，逐漸意識到自己不僅是藝術(shù)創(chuàng)作者，更是生活的一部分。

索尼Z200穿梭于城市，讓拍攝更具親切感

Q：在這部影片中，您為什么會選擇Z200來拍攝這個影片？它的哪些功能吸引了您？

A：影片30%左右的素材是使用索尼Z200拍攝的。我們需要一個特殊視角，特殊的影像氣質(zhì)，Z200這臺機器提供了可能性。

本片是“原電影”題材，需要處理電影影像和戲中戲影像的連接。核心概念在于，角色是創(chuàng)作者，也是“演員”。他穿梭于城市，卻看不見自己生活在更大的戲劇當中。

我們希望以客觀視角捕捉角色的生活碎片，包括大量的城市空境。這些紀實性素材會與戲中戲?qū)崿F(xiàn)最終統(tǒng)一，區(qū)別于其余70%用電影攝影機拍攝的內(nèi)容。因此，我們需要一款可以靈活地手持拍攝，有超大倍率的長焦變焦能力且不畫質(zhì)不錯的設(shè)備。當時正值Z200上市，我在BIRTV的索尼展臺上看到了這款設(shè)備，覺得很理想。

索尼Z200小巧便攜，我們可以在地鐵、街頭等公共場所快速捕捉到真實瞬間，無需繁雜的準備。它的20倍電動光學變焦幫助我們捕捉到許多常規(guī)拍攝無法捕捉的細節(jié)，形成了一種獨特風格。例如，我們使用Z200拍攝紅綠燈牌，繼續(xù)變焦后你會看到更加細節(jié)的燈珠，密密麻麻，這創(chuàng)造了一種陌生感。這變成了我們抽象化日常的手段。

此外，Z200的無級ND功能在多變光線環(huán)境中表現(xiàn)出色，極大提升了拍攝靈活性。

索尼Z200配合時碼器進行拍攝

Q：索尼Z200在您使用的過程中，是手持來進行拍攝的嗎？

A：大部分是手持拍攝，但“戲中戲”部分使用腳架以模擬學生作業(yè)的質(zhì)感。Z200的圖像穩(wěn)定和自動對焦功能在長焦手持拍攝時效果非常好，減少了抖動，也能快速鎖定焦點，提升拍攝效率。

Q：對于Z200的編碼格式是如何設(shè)置的？您對它的后期流程是如何設(shè)計的？它的調(diào)色流程和色彩匹配度是否讓您滿意？

A：我們對Z200的工作流進行了測試，素材采用S-log3格式和最高分辨率拍攝。測試結(jié)果顯示，這塊一英寸傳感器在寬容度、色彩空間上與FX系列機器處于同一時代。尤其是中長焦端畫面，與更大傳感器機器拍攝的畫面差異很小。這增加了我們后期對于畫面風格化調(diào)整的信心。

索尼Z200在夜晚僅利用路燈光源就可靈活拍攝，
這得益于優(yōu)異的曝光控制和降噪能力

Q：索尼Z200增加了AI芯片，它自身的AI功能您是否有使用到？AI智能構(gòu)圖功能在拍攝過程中是否提高了效率？

A：我們沒有使用到智能構(gòu)圖功能，但Z200的AI在對焦方面的表現(xiàn)非常出色。AI技術(shù)在自動對焦和物體識別上的進步顯著，尤其是索尼的眼部識別功能，在拍攝人物特寫時快速而精準，大幅提升了拍攝效率。我們期待在未來AI技術(shù)在紀錄片或直播等多機位拍攝中發(fā)揮更大作用，自動調(diào)整機位和鏡頭角度，讓拍攝者更專注于整體布局和其他創(chuàng)作環(huán)節(jié)。

在《QV》的創(chuàng)作中，索尼Z200以其靈活便攜的設(shè)計和出色的影像性能，為影片帶來了獨特的視角和質(zhì)感。從紀錄片式的真實捕捉到富有創(chuàng)意的視覺表達，這款設(shè)備成為李思為老師創(chuàng)作過程中的重要工具。它不僅滿足了創(chuàng)作者對畫質(zhì)和自由度的高要求，也為團隊在多變的城市拍攝環(huán)境中提供了可靠保障。索尼Z200用技術(shù)助力藝術(shù)表達，為電影創(chuàng)作拓展了更多的可能性，也為我們展現(xiàn)了現(xiàn)代影像技術(shù)與敘事藝術(shù)的完美結(jié)合。

關(guān)于索尼電影攝影機系統(tǒng)

索尼電影攝影機系統(tǒng)

索尼一直致力于通過創(chuàng)新技術(shù)，忠實還原創(chuàng)作者的意圖。憑借在影視制作領(lǐng)域豐富的經(jīng)驗，索尼推出了豐富、高效的創(chuàng)意拍攝系統(tǒng)，以滿足高質(zhì)量電影創(chuàng)作的各種需求。索尼電影攝影機系統(tǒng)以CineAlta系列為核心，包含在影視制作行業(yè)廣受好評的數(shù)字電影攝影機CineAltaV，CineAltaV 2和CineAltaB。在紀錄片和電視劇創(chuàng)作中廣受歡迎的全畫幅電影攝影機FX9，全畫幅PTZ攝影機FR7，適合靈活創(chuàng)作的FX6，輕巧便攜的FX3以及年輕人的第一臺電影機FX30。CineAltaB為多元化影視創(chuàng)作而生，豐富了索尼電影攝影機系統(tǒng)，賦予影視創(chuàng)作更多想象。此外，索尼提供高對比度和豐富色彩還原的Crystal LED黑彩晶屏幕以及虛擬制作工具套裝，改善制作流程，助力影視創(chuàng)作者提升創(chuàng)作的自由度。

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