《墨雨云間》是一部由優(yōu)酷出品、于正擔(dān)任制片人，侶皓吉吉執(zhí)導(dǎo)，吳謹(jǐn)言、王星越領(lǐng)銜主演的古裝權(quán)謀愛(ài)情劇，在優(yōu)酷首播后迅速成為現(xiàn)象級(jí)爆款，海內(nèi)外熱度登頂，被譽(yù)為 “女性成長(zhǎng)爽劇天花板”。

該劇的結(jié)局因其開(kāi)放式處理和悲劇色彩引發(fā)了廣泛討論，結(jié)合劇中線索與主創(chuàng)解讀，本文從以下角度解析：

一、正劇結(jié)局的悲劇性暗示

1. 蕭蘅戰(zhàn)死沙場(chǎng)，薛芳菲殉情

劇中多個(gè)細(xì)節(jié)暗示蕭蘅的真實(shí)結(jié)局：

• 他在戰(zhàn)場(chǎng)上孤軍奮戰(zhàn)，兩名護(hù)衛(wèi)陸璣和文紀(jì)均戰(zhàn)死，敵軍援兵到來(lái)后，蕭蘅自知無(wú)法生還，咬著薛芳菲贈(zèng)送的玉佩，最終戰(zhàn)死。
• 薛芳菲在劇終回眸時(shí)身穿紅衣，被解讀為“殉情”的象征（劇中蕭蘅母親亦因穿紅衣自盡而亡）。部分觀眾認(rèn)為，她得知蕭蘅死訊后選擇自盡，最終畫(huà)面中的“蕭蘅歸來(lái)”只是她的幻覺(jué)。

2.配角命運(yùn)：全員悲劇的宿命感

• 長(zhǎng)公主、沈玉容、麗妃等角色均以死亡收?qǐng)?，?quán)力斗爭(zhēng)與情感糾葛導(dǎo)致全員悲劇。
• 陸璣和文紀(jì)的犧牲進(jìn)一步強(qiáng)化了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性，觀眾對(duì)編劇“過(guò)度渲染悲劇”的爭(zhēng)議較大。

二、番外篇的圓滿處理

1. 補(bǔ)拍番外：滿足觀眾對(duì)HE的需求

因正劇結(jié)局過(guò)于悲壯，劇組補(bǔ)拍了番外篇：蕭蘅凱旋歸來(lái)，與薛芳菲團(tuán)聚并育有一女，呈現(xiàn)“老婆孩子熱炕頭”的理想生活。這一結(jié)局雖被部分觀眾接受，但也有人認(rèn)為削弱了正劇的悲劇深度。

2.原著與劇版的差異

原著中蕭蘅未死，重傷后隱居并與薛芳菲重逢，但劇版選擇強(qiáng)化悲劇沖突，僅通過(guò)番外提供“平行時(shí)空”的圓滿。

三、主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的解讀與留白藝術(shù)

1. 于正的“開(kāi)放式結(jié)局”解釋

制片人于正表示，結(jié)局是“留白藝術(shù)”，觀眾可根據(jù)自身理解選擇相信悲?。˙E）或圓滿（HE）。例如，蕭蘅的“歸來(lái)”既可解讀為真實(shí)生還，亦可視為薛芳菲的幻想。

2.導(dǎo)演與編劇的創(chuàng)作分歧

導(dǎo)演曾傾向BE結(jié)局，但于正堅(jiān)持保留希望感，最終呈現(xiàn)的畫(huà)面（如蕭蘅騎馬歸來(lái)、阿貍釋然回眸）刻意模糊了生死界限，既保留悲壯感，又不完全掐滅觀眾對(duì)HE的期待。

《墨雨云間》的結(jié)局本質(zhì)是悲劇，但通過(guò)番外和留白手法緩和了沉重感。正劇中蕭蘅戰(zhàn)死、薛芳菲殉情的設(shè)定，呼應(yīng)了權(quán)謀斗爭(zhēng)的殘酷性；而番外的圓滿則滿足了觀眾情感需求。這種處理既保留了戲劇張力，也體現(xiàn)了主創(chuàng)對(duì)觀眾心理的考量。正如于正所言：“你認(rèn)為是悲劇就是悲劇，你認(rèn)為是HE便是HE。”