▲2025年巴塞爾藝術(shù)展香港展會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

圖片由巴塞爾藝術(shù)展提供

在當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)日益繁榮的今天，“如何開始收藏？”成為許多新晉藏家的首要困惑——是該追隨市場(chǎng)熱點(diǎn)，還是堅(jiān)守個(gè)人審美？藝術(shù)家篩選有哪些關(guān)鍵指標(biāo)？藝術(shù)顧問(wèn)服務(wù)是否只屬于那些資深藏家？巴塞爾藝術(shù)展香港展會(huì)剛落幕，哪些新生代藝術(shù)家正引發(fā)行業(yè)熱議？在忙碌的巴塞爾香港后，我們特邀專業(yè)藝術(shù)顧問(wèn)Ashley，為各位藏家答疑解惑。

你是如何成為一名藝術(shù)顧問(wèn)的？

最早接觸藝術(shù)是在美國(guó)讀本科的時(shí)候，因?yàn)槲覍?duì)藝術(shù)越來(lái)越感興趣，在美國(guó)塔夫茨大學(xué)讀書時(shí)，便修讀了數(shù)學(xué)與藝術(shù)史的雙學(xué)位。后來(lái)我也去了倫敦的佳士得藝術(shù)學(xué)院讀了藝術(shù)、法律與商業(yè)的碩士。

▲QUALIA藝術(shù)咨詢創(chuàng)始人秦雨菡 Ashley

跨學(xué)科的學(xué)術(shù)背景一直讓我對(duì)藝術(shù)與商業(yè)的結(jié)合非常感興趣，在創(chuàng)辦自己的藝術(shù)咨詢公司之前，我曾在佳士得拍賣行、西岸藝術(shù)與設(shè)計(jì)博覽會(huì)以及一條藝術(shù)等機(jī)構(gòu)任職?，F(xiàn)在我的藝術(shù)咨詢公司，主要專注于當(dāng)代藝術(shù)收藏及藏品管理的業(yè)務(wù)，每年也會(huì)做一些藝術(shù)旅行和展覽策劃的服務(wù)。

在藝術(shù)品收藏的過(guò)程中，藝術(shù)顧問(wèn)扮演了什么角色？只有“大藏家”才需要尋求藝術(shù)顧問(wèn)的建議嗎？

其實(shí)不是，藝術(shù)顧問(wèn)的服務(wù)適用于有不同需求和預(yù)算的各類藏家。無(wú)論是剛?cè)腴T的藏家想要在居所中找一些裝飾空間的作品；還是資深藏家想要根據(jù)自己的收藏脈絡(luò)繼續(xù)擴(kuò)充收藏，顧問(wèn)都可以從中協(xié)助。

▲藝術(shù)顧問(wèn)Ashley在展會(huì)上為藏家導(dǎo)覽作品

圖為朱利安·奧培的繪畫

圖片來(lái)源受訪者

顧問(wèn)的第一個(gè)角色是聆聽者。在每年的藝博會(huì)和美術(shù)館展覽中，我們通過(guò)帶客人看展及交流，逐步認(rèn)識(shí)和了解到客戶真正的喜好和需求，然后協(xié)助客人在日漸紛雜的信息中篩選出安全和有價(jià)值的選擇。

▲拜訪南非雕塑藝術(shù)家迪倫·路易斯（Dylan Lewis）的工作室

我們的日常工作是大量的閱讀和了解藝術(shù)家及藝術(shù)作品的信息，包括全球重要的藝術(shù)機(jī)構(gòu)和畫廊展覽，了解行業(yè)動(dòng)向，收集拍賣紀(jì)錄，用數(shù)據(jù)和事實(shí)去支撐我們推薦的作品。同時(shí)也會(huì)拜訪藝術(shù)家工作室，和美術(shù)館、策展人以及畫廊交流，收集并建立一些更非標(biāo)的觀點(diǎn)。

▲ 在瑞士巴塞爾參加在農(nóng)場(chǎng)中舉辦的Basel Social Club活動(dòng)

比如在巴塞爾這樣的藝博會(huì)開展前兩周，會(huì)收到100多家畫廊的作品預(yù)覽文件。我需要在兩周時(shí)間內(nèi)看完這幾千件作品，并通過(guò)大量的研究與交流，從中為不同的客戶挑選合適的作品推薦。在展會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，可以帶客人更高效地穿梭于不同的展位間了解作品。

▲Ashley在威尼斯雙年展展覽現(xiàn)場(chǎng)，2024年

同時(shí)，藝術(shù)顧問(wèn)很重要的一部分工作是為藝術(shù)交易的后續(xù)細(xì)節(jié)如保險(xiǎn)、運(yùn)輸、稅務(wù)和展示等環(huán)節(jié)提供幫助。針對(duì)一些已有一定作品數(shù)量的藏家，我們也會(huì)為藏品建立線上的數(shù)據(jù)庫(kù)，便于日后對(duì)藏品的管理。

今年的香港巴塞爾，給你留下最深印象的是哪些作品？

今年我個(gè)人印象最深的是伊朗女性藝術(shù)家奈里·巴格拉米安（Nairy Baghramian）的作品。

▲ 奈里·巴格拉米安，《縮減之物_下沉氣流_向下》

2018，玻璃 鍍鋅金屬 有色環(huán)氧樹脂， 192 x 63 x 73 厘米

?奈里·巴格拉米安，攝影: Nick Ash

由豪瑟沃斯畫廊呈現(xiàn)

藝術(shù)家去年剛剛加入豪瑟沃斯畫廊，今年的展位上豪瑟沃斯和kurimanzutto兩家畫廊都有帶她的“縮減之物”（Dwindler）系列作品。

▲ 奈里·巴格拉米安，《衰減者_(dá)晃動(dòng)（藍(lán)色）》

2021，雙件作品，材質(zhì)為玻璃、鍍鋅金屬、彩色環(huán)氧樹脂

170 x 46 x 50 厘米

kurimanzutto畫廊呈現(xiàn)

這是我第一次見到巴格拉米安作品的實(shí)物，她的雕塑作品把鋼筋、樹脂和玻璃這些工業(yè)材料以一種非常矛盾但巧妙的方式組合在一起，平衡出了一種介于人體的有機(jī)和機(jī)械的衰退之間的微妙感受。

▲波比·瓊斯，《寒英》

2024，麂皮底油彩與水彩畫，焊接鋁框，42×59.5×2.5厘米

由Herald St畫廊呈現(xiàn)

還有Herald St畫廊帶來(lái)了波比·瓊斯（Poppy Jones）個(gè)展，在巴塞爾第一天多位客人問(wèn)詢時(shí)，已獲悉作品全部售出。

瓊斯把日常生活中的物品以攝影、平版印刷和水彩的媒介呈現(xiàn)在麂皮、棉布和絲綢等面料上，讓作品看上去既像是繪畫也擁有日常生活之靜物的靜謐美感。

在你看來(lái)，今年的香港巴塞爾有什么值得藏家關(guān)注的藝術(shù)趨勢(shì)或流行嗎？

總體來(lái)說(shuō)，今年香港巴塞爾女性藝術(shù)家作品的比例大幅上升，尤其是女性抽象藝術(shù)家。 這點(diǎn)從幾家藍(lán)籌畫廊不約而同選擇在3月這個(gè)黃金時(shí)段，舉辦重要女性藝術(shù)家個(gè)展就能感受到。

▲ 莎拉·施個(gè)展現(xiàn)場(chǎng)，2025

Artwork?Sarah Sze 攝影: Ringo Cheung

由高古軒畫廊呈現(xiàn)

從第二代抽象表現(xiàn)主義運(yùn)動(dòng)中極具代表性的女性藝術(shù)家琳恩·德雷克斯勒（Lynne Drexler）到現(xiàn)在大受關(guān)注的青年藝術(shù)家李黑地、鞠婷、露西·布爾（Lucy Bull）等，她們的一級(jí)和二級(jí)市場(chǎng)表現(xiàn)都非常穩(wěn)健。

▲艾瑪·麥金泰爾，《時(shí)光荏苒下的白崖之南》

2024，亞麻布面油彩，203.8 x 259.4厘米

由卓納畫廊呈現(xiàn)

除此之外，今年我也比較關(guān)注的兩個(gè)方向是編織藝術(shù)以及AI相關(guān)的藝術(shù)表達(dá)。

我相信科技的發(fā)展永遠(yuǎn)是藝術(shù)的永恒靈感以及驅(qū)動(dòng)力，今年在展會(huì)上里森畫廊新代理的藝術(shù)家徐梯善，和巴塞爾官方海報(bào)中選擇的苗穎等運(yùn)用人工智能進(jìn)行創(chuàng)作的藝術(shù)家銷售情況都非?？捎^。

▲苗穎作品局部

也是2025年巴塞爾香港的官方主視覺之一

但與之一體兩面的是，AI的飛速發(fā)展，也會(huì)讓我們重新關(guān)注自然材料及傳統(tǒng)手工藝。同時(shí)，編織等藝術(shù)形式也與當(dāng)下備受關(guān)注的“全球南方”概念和傳統(tǒng)文化有所呼應(yīng)。

▲巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)香港展會(huì)

Blank Project展位上的伊格沙恩·亞當(dāng)斯作品

圖片由巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)提供

今年Blank Projects畫廊帶來(lái)的南非藝術(shù)家伊格沙恩·亞當(dāng)斯（Igshaan Adams）的織物和珠繡掛毯作品就很值得關(guān)注。

作為專業(yè)藝術(shù)顧問(wèn)，今年的巴塞爾你推薦哪位藝術(shù)家的作品？

除了上述藝術(shù)家，針對(duì)剛?cè)腴T或者預(yù)算在5萬(wàn)美元以下的藏家，我推薦英國(guó)藝術(shù)家奧利弗·比爾（Oliver Beer）的作品。

▲ 奧利弗·比爾， 《共振繪畫（魔與天使）》

2024，布面綜合顏料，154×154×6厘米

比爾的創(chuàng)作跨越音樂、空間、時(shí)間和視覺藝術(shù)等多種感官邊界，“共振繪畫”系列以聲音為筆，通過(guò)音樂震動(dòng)將史前洞穴的巖壁繪畫顏料以詩(shī)意的形態(tài)留存在畫布上。

▲羅斯瑪麗·特羅克爾，“Flagrant Delight”展覽現(xiàn)場(chǎng)

Wiels當(dāng)代藝術(shù)中心，布魯塞爾，2012年

預(yù)算在20萬(wàn)美元左右的藏家，可以關(guān)注本次巴塞爾展會(huì)中施布特-瑪格畫廊和格萊斯頓畫廊都有呈現(xiàn)的藝術(shù)家羅斯瑪麗·特洛克爾（Rosemarie Trockel）。

她的浮雕和編織作品以單色、簡(jiǎn)約的形態(tài)呼應(yīng)了二十世紀(jì)抽象主義和極簡(jiǎn)主義的父權(quán)世界，與卡爾·安德烈（Carl Andre）、唐納德·賈德（Donald Judd）等藝術(shù)家的作品形成對(duì)比。

今年五月，特羅克爾將在紐約的施布特-瑪格畫廊和格萊斯頓畫廊展出她的最新作品，同時(shí)還將呈現(xiàn)一系列鮮少展出的過(guò)往作品。

▲徐道獲《門把手：霍舍姆、倫敦、紐約、普羅維登斯、首爾、威尼斯居所》

2021，聚酯纖維與不銹鋼絲

148×219.5×12厘米（含框），版數(shù)3/5及2件AP版

對(duì)于預(yù)算更為充足的藏家，我推薦立木畫廊代理的徐道獲作品。

這件經(jīng)典的《標(biāo)本系列》（Specimen Series）的作品把他在首爾、羅德島、柏林、倫敦和紐約居住過(guò)的住所里的門把手以織物復(fù)刻，探討全球化的進(jìn)程中“家”的概念。

徐道獲去年在首爾善宰藝術(shù)中心舉辦了個(gè)展，今年即將在倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館舉辦大型個(gè)展，明年還將在一個(gè)國(guó)際重要美術(shù)館舉辦個(gè)展，是近年備受國(guó)際大型機(jī)構(gòu)關(guān)注的亞裔藝術(shù)家。

2025年的藝術(shù)市場(chǎng)回暖了嗎？有什么市場(chǎng)信號(hào)讓你有如此感覺？

整體一級(jí)藝術(shù)市場(chǎng)肯定是回暖的趨勢(shì)，從2024年年底的邁阿密巴塞爾藝博會(huì)到今年剛結(jié)束的香港巴塞爾藝博會(huì)，畫廊普遍反饋銷售遠(yuǎn)超預(yù)期。我自己有不少客人在香港巴塞爾開幕當(dāng)天稍晚，或是第二第三天詢問(wèn)作品都得知作品已售出。

▲佳士得香港二十及二十一世紀(jì)晚拍上

尚·米榭·巴斯奇亞巨作《星期六的夜晚》

成交價(jià)1.12億港元，成為本季亞洲市場(chǎng)最矚目拍品

今年巴塞爾同期的香港佳士得晚拍以6億港幣和95.1%的成交率成交，成交率比之去年有所提升。蘇富比的晚拍則以2.9億港幣的成交額和95.2%的成交率收?qǐng)?。其中，中?guó)藝術(shù)家李黑地、季鑫的作品創(chuàng)了藝術(shù)家最高拍賣紀(jì)錄。

▲蘇富比香港二十及二十一世紀(jì)晚拍

馬克·夏加爾締造其亞洲拍賣新紀(jì)錄

作品《瓶承春華》以3450萬(wàn)港元成交

一級(jí)和二級(jí)的市場(chǎng)表現(xiàn)雖然優(yōu)異，但是里面不乏畫廊及拍賣行保守選擇作品的結(jié)果。藝博會(huì)及夜場(chǎng)拍賣中多數(shù)出現(xiàn)的高單價(jià)作品都是一些可以稱之為“硬通貨”的藍(lán)籌藝術(shù)家經(jīng)典作品。同時(shí)，也有佳士得將香港春拍調(diào)整到與藝博會(huì)同期這一策略的些許影響，讓一二級(jí)市場(chǎng)互相產(chǎn)生助力。

總的來(lái)說(shuō)，我們還是要抱著樂觀但謹(jǐn)慎的態(tài)度，期待2025年的藝術(shù)市場(chǎng)。

除了巴塞爾，今年香港還有哪些展覽或藝?yán)茸屇阌∠笊羁蹋?/strong>

畫廊展覽中印象最深刻的是豪瑟沃斯的路易絲·布爾喬亞個(gè)展《軟景》。雖然近些年已經(jīng)在各地看過(guò)許多次布爾喬亞的展覽及作品，此次展覽中一些從未展出的作品仍然讓人有新的收獲。

▲豪瑟沃斯展出的布爾喬亞紙上及雕塑作品

尤其是她的紙上作品，以樂譜紙張為背景，用水粉色彩和鉛筆線條譜寫了藝術(shù)家個(gè)人化的復(fù)雜情感。

▲“阿麗佳·柯維德：彼托邦”展覽現(xiàn)場(chǎng)

大館當(dāng)代美術(shù)館，2025年

圖片由藝術(shù)家及大館當(dāng)代美術(shù)館提供

攝影：Jimmy Ho

機(jī)構(gòu)展覽中非常推薦的是大館的阿麗佳·柯維德（Alicja Kwade）個(gè)展《彼托幫》。展覽中的雙面鏡和鐵欄重塑了一個(gè)開放式牢房，呼應(yīng)了大館在殖民時(shí)期作為監(jiān)獄的前身。

鐵欄與鏡像不斷交織、墻上的時(shí)鐘逆時(shí)針轉(zhuǎn)動(dòng)、以輕盈的狀態(tài)旋轉(zhuǎn)的巖石雕塑…展覽的每一個(gè)細(xì)節(jié)都在挑戰(zhàn)感官的既定認(rèn)知，反觀自照生活上被困與自由的經(jīng)歷。這個(gè)展覽非常需要置身其中才能感受到藝術(shù)家營(yíng)造出的虛實(shí)相間的空間感，所以很推薦大家實(shí)地去體驗(yàn)一下。

近期在全球范圍內(nèi)，你關(guān)注哪些展覽？

之前提到，我最近主要在關(guān)注的編織藝術(shù)以及AI相關(guān)創(chuàng)作的兩個(gè)方向，我很期待紐約當(dāng)代藝術(shù)博物館（MoMA）今年四月開幕的“經(jīng)緯敘事：織物藝術(shù)與現(xiàn)代抽象之維”展覽（Woven Histories：Textiles and Modern Abstraction）。

▲埃德·羅斯巴赫，《構(gòu)造色彩壁飾》

1965，合成拉菲草，144.8×180.3厘米

紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館，埃默里基金捐贈(zèng)

這個(gè)展覽會(huì)打破我們一直以來(lái)界定“藝術(shù)”與“手工”之間的界限，探索編織藝術(shù)與抽象藝術(shù)之間的關(guān)聯(lián)。

展覽中除了有索尼婭·德勞內(nèi)（Sonia Delaunay）這類20世紀(jì)早期抽象藝術(shù)家少見的編織作品，前文提到的此次香港巴塞爾中有展出的羅斯瑪麗·特羅克爾（Rosemarie Trockel）和伊格沙恩·亞當(dāng)斯（Igshaan Adams）也會(huì)參展。

▲伊內(nèi)絲·西厄勒，《我應(yīng)許的綠洲》，2024

?伊內(nèi)絲·西厄勒

另外巴黎的國(guó)立網(wǎng)球場(chǎng)現(xiàn)代美術(shù)館將呈現(xiàn)“透過(guò)AI看世界”（The World According to AI）展覽，會(huì)是一場(chǎng)比較全面探討人工智能在藝術(shù)創(chuàng)作中的運(yùn)用的展覽。展覽里將包含特雷弗·帕格倫（Trevor Paglen）和希托·史蒂耶爾（Hito Steyerl）等藝術(shù)家作品。

▲“安妮卡·易：另一種進(jìn)化”展覽現(xiàn)場(chǎng)

UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心，2025年

攝影：孫詩(shī)

國(guó)內(nèi)比較推薦最近剛在北京尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心開幕的安妮卡·易（Anicka Yi）個(gè)展《另一種進(jìn)化》。去年很遺憾錯(cuò)過(guò)了藝術(shù)家在首爾三星美術(shù)館的展覽，很期待這次能在北京看到藝術(shù)家至今為止最全面探索科技與生物學(xué)融合的呈現(xiàn)。

你覺得香港的展會(huì)和上海、北京、新加坡、首爾、東京的有什么不同？對(duì)藏家來(lái)說(shuō)在香港購(gòu)藏藝術(shù)品的優(yōu)勢(shì)在哪里？

香港的地理位置在亞洲有著得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，中國(guó)大陸、韓國(guó)、日本、新加坡等多個(gè)亞洲地區(qū)飛行四小時(shí)內(nèi)皆可到達(dá)。英語(yǔ)普及程度也很高，生活交流沒有障礙。本次展會(huì)中除了我熟悉的大陸藏家，我也遇到了很多日韓、新加坡甚至越南等地的藏家。

▲3月藝術(shù)季的香港街頭

圖片由巴塞爾藝術(shù)展提供

同時(shí)，作為亞洲最重要的金融和貿(mào)易中心之一，展會(huì)同期還有類似匯豐全球投資峰會(huì)等活動(dòng)，與藝博會(huì)產(chǎn)生了很多協(xié)同效應(yīng)。

最重要的是，香港是全球少有的“自由港城”。藝術(shù)品高昂的費(fèi)用以及潛在產(chǎn)生的稅費(fèi)在這里都不需要太過(guò)擔(dān)心。（比如在大陸購(gòu)買境外藝術(shù)品有14.13%綜合稅率，北美的藝術(shù)家作品也會(huì)被加征關(guān)稅）這也是很多藏家選擇在香港建立自己藝術(shù)品倉(cāng)庫(kù)的原因。

在藝術(shù)品收藏的過(guò)程中，有什么提醒藏家注意的要點(diǎn)嗎？

對(duì)藏家來(lái)說(shuō)最重要的還是要多看。雖然顧問(wèn)可以很大程度上為藏家省去研究的時(shí)間，但藏家只有在自己不斷多看、多學(xué)中，才能真正建立自己的篩選標(biāo)準(zhǔn)。

第二點(diǎn)就是對(duì)價(jià)格的判斷要多做功課。以往從一級(jí)畫廊收藏不需要太擔(dān)心作品價(jià)格的問(wèn)題（雖然有些藝術(shù)家的定價(jià)也值得探討），但現(xiàn)在一級(jí)和二級(jí)市場(chǎng)交叉日益增多的情況下，不管是在博覽會(huì)收藏作品還是在拍賣行參與競(jìng)投，都要對(duì)作品的價(jià)格有自己的參照體系。

▲3月藝術(shù)季的香港街頭

圖片由巴塞爾藝術(shù)展提供

最后，還需要注意的就是剛提到的關(guān)于藝術(shù)交易后續(xù)的每一個(gè)細(xì)節(jié)，從保險(xiǎn)、運(yùn)輸、倉(cāng)儲(chǔ)到藏品的數(shù)據(jù)記錄和研究。如果沒有藝術(shù)顧問(wèn)協(xié)助，這些都需要藏家尤其注意。其中某個(gè)環(huán)節(jié)的大意不僅可能造成很大的經(jīng)濟(jì)損失，也是辜負(fù)了藝術(shù)家的創(chuàng)作心血。

以上僅代表個(gè)人觀點(diǎn)

《收藏/拍賣》雜志公眾號(hào)獨(dú)家稿件

作者：秦雨菡

QUALIA藝術(shù)咨詢創(chuàng)始人

資深藝術(shù)顧問(wèn)

碩士畢業(yè)于佳士得藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)、法律與商業(yè)專業(yè)

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