《無憂渡》作為2025年古裝奇幻劇的黑馬，以人妖共存的志怪世界觀和單元?jiǎng)∧Ｊ轿^眾，然而，劇中一位僅出場(chǎng)幾分鐘的配角，曹駿飾演的子空（宣夜的哥哥），瞬間讓任嘉倫的男光環(huán)被秒殺。

他就是曹駿，看完他的戲份，觀眾都忍不住感嘆：曹駿的演技才是全劇高光！

現(xiàn)在的00后可能不知道這個(gè)名字的殺傷力，但他可是80后90后的白月光，看多了現(xiàn)在的電視劇，才發(fā)現(xiàn)當(dāng)年的我們看得劇有多好，所以曹駿在《無憂渡》中出現(xiàn)，效果不亞于熹妃回宮。

曹駿在《無憂渡》中的表現(xiàn)堪稱教科書級(jí)的配角，他能精準(zhǔn)控制自己的肢體語言，在妖化戲中，他僅用0.3秒完成瞳孔收縮、肌肉震顫的微表情切換，將妖族的暴戾與人類的脆弱完美融合。

這就是童星的演技，再加上他武術(shù)功底的降維打擊，誰能不被他迷??？

他在竹林打戲中，劍法行云流水，走位精準(zhǔn)卡在陰陽光影交界處，用空間調(diào)度暗示角色的人妖兩面，任嘉倫的揮劍的確也好看，但還是曹駿的動(dòng)作戲更具力量感。

在換魂戲中，他從妖王的凌厲瞬間切換為人類的懵懂，尤其是那句“終于找到你了”，眼神中既有千年孤寂的滄桑，又有重逢弟弟的狂喜，被觀眾稱為一眼萬年。

曹駿演技的爆發(fā)式輸出，出場(chǎng)五分鐘男主任嘉倫白演了，不愧是80后90后的白月光，只要他們殺回內(nèi)娛，演技什么的根本不擔(dān)心，即使是演配角，也能分分鐘成為整部劇的高光。

在流量主導(dǎo)的影視市場(chǎng)，配角雖然是工具人，但曹駿飾演的子空即使戲份有限，也能通過細(xì)膩的表演成功出圈。

說起小時(shí)候的曹駿，那可是有人為了請(qǐng)他演戲，專門為他定制一部劇，他的起點(diǎn)堪稱天選之子：

8歲憑《真命小和尚》紅遍亞洲，獲亞洲電視大獎(jiǎng)最佳新人獎(jiǎng)；16歲在央視爆款《寶蓮燈》中飾演沉香，搭檔焦恩俊、舒暢，創(chuàng)下收視神話，成為90后的白月光；

還有他的代表作《蓮花童子哪吒》，《九歲縣太爺》等，讓他穩(wěn)坐童星頂流寶座，奠定了他古裝少年的形象。

然而，曹駿在巔峰期選擇暫退娛樂圈專注學(xué)業(yè)，這一決定成為事業(yè)分水嶺，等他重返影視圈時(shí)，市場(chǎng)已轉(zhuǎn)向流量時(shí)代，他的娃娃臉和缺乏科班背景讓他陷入無戲可拍的窘境。

此后10年，他只能在《寶蓮燈前傳》《魔幻手機(jī)2》等劇中跑龍?zhí)?，甚至因活?dòng)座位被撤而遭遇冷眼，他也曾想過轉(zhuǎn)型，嘗試現(xiàn)代劇、懸疑劇等都以失敗告終，逐漸淪為配角。

2020年，曹駿憑借《演員請(qǐng)就位2》中細(xì)膩的表演獲爾冬升賞識(shí)，參演電影《海的盡頭是草原》，近年，他陸續(xù)在《底線》《理想照耀中國》等正劇中露面，雖未重回頂流，卻逐漸以實(shí)力派標(biāo)簽重獲認(rèn)可。

現(xiàn)在看來，而曹駿在《無憂渡》中的子空，或許會(huì)成為他轉(zhuǎn)型復(fù)雜角色的里程碑，現(xiàn)在他的待播劇有《山河枕》，《凡人修仙傳》等。

只要他在其他劇中不拖垮，相信他會(huì)再次進(jìn)入觀眾的視線，觀眾從未遺忘真正的演技派，對(duì)于演員來說，流量會(huì)褪色，演技才是硬通貨。

例如張頌文和吳越等實(shí)力派演員，他們也曾沉寂過，但只要遇到好作品，即使是配角，一樣能憑著去流量化的表演贏得市場(chǎng)。

《無憂渡》的導(dǎo)演林玉芬說：“曹駿是古偶圈的稀有物種，既有觀眾緣，又無風(fēng)險(xiǎn)隱患?！钡拇_如此，別的童星在直播帶貨，曹駿卻一直在演戲，雖然是演配角，但一直在這個(gè)方向上深耕。

曹駿即便沉寂10年，但他扎實(shí)的演技仍能穿透時(shí)間，觀眾或許會(huì)被流量吸引，但最終只為好作品買單，市場(chǎng)終將回歸理性，唯有敬畏表演的演員才能立足。

在流量與資本主導(dǎo)的影視圈，扎實(shí)的演技、長期的積累和對(duì)角色的敬畏，才是破局的關(guān)鍵，觀眾對(duì)演技派的迫切需求，或許能倒逼影視行業(yè)發(fā)生變革，在一定程度上重新審視流量至上的選角邏輯。

真正的演員從不需要刷臉和熱搜，只需一個(gè)角色，便能喚醒觀眾的記憶與共鳴，正如網(wǎng)友所言：“90后的白月光從未離開，他只是等到了屬于自己的光。”