春風(fēng)不度玉門關(guān)，又見才子伴樂談。

本期的話題，我們回歸臺式，說說來自深圳的一個品牌，芳聲樂。這個品牌歸屬于深圳世爵音響，主事人是世爵的老鄭，一個看起來有點仙風(fēng)道骨的老板。芳聲樂的“樂”，不是快樂的樂，而是音樂的樂，亦如我們的節(jié)目名稱，才子伴樂談里面那個“樂”，嗯，算是一個莫名其妙的合拍點吧。我和老鄭是在線下展會上相識的，他主導(dǎo)的深圳世爵，從耳塞到臺式設(shè)備再到音箱，其實都有涉獵，既是資深玩家，也是資深老板，這次要說到的主角，是我接觸的第一款芳聲樂旗下作品：Ariadne阿里阿德涅耳放前級一體機。不得不感慨一句，這個名字是希臘還是北歐的？總之有點長了，后面我們就不提它的完整名字了，說Ariadne就好。

第一次見到Ariadne是因為在2024北京耳機展上，看到全場幾乎唯一一只KK，便是老鄭帶來搭配Ariadne的，老實說，KK這種停產(chǎn)幾十年的神器，年輕的玩家們見過玩過用過的并不多，因此當(dāng)時世爵的展臺也圍得里外三層。當(dāng)時印象很深的是，展位上不僅有KK，也有世爵自己品牌的一眾IEM，老鄭在講解宣傳這些入耳塞子的時候，竟然也讓觀眾們用Ariadne去驅(qū)動，這不僅讓我尤其多留意了一下這臺機器。機器本身不算大，大概是四分之三的標(biāo)準(zhǔn)尺寸寬度，無論是正面的耳機孔、撥桿分布，還是背面的輸入輸出布局，都是挺鏡像的，整體體現(xiàn)出一種“平衡對稱”的視覺效果。另一個讓人關(guān)注的就是一體化的鋁合金機身上挖出了24個散熱孔，這種造型在歐洲和美系的機器上似乎見過，但是很少在一臺耳放前級上見到，Ariadne這么做的潛臺詞就是：我很熱。

而往往耳放前級類機器發(fā)熱量很大的另一個潛臺詞就是：甲類放大。我查閱了一下Ariadne的官方資料，這臺機器在放大擴流環(huán)節(jié)上采用了名曰昆侖的自有架構(gòu)，是帶有至少三級負(fù)反饋的放大電路，具體結(jié)構(gòu)和用料不詳，估計也是出于知識產(chǎn)權(quán)保護的需要。從與廠家的溝通得知，采用昆侖架構(gòu)的Ariadne整體是AB類放大，但是工作點偏置電流設(shè)置的比較高，在驅(qū)動絕大多數(shù)耳機的時候，其實是在A類狀態(tài)下工作的，只有到了音量旋鈕的后半程，才會轉(zhuǎn)為AB類放大，偏置電流高，機器的發(fā)熱量自然會大一點。當(dāng)然，無論是A類還是AB類，因為多級負(fù)反饋的加入，即便是在滿載輸出的情況下，底噪、失真和信噪比這些測試數(shù)據(jù)都會非常好看，Ariadne擁有非?？鋸埖淖畲篁?qū)動功率，在600歐負(fù)載下最高能達到1.7w（每聲道），這個數(shù)據(jù)其實過于逆天了，因為普通玩家根本是觸摸不到這個上限的，我用Ariadne驅(qū)動600歐且低敏的K240df，正常音量也就在10-11點方向，超不過半程的12點的。從Ariadne的產(chǎn)品說明中，其實還能發(fā)現(xiàn)一個好玩的地方，它的電源輸入是寬電壓的，從100v到240v的工作電壓皆可，這說明啥，說明Ariadne的電源部分大概率是一個高精度高效率的開關(guān)電源，而非傳統(tǒng)的環(huán)牛，再引申一步，開關(guān)電源又說明啥，說明Ariadne會是一臺對電源線比較敏感的放大器，用家一定要注意電源線搭配。

從功能上說，Ariadne滿足了當(dāng)下主流桌面系統(tǒng)玩家對于耳放兼前級這個產(chǎn)品的大多數(shù)性能期待：不占地方的中等體積、偏純甲的AB類全平衡放大，輸入輸出均配置單端和平衡端子（體積受限，輸出只可以訂制配置平衡或單端其一），整體放大增益可調(diào)。可以說，在各種中小型系統(tǒng)搭配中，都可以有Ariadne的位置。無論是搭配有源音箱，或者是驅(qū)動耳機，亦或是大部頭的后級+無源音箱，Ariadne的適用性都很廣，作為一直是耳機音箱兼修的玩家，我對這種集成度高的純模擬產(chǎn)品有著天然的好感。

試玩期間，給Ariadne搭配的音源，主要是YBA的次旗艦CD430MK2、鈺龍D39、歌詩德R26這幾個，用于各類耳機的驅(qū)動。另一個平臺則是以Dave為前端的音箱系統(tǒng)，用Ariadne作為前級，連接力士膽后級驅(qū)動箱子。前面耳機系統(tǒng)的搭配思路是盡量多提供一些細膩（無論是YBA還是R2R的歌詩德都是比較在乎信息量的），從實際而言，我更多還是用Ariadne驅(qū)動耳機而非音箱，如果留心，你會看到機器的前面板上，有增益選擇撥桿，和一般的“高-中-低”不太一樣的是，Ariadne的順序是“高-低-中”。這里要和玩家們說明的是，Ariadne這三檔增益，在絕大多數(shù)（>99%）情況下，玩家用低增益和中增益就足夠了，只有在前端音源電平輸出偏低、某些阻抗適配不是很完美或者對響度有絕對要求的情況下，才考慮用到高增益，這臺機器的高增益，雖然力氣大，但是指標(biāo)上聽感上都是略遜于中低增益的。如果有玩家問，驅(qū)動KK這種怪物該怎么辦？答案是：中增益，擰多一點音量足夠的。前面說過，Ariadne的驅(qū)動力功率儲備非常溢出，所有的耳塞，外加常見的桌面系統(tǒng)上用的各類頭戴耳機，在低增益模式下已經(jīng)可以推得七七八八了，除非碰到一些難搞的平板動圈氣動，才會用到中增益。雖然兩個增益在測試數(shù)值上沒有差距，但相對低增益聲音會柔和耐聽一些，如果耳機阻抗匹配不適合的話（極端情況就是你用中增益去驅(qū)動耳塞），會容易顯得“沖”和“生硬”，順便一提，世爵旗下自有品牌的耳塞里面，中高端型號的靈敏度，比起當(dāng)下的主流會略低一丟丟，是不是也是考慮到了和臺式設(shè)備的搭配，不得而知。

不得不說，Ariadne這種大炮打蚊子的玩法，基本可以搞定所有耳塞，主打一個專治各種不服，不但驅(qū)動充分效果全開，而且也沒啥底噪，也難怪真的有便攜玩家這么干。在這個看似夸張的做法背后，其實可以看出一點，Ariadne本身的聲底是比較中性淡雅的，因為當(dāng)下各種品牌的入耳塞子，之間音色會呈現(xiàn)出非常大的差異（上下限差距很大），想要一放通吃，對前端的包容性要求是很高的，在我這里，基本每個塞子在Ariadne驅(qū)動之下都能充分顯示出自己獨特的個性和素質(zhì)，在這個過程中，耳放對聲音的影響似乎被淡化了，Ariadne悄悄隱藏了自己，變成了一個協(xié)助耳塞發(fā)揮的托舉。其實這種“透明化”的特質(zhì)，在驅(qū)動大耳機的時候，更加明顯，Ariadne的音色特點是直白中帶有微微的冷，信息量比較多，走得穩(wěn)重的路線，整體聲音的框架比較開陽，控制力不錯，會把整體的聲音往“悠揚靈動”而非“厚重緩慢”的方向去推動。無論是低阻的ananda，還是高敏的達音科嵐，亦或者是低敏的KK，GL3000、大都會，Ariadne都可以在收放自如中加入一點風(fēng)輕云淡的味道。對于難推的耳機，中等增益的優(yōu)勢不僅僅在音量，更在于結(jié)像比低增益模式要更加凝聚一些，聲場也更開闊，聽大編制的管弦樂作品，會感到聲場呈一個半圓形在面前，聽者的距離算是中近場，因此樂器群的一些微動態(tài)小細節(jié)會捕捉得比較清晰，在這個氛圍下，聽者會容易進入一種“解剖音樂”的狀態(tài)，我比較喜歡在這個模式下聽浪漫主義時期的音樂作品，因為Ariadne耳放的條理分明是可以把同時行進的旋律線展示清楚的。當(dāng)然，風(fēng)輕云淡之中，也是能感覺到這個耳放的內(nèi)勁兒是繃著的，它并不算是那種很寬松的風(fēng)格，而屬于控制欲比較強的那種放大器。

文末我想說，Ariadne做前級的效果也不錯，依舊也是有點淡然，甚至酷酷的風(fēng)格，其實這點和它灼熱的機殼溫度相比，多少是有點反差的。換個角度去想，很多杰出的音樂，恰恰就是在戲劇性的對比中展現(xiàn)出音符的魅力的。HIFI設(shè)備那么多，標(biāo)榜真實還原的也那么多，但最終能抓住大家記憶的，靠的也許正是一點點的與眾不同。