文 | 李蛋?

劇集市場(chǎng)正在經(jīng)歷一場(chǎng)靜默的“權(quán)力轉(zhuǎn)移”。短劇的爆發(fā)式增長(zhǎng)不僅以分鐘級(jí)敘事?tīng)?zhēng)奪用戶注意力，更讓演員生態(tài)發(fā)生顛覆性變革，沖擊著傳統(tǒng)影視的選角邏輯與人才壁壘。

非科班出身的素人憑借優(yōu)秀的作品一朝成名，新人演員借助豎屏的風(fēng)口大展身手，還有部分演員通過(guò)短劇賽道找到了事業(yè)的“第二春”。這種演員生態(tài)的流動(dòng)性，正倒逼行業(yè)重新審視專業(yè)與流量、科班與天賦的辯證關(guān)系。

值此之際，星番特別推出「短劇破壁者」系列，對(duì)話短劇賽道內(nèi)具有代表性的優(yōu)秀演員。追問(wèn)他們：當(dāng)短劇演員批量“上桌”，他們能為行業(yè)注入怎樣的新鮮血液？面對(duì)急劇變化的的影視環(huán)境，個(gè)體的生存法則又是否會(huì)更加殘酷？

「短劇破壁者」第四期對(duì)話者：代高政。（點(diǎn)擊查看：；；。）

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在大多數(shù)人眼里，代高政的名字總與“西裝暴徒”“霸道總裁”“腹肌天菜”等短劇標(biāo)簽緊密相連。然而，在他參加完綜藝《演員請(qǐng)就位3》后，觀眾卻看到了一個(gè)全新的、試圖撕掉標(biāo)簽、叩問(wèn)表演本質(zhì)的代高政。

節(jié)目錄制過(guò)程中，他是臨時(shí)改戲仍然硬著頭皮上臺(tái)的“小白鼠”，也是一直以謙遜姿態(tài)接受導(dǎo)師建議的“表演新人”。隨著節(jié)目的播出，這些片段更是拼湊出了他的掙扎與蛻變。他告訴星番：“ 我想去打破自己的舒適區(qū)。一個(gè)人在擅長(zhǎng)的領(lǐng)域永遠(yuǎn)不會(huì)犯錯(cuò)，也永遠(yuǎn)不會(huì)進(jìn)步。 ”

盡管從短劇到長(zhǎng)綜藝的跨越，意味著必須直面更嚴(yán)苛的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)、更復(fù)雜的角色挑戰(zhàn)，以及外界對(duì)短劇演員的固有偏見(jiàn)。但是如今的代高政，已經(jīng)不再執(zhí)著于短劇市場(chǎng)的流量安全感，而是選擇減少曝光、沉淀生活，渴望讓觀眾看到自己的進(jìn)步與成長(zhǎng)。

這一切轉(zhuǎn)變的背后，亦是一位演員對(duì)職業(yè)生命力的深刻思考。

01

短劇演員的“破”與“立”

參加《演員請(qǐng)就位3》，是代高政主動(dòng)選擇的“破局之舉”，是他從短劇邁向長(zhǎng)劇的第一步。

“ 我想要有更多進(jìn)步，就必須把自己放到整個(gè)影視行業(yè)里去比較，而不是躺在短劇的舒適區(qū)。同時(shí)，我相信未來(lái)的短劇行業(yè)也會(huì)變得更加細(xì)致、精品和規(guī)范化，所以作為一個(gè)演員，我向《演員請(qǐng)就位3》推薦了自己，我要在節(jié)目里學(xué)一些東西。 ”

在進(jìn)入節(jié)目以后，看到同行業(yè)其他優(yōu)秀選手、前輩的表現(xiàn)，代高政的壓力隨之而來(lái)。第一期“表演之城”播出后，代高政對(duì)導(dǎo)師章子怡的那一跪引發(fā)了觀眾的熱議。如今回憶起來(lái)，他還記得自己那天雖然穿得很多，但是卻因?yàn)榫o張而全身冰涼，心也涼了半截。

“后來(lái)的面試環(huán)節(jié)，我跟禹哲哥一起上臺(tái)，整個(gè)人非常緊張，我就像他的保鏢一樣硬挺挺地站在他后面。直到我跟王麗云老師搭檔演了一出戲后，我的狀態(tài)才放松了許多。”

在第二賽段，代高政憑借對(duì)角色的理解爭(zhēng)取到了《狂飆》里的高啟盛一角，這也是他在《演員請(qǐng)就位3》里的另一個(gè)成長(zhǎng)關(guān)鍵點(diǎn)。

“我記得我當(dāng)時(shí)演完就哭了，那種釋放感是大學(xué)四年都沒(méi)有過(guò)的。我過(guò)去拍戲時(shí)總演一些所謂的霸道總裁，都是我在保護(hù)別人多一些，但是演高啟盛的時(shí)候，我第一次感受到了被保護(hù)，原來(lái)是這種感覺(jué)。

更重要的是， 這場(chǎng)戲還讓我意識(shí)到短劇與長(zhǎng)劇的核心差異在于——留白 。短劇像爽文，能夠給你百分之百的沖擊。但是經(jīng)典作品可能只露一角，剩下的沖擊全靠觀眾想象。”

這些節(jié)目里的切身體會(huì)促使代高政選擇“停下來(lái)”。他開始思考自己是否要被流水線式的短劇作業(yè)掏空，或者他更需要生活的積累，而不是一直對(duì)外輸出下意識(shí)的東西?！?當(dāng)然，如果沒(méi)有短劇，我也站不上這個(gè)舞臺(tái)，只不過(guò)我想讓大家記住我是演員代高政。 ”

02

在“廝殺”中打破表演定式

談及綜藝中的成長(zhǎng)，代高政提到了導(dǎo)師章子怡對(duì)他的啟發(fā)。

在短劇領(lǐng)域，他習(xí)慣用外化的情緒和肢體語(yǔ)言制造爆點(diǎn)，但是在《演員請(qǐng)就位3》的綜藝舞臺(tái)上，導(dǎo)師往往要求選手向內(nèi)挖掘角色的復(fù)雜性。比如某次影視化考核中， 章子怡曾告訴代高政，讓他摒棄“導(dǎo)演思維”，轉(zhuǎn)而專注于人物動(dòng)機(jī)的邏輯自洽 。代高政突然明白了，表演不是演結(jié)果而是演過(guò)程。

“ 短劇的創(chuàng)作節(jié)奏讓我習(xí)慣了直給，觀眾要的卻是對(duì)角色深層次的共情。子怡老師讓我知道了，真正的表演應(yīng)該是讓觀眾自己去發(fā)現(xiàn)‘冰山下的東西’，演員的作用則是找到角色的‘根’。 ”代高政說(shuō)，這種表演理念上的顛覆、高強(qiáng)度的打磨，改變了他對(duì)演技的認(rèn)知。

與此同時(shí)，《演員請(qǐng)就位3》的賽制也將代高政推入了更殘酷的競(jìng)爭(zhēng)場(chǎng)域，選手間的切磋不斷。第二賽段里，每位選手都要靠自己跑組爭(zhēng)取角色，很多時(shí)候更是需要同時(shí)準(zhǔn)備多個(gè)角色，并在最后一刻才能確定自己是否能有演出機(jī)會(huì)。

代高政回憶，他們男生組互相試戲、觀摩對(duì)手，每個(gè)得到角色的選手都是靠著刻苦才“殺出了一條血路”。而這樣的高壓環(huán)境， 倒逼他開始打破短劇的“條件反射式”表演，轉(zhuǎn)而追求角色的精準(zhǔn)度 。

“ 并不是說(shuō)，我以后都不再考慮出演短劇霸總一類的角色了，而是我覺(jué)得我是時(shí)候改變我的表演方式了，我要更注重角色的‘人味兒’。其實(shí)我在錄制期間拍了另外一部短劇。那部劇的對(duì)手女演員曾經(jīng)跟我合作過(guò)很多次，但是這一次她跟我說(shuō)，她覺(jué)得我不一樣了，我的表演風(fēng)格跟以前不一樣了。 ”這些“不一樣”，可能就 是《演 員請(qǐng)就位3》帶給代高政的最寶貴的成長(zhǎng)。

霸總之外， 代高政也在醞釀帶給觀眾一些與眾不同的角色 ，比如他想要出演底層小人物，完全顛覆自己之前飾演過(guò)的角色類型。盡管，這并不容易。

由于一身健碩的肌肉，代高政接到的角色不是軍閥、總裁，就是皇帝、王爺，很少能遇到其他角色。有一次，代高政進(jìn)組面試了一個(gè)稍微接地氣的角色，他告訴導(dǎo)演，他可以不化妝，甚至可以化得丑一點(diǎn)、黑一點(diǎn)。

“但是導(dǎo)演回答我，有些人不用化就是那種形象，而你還要靠服化去塑造，不如找外形契合的演員。 我想，我可能需要很長(zhǎng)時(shí)間，或者很大的突破，才能改變大家對(duì)我的看法。這很難，的確很難。 ”

03

在“短劇潮”中，尋找演員的坐標(biāo)系

面對(duì)西裝暴徒、霸道總裁這些標(biāo)簽，代高政并不排斥。他坦言，正因?yàn)橛辛诉@些標(biāo)簽，他才有機(jī)會(huì)站上《演員請(qǐng)就位3》的舞臺(tái)。只不過(guò)通常來(lái)說(shuō)，演員身上的標(biāo)簽會(huì)被外界無(wú)限放大。

“ 我有段時(shí)間很費(fèi)解，為什么同樣一場(chǎng)戲，別的男演員不需要脫衣服，到我這兒就變成要脫衣服了？還有時(shí)候我也很無(wú)奈，如果我在前一部戲里脫了，后一部戲里又不脫，后一部戲的導(dǎo)演是不是也會(huì)有想法呢？ ”代高政思考，他能做的只有與標(biāo)簽和解、共處，把標(biāo)簽視作他的跳板，證明自己能跳更高。

和解的過(guò)程同樣是一次磨礪心性的過(guò)程。代高政始終告訴自己，演員的身材是服務(wù)于角色的，他的身體從頭發(fā)絲到腳趾頭都屬于角色。如果角色需要他作為一個(gè)壯漢，他就是壯漢；如果角色需要他骨瘦嶙峋，他也可以瘦成另一副樣子；或者說(shuō)，如果角色需要他脫衣服展示身材，他就可以脫。

另一方面，過(guò)去三年連軸轉(zhuǎn)的工作曾讓代高政感到疲憊，行業(yè)的爆發(fā)式增長(zhǎng)也令他有過(guò)危機(jī)感。 年初，還有朋友問(wèn)他，最近短劇圈是不是又有誰(shuí)“殺”出來(lái)了？以至于從進(jìn)入短劇行業(yè)開始，他就一直不敢停下來(lái)。

“短劇是時(shí)代的產(chǎn)物，每隔一段時(shí)間就會(huì)有新的短劇出現(xiàn)，它們的節(jié)奏快、觀眾新鮮感轉(zhuǎn)移迅速，這也讓短劇演員更容易被快速認(rèn)識(shí)和捧紅?？赡芤徊繎蚓湍茏層^眾記住你，但是熱度也可能轉(zhuǎn)瞬即逝。 我之所以選擇參加《演員請(qǐng)就位3》，有一部分原因就在于我想充盈我作為演員的內(nèi)心。這種成長(zhǎng)的確定性遠(yuǎn)比‘害怕沒(méi)戲拍’或‘強(qiáng)迫自己不停工作’的恐慌更有價(jià)值。 ”

前段時(shí)間，代高政主演的生活流短劇《多大點(diǎn)事兒》播出，這次他的劇情里沒(méi)有吻戲和腹肌，只有沉入普通人生活的家長(zhǎng)里短。而這部跳出舒適區(qū)的試水之作，也 讓 代 高政看到了短劇的另一種可能——精品化、多元化 。

就像導(dǎo)師吳鎮(zhèn)宇向他提到的： 曾經(jīng)的香港電影黃金期，同樣只用十幾天就能拍出劃時(shí)代的經(jīng)典作品，為什么短劇拍攝十幾天，最后卻留不住觀眾呢？短劇為什么不能在工業(yè)化生產(chǎn)中保留藝術(shù)性呢？ 雖然，這些問(wèn)題不是僅憑代高政一人之力就能解答的，但是足以讓他更加堅(jiān)定沉淀的必要性。

采訪尾聲，代高政借用“五年后的自己”勾勒出理想的未來(lái)：“ 做讓觀眾認(rèn)可的演員，沒(méi)有前綴，不帶標(biāo)簽。 ”這或許正是他所有掙扎與蛻變的終極答案。在短劇的流量狂潮中，選擇做一塊沉默的礁石，等待浪潮退去后，露出最本真的質(zhì)地。