2025年5月17日，演員朱媛媛因病去世，終年51歲。

她的離開令人感到痛心。多年來，她的角色一直陪伴著我們。從《貧嘴張大民的幸福生活》的李云芳開始，朱媛媛飾演過許多鮮活的、復(fù)雜的、苦中摻著甜的、散發(fā)著市井氣息的女性角色?！都矣芯砒P》的初七鳳，《八兄弟》的方方……朱媛媛用她精準(zhǔn)又細(xì)膩的表演，提供了一種女性樣本：或許不耀眼、不精英，或許被瑣碎籠罩著，挨著地面生活，卻從來不向生活投降，面對苦難與擊打，她總是展露出一股生猛的勁頭，又在為人處世的細(xì)節(jié)里，不失可愛與溫柔。

她一直是豐富的，生動(dòng)的。生活中，她做出了很多不一樣的選擇。在事業(yè)上升期，她選擇暫緩工作、進(jìn)入家庭，成為一個(gè)母親。與大眾期待的「大女主」敘事不同，她缺乏功利上的野心，總是熱烈地投入具體的日子，愛說，愛笑，愛張羅。她幽默地形容，女兒是她永遠(yuǎn)拍不完的戲，當(dāng)媽媽是拍了一部萬集電視劇。她會(huì)在微博上生動(dòng)地記錄這些時(shí)刻，帶孩子拔牙，陪孩子過家家……生活中的所得所思，又被她反哺進(jìn)表演中。她的角色總是極具生活質(zhì)感，帶著市井氣，就像我們的鄰居，就像最常見的母親，這是她與生活在一起的證明。

她走后，許多朋友和合作者寫下對她的思念。好友、同窗陶虹回憶，「她聰明、反應(yīng)快，還難得的幽默風(fēng)趣，和她在一起總是那么愉快。但她又是典型的山東人，仗義江湖，總是愿意伸手幫助身邊的人。」

在大眾面前，朱媛媛始終呈現(xiàn)這樣的一面，爽快，利落。直到昨日，她的先生辛柏青發(fā)布了訃告后，人們才得知，她與癌癥共存、抗?fàn)幜私迥甑臅r(shí)光。2020年末，電影《送你一朵小紅花》上映，朱媛媛在其中飾演了一位癌癥患者的母親，電影中，她說過這樣一段話，「人活著，都會(huì)經(jīng)歷失去，我們都害怕失去。但是面對這種害怕，最有力的反擊就是，認(rèn)真活好每一分鐘、每一秒鐘?！?/p>

她確實(shí)是這樣做的。她離開的消息傳來，許多網(wǎng)友貼出最近一年偶遇她的畫面，她總是和家人在一起，笑著在商場挑選衣服，笑著在街邊散步。在大家的眼里，她和家人低調(diào)、樸素，她的身上，有著普通人日常生活中最可親可觸的美好。

2021年4月，《人物》訪談了朱媛媛，當(dāng)時(shí)電影《我的姐姐》上映不久，她飾演的姑媽，戲份不多，卻為電影增添了生活的實(shí)感。今天，我們重發(fā)此文，紀(jì)念朱媛媛，謝謝她帶來那么多珍貴的、生機(jī)勃勃的角色與瞬間，愿她的明媚與歡樂長存。

文｜林秋銘

槐楊

1

姑媽這個(gè)戲，觀眾有這么大的感受，我自己回去想，是為什么呢？可能就是他們相信吧。這是我生活的結(jié)果。

那場吃西瓜的戲，好多人跟我說，說我的設(shè)計(jì)啊，我用功，我分析啊，真的沒有。這個(gè)戲演得是一氣呵成，很流暢。一個(gè)西瓜拿過來，我們都是先把屁股帶把的那一塊切下來，用這一塊把刀擦一擦，因?yàn)榈队袝r(shí)候會(huì)有銹的味道，或者其他菜的味道。好多觀眾就覺得，哎喲，這個(gè)動(dòng)作太真實(shí)了，她太細(xì)了，還把芯兒挖給了安然。可這就是最普通的生活啊。

舔杯子那段也是。小孩小時(shí)候，我?guī)ネ?，給她榨好了果汁，到了游樂場，給她倒出來，哪兒漏了就得舔一下或擦一下，這些都是生活堆積的東西，它永遠(yuǎn)是不可能模仿得了的。不是說演員不要塑造，但就這個(gè)戲而言，觀眾認(rèn)可的一定是生活給我的東西。如果現(xiàn)在突然讓我去演一個(gè)芭蕾舞演員，我再怎么八字腳站著，我就不是。

最初接到這個(gè)角色的時(shí)候，我很猶豫。很多年沒拍戲了，處于一種回歸家庭的狀態(tài)。人啊，越待，對自己的斗志和要求就越低，特別安于現(xiàn)狀。既有一種欲望想去拍戲，又沒有什么東西能讓你特別堅(jiān)定。時(shí)間長了，曝光率就越來越低，機(jī)會(huì)相對來說就少。可是我的要求一直是沒有降低的，現(xiàn)狀跟自己的要求越來越有距離。接《我的姐姐》，就是因?yàn)橄矚g姑媽這個(gè)角色，又趕上孩子假期，時(shí)間合適，我動(dòng)心了。

看完劇本以后，我覺得，這兩個(gè)孩子的命運(yùn)要成立，老一輩給他們的生活基調(diào)是非常非常重要的。如果姑媽和舅舅的戲不能延伸開來或者有很多映照，它也許會(huì)成為一個(gè)小青春片、小文藝片。觀眾一出來看到姑媽和舅舅說著蹩腳的方言、做著假惺惺的表情，兩個(gè)孩子再可愛也沒有人信。四川話很難學(xué)，糊弄不了。但如果方言不自信，姑媽這個(gè)角色我無法塑造。我跟制片人說，合同什么的也不用談，你給我時(shí)間讓我先準(zhǔn)備，演不演，先看看我能不能把方言學(xué)會(huì)。

有一些電視劇，打眼一看，我不信，再一看，好假，最后一看，不可能。它有無數(shù)個(gè)瑕疵，影響你的感官。你想，我就看看吧，挺漂亮，哎呀，這個(gè)挺炫，哎喲，這個(gè)大場面，很難拍。于是觀眾慢慢地放棄了一些深層次的東西。生活節(jié)奏很快，沒有人有很多時(shí)間坐在那兒去思考，去感受，或者是去評判。他就要直接給他的東西，沖進(jìn)眼簾，不需要過腦子?，F(xiàn)在有些戲，劇情要么過于理想，要么過于悲情，沒有豐富表現(xiàn)一個(gè)家庭的情感和命運(yùn)，不是那么真實(shí)。

前兩天我看了一個(gè)小視頻，一個(gè)快遞小哥在電梯口被監(jiān)控拍下來，他其實(shí)很難過很累，但是他在門口使勁地平復(fù)自己的情緒，扮了一個(gè)笑臉，再進(jìn)去跟人家說話。不只是姑媽，每個(gè)人都這樣，你每時(shí)每刻都要換成一個(gè)樣子去生活，太簡單了，我早上真不想起床，但是遲到了就是要扣錢，我就要咬牙爬起來，這就是生活。姑媽和安然聊過，哭了，生活還要繼續(xù)，那聲「老板娘」一叫，一定要回應(yīng)「來了來了」，每個(gè)人都是這樣，你既得跟自己和解，還得跟社會(huì)去融合，這是生活最基本的狀態(tài)。好的作品和好的、樸實(shí)的表達(dá)就是能讓你在其中找到自己的樣子。

生活就是苦摻著甜，甜帶著苦。表演里如果全是愛是假，全是苦難也是假。它是五味雜陳的。姑媽這個(gè)角色就是這樣。她不是一個(gè)懦弱的、無知的、一味付出的女人，她也罵人、打架，她也要染著頭發(fā)、斑駁的指甲油什么的，她也追求生活品質(zhì)，這才是生活的樣子。

2

演員在演戲的時(shí)候，觸角需要張開，特別敏銳，打開身體所有的毛孔，吸納所有的味道，幫你完成角色。

我從小就對（市民文化）有一種特別的親切感，可能跟我生活的年代和家庭有一定的關(guān)系。我在青島長大，兄弟姐妹多，上面有一個(gè)哥哥、一個(gè)姐姐，青島又是一個(gè)很熱情的海濱城市，從小家庭比較幸福，哥哥姐姐寵著我。我經(jīng)常去看大海，看高高低低的山城，那座城市沒有那種躁動(dòng)感，它讓你從小對很多東西都特別敏感，情感、味道、色彩，它在空氣中彌散著。

我小時(shí)候住在鐵道邊上，夏天到了，每家每戶都坐在馬路邊，鋪上涼席，男的光著膀子打撲克，拿一個(gè)茶缸子裝啤酒，女的就聊家常。那個(gè)時(shí)候不像現(xiàn)在，老得吃、聚，人直勾勾地坐在這兒，必須得約個(gè)咖啡、喝杯茶才能溝通。那時(shí)候人無處不在，整個(gè)社會(huì)的人在交流，人們的心好近，特別快樂。學(xué)校門口都會(huì)有那么兩三個(gè)老奶奶、老爺爺，弄個(gè)面口袋打開，裝著小尖錠的小海螺，大的一毛錢一盅，小的五分錢一盅。每個(gè)孩子買一盅，倒在口袋里，還喇著湯兒。還有人賣糖稀，小孩拿著一路攪，攪到家里都變成白的了。這一路走、一路聊、一路吃。我上學(xué)的這一條路上，招貓遞狗，跟同學(xué)講笑話，踩花，一個(gè)石子都能你一腳我一腳，一直從學(xué)校踢到家門口。一路上聞著各家飄出來的味道，一路想象這家人做了什么菜，那家飯店做了什么，永遠(yuǎn)在幻想，也許現(xiàn)在聽著很可笑，沒有什么價(jià)值、高度、深度，但那就是實(shí)實(shí)在在的人的生活和情感。

一下雨，小孩就在地上埋一塊小塑料片，一人拿一個(gè)削鉛筆的小刀，看、觀察，給你三次機(jī)會(huì)，要一鏟下去，找到那個(gè)塑料片。大家安安靜靜地沉浸在其中，就研究這么一個(gè)事兒。當(dāng)時(shí)我是孩子王，樓上吃著飯，樓下一群孩子喊，媛媛姐，媛媛姐，我就端著碗站窗邊，行，再轉(zhuǎn)三圈啊。他們就綁著皮筋玩「開火車」，嘴里咕嘟咕嘟。我本性中比較玩劣的、淘氣的、好玩的東西就是從那個(gè)時(shí)候建立的。精神永遠(yuǎn)處于一種很快樂的滾動(dòng)當(dāng)中，你后來走的路就不會(huì)有偏差。

現(xiàn)在的孩子沒有自由的空間，放學(xué)都是家里人接，被押上了車以后，坐著車就回家了，路上都是車水馬龍、高樓大廈，看著窗外麻木不仁的那個(gè)表情。他們沒有在街上溜溜達(dá)達(dá)、打打鬧鬧、聊天、侃大山，然后一路走、一路笑的體驗(yàn)。疫情的時(shí)候，我在家里凳子腿上綁上皮筋，教我們家孩子跳「小皮球」，她不感興趣，覺得這太傻了，就這么一圈圈轉(zhuǎn)，馬蘭開花二十一什么時(shí)候到個(gè)頭啊。

但對我們來說，那就是生活的顆粒感。

23歲，從中戲畢業(yè)后我就演了《貧嘴張大民的幸福生活》的李云芳，當(dāng)時(shí)對演媽媽是比較概念化的，沒有生活，就要靠造型，燙個(gè)發(fā)，嘿，我真像個(gè)婦女，特像個(gè)小媳婦兒。因?yàn)椤敦氉鞆埓竺瘛罚遗龅搅艘蝗罕本┤怂嚨睦涎輪T，演媽媽的徐秀林，導(dǎo)演沈好放，演張大民的梁冠華，都非常樸實(shí)，對生活有自己獨(dú)到的見解。當(dāng)時(shí)我跟徐秀林老師住一個(gè)屋。那時(shí)候我們?nèi)コ燥埖辏酝炅司妥?，不?huì)打包飯菜，因?yàn)闆]有家、沒有生活，不會(huì)有那樣的觀念，也覺得吃完了飯打包很丟人，拎個(gè)塑料袋，不體面。徐老師就說，不要浪費(fèi)，都要打包，打包回去以后哪怕是喂喂流浪狗、流浪貓，都不能浪費(fèi)。

這些老演員每個(gè)人在家里找一個(gè)柜子，把自己的劇本、杯子、書報(bào)，放在一個(gè)獨(dú)立的地方，拍戲的那個(gè)小屋真的就像家一樣，每個(gè)人各就其位。那時(shí)候不流行助理，大家都各自顧自己。我也挑了一個(gè)沒人用的柜子，把我的東西存在里面。平時(shí)也按劇里的稱呼來，「媽」、「嫂子」、「大哥」，沒有人叫老師。到現(xiàn)在，他們見了我還是喊「大嫂」。人藝的演員都是非常成熟的中年演員，我那時(shí)剛大學(xué)畢業(yè)，他們也「大嫂大嫂」地叫，不會(huì)拿我當(dāng)一個(gè)剛畢業(yè)的小孩。他們天天那么叫，我也習(xí)慣了，覺得自己就是那個(gè)「大嫂」。這種舉動(dòng)給了我很大的自信。

當(dāng)你的社會(huì)觀、人生觀還模糊不清的時(shí)候，身邊有這樣的人潛移默化地影響你，不斷地告訴你人生的方向是什么。我知道要認(rèn)真演戲，好好生活。演員的生活將是演戲永遠(yuǎn)的法寶。

演完了《張大民》，后面找我的角色都是賢妻良母，都是大嫂。但因?yàn)樯钪写蠹医涣鳎蚝梅潘吹搅宋业牧硪环N可能性。他說，你太逗了，我得讓你演個(gè)壞的。于是又演了《九九歸一》。后來大家還在一塊聊，聊生活，他又說你還可以演宋慶齡。

演宋慶齡的時(shí)候，我每天還鬧，仗著靈氣演。導(dǎo)演說，在我旁邊必須擱一把椅子，朱媛媛就坐這兒，哪兒也不許跑。中山特別熱，40多度，我穿著一胖襖，每天熱得衣服都是濕透的。但我得坐著，只要一走，導(dǎo)演就找人把我抓回來。他告訴我，你要安靜，你演的畢竟是一個(gè)端莊的、自帶高貴氣質(zhì)的女人，每天跟人家瘋、玩，你在鏡頭前裝樣是沒有的。在這種塑造人物的細(xì)節(jié)里，我慢慢找到了一種職業(yè)感。不是我去耍小聰明或者去撞大運(yùn)就肯定成，一定要積極地去創(chuàng)造。而在這個(gè)過程中，有人幫你開掘你的可能性，而不是說你被動(dòng)地去演什么。生活中那種樸實(shí)和真實(shí)的東西，會(huì)帶給你很多的好運(yùn)或者機(jī)遇。

3

我從來沒有規(guī)劃過自己的人生，也沒有特別認(rèn)真地坐下來想想我是一個(gè)什么樣的人。后來我找到了一個(gè)詞，特別喜歡，就是「當(dāng)下」，每個(gè)時(shí)期做每個(gè)時(shí)期的事，沒有跟某個(gè)時(shí)期不對等的欲望。

小時(shí)候在青島就是跟哥哥姐姐斗，想辦法爭寵，怎么既能好吃懶做，又能吃上最好的，夾縫里生存，得表現(xiàn)好讓媽媽爸爸表揚(yáng)，努力給大家表演節(jié)目。等上了初中、高中，覺得大家都這么學(xué)，你考不好回家交代不了，所以玩命學(xué)，平時(shí)不咋地，考前一頓突擊。那也是一種當(dāng)下吧。

我媽說，你要識(shí)慣。堂姨說，你要記住，要夾著尾巴做人。她們總是不厭其煩地告訴你，她們就是這樣過來的。她們希望一個(gè)女孩子本本分分、安分守己，做好自己的事，過好自己的日子。實(shí)在不行就成為一個(gè)普普通通的人，這沒關(guān)系，因?yàn)榇蠖鄶?shù)人都是普普通通的。我媽和我開玩笑，你長大了就出去撿煤核兒吧。青島有好多拉煤的大卡車，一個(gè)大拐彎，車上的煤就「嘩——」甩下來好多，一群人拿著簸箕、掃帚上去掃，我媽就覺得，你餓不死，不行你就去撿煤核兒。長大一點(diǎn)，我還學(xué)過幼師，我媽覺得，女孩子當(dāng)一個(gè)幼師，一年兩個(gè)假期，學(xué)校環(huán)境單純，跟一群孩子在一起唱唱跳跳，多好啊。

我愛唱歌、愛跳舞，被我姨無意間看見了。我姨是中戲畢業(yè)的，她說跳什么舞啊，長得也不寒磣，當(dāng)個(gè)演員也挺好，把我領(lǐng)到北京輔導(dǎo)。我就開始努力考專業(yè)課，被三個(gè)學(xué)校錄取了，我選了中戲，解決了我的婚姻問題，解決了我的事業(yè)問題。

在中戲，第一節(jié)課的表演筆記我到現(xiàn)在都記得，老師給我寫的，叫「老老實(shí)實(shí)做人，踏踏實(shí)實(shí)演戲」。我就想，藝術(shù)創(chuàng)作那么高大上的東西，怎么是這樣的一個(gè)說辭呢？老師說，你是那種沒有捅窗戶紙就能開竅的孩子，早慧。天賦有了，需要在學(xué)校摸爬滾打，什么都敢演。因?yàn)榈缴鐣?huì)上就沒有機(jī)會(huì)了，那就是作品了，要有責(zé)任，不能拿人家的東西在那兒胡整，要非常嚴(yán)肅地、誠惶誠恐地去創(chuàng)作。

老師還在我的表演筆記上寫，你演戲非常的真，非常的熱，無論什么時(shí)候，都不要丟掉你的樸實(shí)。我特別清楚地記得，他說演員的心得是熱的，腦子得是清醒的，對生活的姿態(tài)是要放得很低的。

我一直是這么做的，命運(yùn)的安排也是這樣。我的運(yùn)氣很好，剛畢業(yè)就拍了《貧嘴張大民的幸福生活》，后來一直在拍，該結(jié)婚的時(shí)候結(jié)婚，家里兩個(gè)人又都是演員，總得有一個(gè)人管家，于是我就開始帶孩子。我是在這樣的命運(yùn)的裹挾當(dāng)中，一點(diǎn)一點(diǎn)地往前走。

4

有一些媒體評價(jià)，我對這個(gè)圈子不親不熱。生孩子之前確實(shí)忙，親不起來。我一年頂多拍1部或者2部，也演了20多年了，一年一部，就那么幾個(gè)導(dǎo)演，實(shí)實(shí)在在的作品擺在這兒，挺好。我跟沈好放、楊亞洲導(dǎo)演這么熟，我才能釋放我自己。

沈好放導(dǎo)演和楊亞洲導(dǎo)演很會(huì)拍人和人之間的關(guān)系，這跟他們的生活有關(guān)。那個(gè)時(shí)候，一個(gè)細(xì)節(jié)、一段交流、一場對話就能瞬間塑造一個(gè)人?！都矣芯砒P》，導(dǎo)演設(shè)置了九個(gè)鳳，每一個(gè)「鳳」都代表了一個(gè)階層。老大代表的就是那一代的婦女，操持著大家庭，老二代表嫁到了部隊(duì)、生活在大院里的軍官們的妻子。我（七鳳）代表知青，下過鄉(xiāng)，又返城參加高考。八鳳處在剛改革開放的時(shí)期，恨不得賣飛機(jī)翅膀，賣導(dǎo)彈。一個(gè)人物映射出一個(gè)時(shí)代，一個(gè)階層。

以前我扮演的角色，更多是充當(dāng)這種連接人與人關(guān)系的作用。不用非得讓我演一個(gè)戲份多充沛的角色，讓劇情圍繞著我轉(zhuǎn)，但我希望這個(gè)角色無論在戲里是什么樣的位置，她得是一個(gè)完整的獨(dú)立的人，是有價(jià)值去塑造的。我一定要有感才能發(fā)得出來，得是那口鍋里頭的饅頭。

讓我去劇組來串兩天戲，我會(huì)摸不著門。我希望能扎進(jìn)去，大家湊在一起，哪怕不拍戲了，晚上一起坐著，吃個(gè)盒飯，聊聊天，有那樣的一個(gè)氛圍。如果沒有這個(gè)氛圍，兩個(gè)人會(huì)生分，但有了默契，好多東西就不用演。我和千璽經(jīng)常坐在車?yán)锪奶?，所以那一場堵車的戲，?dǎo)演說，太像（母子）了。氛圍是很重要的。大家的認(rèn)知和價(jià)值觀、審美是一致的，勁兒能使到一塊兒。

《小紅花》最早找我演媽媽的時(shí)候，父母的那條線沒有像現(xiàn)在這么復(fù)雜、飽滿，沒有能讓我找到一個(gè)出口，把這個(gè)人物瞬間立住。不自信，就不會(huì)演了。后來加了媽媽拍視頻的那段，我覺得那里有一個(gè)媽媽對生活的態(tài)度和對孩子的精神層次，她不是一個(gè)只會(huì)付出、不辭辛苦的媽媽，擔(dān)心是有的，但生活還要繼續(xù)，她用這種方式來表達(dá)她的恐懼、無奈還有努力和積極，這個(gè)東西會(huì)打動(dòng)我。

《我的姐姐》這個(gè)劇本也是，它最后給姑媽加了一場套娃的戲，讓這個(gè)人物的命運(yùn)有了一個(gè)完整的書寫。年輕的孩子更喜歡子楓那個(gè)角色，他們知道，當(dāng)我需要追求自己的生活，面臨這種牽絆和選擇、輿論和譴責(zé)，應(yīng)該怎么樣去接受，去應(yīng)對。但我在路演中，收獲的不是觀眾說誰誰演得好，他們分享的是自己的生活，這些比戲還要精彩，還要震撼。每個(gè)時(shí)代有自己契合的共鳴，我們都是在往這個(gè)筐里裝一些貨真價(jià)實(shí)的東西，觀眾一看就能知道，這是一筐好東西。

5

父母催我，朋友也催我，朱媛媛，你為什么不演戲了？你得演戲。好多人見了我都說，媛媛你真不容易，家里老的老、小的小，你真不容易。可是我通過《我的姐姐》這個(gè)戲，我突然發(fā)現(xiàn)了，這是我的選擇。

2008年，我的孩子出生。我覺得在她的一生當(dāng)中就只有這一次成長，像個(gè)小樹苗一樣，一旦弄歪了就一路往歪了長，著急也沒用。為了免去以后的麻煩，不如趁她是個(gè)小樹苗的時(shí)候，我自己扒拉扒拉。如果當(dāng)時(shí)我再往上走，可能就走到另一條路上去了，馬不停蹄地去拍戲，也許孩子長得更好。但誰也沒有那個(gè)前后眼去看一看，選擇了就是選擇了，我是本著我自己的心去做的。

好多人同情姑媽，認(rèn)為她身上有一種很悲情的東西，并不是她為家庭付出了多少，而是因?yàn)樗龥]得選擇。她想學(xué)俄語，她想上大學(xué)，但家里只能供一個(gè)，供弟弟，她沒有機(jī)會(huì)。無論選擇了什么結(jié)果，好與壞不重要，人最悲哀的是沒有選擇的權(quán)利，永遠(yuǎn)任人宰割或擺布。

但我和姑媽不一樣，今天的生活是我的選擇，我特別喜歡這樣的生活。我每天最大的快樂是起來收拾干凈，窗明幾凈泡上一杯茶、點(diǎn)上一根香，可以寫寫字，聽聽音樂。人是需要這樣靜的滋養(yǎng)的。我今天沏一個(gè)什么樣的茶，或者是擺了一束什么樣的花，因?yàn)橛形以冢姨貏e祥和，有舒適和安全感，這就是我的成就。

接《小紅花》和《我的姐姐》之前，我的一天就是家庭婦女的一天。孩子三年級到六年級的時(shí)候，學(xué)校本來是住宿，宿舍樓突然拆了重新裝修，離家特別遠(yuǎn)，每天接送又不方便，我就在學(xué)校附近租了個(gè)房子，很小，阿姨不能去，老人也不可能跟過去，只有我們夫妻帶著孩子。我像一個(gè)家庭婦女一樣忙碌，每天下午買完了菜，3點(diǎn)多去小學(xué)接孩子，得想著有一些菜要提前燉上，爐灶開著最小的火，再開車去接。她寫作業(yè)，我就開始炒菜做飯，然后洗碗，收拾，歸整，接著還得盯著她練琴。

如果我現(xiàn)在是要生存，被生活牽絆，這些瑣碎的東西對我來說一定是有磨損的，但我喜歡這樣的生活，它對我來說是滋養(yǎng)。我就想明白一件事，人最可悲的就是任勞不任怨。人家沒讓你做，你給人家做了，做了以后你叨叨叨、叨叨叨，你覺得我對你這樣，你怎么能這么對我，你就特別的憤怒，加倍地憤怒，讓關(guān)系惡化。我覺得不能把你對我的表揚(yáng)、評價(jià)來作為我生活的標(biāo)準(zhǔn)，我只想我自己要不要做，我愿不愿意做。做了，就做最壞的打算：別人不認(rèn)為你這個(gè)好，也不領(lǐng)你這個(gè)情，那你還要做，就做吧。人任勞就要任怨，千萬不要委曲求全，這就是內(nèi)傷，把自己傷害得一塌糊涂。

演戲是這樣，即使我哭得死去活來，旁人看著還是特別有距離感。人生也是這樣，你太投入其中，很嚇人。還有一種人很清醒，清醒到完全進(jìn)入不了生活，也不行。好的表演或者好的人生，一定是既投入又抽離。

這就是我在生活中找到的角色感。我和老公去菜市場，要買的東西我一眼就看見了，在那兒呢，我老公說，哪兒哪兒呢？這是本性的東西。男女的分工在人類產(chǎn)生的時(shí)候就造就了。男人狩獵，注意力集中地瞄，打。女人摘果子，看樹林里哪個(gè)果子大，是散狀的思維。女性就是細(xì)膩，在生活的瑣碎中操持，什么季節(jié)穿什么季節(jié)的衣服，什么時(shí)候給孩子加輔食，什么時(shí)候該買鞋了……其實(shí)在生活的這條路上，沒有說是誰在付出。就是根據(jù)你的角色，或者你該做什么樣的事情，你去做就好。

生活它真的是一個(gè)非常非常難以拿捏的命題，永遠(yuǎn)說不完的話題，永遠(yuǎn)討論不完，它究竟是什么，特別復(fù)雜。它不是一成不變。我一點(diǎn)都沒覺得我可惜。不擔(dān)心自己沒有戲演，當(dāng)我想演一把過癮的時(shí)候，可以去參演劇院的話劇。像正常上班一樣，白天排練，下午差不多去化個(gè)妝演出，晚上回家，很快樂。如果我不能在這兒演，我還可以在那兒演，我不會(huì)被其他東西被動(dòng)地牽著走，我總是能做我自己想做的事。