導(dǎo)語(yǔ)：

此印由齊白石應(yīng)曾一櫓之請(qǐng)，為法國(guó)外交官賀伯諾夫婦篆刻，承載民國(guó)文人外交與藝術(shù)交融的獨(dú)特歷史。壽山石龍鈕精雕與“單刀直入”的凌厲刀法相映成趣，邊款更記錄葉詩(shī)夢(mèng)、曾一櫓兩代藏家的遞藏脈絡(luò)。368,000元成交價(jià)印證其藝術(shù)與文獻(xiàn)價(jià)值的雙重稀缺性。

△ 齊白石刻“賀伯諾印”壽山石龍鈕章·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

尺寸：3×3×8.9cm

估價(jià)RMB: 280,000－400,000

成交價(jià)RMB: 368,000(含傭金)
印文： 賀伯諾印
邊款： 賀伯諾先生屬，曾一櫓贈(zèng)，白石刻。
舊款：1. 立夫好書(shū)，惜印章太陋，即欲刻石奉贈(zèng)，苦無(wú)佳石。近立夫以此石見(jiàn)贈(zèng)，雪□間坐，因以刻之。立夫仁仲雅正，詩(shī)夢(mèng)。
2. 近浙十家精刻已傳世，惜所印不佳，曩時(shí)曾藏有七家印存似與近見(jiàn)不同耳。辛亥正月大雪凝寒，硯池已結(jié)冰澌矣。友人以銅錬成小刀因刻此試之。荷汀持贈(zèng)。
說(shuō)明： 此印舊為葉詩(shī)夢(mèng)所刻。葉詩(shī)夢(mèng)（1863～1937），初名佛尼音布，字荷汀，又號(hào)師孟。辛亥革命后，改名葉潛，字赫伏，詩(shī)夢(mèng)、六琴齋主，室名詩(shī)夢(mèng)齋。晚清三朝兩部尚書(shū)、文淵閣大學(xué)士赫那拉氏瑞麟之子，慈禧太后的侄子。工書(shū)法、篆刻，尤以行草見(jiàn)長(zhǎng)，收藏古琴更是冠絕一時(shí)。
曾一櫓以此石請(qǐng)齊白石篆刻贈(zèng)賀伯諾。而賀伯諾者，或?yàn)榉▏?guó)外交官亨利·賀伯諾（Henri Hoppenot，1891～1977）與其妻子伊蓮娜·賀伯諾（Hélène Hoppenot, 1894～1990）。尤其是伊蓮娜·賀伯諾，最初從事歌唱事業(yè)，十分熱愛(ài)并向往中國(guó)和中國(guó)文化。在其丈夫于1933年至1937年擔(dān)任駐北京外交官期間，伊蓮娜也隨同在中國(guó)生活，圓了她年輕時(shí)候的一個(gè)夢(mèng)想。她拿起相機(jī)，以女性的視角和審美記錄下她眼里的中國(guó)，并于1946年在法國(guó)集結(jié)出版。伊蓮娜在中國(guó)期間十分活躍，此時(shí)的曾一櫓也在北京，作為曾經(jīng)的留法大學(xué)生，與賀伯諾夫婦相識(shí)的可能性極大。
作者簡(jiǎn)介： 齊白石（1863～1957），名璜，字萍生，號(hào)白石、白石翁、三百石印富翁等，湖南湘潭人，寄居北京。書(shū)畫(huà)篆刻藝術(shù)大師，生前曾任全國(guó)美協(xié)主席。1956年世界和平理事會(huì)授予其和平獎(jiǎng)。年逾九十尚作畫(huà)不輟，為現(xiàn)代世界最有名畫(huà)家之一。
贈(zèng)者簡(jiǎn)介： 曾一櫓（1896～1964），又名以魯，原名星煌，湖南武岡人。1912年至1916年就讀于湖南第一師范學(xué)校，1918年參加毛澤東、蔡和森創(chuàng)辦的新民學(xué)會(huì)，是早期會(huì)員之一，為毛澤東一生摯友。1919年赴法國(guó)勤工儉學(xué)，進(jìn)巴黎美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。1925年任巴黎萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)中文秘書(shū)，同年回國(guó)。歷任北平藝術(shù)學(xué)院、山東大學(xué)藝術(shù)系、華東藝專(zhuān)、南京藝術(shù)學(xué)院教授。

齊白石刻“賀伯諾印”壽山石龍鈕章：一枚見(jiàn)證中法藝術(shù)外交的金石瑰寶
——從高清印面解析齊派篆刻的跨國(guó)對(duì)話(huà)與歷史價(jià)值

一、印面中的跨文化敘事：民國(guó)文人與法國(guó)外交官的藝術(shù)邂逅

這方3×3×8.9cm的壽山石龍鈕章，以368,000元成交價(jià)成為藝術(shù)市場(chǎng)焦點(diǎn)，其價(jià)值遠(yuǎn)超材質(zhì)與技藝本身。印文“賀伯諾印”背后，隱藏著一段民國(guó)藝術(shù)外交的佳話(huà)：

• 印主身份考據(jù)：賀伯諾極可能是法國(guó)外交官亨利·賀伯諾夫婦。伊蓮娜·賀伯諾作為攝影師，曾以女性視角記錄1930年代中國(guó)風(fēng)貌，其著作《東方之眼》成為西方了解中國(guó)的珍貴文獻(xiàn)。曾一櫓作為留法藝術(shù)家，居中牽線(xiàn)促成此次刻印，體現(xiàn)了民國(guó)知識(shí)分子與國(guó)際友人的深度互動(dòng)。
• 印石遞藏脈絡(luò)：此印原為晚清貴族葉詩(shī)夢(mèng)（慈禧侄孫）所刻，邊款“詩(shī)夢(mèng)”“荷汀”記錄其雙重身份——既是古琴收藏大家，又是篆刻家。齊白石在葉詩(shī)夢(mèng)舊款基礎(chǔ)上重刻，賦予印章“兩代名家手澤”的疊加價(jià)值。

△ 齊白石刻“賀伯諾印”壽山石龍鈕章·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

二、齊派篆刻的技法巔峰：?jiǎn)蔚吨比肱c龍鈕雕刻的雙重革新

1. 刀法革命
   • 印面“賀伯諾印”四字采用齊白石標(biāo)志性的單刀沖刻法，如“諾”字右部豎筆一刀到底，線(xiàn)條左側(cè)光潔如削，右側(cè)自然崩裂，形成“屋漏痕”般的金石質(zhì)感。這種技法源自其木匠經(jīng)歷，將斧鑿之力轉(zhuǎn)化為篆刻語(yǔ)言。
   • 邊款“白石刻”三字以斜刀切入，字口深峻，與印文形成“工寫(xiě)對(duì)比”，彰顯“膽敢獨(dú)造”的藝術(shù)自信。
2. 龍鈕的象征美學(xué)
   • 印頂高浮雕龍鈕威猛靈動(dòng)，龍身盤(pán)曲呈“S”形，鱗片以鋸齒刀法雕刻，與齊白石繪畫(huà)中蝦須的筆法一脈相承。龍鈕既暗合賀伯諾外交官身份（龍為權(quán)力象征），又體現(xiàn)齊白石“印鈕即雕塑”的創(chuàng)作觀。

三、歷史語(yǔ)境中的多重身份：從葉詩(shī)夢(mèng)到曾一櫓的文人網(wǎng)絡(luò)

• 葉詩(shī)夢(mèng)的貴族印記：作為瑞麟之子，葉詩(shī)夢(mèng)的舊款“辛亥正月大雪凝寒”記錄1911年辛亥革命前后的文人雅集。其篆刻風(fēng)格受浙派影響，但齊白石大刀闊斧的改造，徹底消解了舊印的工穩(wěn)氣息。
• 曾一櫓的革命背景：這位毛澤東的摯友、新民學(xué)會(huì)早期成員，以留法經(jīng)歷搭建中法藝術(shù)橋梁。他選擇齊白石刻印贈(zèng)外賓，既是對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的推崇，亦隱含“文化輸出”的自覺(jué)。

△ 齊白石刻“賀伯諾印”壽山石龍鈕章·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

四、市場(chǎng)價(jià)值與鑒定要點(diǎn)：齊白石篆刻的稀缺性密碼

1. 材質(zhì)與工藝
   • 壽山石質(zhì)地溫潤(rùn)，龍鈕包漿渾厚，印面朱砂沉淀自然，符合齊白石晚年用印特征。同類(lèi)龍鈕章在2024年嘉德秋拍以218.5萬(wàn)元成交，此印因跨國(guó)背景溢價(jià)顯著。
2. 文史互證
   • 印文內(nèi)容與賀伯諾夫婦在華時(shí)間（1933-1937）吻合，伊蓮娜的攝影集可作旁證。曾一櫓1930年代任教北平藝術(shù)學(xué)院的經(jīng)歷，進(jìn)一步佐證交往可能性。
3. 風(fēng)格斷代
   • 單刀法的老辣程度顯示此為1930年代后期作品，與齊白石“衰年變法”階段風(fēng)格一致，對(duì)比同期“人長(zhǎng)壽”印可窺見(jiàn)其刀法演變軌跡。

結(jié)語(yǔ)
這方印章是刀石與歷史的合謀——齊白石的刻刀不僅鑿出了“賀伯諾印”四個(gè)字，更刻下了中法文化交流的永恒瞬間。當(dāng)伊蓮娜的鏡頭與齊白石的印面在時(shí)空中交匯，我們看到的不僅是藝術(shù)的對(duì)話(huà)，更是一個(gè)民族以金石為媒，向世界發(fā)出的文化自信。正如印文邊款所銘：“雪□間坐，因以刻之”，方寸之間，自有山河萬(wàn)朵。

注：本文由齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周先生綜合了齊白石篆刻技法分析、歷史語(yǔ)境并結(jié)合北京畫(huà)院、齊白石書(shū)畫(huà)院學(xué)術(shù)出版多維論證。