上海人美出過(guò)兩套紅樓，分別是50年代的老紅樓，和80年代的新紅樓。今天我們探尋紅樓夢(mèng)連環(huán)畫，通常也是談這兩部。

聽(tīng)說(shuō)這個(gè)月上美要出老紅樓大精裝，小歪尋思著，不如就順勢(shì)來(lái)盤一盤老紅樓的底，給大家撥草尋蛇，引個(gè)路。如果你對(duì)上美老紅樓有點(diǎn)好奇，且聽(tīng)我慢慢道來(lái)。

1954三民紅樓

民國(guó)到建國(guó)初，陸續(xù)有過(guò)一些紅樓連環(huán)畫，但都是零敲碎打，不成氣候。

1953年，上海三民圖書公司籌備出一套《紅樓夢(mèng)連續(xù)畫》，后世稱之為“三民紅樓”，從選題、改編、裝幀、繪畫各個(gè)環(huán)節(jié)都非常用心，公司負(fù)責(zé)人吳振寰組建了八人編審組，組內(nèi)有多位精通古典文學(xué)的專家，比如趙景深、秦瘦鷗等。潘勤孟負(fù)責(zé)編文，編好后集體討論，力求腳本簡(jiǎn)練通俗。

繪畫人員請(qǐng)到九位，有張令濤、胡若佛、董天野、劉錫永等。畫家們讀透原著，在每一本卷首做主角繡像，張、胡是一路，董天野是一路，劉錫永又是一路，各畫各的，雖然畫風(fēng)并不統(tǒng)一，也有各自獨(dú)到之處。

三民54紅樓封面欣賞

三民54紅樓封面欣賞

1954-1955年，三民紅樓陸續(xù)出了13本，56開(kāi)大小，封面右翻，頁(yè)數(shù)大多固定在104頁(yè)。

正當(dāng)三民公司想繼續(xù)出下去的時(shí)候，因公私合營(yíng)達(dá)到高潮，它被并入了新美術(shù)出版社。

1956年初，上海人民美術(shù)出版社成立了，它又吞并了新美術(shù)、華東人美等社。從誕生之日起，上美就是一個(gè)超級(jí)強(qiáng)大的美術(shù)生產(chǎn)單位，在全國(guó)連壇風(fēng)頭一時(shí)無(wú)二，放眼70年后看，它依然是最強(qiáng)的。

我們要走進(jìn)上美老紅樓，必須理解三民、新美術(shù)、上美之間的關(guān)系，其實(shí)就是小魚吃蝦米，大魚吃小魚的關(guān)系。

1956上美紅樓

1956年上美成立后，繼續(xù)完成三民的“遺愿”，重啟項(xiàng)目。

接下來(lái)內(nèi)容有難度，大家要長(zhǎng)腦子了，請(qǐng)跟上小歪的節(jié)奏，一起搖擺~

首先，上美紅樓吸納了三民紅樓的十冊(cè)，而拋棄了其中的三冊(cè)《劉老老進(jìn)大觀園》《鴛鴦抗婚》《晴雯之死》。

其次，上美又調(diào)取了前鋒出版社的《晴雯》（錢笑呆等繪）、新美術(shù)出版社的《鴛鴦抗婚》《拷打?qū)氂瘛贰恩煊裨峄ā?，這四冊(cè)此前也都已畫好，上美基本撿現(xiàn)成的，把上述的這14本，整理?yè)Q皮，放在1956年出新版。不難發(fā)現(xiàn)，三民版《晴雯之死》《鴛鴦抗婚》被換掉了。就因?yàn)檫@樣一換，造成了后來(lái)再版目錄混亂難辨。

最后，上美斷斷續(xù)續(xù)組織新繪了四冊(cè)，到1962年《寶玉出走》截止，如此這般，10+4+4，共18冊(cè)，全部統(tǒng)一封面設(shè)計(jì)，我們不妨稱之為56紅樓。

圖為56上美紅樓，標(biāo)紅的是三民紅樓，標(biāo)黃的是新美術(shù)出版社的產(chǎn)物，標(biāo)綠的是上美組織新繪的

考慮到三民紅樓有三本棄用，還有一本《瀟湘驚夢(mèng)》畫好了當(dāng)年沒(méi)能出版的。整個(gè)上美老紅樓的譜系，足足有22套稿子，請(qǐng)大家記住22這個(gè)重要數(shù)字。

三民紅樓有一本董天野的《晴雯之死》，張胡合作的《鴛鴦抗婚》，此處都被替換掉了?！秳⒗侠线M(jìn)大觀園》據(jù)說(shuō)因?yàn)楹舴鹩娩摴P作畫，線條效果不理想，也被刪除。

上美56紅樓封面欣賞

上美56紅樓封面欣賞

重新設(shè)計(jì)封面，開(kāi)本改為60開(kāi)

上美紅樓新封面，任意、陳業(yè)恒設(shè)計(jì)左右圖框，繪制云彩和鳳凰翱翔紋理，配上潘勤孟的漂亮的隸書，比三民版更古雅精致了。潘勤孟當(dāng)時(shí)也到了上美社，后來(lái)為三國(guó)、東周等連環(huán)畫項(xiàng)目配文，大展其才。

上美紅樓藝術(shù)欣賞

三民54紅樓是13本，上美56紅樓是18本，這是收藏家的視角。

但在小歪眼里，22本的老紅樓連環(huán)畫，它們是一個(gè)整體，下面按照幾位主要作者創(chuàng)作脈絡(luò)，給大家做些介紹。

1.張令濤、胡若佛合作的《寶玉初會(huì)黛玉》等6本

張令濤和胡若佛，連壇鼎鼎大名的黃金搭檔，向來(lái)是焦不離孟，孟不離焦。合作時(shí)，張負(fù)責(zé)草稿構(gòu)圖，胡若佛有一手鐵線游絲線描功夫，負(fù)責(zé)勾線，二人優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)，創(chuàng)作了大量傳世佳作，以《楊家將》最為有名。

《寶玉初會(huì)黛玉》

《黛玉葬花》

《寶玉初會(huì)黛玉》

《黛玉葬花》

《黛玉葬花》

老紅樓全集22本，二人共擔(dān)6本，寶玉黛玉主角戲給了他們，毫無(wú)疑問(wèn)是充當(dāng)主力。所以有人也稱老紅樓是“張胡紅樓”。張胡的仕女造型，多生媚骨，更適合畫金X梅，要說(shuō)塑造紅樓閨閣少女，就發(fā)育過(guò)頭了。

《王熙鳳》

張胡功力深厚，故事中處處可見(jiàn)豪門大戶的古雅陳設(shè)，用線雜而不亂，細(xì)而不折，精致細(xì)膩地描畫出賈府華貴而悠然的生活。

張胡的草木城郭、樓閣大院，好像是從古畫上跑下來(lái)。相比于景物，人物會(huì)遜色一些。

《劉老老進(jìn)大觀園》

《劉老老進(jìn)大觀園》

《鴛鴦抗婚》

其中《劉老老進(jìn)大觀園》《鴛鴦抗婚》胡若佛用了鋼筆，最后被上美56紅樓無(wú)情地?cái)赖?，不難看出，線條沒(méi)有筆鋒，鋼筆不太適合這種題材，胡若佛后來(lái)也明白過(guò)來(lái)，改用毛筆。

2.董天野繪《尤二姐》《晴雯之死》等5本

董天野獨(dú)自畫了5本，負(fù)責(zé)晴雯、二尤姐妹、司棋這些配角的章節(jié)，也是這套書的大功臣。

董天野（1910―1968），浙江慈溪人，師從張大千，為《新民晚報(bào)》和少年兒童出版社畫過(guò)不少插圖，他的人物造型融入了漫畫小品的特點(diǎn)，略顯夸張，嘴唇厚，鼻頭大，有法令紋，帶點(diǎn)清代中式恐怖，人物稱不上美貌，也很別致。用線也干凈分明，夠爽利。

《拷打?qū)氂瘛?/p>

《拷打?qū)氂瘛?/p>

《拷打?qū)氂瘛?/p>

《尤二姐》

《尤三姐》

《拷打?qū)氂瘛?/p>

《晴雯之死》

《晴雯之死》

《尤二姐》

3.劉錫永繪《鴛鴦抗婚》等3本

劉錫永（1914—1973），專業(yè)科班出身，西畫基礎(chǔ)非常扎實(shí)，他畫的三國(guó)《虎牢關(guān)》《長(zhǎng)坂坡》讓連迷津津樂(lè)道，而三本紅樓作品就所知者寥寥，1956年，他重畫了《鴛鴦抗婚》來(lái)替代張胡的版本，另有《亂判葫蘆案》《呆霸王薛蟠》都是與人合作，有劉大師參與，這三本品質(zhì)都較好。

《亂判葫蘆案》

《亂判葫蘆案》

無(wú)論是前面的張胡、董天野，還是這里的劉錫永，都能把古人的古意畫出來(lái)，仿佛人在畫中游，這種意境，沒(méi)有深厚的中國(guó)畫基礎(chǔ)是達(dá)不到的。

《呆霸王薛蟠》

《呆霸王薛蟠》

這幅畫前有動(dòng)后有靜，遠(yuǎn)處柳湘蓮騎馬姿態(tài)瀟灑，薛蟠的馬已經(jīng)悠閑的吃草，而倒霉的薛蟠還在泥潭里撲騰，趣味盎然。

《呆霸王薛蟠》

《鴛鴦抗婚》

劉錫永的畫很注意中國(guó)畫筆墨，也保證嚴(yán)格的西畫透視，王熙鳳穿過(guò)百里畫廊，長(zhǎng)廊仿佛沒(méi)有盡頭。

《鴛鴦抗婚》

《鴛鴦抗婚》

4.江棟良繪《瀟湘驚夢(mèng)》等3本

江棟良當(dāng)初也畫了三本，只是《瀟湘驚夢(mèng)》雪藏多年才正式出版，所以56紅樓只發(fā)了他的兩本。

江棟良（1912-1986），江蘇蘇州人，曾擔(dān)任“良友”主編，解放后也是和劉錫永一起在上美社古典題材組的創(chuàng)作員，他的連環(huán)畫構(gòu)圖明晰簡(jiǎn)約，而線條細(xì)粗相間，形成了一種特殊的裝飾感。

《寶玉瞞贓》

群像動(dòng)作，江就力有不逮。能省略的邊緣，他就直接抹掉了，不求面面俱到。

《寶玉瞞贓》

他畫的人物多用粗線輪廓，粗細(xì)繁簡(jiǎn)搭配巧妙，常用黑底反白，來(lái)形成一些衣服絲綢，窗戶木料的質(zhì)感。

《黛玉焚稿》

《黛玉焚稿》

夜未央，月朧明，竹影婆娑，人無(wú)眠，詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)，讀來(lái)心緒平靜。

《瀟湘驚夢(mèng)》

《瀟湘驚夢(mèng)》

他對(duì)于光影的理解也是強(qiáng)過(guò)傳統(tǒng)連環(huán)畫家，淡淡月光的透過(guò)窗簾，給整個(gè)房間帶來(lái)一股夢(mèng)幻、冷清、寂靜的氣息。江老的畫風(fēng)尤其契合悲劇環(huán)境。

5.劉旦宅繪《史湘云》

天上地下，畫仙就此一位，非劉旦宅莫屬。

劉旦宅（1931-2011）浙江溫州人，十歲辦畫展，20歲成為最年輕的上海中國(guó)畫院畫師，大量連環(huán)畫因?yàn)橛辛怂纳窦?jí)封面成為經(jīng)典，劉旦宅只為三民紅樓畫了一冊(cè)《史湘云》，可是因版權(quán)糾紛，玩再版書的連友就難得一見(jiàn)了，《史湘云》幾成絕響。

當(dāng)時(shí)劉旦宅才24歲，個(gè)人的風(fēng)格還沒(méi)完全定型，人物大眼、蒜鼻，和董天野畫的有相似之處。衣紋，景致絲毫不弱于上述的幾位前輩，人物造型方面更是勝出一籌，紅樓兒女們本該是10來(lái)歲中學(xué)生的年紀(jì)，少男少女，就不能太老氣，劉旦宅的紅樓人物清秀靈動(dòng)，天真爛漫，眉目眼波都是青春的氣息，和原著的靈氣相通?！妒废嬖啤肥俏易钕矚g的，為了淘這冊(cè)宣紙，耗費(fèi)不少銀子。

彼時(shí)劉旦宅還沒(méi)有達(dá)到筆意成熟揮灑自如，難得只有他真正畫出了少女的憨態(tài)。劉老說(shuō)他畫紅樓人物不少，史湘云是他最為偏愛(ài)的一位，他也確實(shí)用他的筆踐行了這份喜歡。

6.王靖洲繪《寶玉出走》

王靖洲只畫了一本《寶玉出走》，這是整套書唯一遺留到60年代的收尾作。他走的是師古摹古的路子，造型、線條取法于吳道子的八十七神仙卷、永樂(lè)宮壁畫等。這種調(diào)調(diào)看多了也容易膩，有一本調(diào)劑視覺(jué)，足夠了。

《寶玉出走》

7.其他：李成勛、錢笑呆等

再有就是李成勛、錢笑呆、于濂元等人的，他們參與度不高，就簡(jiǎn)單一曬。

李成勛 朱元紅《元春省親》

李成勛 朱元紅《元春省親》

錢笑呆《晴雯》

于濂元 葉之浩《查抄賈府》

上美紅樓的再版

近20年以來(lái)，上美頻頻再版老紅樓，玩足了花樣，讓人眼花繚亂，下面我將脈絡(luò)整理出來(lái)供大家參詳。

（1）1998年大可堂版19本

民營(yíng)的動(dòng)作比國(guó)營(yíng)靈敏，1998年，大可堂公司一馬當(dāng)先，找到畫家授權(quán)再版了上美56紅樓，用的是上海畫報(bào)出版社的書號(hào)。

大可堂紅樓分為平裝和宣紙高檔型，外盒請(qǐng)了劉旦宅先生題字。和全譜系相比，大可堂缺了《瀟湘驚夢(mèng)》《晴雯之死》《鴛鴦抗婚》（張胡）。

大可堂平裝盒子

大可堂50開(kāi)平裝書

大可堂宣紙

大可堂的宣紙版，綾質(zhì)書衣，錦質(zhì)函盒，制作精美，古色古香，是連藏復(fù)興時(shí)的一大創(chuàng)舉。

大可堂宣紙

大可堂宣紙前扉封面

大可堂的出版行為激怒了上美，引發(fā)糾紛，導(dǎo)致后來(lái)《史湘云》難產(chǎn)，從此唯獨(dú)大可堂版含有《史湘云》，成了一大收藏亮點(diǎn)。

（2）2000年人美版12本

人美社動(dòng)作也比上美快，《五十年連環(huán)畫收藏精品系列》中，就把三民紅樓都給放了進(jìn)去。總體封面設(shè)計(jì)也還好看，24開(kāi)，相比三民版少了本《史湘云》。

人美社12本方形本

（3）2005年上美小精版21+1本

上美自己比較遲鈍，直到2005年才開(kāi)始再版紅樓。先出50開(kāi)小精，趕在曹雪芹290周年紀(jì)念日，出了一批三民版的，共12本，同樣沒(méi)有《史湘云》，用一個(gè)劣質(zhì)的透明盒子裝起來(lái)，好在大觀園的盒子封面圖增色不少。

三民小精，12冊(cè)，塑料盒裝

三年后，上美補(bǔ)了剩下8本紅樓，做成小精，也是成一個(gè)盒子。

三民和上美兩個(gè)盒子，共20本

小精紅樓

小精紅樓

2011年，文苑（yeji）出版社制作了《史湘云》小精，給連友配套。

2012年，上美整理庫(kù)房，發(fā)現(xiàn)了《瀟湘驚夢(mèng)》稿子！它本該是這個(gè)系列中的，所以立馬做成小精出版。

至此，假如算上文苑自制的《史湘云》小精，這22本紅樓是勉強(qiáng)湊齊了。

文苑自制的《史湘云》和上美單獨(dú)發(fā)行的《瀟湘驚夢(mèng)》，《驚夢(mèng)》裝幀設(shè)計(jì)和小精套書不搭

（4）2005年上美收藏本20/19本

就在小精出來(lái)的次月，上美還推出收藏本，裝了個(gè)紅色盒子，1-10印的收藏本，都含有20本，只少史湘云和驚夢(mèng)。

可是到了2012年后的印次，補(bǔ)上了《驚夢(mèng)》，卻把《鴛鴦》《晴雯》撤掉了，只剩19本。

收藏本

收藏本展開(kāi)

（5）2012上美宣紙（藍(lán)盒，錦盒）19本

2012年，上美找到了《瀟湘驚夢(mèng)》，首次亮相就納入到藍(lán)函宣紙中，次年又換了個(gè)錦盒裝宣紙。有趣的是，上美這次放棄了三民《晴雯之死》《鴛鴦》，和收藏本選的不同。

藍(lán)函宣紙版

藍(lán)函宣紙版展開(kāi)

錦盒宣紙版

（6）2013上美紅函和大紅袍19本

2013年，上美依據(jù)收藏本內(nèi)容，改頭換面，面向低端市場(chǎng)做了紅函，分冊(cè)的裝幀用了藍(lán)灰色，很簡(jiǎn)約。面向中高端市場(chǎng)，則換個(gè)紅底燙銀的外殼，走中高端路線，名曰珍藏本，俗稱大紅袍，然而大紅袍并不受歡迎，是一款失敗的產(chǎn)品。

紅函

紅函展開(kāi)

平裝本

后來(lái)還有很多其他平裝本，是更下沉的市場(chǎng)了，不做贅述。

總之，上美在頻頻再版老紅樓時(shí)，對(duì)《晴雯》《鴛鴦》取舍總是搖擺不定，是選三民的？還是選上美重繪的？要我說(shuō)，全都塞進(jìn)去就好了，這樣搞得太亂。自大可堂版本后，上美自己再也沒(méi)能將《史湘云》出版，成為老紅樓再版最大的遺憾。

（7）2022年彩色大精 5冊(cè)

彩色紅樓大精是由民間私人和上美合作，陸陸續(xù)續(xù)出了一些張令濤胡若佛畫的一些紅樓連環(huán)畫，除了上美的四本，還有他們?yōu)槿嗣衩佬g(shù)畫的《紅樓二尤》。由劉雪強(qiáng)重新勾線敷色，色彩方面還不錯(cuò)，但線條水平和老畫家原作相去甚遠(yuǎn)，尤其是人物面部無(wú)法細(xì)看。這些書還被人暗中屯炒，價(jià)格偏高。彩色紅樓大精，是不是繼續(xù)出，目前沒(méi)有確切消息。

彩色紅樓，重新描線重新上色

不僅僅是紅樓，上美把老三國(guó)，老西游也基本按這些花樣都做了一遍，大同小異，通過(guò)老紅樓的這些再版形式，大家也可以基本領(lǐng)略上美龐大復(fù)雜的產(chǎn)品線了，一稿多版，一雞多吃。你可以不要，但他不能沒(méi)有。這不，黑白大精也即將推出了。

在連壇，相比起那遍地開(kāi)花的西游，一柱擎天的三國(guó)，膾炙人口的水滸，紅樓夢(mèng)總是孤孤單單，常年坐冷板凳，西風(fēng)獨(dú)自涼。圍繞紅樓十二釵的組畫、掛歷、插圖著實(shí)不少，為什么連環(huán)畫改編卻很罕有？根本原因就是：紅樓夢(mèng)和連環(huán)畫八字不合。

老畫家極盡所能調(diào)動(dòng)人物演戲，可是紅樓原著就這樣，很少有激烈沖突，不爽快，缺乏戲劇視覺(jué)張力，日常閑談中草蛇灰線，暗流涌動(dòng)，這些文學(xué)性的東西用連環(huán)畫很難表現(xiàn)，有的連友說(shuō)讀紅樓連環(huán)畫只發(fā)困，也不難理解了。老紅樓那些人物還是受限于當(dāng)時(shí)思維，畫得不美貌，不少女，至于故事連貫性，畫風(fēng)統(tǒng)一性，那又在其次了。

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